Среди обзоров фотокамер в разделе Цифровое видео до сих пор нельзя было отыскать материалы, посвященные видеосъемке фотоаппаратом компании Fujifilm. Это серьезное упущение, которое мы спешим исправить.
Рассматриваемая беззеркальная Fujifilm X-T2 относится к классу аппаратов со сменной оптикой и позиционируется производителем как камера для профессионала и любителя фотографии. Ну, такое дело нам знакомо и привычно — если в описании какого-то фотоаппарата и идет речь о видеосъемке, то как-то вскользь, мимоходом. Как-никак фотоаппарат, не видеокамера. Обидно. Ведь многие современные модели фотоаппаратов успешно обгоняют видеокамеры по многим параметрам. Точнее, по некоторым из многих. И не всегда. Зато недостатки — в сравнении с видеокамерами — остаются настолько очевидными, что и перечислять их надоедает: неудобный форм-фактор (с которым, впрочем, можно смириться), фотоаппаратные автофокус и стабилизатор, слабо подходящие для видеосъемки. Нельзя забывать и о пресловутом ограничении на длительность беспрерывной видеозаписи. Интересно: как все перечисленные особенности проявляют себя в этой модели бренда Fujifilm?
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
Конструкция, технические характеристики
Камера поставляется в строгой черной коробке с единственной надписью в центре. Торжество суровой лаконичности. А ведь неплохо притягивает.
В «body»-комплекте камеры имеются следующие аксессуары:
- Литий-ионный аккумулятор NP-W126S
- Зарядное устройство BC-W126
- Съемная вспышка EF-X8 под «горячий башмак»
- Ремень
- Крышка
- Петли для ремня
Количество, состав, расположение и назначение органов управления камеры более чем подробно описаны в обзоре коллеги автора, мы же обратим внимание на важный момент: среди этих органов управления отсутствует кнопка старта видеозаписи.
Казалось бы, вполне традиционная кнопка для всех фотоаппаратов. Куда она делась? Что может означать ее отсутствие?
Вместо отсутствующей кнопки REC здесь используется кнопка фотоспуска — вполне логично. Однако это означает, что видеосъемку можно произвести, лишь переключившись в специальный режим. Такой имеется — он обозначен последним на колесике переключателе режимов. В данном видеорежиме пользователю доступны те же самые функции, которые активны в фоторежиме.
Однако настройки камеры в видеорежиме доступны далеко не все. При переключении в видеорежим те пункты, использование которых невозможно, высвечиваются на дисплее серым цветом, что означает их неактивность. Кстати, очень жаль, что такие функции, как эффект зернистости или снижение шума (!) в видеорежиме не работают.
И, наконец, — аккуратнее при съемке! Большой диаметр колес настройки чувствительности, выдержки и экспозиции вкупе с их легкой доступностью и нетугим ходом — это, наверное, хорошо для фотографирования. Однако при видеосъемке можно, увлекшись, случайно задеть пальцем колесико выдержки, повернув его на несколько делений. В результате — бракованный ролик. Положение спасет возможность фиксировать колесо центральной блокирующей кнопкой-замком, однако, если съемка ведется с ручными настройками, зачем их блокировать?
Дисплей камеры имеет диагональ три дюйма. Привычно понегодуем: и когда уже разработчики фото- видеотехники поймут, что для нормальной видеосъемки требуется дисплей с диагональю гораздо большей? Ведь на этих микроэкранчиках исключительно трудно разглядеть банальную правильность фокусировки, не говоря уже о реализации такой технологии, как фокусировка касанием по экрану — попробуй попади пальцем в нужную область, учитывая, что палец перекрывает четверть дисплея (в рассматриваемом фотоаппарате экран не сенсорный, но вопрос-то принципиальный!).
Конечно, ввиду миниатюрности нынешних камер и фотоаппаратов встроить дисплей с большой диагональю — дело непростое. Хотя и вполне решаемое, было бы желание. А вот желания-то, похоже, у разработчика и нет. Забавный факт: даже крупногабаритные современные камеры оснащены точно такими же микроскопическими (в сравнении с простым смартфоном) дисплеями по три дюйма. Гораздо реже — три с половиной.
Конструкция дисплея в рассматриваемой камере — не самая традиционная. Скажем так — своеобразная. Непросто понять разработчика, выдумавшего такой способ крепления. А еще — догадаться, каким образом можно использовать этот поворот. Теоретически конструкция крепления допускает две степени свободы, однако существующие ограничения по углам наклона и поворота не позволяют отклонить дисплей для, к примеру, автопортретной съемки. А ведь наклонно-поворотные механизмы креплений дисплеев в большинстве камер изначально задумывались как раз для того, чтобы оператор мог повернуть и наклонить экран абсолютно в любую сторону, существует множество примеров таких решений. Здесь же дисплей откидывается максимум до горизонтального положения, а отклоняется и вовсе не более чем на 60 градусов. Впрочем, автопортретная съемка - довольно редкое явление, и в таких случаях можно воспользоваться Wi-Fi трансляцией картинки на смартфон или планшет.
Вот он, довольно редкий случай, когда камера оснащена сразу двумя слотами для карт памяти формата D/SDHC/SDXC. Обычно подобные излишества присутствуют лишь в видеокамерах профессионального назначения. Впрочем, если они присутствуют, то, как правило, используются для осуществления эстафетной либо одновременной записи. Однако в нашей камере эстафетная видеозапись недоступна — если карта памяти в первом слоте оказывается заполненной, то видеозапись остановится, не продолжится автоматически на карту, вставленную во второй слот. Также недоступна и одновременная видеозапись на обе карты. Настройки камеры всего лишь разрешают выбрать карту памяти, на которую требуется записывать видео, не более того.
Таким образом, ценность двух слотов для видеосъемки нашим фотоаппаратом — практически нулевая. Ведь поменять карты памяти можно даже быстрее, чем перенастроить в меню расположение видеофайлов.
Под откидывающейся крышкой расположены в ряд следующие интерфейсы: микрофонный вход 3,5 мм, скоростной порт USB 3.0 (это уже не первый экземпляр фото/видеотехники со скоростным USB-портом — такой прогресс в сознании разработчиков безмерно радует), видеовыход Micro-HDMI и 2,5-миллиметровый разъем дистанционного спуска затвора.
В нижней части корпуса находится разъем для подключения к камере фирменного аксессуара — батарейной рукояти VPB-XT2. Если рукоять отсутствует, разъем следует прикрывать резиновой заглушкой. Одно плохо — эту заглушку нетрудно потерять. Точно так, как она потерялась у нас во время тестирования, зацепившись, наверное, своим язычком за стенки тесного кофра (правда, впоследствии эта заглушка нашлась, но, как и в известной легенде о серебряных ложках, осадочек остался).
Входа питания в камере нет, однако существует возможность увеличить емкость батареи, подключив фирменную батарейную рукоятку. Жаль, что к этой рукояти у нас не нашлось сетевого адаптера — заряд, имевшийся в аккумуляторах, закончился довольно быстро, после чего рукоять пришлось отделить как лишний груз. А ведь она могла бы принести немало пользы за счет дополнительных или дублирующих органов управления, а также интерфейсов, которые расположены на ее корпусе. Например, переключатель Boost поднимает общую производительность камеры, что выражается в увеличении скорости серийной съемки, увеличении частоты обновления картинки в видоискателе до 100 кадров в секунду и даже увеличивает время непрерывной съемки в 4K до 30 минут.
 |  |
 |  |
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором NP-W126 емкостью 1260 мА·ч с зарядным устройством.
Как и в подавляющем большинстве фотоаппаратов, наша камера имеет ограничения на длительность беспрерывной видеозаписи. Зачем и почему были введены эти ограничения — вопрос отдельный, из рыночно-ограничительной сферы, разворачивать его мы не станем, это бесполезно. Дело в другом. Уж очень эти ограничения, внедренные в рассматриваемый фотоаппарат, своеобразны. Все мы привыкли к казалось бы, неизбежному пределу в 29 минут 59 секунд, по истечении которых любая видеозапись в (почти) любом фотоаппарате прекращается, а чтобы ее возобновить, нужно снова нажать кнопку REC. Так вот, оказалось, что эти 29:59 — вовсе не предел пределов. Кто-то (неизвестно кто, но подозрения имеются) обнаружил, что есть еще запас терпения оператора, который взялся снимать видео фотоаппаратом! По этой ли причине, или по какой другой, но в нашу камеру были внесены следующие ограничения на длительность беспрерывной видеозаписи:
| Формат | Максимальная длительность, мин. |
| 4K | 10 |
| Full HD | 15 |
| HD | 30 |
По истечении указанного времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Rec. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось многократно возобновлять запись, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватило на 62 минуты съемки в режиме (4K) 3840×2160 30p. Во время длительной записи отдельные участки корпуса камеры нагреваются едва до 44 °C. Этот показатель нельзя назвать высоким и уж тем более критичным — такой нагрев является совершенно нормальным для большинства современных гаджетов, снимающих видео. Следующие термоснимки были сделаны во время видеозаписи, которая производилась в помещении с комнатной температурой около 22 °C.
 |  |  |  |
Таким образом, никак не получается объяснить риском перегрева камеры столь малое время непрерывной видеозаписи, почему-то запрограммированное производителем.
Основные технические характеристики фотоаппарата приведены в следующей таблице:
| Объектив XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II | |
| фокусное расстояние | f = 16—50 мм |
| максимальная диафрагма | F3,5—F5,6 |
| минимальная диафрагма | F22 |
| байонет | Fujifilm X Mount |
| габариты | 62,6×65,2/98,3 (теле) мм |
| масса | 195 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅58 мм |
| прочее |
|
| Объектив XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS | |
| фокусное расстояние | f = 18—55 мм |
| максимальная диафрагма | F2,8—F4 |
| минимальная диафрагма | F22 |
| байонет | Fujifilm X Mount |
| габариты | 65,0×70,4/97,9 (теле) мм |
| масса | 310 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅58 мм |
| прочее |
|
| Объектив XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR | |
| фокусное расстояние | f = 18—135 мм |
| максимальная диафрагма | F3,5—F5,6 |
| минимальная диафрагма | F22 |
| байонет | Fujifilm X Mount |
| габариты | 75,7×97,8/158 (теле) мм |
| масса | 490 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅67 мм |
| прочее |
|
| Камера Fujifilm X-T2 | |
| процессор | X-Prоcessor Pro |
| датчик изображения | 23,6×15,6 мм (APS-C) X-Trans CMOS III с первичным цветным светофильтром, 24,3 эффективных Мп |
| Габариты, масса |
|
| Время записи от батареи, входящей в комплект | до 62 минут в формате 4K 3840×2160 30p |
| Носитель | Карта памяти SD/SDHC/SDXC (до 256 ГБ) UHS-I / UHS-II |
| Форматы видео | В тексте статьи |
| Интерфейсы |
|
| Прочие характеристики |
|
| Стоимость с объективом (kit, модель объектива требуется уточнять у продавца) | |
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет | T-13995168 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет | L-13995168-10 |
| Стоимость без объектива (body) | |
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет | T-13995166 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет | L-13995166-10 |
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Снимать видео рассматриваемым фотоаппаратом производитель предлагает следующим образом:
Эта фотография взята со странички продукта. Предполагается, что без конструкции, состоящей из внешнего микрофона, внешнего дисплея с большой диагональю и системы механической фокусировки, видео не снять.
Без сомнения, в чем-то специалисты правы. Для достижения максимального результата — хроника, клипы — требуется именно такой минимальный набор оборудования. Но дело в том, что, как было сказано выше, статья эта — не о съемке низкобюджетного фильма и не о способах такой съемки. Имеется камера — ее и только ее мы и рассматриваем. Изучаем, что получится, если использовать только руки, ну в крайнем случае штатив. И несколько разных объективов.
Обработкой изображения в камере занимается процессор X-Prоcessor Pro, который по спецификации способен прогнать через себя 480 миллионов пикселей в секунду. Конечно, это всего лишь характеристики, на практике же обычно никто не выжимает из процессоров этот теоретический максимум.
В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись три разных объектива:
- XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II из серии компактных и легких объективов, которые созданы специально для компактных системных камер начального/среднего уровня и превосходят ожидания к стандартным «китовым» объективам
- XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS — объектив из премиум-линейки зум-объективов XF
- XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR — зум-объективы XF «WR» предлагают то же превосходное качество, что и линейка объективов XF, но отличаются пыле- и брызгозащитой
Мы решили не мудрствовать и для того, чтобы впоследствии не запутаться, упорядочили объективы по алфавиту. А в качестве реперов взяли числа диапазонов их фокусных расстояний, вот так: 16—50 мм, 18—55 мм и 18—135 мм.
| XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II | XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS | XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR |
 |  |  |
Хотелось бы предупредить читателя, особенно того, кто занимается одной лишь исключительно фотографией: видеосъемка — далеко не фотография, как ни банально это звучит. Увидеть явную разницу в видеосъемке, сделанной разными объективами — это нужно постараться. Да, очевидные технологические различия, такие, как наличие/отсутствие в объективе стабилизатора (возможно, и его эффективность) или разная кратность зума, будут видны в видеосъемке невооруженным глазом. Однако «плюшки», которые получает утонченный фотограф, использующий разные объективы под разные задачи — все эти макросъемки, изысканные боке, размытый фон, снижение шума при длительном экпонировании и прочие наслаждения — в видеосъемке достичь не так-то просто. Конечно, дорогой светосильный объектив, возможно, даст чуть более светлый видеокадр. Хотя и не факт, поскольку секундную выдержку в видеосъемке не задействуешь, равно как и высокие ISO. Размыть фон? Да пожалуйста, был бы свет! Вот только с высокой долей вероятности узкая ГРИП приведет к серьезным проблемам с фокусировкой, а это брак съемки. Но к чему слова, живые кадры скажут гораздо больше.
Сначала закроем вопрос о форматах, в которые позволяет записывать рассматриваемая камера. Таковых в настроечном списке имеется 16. Тут все достаточно просто и стандартно: контейнер используется всегда один и тот же, MOV. Чтобы читатель имел полные данные о форматах, в которые камера может вести съемку, приведем таблицу с развернутыми описаниями важнейших параметров.
| Формат | № | Контейнер | Кодек | Размер кадра | Частота кадров | Макс. битрейт, Мбит/с | Формат звука |
| 4K | 1 | MOV | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 29,97 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с |
| 2 | MOV | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 25 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 3 | MOV | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 24 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 4 | MOV | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 23,98 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| Full HD | 5 | MOV | AVC High@L5 | 1920×1080 | 59,94 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с |
| 6 | MOV | AVC High@L5 | 1920×1080 | 50 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 7 | MOV | AVC High@L5 | 1920×1080 | 29,97 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 8 | MOV | AVC High@L5 | 1920×1080 | 25 | 70 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 9 | MOV | AVC High@L5 | 1920×1080 | 24 | 70 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 10 | MOV | AVC High@L5 | 1920×1080 | 23,98 | 70 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| HD | 11 | MOV | AVC High@L4.1 | 1280×720 | 59,94 | 50 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с |
| 12 | MOV | AVC High@L4 | 1280×720 | 50 | 50 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 13 | MOV | AVC High@L4 | 1280×720 | 29,97 | 30 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 14 | MOV | AVC High@L4 | 1280×720 | 25 | 25 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 15 | MOV | AVC High@L4 | 1280×720 | 24 | 25 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | |
| 16 | MOV | AVC High@L4 | 1280×720 | 23,98 | 25 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с |
Как видим, камера не экономит на битрейте. Это очень хорошо. График распределения данных в потоке показывает, что промежуточные кадры занимают почти такой же объем, как ключевые. Что характерно, в видеопотоке отсутствуют двунаправленные B-кадры — видео кодируется с использованием только ключевых (I) и разностных (P) кадров.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов, которые сняты тремя разными объективами. Не станем приводить примеры всех форматов, возьмем лишь три основных: 4K 29,97(30)p, Full HD 59.94(60)p и HD 59.94(60)p (по привычке мы все еще добавляем к значению частоты буковку p, хотя интерлейс, к счастью, давно канул в лету). Заметим, что частота кадров во всех случаях практически не влияет на качество и характер картинки, поэтому впредь будем оперировать самыми высокими значениями частоты.
 | ||
| XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II | XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS | XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR |
| 3840×2160 30p 100 Мбит/с | ||
 |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
| 1920×1080 60p 100 Мбит/с | ||
 |  | |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
| 1920×1080 60p 50 Мбит/с | ||
 |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
Как можно видеть, во всех трех случаях — в трех форматах — изображение содержит намек на алиасинг, ступенчатость границ контрастных наклонных объектов. Следовательно, изображение здесь снимается с матрицы путем пропуска строк, но — и это заметно — с довольно качественной постобработкой. Разница в картинке, которую дают разные объективы, практически отсутствует. Разве что угол обзора у объективов разный.
Точно так же угол обзора меняется при переключении камеры из режима Full HD в режим 4K.
Разрешающая способность камеры в идеальном случае (4K) довольно высока, достигая 1800 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра. Зрительно может показаться, что разрешение еще выше, но тут следует вспомнить о факторе искусственного «задирания» резкости контрастных деталей, коими являются наши линии. В Full HD-съемке разрешение «снижается» до 1000-1100 ТВ-линий, а это великолепный результат для продвинутых Full HD-камер.
| XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II | XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS | XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR |
| 3840×2160 30p 100 Мбит/с | ||
 |  |  |
| 1920×1080 60p 100 Мбит/с | ||
 |  |  |
В очередной раз убеждаемся, что с «умолчальными» значениями фокусного расстояния и диафрагмы разрешающая способность при съемке любым объективом одинакова, хотя до сих пор приходится слышать байки о «более высоком разрешении», которое даст не-китовая оптика. Возможно. В фотографии. Однако в очередной раз подчеркнем: речь мы ведем исключительно о технических аспектах видеосъемки, причем преимущественно с автоматическими настройками. Все, что касается фотографирования, достаточно подробно изучено и показано в упоминавшемся обзоре.
Раз уж мы вспомнили о диафрагме, взглянем, как изменение диафрагменного числа сказывается на разрешающей способности. В режиме 4K ее закрытие приводит к снижению разрешения, кадр становится мутным, размытым. Однако при съемке в Full HD «не все так однозначно». Закрытие диафрагмы приводит не к размытию, а к снижению алиасинга, ступенчатости объектов (впрочем, это-то как раз и есть результат чуть заметного высококачественного блюра). Правда, муар в кадре все же остается при любом диафрагменном числе.
| 4K | ||
| F3,5 | F9,0 | F22 |
 |  |  |
| Full HD | ||
| F3,5 | F9,0 | F22 |
 |  |  |
В нашей фотокамере используется многомегапиксельная матрица, следовательно, можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с диском, который вращается с постоянной скоростью.
Полученный результат в 7,4° при съемке в 4K можно считать средним для техники, снимающей видео с таким размером кадра. Для сравнения приведем несколько примеров наклона вертикалей, которые получаются при съемке разными фотокамерами: Samsung NX-500 — 4,9°, Panasonic DMC-GX8 — 6,7°, Panasonic DMC-G7 — 7,7°, а фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию и вовсе до 9,5°. При съемке в Full HD угол наклона снижается до 4,1°. Что характерно, частота кадров не играет никакой роли — угол сохраняется как при съемке в Full HD с частотой 60 кадров в секунду, так и при съемке 30 кадров в секунду. Хотя, правильней тут будет говорить не «съемка», а «запись», поскольку съемка (снятие информации с матрицы) производится с одинаковой скоростью в режиме Full HD и в режиме 4K независимо от выбранной частоты кадров в данных режимах.
Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат в 4K, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:
Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, зато увидеть — вполне реально. Если бы не масса камеры, да и стоимость. Ведь нужную съемку мы обычно получаем, прокатив камеру на небольшом электроавтомобильчике. Но с рассматриваемой камерой, отягощенной тяжелым объективом, такое не провернешь. А потому оставим наши игрушечные опыты для камер иного разряда — небольших любительских аппаратов и экшн-камер.
Претензий к автофокусировке камеры практически не имеется. По крайней мере, на фоне других фотокамер, которыми мы когда-либо пытались снимать видео.
 |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
В большинстве случаев фотоаппарат фокусируется как оно нужно оператору — проще говоря, по центру кадра. Более наглядно работу автофокуса можно проследить в следующей съемке:
Еще раз отметим стандартное для большинства фотоаппаратов поведение автофокуса, когда правильность и скорость фокусировки зависит от множества факторов — величины диафрагменного числа, освещенности, наличия или отсутствия контрастных объектов на заднем плане и/или ближе к центру кадра.
Кстати, заодно: желающие увидеть отличия в работе объективов могут полюбоваться формой и характером пресловутого боке — этот эффект действительно выглядит по-разному на разных объективах.
| XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II | XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS | XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR |
 |  |  |
Сделанные наблюдения традиционно подтверждаются проверкой работы автофокуса в условиях, близких к идеальным:
При съемке с использованием зума автофокус становится более капризным, более требовательным к наличию контрастных объектов, за которые можно «уцепиться».
Теперь рассмотрим вопрос, больной для подавляющего большинства фотоаппаратов. Рассматриваемая камера (сам корпус без объектива) не оснащен никакой системой стабилизации. Таким образом, вся надежда — на оптический стабилизатор, встроенный в объектив. Один из имеющихся у нас объективов не имеет механической кнопки включения/отключения стабилизатора, в таких случаях нужно активировать функцию стабилизации в служебном меню фотоаппарата.
Проверим эффективность стабилизатора каждого объектива. Для этого сделаем три типа съемок: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме.
Читатель все еще пытается найти отличия в эффективности стабилизаторов разных объективов? Вероятнее всего, это пустая трата времени. Разумеется, конструкция самих стабилизаторов может быть разной (количество и состав блоков, датчиков и т.д.), и, скорее всего, она действительно разная. А вот действительная эффективность практически одинакова. Дело в том, что фотоаппаратные стабилизаторы, встроенные в объектив, изначально рассчитываются и конструируются с учетом требований, предъявляемых к фотографии, а не видеосъемки. То есть, фактически фотоаппаратные стабилизаторы призваны устранять естественное дрожание рук фотографа, тремор. Но компенсировать движение с большой амплитудой, колебания, наклоны и повороты такие стабилизаторы не в состоянии.
Кстати, в представленных выше миниатюрных роликах, сделанных с уменьшением размера видео, нехватка стабилизации может быть не столь уж очевидной. Но если посмотреть это же видео в натуральном размере...
...то вопрос о применимости нынешних фотостабилизаторов к видеосъемке закрывается сам собой. Зато всплывает упоминавшаяся необходимость в дополнительных средствах, без которых плавное видео не получить: штатив, стедикам и т.д.
Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. Для начала рассмотрим статику с обилием мелких деталей. В имеющихся у нас условиях трудно отыскать что-то лучше мелких веток на фоне светлого неба. Ну, относительно светлого — все-таки зима, Россия.
 | |
| 4K | Full HD |
 |  |
Может показаться, что мелкие детали имеют недостаточную четкость. Или, правильней, резкость. Ничего страшного — чуть далее мы проведем сравнительные съемки с разной величиной резкости. Благо, настройки камеры позволяют ее изменить. Главное же в другом: все мелкие детали прорисованы и зафиксированы без намека на слипание или паразитные контуры. Такой характер сжатия — прямое следствие достаточно высокого уровня битрейта.
Но что покажет съемка сцен с большим количеством движения? Наилучшим типом сцен, на которых видны недостатки кодека, является съемка падающей или льющейся воды. Такую и проведем.
 | |
| 4K | Full HD |
 |  |
Здесь уже опытный глаз может заметить известные артефакты, выражающиеся в пикселизации изображения. Однако нужно помнить, что в живом видео, в движении, увидеть их практически невозможно.
А вот и обещанное изменение резкости картинки. Настройки камеры позволяют изменить уровень резкости в диапазоне от +4 до −4 виртуальных баллов с дискретностью в один пункт.
 | ||
| +4 | 0 | −4 |
 |  |  |
По всей видимости, средний уровень резкости, выставленный в камере по умолчанию, считается оптимальным. Хотя чуток повысить резкость, пусть до +2, не помешало бы (впрочем, это личное предпочтение автора).
Но вообще, не стоит недооценивать такую возможность, как подстройка резкости. С помощью такой настройки можно кардинально изменить характер картинки, подогнав ее под задачи и цели, стоящие перед оператором.
Перейдем к теме управления параметрами экспозиции. Во-первых, автоматику, которая управляет процессом, можно назвать довольно медлительной. Судите сами.
При плавном изменении освещенности экспозиция может изменяться дискретно, скачками, типично по-фотоаппаратному.
Указанные факторы просто вынуждают пользоваться ручными настройками, оперативно подправляя экспозицию по ходу съемки. Да, без помощника будет сложновато.
Настройка баланса белого в камере осуществляется как выбором имеющихся предустановок, так и вручную, установкой маркера на цветовой таблице либо перебором значений температуры в Кельвинах. Камера предусматривает создание и хранение нескольких предустановок с пользовательскими параметрами.
| Список готовых и пользовательских предустановок | Ручная подстройка баланса белого |
 |  |
И это хорошо, поскольку автоматика камеры оценивает баланс белого не всегда верно. Например, в следующих съемках камера ни разу не угадала с балансом белого. Правильный баланс, по ощущениям, находится где-то между вторым и третьим снимками.
| ББ — Авто | ББ — Дневной свет | ББ — Тень, Облака |
 |  |  |
Но в этом нет ничего страшного, никаких отклонений это не означает. Давно известно, что каждый бренд, выпускающий фото- видеотехнику, оценивает и выставляет свою температуру кадра (возможно, кто-то из читателей уже слышал нечто вроде «Sony краснит, Panasonic зеленит»). Таким образом, здесь мы видим не ошибку в оценке баланса белого, а всего лишь фирменный штрих, не более.
Точно так же, «по-своему», выставляется баланс белого и при искусственном освещении. Зачастую температура изменяется — и действительно с некоторыми ошибками — непосредственно во время видеосъемки. В следующем ролике запись стартовала с правильным ББ — белый снег, 500-ваттовый галогеновый прожектор — а закончилась с температурой, напоминающей сепию.
Раз уж мы привели видео, снятое в потемках — пусть и с довольно ярким источником света — перейдем к съемке в условиях недостаточной освещенности. Обычно мы преследуем одну-единственную цель: выяснить пороговое значение чувствительности (ISO для фотокамер, dB для видеокамер), при котором картинка начинает «шуметь». Съемка проводится с использованием штатива, при каждом следующем дубле значение ISO увеличивается. Прочие параметры, влияющие на экспозицию (диафрагма, выдержка) выставлены на свой предельный максимум.
 | ||
| XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II | XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS | XF18-135mm F3.5-5.6 R LM OIS WR |
| ISO Auto | ||
 |  |  |
| ISO800 | ||
 |  |  |
| ISO1600 | ||
 |  |  |
| ISO3200 | ||
 |  |  |
| ISO6400 | ||
 |  |  |
| ISO12800 | ||
 |  |  |
Изучение результатов показало, что приводить съемку, сделанную при чувствительности ниже ISO800, не имеет никакого смысла — это просто черные кадры с яркими фонарями-точками. Также очевидно, что автоматика в данном случае выставляет максимально возможную чувствительность ISO12800, словно пытается сделать из ночи если не день, то хотя бы вечер. Что касается шума — видно, как намек на зернистость появляется при усилении ISO6400. Однако заметить это довольно сложно, поскольку в камере работает система шумоподавления. Здесь самое место для проверки эффективности этого шумоподавления. Но увы — мы помним, что функция изменения агрессивности шумодава работает только в фоторежиме, при видеосъемке она недоступна.
Остается нерассмотренной интересная функция, трансформирующая цвет еще на этапе съемки. Она называется Моделирование пленки. Ниже можно ознакомиться со стоп-кадрами, взятыми из девяти видеороликов, которые сняты с разными предустановками.
| Стандартный (для большинства ситуаций) | Яркий (съемка природы) | Слабая (мягкие цвета и контраст) |
 |  |  |
| Chrome (мягкие цвета и повышенный контраст теней) | Pro Neg. Hi (контрастный портрет) | Pro Neg. Std (мягкий портрет) |
 |  |  |
| Acros (ч/б с высокой детализацией) | Монохромный (ч/б) | Сепия |
 |  |  |
Камера создает фотоснимки размером до 6000×4000 пикселей и разным соотношением сторон.
 |  |  |
 |  |  |
Программное обеспечение
Функции HDMI-выхода аппарата реализованы довольно оригинально. Непохоже на стандартную реализацию, когда видеовыход работает постоянно и в автоматическом режиме, параметры которого определяются исходя из ответа от приемного устройства (технология EDID). В нашем фотоаппарате допускается лишь один из трех вариантов работы HDMI, их можно активировать в разделе настроек видеозаписи служебного меню:
 | |
| Режим | Функция |
 | 4K видео записываются на карту памяти камеры в 4K и выводятся на HDMI устройство в формате Full HD |
 | 4K-видеоролики выводятся на HDMI устройства в 4K, начиная с момента нажатия кнопки затвора. Фотокамера не записывает 4K-видеоролики на карту памяти |
 | Камера выводит видеоролики формата 4K на HDMI устройство и не записывает их на карту памяти. Низкая гамма и цветовое пространство с широкой гаммой используются для создания отснятого материала, подходящего для последующей обработки. Минимальная чувствительность установлена на ISO 800 |
Таким образом, получить видео 4K с HDMI-выхода камеры можно только без одновременной записи этого видео. Либо — либо. С третьим режимом еще сложнее. Как указывается в руководстве пользователя, сигнал HDMI в третьем режиме транслируется с цветовым профилем F-LOG, что идеально подходит для последующей тонкой цветокоррекции. Теперь вопрос: чем захватить такой сигнал? Конечно же, устройством захвата 4K. Имеющиеся у нас устройства захвата ограничены размером кадра Full HD, но мы обязательно постараемся отыскать 4K-«железку» для последующих экспериментов с камерами, имеющими аналогичную функциональность.
Пока же придется ограничиться чисто визуальным подтверждением: действительно, при подключении камеры к 4K-телевизору и активации этого третьего пункта, картинка, подающаяся на дисплей, становится неконтрастной и ненасыщенной. Что, собственно, и дает возможность «рулить» цветом и светом в гораздо более широких диапазонах, чем те, которые предоставляет готовая к просмотру стандартная видеозапись, производимая на карту памяти. Помимо голых слов, приведем фотоснимки экрана 4K-телевизора, на которых можно отчетливо видеть эту разницу.
| Режим HDMI 4K | Режим HDMI 4K F-Log |
 |  |
Выводимый камерой сигнал может быть свободным от оверлейной информации, но может и содержать ее — соответствующие настройки выставляются в служебном меню.
| Чистый сигнал | Сигнал с краткой информацией | Сигнал с максимумом информации |
 |  |  |
Количество и состав настроек камеры достойны уважения. Здесь позволяется даже полностью перенастроить функции кнопок и дисков, сделав конфигурацию «под себя».
Более того. В погоне за настраиваемостью разработчик предусмотрел возможность создания собственного меню, абсолютно пользовательского. Включить в него разрешается большинство функций.
Также приятно, что камера «помнит» тот пункт меню, к которому оператор обращался последний раз, и открывается именно на этом последнем пункте. Правда, эта память сохраняется лишь до выключения аппарата. При последующем включении меню откроется на «умолчальном» пункте.
Во время видеозаписи позволяется изменять параметры экспозиции (кроме ISO) в случае, если запись была начата с ручными настройками. На ходу можно изменить значение диафрагмы, выдержку, откорректировать экспозицию в диапазоне от +3 до −3 «стопов». Кстати, досадно, что при видеосъемке в автоматическом режиме текущие значения диафрагмы и выдержки не отображаются на дисплее.
Во время видеозаписи камера разбивает видео на файлы объемом 4 ГБ, это не зависит от файловой системы, в которую отформатирована карта памяти. Пауз и пропадания звука не имеется — два файла, составленные на таймлинии, представляют собой единое целое, без малейших разрывов.
За отсутствие такого недостатка — довольно распространенного, кстати — разработчик достоин похвалы. Эх, если бы не ограничение на длительность записи...
При подключении камеры к ПК по USB в системе появляется новое устройство с именем аппарата, соответственно, появляется возможность скопировать любой материал с карты памяти на жесткий диск. Благодаря скоростному интерфейсу USB копирование происходит в разы быстрее, чем через устаревший (и до сих пор использующийся даже в современных видеокамерах) USB 2.0.
Также при подключении камеры к ПК по USB производится зарядка вставленного в аппарат аккумулятора. Если, конечно, рычажок питания камеры переведен в положение Off. Что характерно — зарядка производится при подключении как по шине USB 3.0, так и по шине USB 2.0 (благо используемый разъем позволяет эксплуатацию любой версии USB).
Но не спешите радоваться: питание с USB подается только на аккумулятор. Cама же камера от этого питания работать не будет.
Функции адаптера Wi-Fi, который встроен в фотоаппарат, описаны на специальной фирменной страничке. Здесь можно отыскать два приложения, для мобильных устройств и для ПК. Программа для смартфонов и планшетов называется Fujifilm Camera Remote. Существует две версии этой программы, для iOS и Android. Из требований приятно удивляет требуемая версия Android — всего-то 2.3 или более поздняя. Таким образом, снимается необходимость в задействовании современных и дорогих мобильных устройств.
Интерфейс мобильного приложения быстр, несложен и понятен, организован удобно. Соединение с камерой осуществляется без привлечения технологических новшеств типа NFC или Bluetooth с низким энергопотреблением (собственно, этим и объясняются скромные требования к смартфону).
| Настройка соединения | Главная страница с выбором режима работы | Режим управления |
 |  |  |
По всей видимости, данное приложение больше рассчитано на фотосъемку. Так, например, в режиме фотографирования разрешается фокусировка методом касания по нужной области экрана, однако в видеорежиме эта функция зачем-то отключается, очень жаль. Зато в видеорежиме дозволяется изменить диафрагменное число и чувствительность. Но, к сожалению, только не во время видеозаписи, а в паузах.
 |  |  |
Вторая программа, Fujifilm PC AutoSave, предназначена для автоматического копирования с карты памяти камеры на ПК через доступное Wi-Fi-подключение. Функций управления камерой в этой программе нет.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях.
 |  |
| Видео, 700 люкс | Видео, 260 люкс |
 |  |
| Видео, 20 люкс | Видео, 5 люкс |
 | |
| Видео, 0 люкс | |
Просьба не делать акцент на балансе белого — традиционно для большинства камер, работающих в автоматическом режиме, картинка в таких условиях «заваливается в красноту» по причине близкого нахождения источников света, обычных ламп накаливания. «Шуметь» картинка начинает при уровне освещенности 20 люкс, когда все прочие способы увеличить экспозицию исчерпаны и камере остается лишь повышать ISO. Если бы не довольно заметный уровень шума, появляющийся при недостатке света, можно было бы сказать, что камера способна снимать «чисто» при уровне освещенности в 5 люкс. В роликах с низким уровнем освещенности можно увидеть «дыхание» автофокуса: даже во время видеозаписи происходит довольно резкая его подстройка. Это типичное для подавляющего большинства фотокамер поведение, когда открытая диафрагма уменьшает глубину резкости и заставляет автофокус рыскать в поисках точки опоры. Выход здесь только один — снимать с ручной фокусировкой, хоть это и непросто сделать вследствие фотоаппаратного формфактора.
Разрешающую способность аппарата мы уже выяснили ранее, ее можно считать одной из самых высоких в данном классе техники: до 1800 ТВ-линий в 4K- и до 1100 ТВ-линий в Full HD-режиме.
Выводы
Впервые изучая представителя бренда Fujifilm, мы предполагали увидеть то, что в итоге и увидели: типичные фотоаппаратные достоинства и типичные же недостатки. Однако из большого ряда фотоаппаратов прочих брендов камеру X-T2 выделяют такие особенности, как великолепная детализация, наличие предустановок, имитирующих пленку, возможность записи на внешний видеорекордер. Видео, записываемое этой камерой, отличается высоким уровнем битрейта, аккуратным кодированием и чистотой картинки при достаточном уровне освещенности. Отсутствие даже намека на перегрев во время видеозаписи также можно записать в плюсы, однако оно нивелируется наличием серьезного ограничения длительности беспрерывной видеозаписи (искренне надеемся, что эти ограничения могут быть сняты или хотя бы смягчены в следующих версиях прошивки фотоаппарата).
Тех пользователей, которых волнуют эксплуатационные качества фотоаппарата, наверняка заинтересуют богатейшие настройки, которые позволяют даже перераспределить роли большинства органов управления. Не менее важным окажется наличие в камере скоростного интерфейса USB 3.0, великолепного видоискателя и наклонного дисплея.
В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор профессиональной фотокамеры Fujifilm X-T2:
за предоставленную на тестирование фототехнику
