Обзор зум-объектива Panasonic Lumix S Pro 24-70mm F2.8 (L Mount)

В материале используются следующие сокращения:

• АББ — автоматический баланс белого
• АФ — автофокусировка или автофокус
• ФР — фокусное расстояние.

Объективы с ФР от 24-28 до 70-105 мм называют универсальными, или стандартными, хотя, на самом деле, они не являются ни теми, ни другими. Просто принято считать, что обеспечиваемый ими диапазон масштабирования изображения максимально часто используется на практике, и подобные зумы позволяют заменить набор из двух широкоугольных (24 мм и 28 мм), умеренно-широкоугольного (35 мм) и нормального (50 мм) оптических инструментов, а также умеренного телевика (70 мм). Подобные модели имеются в арсенале всех полнокадровых камер, использующих сменную оптику, поэтому конкуренция среди таких объективов очень высокая, а их достоинства (как и недостатки) даже в состоянии склонить предпочтения пользователя в ту или другую сторону при выборе фотосистемы. Упомянутое заставляет производителей «держать марку», то есть вновь и вновь совершенствовать существующие модели для их соответствия последним достижениям в оптикостроении.

Наш герой был создан специально для полнокадровой беззеркальной системы производителя и увидел свет через полгода после одновременного анонса ее первенцев в лице 47-мегапиксельной Panasonic Lumix DC-S1R и 24-мегапиксельной Panasonic Lumix DC-S1. Мы исследуем возможности нового светосильного объектива подробно, и начнем, как водится, со спецификаций.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

Из характеристик нам более всего импонируют, разумеется, высокая светосила, 11-лепестковая диафрагма со скругленными ламелями, которая потенциально обещает высококачественное размытие, а также привлекательная минимальная дистанция фокусировки (всего 38 см).

Теперь постараемся выяснить, как устроен наш герой.

Конструкция

Начнем с того, что Panasonic Lumix S Pro 24-70mm F2.8 отличается высоким качеством изготовления и сборки. Это укрепляет пользователя в убеждении, что объектив надежен и прочен.

Ближе к передней линзе располагается кольцо ручной фокусировки, а ближе к байонетному креплению — кольцо зумирования. Первое можно сдвинуть в направлении байонета (то есть к себе) и таким образом активировать фокусировку вручную, перехватив АФ.

При этом открывается шкала дистанций с метрах и футах, но контролировать глубину резкости не представляется возможным, так как метки значений диафрагмы отсутствуют.

Передняя линза крупная, поэтому посадочная резьба для светофильтров отличается большим диаметром 82 мм. Скругление одиннадцати ламелей диафрагменного механизма дает возможность получить идеальный круг даже при сильном диафрагмировании.

Байонетное крепление сделано надежно и тщательно. Фланец идеально отшлифован.

На оборотной стороне тубусе имеется «сертификат соответствия» объектива требованиям компании Leica. Это, конечно, не аналог Росстандарта, но для ценителей оптики немаловажное обстоятельство.

При трансфокации объектив ощутимо удлиняется, но это не доставляет особых хлопот на практике. Единственное, на что стоит обратить внимание, это ухудшение баланса камеры, который и без того не слишком удачен: без присоединенной вертикальной ручки агрегат все время норовит перевернуться передней линзой вниз.

Как и подобает профессиональному фотоинструменту, Panasonic Lumix S Pro 24-70mm F2.8 надежно защищен от проникновения внутрь пыли и капель жидкости. Герметизация обеспечена во всех важных узлах, включая кольца управления.

В связке с полнокадровой беззеркальной камерой Panasonic Lumix DC-S1R объектив выглядит вполне хорошо, но баланс оставляет желать лучшего. Впрочем, светосильному зуму это простительно.

Оптическая схема

Комбинация оптических элементов весьма сложная. Она включает в себя 18 линз, объединенных в 16 групп.

В схеме выделяются 3 асферических элемента (ASPH, маркированы розовым). Они теоретически позволяют повысить резкостные характеристики оптической системы. 4 линзы изготавливаются из стекла со сверхнизкими дисперсионными свойствами (ED, маркированы голубым) и одна со сверхвысоким коэффициентом преломления (UHR, маркирована зеленым).

MTF (частотно-контрастная характеристика)

Производитель публикует графики MTF. Синим представлены кривые с разрешением 10 линий/мм, зеленым — 30 линий/мм. Сплошные линии — для сагиттальных структур (S), пунктирные — для меридиональных (M). Напомним, что в идеале кривые должны стремиться наверх, быть максимально пологими и содержать минимум изгибов.

Графики MTF для структур 10 линий/мм выглядят весьма привлекательно, а для 30 линий/мм — довольно скромно, особенно для меридиональных структур. Максимальное падение разрешения для них на периферии кадра при ФР 24 мм составляет 45%, а при ФР 70 мм — 50%.

Лабораторные испытания

Тестирование объектива в лаборатории проводилось в связке с камерой Panasonic Lumix DC-S1R по нашей методике.

24 мм

При раскрытой диафрагме разрешающая способность достаточно высока и стабильная, на уровне 80%, даже на f/16 снижается лишь на 5%. Разброс разрешения по полю кадра максимум 5%, и на средних значениях диафрагмы край держится практически наравне с центром. Для стандартного светосильного зума это хорошие показатели.

Заметны бочкообразная дисторсия и хроматические аберрации.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

50 мм

На средних значениях фокусного расстояния разрешающая способность остается на уровне 80%, а разброс по полю кадра практически исчезает. Заметно разрешающая способность падает лишь на f/16.

Дисторсия и хроматические аберрации практически незаметны.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

70 мм

При максимальном зумировании разрешение немного проседает, что особенно заметно при раскрытой диафрагме. На средних значениях разрешение все так же на уровне 80%. Разброс по полю кадра совсем пропадает. В целом, объектив показал себя хорошо.

Дисторсия и хроматические аберрации отсутствуют.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Практическая фотосъемка

Фотографирование в реальных условиях мы производили с камерой Panasonic Lumix DC-S1R. Отснятые кадры сохранялись на носителе информации XQD в виде RAW-файлов без сжатия, которые впоследствии подвергались «проявке» и обработке «по вкусу» при помощи Adobe Camera RAW (ACR) последней доступной версии. Полученные изображения преобразовывали в 8-битные JPEG-файлы с минимальной компрессией. В отдельных случаях в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Общие впечатления

Объектив нельзя назвать компактным и легким. Впрочем, и в других беззеркальных системах светосильным стандартным зумам не удается заметно обогнать по этим параметрам зеркальные аналоги. Из-за большого диаметра байонета у нашего подопечного крупная передняя линза и максимальная из распространенных посадочная резьба — 82 мм. Стоимость светофильтров такого диаметра заметно выше, чем, например, 77 мм.

Возможность перехвата АФ сдвигом кольца фокусировки на себя — отличная деталь, дающая фотографу значительный выигрыш во времени. На наш взгляд, это удобнее, чем специальная кнопка на корпусе объективов некоторых других производителей.

Качество изображения

Согласно нашему опыту, Panasonic Lumix S Pro 24-70mm F2.8 отличают четыре особенности:

• хорошая резкость и высокая детализация во всем диапазоне зумирования
• приятный рисунок с достаточным микроконтрастом
• удачное воспроизведение всего спектра светотональных градаций
• правильная нейтральная цветопередача.

При съемке на пленэре в солнечный день объектив «не синит», и АББ камеры работает вполне адекватно.

В других ситуациях, когда цветовая температура отраженного света изменена окраской потолка (как на примере выше), этот оттенок передается на фотографии, но без труда исправляется в ходе постобработки (в приведенном примере мы этого не делали).

Фотографии, созданные с помощью Panasonic Lumix S Pro 24-70mm F2.8, изобилуют мельчайшими деталями и отличаются плавными полутоновыми переходами.

И при естественном, и при искусственном освещении цвета насыщенные, живые, яркие.

Объектив хорошо держит контровой свет, не допуская снижения контраста.

Перейдем к более углубленному изучению возможностей вверенного нам инструмента. Ниже мы поместили фотоснимки, полученные при фотографировании на минимальном, среднем и максимальном фокусных расстояниях (24, 50 и 70 мм). Съемку проводили в Новоиерусалимском Воскресенском монастыре (Истра Московской обл.).

24 мм:

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

В широкоугольном положении объектив демонстрирует высокую резкость в центре поля зрения даже при полном раскрытии. Разумеется, она снижается в максимально удаленных углах, но это, на наш взгляд, все равно дает возможность получать вполне пригодные по качеству снимки. При F4—F5,6 детализация и резкость возрастают, причем это более заметно на периферии кадра, чем в центре. При F8 резкость достигает максимума и разница между центром кадра и его периферией совершенно нивелируется. При F11 становится заметным пагубное влияние дифракции, ухудшающей резкость по всему полю кадра, а при F22 это становится настолько заметным, что делает снимки мало пригодными по качеству картинки.

Хроматические аберрации выявляются, но они не слишком раздражают. Заметна выраженная бочкообразная дисторсия. Виньетирование присутствует лишь на максимальном раскрытии и не оказывает практического влияния на картинку.

50 мм:

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Хорошая резкость обращает на себя внимание уже при F2,8, причем на периферии кадра она мало отличается от центра. При F5,6—F8 существенных различий в резкостных свойствах объектива не удается выявить ни в центре, ни на периферии. Влияние дифракции начинает сказываться при F11 и усиливается до максимума при F22. Хроматические аберрации и виньетирование не определяются.

70 мм:

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

При максимальном раскрытии центр кадра достаточно резок, но выглядит несколько слабее, чем в широкоугольном положении. Максимум резкости достигается при F8, а при F11 происходит ее падение из-за дифракции. Хроматические аберрации и виньетирование не определяются.

Размытие фона (бокэ)

Размытие заднего плана традиционно представляет интерес при портретной, интерьерной и предметной съемке. Данные спецификаций (наличие у диафрагмы 11 лепестков со скругленными ламелями) теоретически предполагают хороший рисунок размытия. Чтобы исследовать его более основательно, предпримем съемку в неблагоприятных условиях, когда фон исходно сильно структурирован (ветви кустарника).

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Даже при сильном диафрагмировании (до F8) структура размытия остается вполне приятной. Осмелимся предположить, что картине бокэ у нашего подопечного могут позавидовать некоторые оптические инструменты с фиксированным фокусным расстоянием.

Лучистость

Способность рисовать красивые лучики от источников света достаточно востребована на практике, особенно при съемке пейзажей. Однако в случае с нашим подопечным диафрагменный механизм со скругленными ламелями работает против. Такое явление впору назвать очередным «золотым правилом» современной фотографии: выигрывая в качестве бокэ, оптический инструмент неизбежно проигрывает в лучистости, и наоборот. Это подтверждает тестовая съемка при ФР 24 мм.

F2,8

F4

F5,6

F8

F11

F16

F22

Картина, в целом, бледная, поскольку вплоть до F11 о лучистости говорить вообще не приходится. При F16 появляются первые лучи, но весьма активно визуализируются россыпи паразитных отражений с поверхностей линз. При максимальном диафрагмировании лучистость выявляется, но стоит ли снимать с такими установками? Следует признать, что рисование лучиков от у нашего героя неудовлетворительное.

Итог

Стандартный светосильный зум для полнокадровой беззеркальной системы Panasonic получился не слишком легким и компактным, но зато он обладает хорошими резкостными характеристиками, делающими его более похожим на набор оптических инструментов с фиксированными фокусными расстояниями. Практически идеально круглое отверстие диафрагмы дает возможность получать мягкое и приятное по структуре размытие, но это же обстоятельство препятствует адекватному рисованию лучистости вокруг солнца. В целом объектив представляет собой высококлассный оптический инструмент для профессионалов, среди массы достоинств которого — надежность конструкции и защита от проникновения внутрь пыли и влаги.

Снимки, сделанные при помощи Panasonic Lumix S Pro 24-70mm F2.8, можно найти в альбоме на ixbt.photo

Благодарим компанию Panasonic за предоставленные для тестирования объектив и фотокамеру