Зеркальная камера Canon EOS 5D Mark IV анонсирована в августе прошлого года — что никоим образом не делает эту модель устаревшей, ведь аппаратура подобного сегмента анонсируется в лучшем случае один раз в четыре года. За примерами далеко ходить не надо: легендарный Mark II до сих пор используется «видеографами» и считается аппаратом, который дал старт эпохе видеосъемки зеркальными камерами и фактически помог родиться самому понятию «видеограф». Да, фотокамера Canon не обходилась и не обходится без недостатков, недочетов, которые разработчик постепенно устранял в следующих моделях. Или не устранял — в зависимости от характера изменений, требующихся операторам, а также от соответствия этих изменений общей маркетинговой политике.
Так, постепенно, Mark научился снимать видео с размером кадра 4K, что называется, «из коробки». Также в новой, 4-й модели, в отличие от предыдущих версий EOS 5D, при видеосъемке используется не контрастный способ фокусировки, а фазовый. Конечно, вряд ли этот факт будет способствовать всеобщему переходу на событийную видеосъемку с одной лишь автоматической фокусировкой — каким бы автофокус ни был чувствительным, умным и быстрым, а все равно фотооптика с ее малой глубиной резко изображаемого пространства может свести все преимущества к нулю.
Нынешний обзор рискует оказаться довольно обширным по причине того, что в нем участвует не только фотоаппарат, но и четыре разных объектива. Впрочем, не нужно заранее переполняться пустыми ожиданиями: узреть явную разницу в видеосъемке, сделанной разными объективами — это очень непросто. Да, объективы можно менять, но камера остается одна-единственная. И смена «стекла» вовсе не гарантирует получение абсолютно непохожей картинки, поскольку слишком многое зависит от характера снимаемой сцены, настроек камеры и оптики.
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
Конструкция, технические характеристики
Вот такой универсальный набор объективов был предоставлен нам вместе с фотоаппаратом. Аж руки разбегаются. Мы обязательно приведем их названия и характеристики, всему свое время.
Рассматриваемая камера продается без объектива, то есть в поставке «body». Модель объектива следует подбирать в соответствии с запросами. И касается это по большей части фотографов, что понятно. Основной состав прочих аксессуаров в комплекте неизменен:
- Canon EOS 5D Mark IV
- Аккумулятор LP-E6N
- Зарядное устройство LC-E6E
- Наглазник Eg
- Широкий плечевой ремень
- USB-кабель IFC-150U II
- Защита для кабеля
- Компакт-диск с программным обеспечением EOS
Корпус аппарата имеет серьезную защиту от влаги и пыли, это одно из отличий профессиональной техники от любительской.
Так, все интерфейсы прячутся под плотными резиновыми заглушками:
- PC-разъем для синхронизации с внешними вспышками
- микрофонный вход
- выход на наушники
- видеовыход HDMI
- порт USB 3.0
Чуть ниже USB разъема можно видеть специальное резьбовое отверстие. Оно служит в качестве крепежа для защиты кабеля.
Сенсорный дисплей фотоаппарата имеет диагональ 3,2″ и по-прежнему является встроенным. Нет смысла описывать, насколько важен для видеосъемки откидной дисплей, но разработчики все еще придерживаются классической конструкции.
Вместо традиционной для камер кнопки Rec здесь используется кнопка с названием Start/Stop. Она расположена в центре кольцевого переключателя режимов Фотосъемка/Live View (видеосъемка).
Два разноформатных слота для карт памяти находятся под прочной сдвигающейся и откидываемой крышкой. Аппарат поддерживает карты формата CF и SD/SDHC/SDXC. Кстати, если эта крышка открыта, то ни видеозапись, ни фотографирование производиться не будут.
Колесо режимов работает как в фото-, так и в видеосъемке. Помимо стандартных предустановок, здесь имеется три пользовательских пресета, которые заранее настраиваются и записываются в память аппарата.
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором LP-E6N емкостью 1865 мА·ч с зарядным устройством.
Измерить точное время, которое камера может работать от заряженной батареи, оказывается затруднительно ввиду имеющегося ограничения на длительность беспрерывной записи:
| Формат | Максимальная длительность, мин:сек |
| 4K | 29:59 |
| Full HD | 29:59 |
| HD 100-120 кадр/с | 7:29 |
По истечении указанного времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Start/Stop. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось вручную возобновлять запись и иногда очищать карту памяти, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 69 минут съемки в режиме 4K (4096×2160 30p) и до 96 минут в режиме Full HD (1920×1080 60p All Intra). Этот замер времени автономной работы производился так же, как мы это делаем всегда: аппарат покоится на штативе и ведет съемку статичной сцены в автоматическом режиме при одинаковом уровне освещенности. Окружающая температура — комнатная.
Нагрев рассматриваемой камеры во время видеосъемки — это последний фактор, о котором следует беспокоиться. Говоря иначе, аппарату, работающему в обычных температурных условиях, перегрев совершенно не грозит. Так, во время длительной видеозаписи отдельные участки корпуса нагреваются лишь до 33 °C. Следующие теплоснимки были сделаны во время видеозаписи, которая производилась в помещении при комнатной температуре около 24 °C.
| Вид сверху | Вид снизу | Вид сзади | Вид справа | Вид слева |
 |  |  |  |  |
Основные технические характеристики объективов, участвующих в тестировании, а также самого фотоаппарата, приведены в следующей таблице:
| 1-й объектив: EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM | |
| фокусное расстояние | f =70—300 мм |
| максимальная диафрагма | F4,0—F5,6 |
| минимальная диафрагма | F45 |
| мин. расст. фокусировки | 1,2 м |
| байонет | Canon EF |
| габариты | 80×145,5 мм |
| масса | 710 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅67 мм |
| прочее |
|
| 2-й объектив: EF 24-105mm f/4L IS II USM | |
| фокусное расстояние | f = 24—105 мм |
| максимальная диафрагма | F4 |
| минимальная диафрагма | F22 |
| мин. расст. фокусировки | 0,45 м |
| байонет | Canon EF |
| габариты | 83,5×118 мм |
| масса | 795 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅77 мм |
| прочее |
|
| 3-й объектив: EF 16-35mm f/4L IS USM | |
| фокусное расстояние | f = 16—35 мм |
| максимальная диафрагма | F4 |
| минимальная диафрагма | F22 |
| мин. расст. фокусировки | 0,28 м |
| байонет | Canon EF |
| габариты | 82,6×112,8 мм |
| масса | 615 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅77 мм |
| прочее |
|
| 4-й объектив: EF 85mm f/1.2L II USM | |
| фокусное расстояние | f = 85 мм |
| максимальная диафрагма | F1,2 |
| минимальная диафрагма | F16 |
| мин. расст. фокусировки | 0,95 м |
| байонет | Canon EF |
| габариты | 91,5×84 мм |
| масса | 1025 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅72 мм |
| прочее |
|
| Фотокамера Canon EOS 5D Mark IV | |
| процессор | Digic 6+ |
| датчик изображения | 36×24 мм CMOS (Full frame), 30,4 эффективных Мп |
| габариты, масса |
|
| время записи от батареи, входящей в комплект |
|
| носитель |
|
| форматы видео | В тексте статьи |
| интерфейсы |
|
| прочие характеристики |
|
| Рекомендованная цена на момент написания статьи | 209990 руб. |
| Средняя текущая цена | |
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic 6+, анонсированный в феврале прошлого года. Такой же чип используется в камере Canon EOS-1D X Mark II.
В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись четыре разных объектива. Для того, чтобы в дальнейшем не запутаться в наших объективах, мы упорядочили их следующим образом:
- EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM — позиционируется как объектив, идеально подходящий для съемки спортивных соревнований и дикой природы.
- EF 24-105mm f/4L IS II USM — это новейший профессиональный зум-объектив, один из самых популярных в мире, дающий одинаково хороший результат что в фото-, что в видеосъемке
- EF 16-35mm f/4L IS USM — компактный и легкий широкоугольный зум-объектив с фиксированной диафрагмой f/4 и системой стабилизации изображения
- EF 85mm f/1.2L II USM — профессиональный объектив серии L с высочайшими характеристиками с самой широкой диафрагмой среди всех современных объективов Canon EF, он создан специально для портретной съёмки
Немного уточним: приведенные выше цитаты взяты с официальных страничек. Не секрет, что описания фототехники в подавляющем большинстве случаев базируются на фотографических понятиях и любой параметр следует понимать соответственно. Например, если в пресс-релизе рассказывается про стабилизатор, то в качестве его основной характеристики преподносится фотографическое понятие «несмазанности снимков». Между тем, в видеосъемке назначение стабилизатора абсолютно иное. Разумеется, существуют исключения, когда разработчик, представляя новый продукт, специально упоминает в тексте видеосъемку.
Рассматриваемый фотоаппарат может сохранять снимаемое видео в два контейнера: MOV и MP4. При этом разными могут быть и кодеки, все зависит от размера кадра. По непонятным причинам камера не умеет записывать 4K-видео в (хотя бы) AVC, для этого используется только MJPG. Нетрудно представить получающийся при этом битрейт: он огромен и вряд ли подойдет для длительной событийной съемки. Короткие постановочные ролики для последующей скрупулезной обработки — вот, пожалуй, предназначение MJPG с размером кадра 4K. Кстати, говоря сейчас о 4K, мы имеем в виду не видеокамерные стандартные размеры 3840×2160. Фотоаппарат оперирует «киношными» размерами DCI 4K, которые составляют 4096×2160 точек с соотношением сторон 17:9.
Вариаций размеров кадра, частот, битрейтов и способов кодирования в фотоаппарате присутствует великое множество. Здесь не существует жесткой привязки к региональным стандартам PAL/NTSC (имеются в виду, конечно же, частоты, а не цветность). Наверное, проще всего составить впечатление о количестве основных доступных форматов/размеров кадра/частот можно с помощью единой таблицы.
| Контейнер | Кодек | Размер кадра | Частота кадров | Макс. битрейт, Мбит/с | Формат звука |
| MOV | Motion JPEG | 4096×2160 | 23.98/24/25/29.97 | 500 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с |
| AVC All Intra | 1920×1080 | 23.98/25/29.97/50/59.94 | 180/90 | ||
| AVC IPB | 1920×1080 | 23.98/25/29.97/50/59.94 | 60/30 | ||
| AVC All Intra | 1280×720 | 119.9/100 | 160 | ||
| MP4 | AVC IPB | 1920×1080 | 59,94/50 | 60 | AAC 2 канала 256 Кбит/с |
| AVC IPB | 1920×1080 | 29.97p/25.00p/24.00p/23.98 | 30 | AAC 2 канала 256 Кбит/с | |
| AVC IPB | 1920×1080 | 29.97p/25.00 | 12 | AAC 2 канала 256 Кбит/с |
Как видим, форматы и способы кодирования, которыми располагает камера, можно подразделить на три типа:
- MJPEG. По сути, это поток снимков в формате JPG. Отсюда и невероятный для видео битрейт (хотя еще невероятней он мог быть, если бы в такой съемке использовалось RAW).
- AVC (All Intra). Это формат сжатия с потерями, но способ All Intra указывает на то, что в данном случае кодирование производится с помощью одних только ключевых кадров. Соответственно, и битрейт при таком способе кодирования оказывается довольно высоким для стандартного AVC. Такой способ кодирования считается более подходящим для последующего монтажа или покадровой обработки, композитинга.
- AVC (IPB). Стандартный AVC (H.264), в котором для кодирования используются все три типа кадров, I (ключевые), P (разностные) и B (двунаправленные). Самый эффективный способ кодирования с потерями, он используется во всех современных любительских видеокамерах в качестве основного формата. По соотношению качество/объем файла конкуренцию AVC может составить разве что более новый HEVC, но увы: в рассматриваемой камере отсутствует H.265. А ведь он бы здорово пригодился как заменитель безжалостного к битрейту Motion JPG.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают некоторые выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров. В четырех столбцах представлены участки кадров, снятые в разных режимах и четырьмя разными объективами. Полные версии стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре. Добавим важное: частота кадров при съемке практически не влияет на качество и характер картинки, поэтому примеры съемки с разным размером кадра, но разной частотой, не приводятся.
К сожалению, ввиду гигантского объема файлов, которые получаются при съемке в MJPG (десятисекундный ролик «весит» около 700 МБ), мы не имеем возможности приложить оригинальные файлы; вместо оригиналов можно скачать их копии, тщательно закодированные кодеком HEVC (H.265) с максимальным качеством.
 | |||
| EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM | EF 24-105mm f/4L IS II USM | EF 16-35mm f/4L IS USM | EF 85mm f/1.2L II USM |
| MJPG 4096×2160 30p 500 Мбит/с | |||
 |  |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
| AVC All Intra 1920×1080 60p 180 Мбит/с | |||
 |  |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
| AVC IPB 1920×1080 60p 60 Мбит/с | |||
 |  |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
Главное, на что следует обратить внимание при изучении этих стоп-кадров — это почти полное отсутствие алиасинга в Full HD режиме. Да-да, именно в Full HD! Судя по тому, что угол обзора в таком режиме оказывается значительно больше, чем в 4K съемке, получается такое видео путем снятия изображения со всего датчика и с непременным пропуском строк, а как иначе? Но если раньше, в прежних моделях фотоаппаратов (не только Canon) такой способ снятия информации всегда приводил к явным признакам ступенчатости (лесенки на границах наклонных объектов, или эффект дуршлага), то сейчас мы таких признаков не видим. Ну, разве что, только если очень-очень вглядываться. Но кто же будет этим заниматься, кроме редкого сверхтребовательного пользователя, страдающего крайней формой перфекционизма?
Впрочем, побочным результатом столь хорошей постобработки, устраняющей в Full HD алиасинг и частично муар, является заметное размытие объектов, отсутствие полной детальности. Такой, какая в достаточной мере имеется в 4K-съемке. Кстати, кодек тут ни при чем — когда надо, тот же AVC прекрасно справится с кодированием огромного количества мелких деталей. Не хуже, чем MJPEG.
Поскольку мы упомянули разный угол обзора, который получается в разных режимах съемки, приведем наглядное сравнение этих углов. Заодно сравним углы обзора всех четырех объективов. Примечание: зум в этой съемке, разумеется, не использовался.
Мы уже имели опыт тестирования фотоаппаратов Canon, из него помнится, что они не настолько озабочены разрешающей способностью, как камеры некоторых других производителей. Рассматриваемая модель придерживается устоявшейся политики: в 4K разрешающая способность аппарата достигает 1500 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, а в Full HD-съемке разрешение снижается до 850 ТВ-линий. Кстати, алиасинг при съемке тестовой таблицы оказывается уже довольно заметным, но часто ли в стандартных съемках мелькают такие таблицы? Зато муар, который побороть не получается, к сожалению, вполне может проявить себя в реальных съемках: например, ровная каменная кладка или рубашка в полоску, снятые с определенного расстояния, будут переливаться всеми цветами радуги.
| EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM | EF 24-105mm f/4L IS II USM | EF 16-35mm f/4L IS USM | EF 85mm f/1.2L II USM |
| 4K | |||
 |  |  |  |
| Full HD | |||
 |  |  |  |
Мы давно перестали подсчитывать количество подтверждений наших экспериментов, зримо доказывающих, что разрешающая способность в видеосъемке фотоаппаратом практически не зависит от типа и тем более стоимости используемой оптики. Да хоть два красных колечка на объектив наклей, а разрешающая способность от этого не вырастет. Изменятся другие параметры: ГРИП, характер боке, светочувствительность. Но не разрешение. С «умолчальными» значениями фокусного расстояния и диафрагмы разрешающая способность при съемке любым объективом будет практически одинакова. Да, изменение диафрагменного числа зачастую сказывается на разрешающей способности, это верно — ее закрытие обычно приводит к незначительному снижению разрешения, хотя в разных режимах съемки (4K или Full HD) результат изменения диафрагмы может оказаться неожиданным ввиду разных способов снятия информации с датчика и последующей внутрикамерной программной обработки.
В нашей фотокамере используется многомегапиксельный датчик изображения, следовательно, можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с цилиндром, который вращается с постоянной скоростью. На этот цилиндр нанесена вертикальная полоса, которая при прохождении через кадр наклоняется. Чем больше угол наклона — тем выше степень роллинг-шаттера в фотоаппарате или видеокамере. Увы, этот способ измерения роллинг-шаттера — единственный, который позволяет измерить и зафиксировать хотя бы одно из проявлений этого дефекта.
Полученный результат в 8,8° при съемке в 4K можно считать результатом ниже среднего. А используемый в фотоаппарате датчик не назовешь высокоскоростным. Для сравнения приведем несколько примеров наклона вертикалей, которые получаются при съемке в 4K разными фотокамерами: Samsung NX-500 — 4,9°, Panasonic DMC-GX8 — 6,7°, Panasonic DMC-G7 — 7,7°, а фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию и вовсе до 9,5°. При съемке нашей камерой в Full HD угол наклона снижается до 4,4°, оно и понятно, сказывается адресное считывание (или, по-простому, пропуск строк). При этом частота кадров в Full HD-съемке не играет никакой роли — угол одинаков что на 60, что на 30 кадрах в секунду. Наконец, в высокоскоростном режиме съемки с частотой 120 или 100 кадров в секунду, но с размером кадра 1280×720 угол наклона вертикалей снижается вовсе до 2,3°. Это указывает на действительно скоростное считывание с датчика. Кстати, внимательный читатель наверняка обратил внимание, что угол наклона в трех приведенных режимах последовательно уменьшается слева-направо ровно в два раза: 8,8/2=4,4 и 4,4/2=2,2(2,3). Совпадение? Нет, всего лишь строгое следствие изменения скорости снятия информации с датчика, выше скорость — ниже уровень роллинг-шаттера.
Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:
Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, но увидеть — проще простого. Масса камеры и ее стоимость не позволяют нам проделать известный опыт с покатушками на элетроавтомобильчике, в котором степень тряски и вибраций идеально подходит для любования эффектом желе. Однако этот эффект мы и без автомобильчика видим и в обычной съемке с рук, особенно если видео записывается в 4K, а при съемке оператор использует кольцо зума или производит другие резкие операции с камерой.
Отсюда правило: пользоваться штативом или стедикамом. Ведь стабилизация в фотоаппарате фактически отсутствует.
Она имеется лишь в «пристегиваемых» к камере объективах. Но, как мы знаем, фотооптика конструируется с целью фотографии. Видеосъемка же — совсем иное занятие с иными требованиями, и удаления одного лишь тремора рук для «получения четкого снимка» нам явно не хватает. Более того, один из имеющихся у нас объективов не имеет никакой системы стабилизации — речь о том самом «портретнике», который к тому же лишен зума. Проверим эффективность стабилизатора оставшихся трех объективов. Для этого сделаем три типа съемок: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме.
Читатель все еще пытается найти отличия в эффективности стабилизаторов разных объективов? Пожалейте время. Да, конструкция стабилизаторов может быть разной (количество и состав блоков, датчиков и т.д.), и, скорее всего, она действительно разная. А вот действительная эффективность практически одинакова, хотя и выглядит разной ввиду разного же фокусного расстояния объективов. Вообще, тема фотоаппаратной стабилизации — довольно грустный предмет обсуждения, хотя иногда и встречаются приятные исключения, вносящие в него позитивное разнообразие. Но на то они и исключения, чтоб быть редкими. А потому предлагаем перейти к заведомо более лакомой материи — к вопросу об автофокусировке.
Ранее упоминалось, что рассматриваемый фотоаппарат использует фазовый способ фокусировки. Цитата: система определения разности фаз при формировании вторичного изображения TTL при помощи специального датчика автофокусировки. Звучит хорошо. По крайней мере, фотографы довольно активно обсуждают преимущества этой технологии. За то время, пока тестировалась камера, было проведено немало съемок в самых разных условиях, в результате чего мы можем только подтвердить положительные отзывы о работе автофокуса. Добавив к этому скромные и наглядные результаты.
В большинстве случаев фотоаппарат фокусируется на ближайшем объекте, находящемся ближе к центру кадра. Конечно, не всегда. Огромное значение предсказуемо имеет фокусное расстояние объектива, глубина резко изображаемого пространства, освещенность, яркость объектов в кадре на переднем и заднем плане. Здорово помогает сенсорный экран: достаточно легонько коснуться нужной зоны кадра и фотоаппарат почти мгновенно перефокусируется, причем практически без ошибок. Именно так и приходилось зачастую поступать, эти моменты ручной сенсорной фокусировки можно отличить по скорости срабатывания автофокуса. Если эта скорость высокая — значит, оператор только что коснулся сенсорного дисплея. Но когда фокусировка происходит вдумчиво-медленно — наблюдаем работу автоматики.
Кстати, искренне надеемся не услышать вопроса о том, почему при съемке мы «брезговали использовать фокусировочное кольцо объектива». Но на всякий случай ответим: на маленьком дисплее (к тому же, неоткидном) невозможно убедиться в точном попадании в фокус, плюс к этому любое прикосновение к органам управления фотоаппаратом и тем более объективом во время видеозаписи непременно запечатлится в виде заметного сдвига, наклона или тряски изображения. Фотоаппаратная стабилизация не в состоянии компенсировать такие действия оператора. А помимо тряски, в кадре обязательно появится еще и знатный роллинг-шаттер. Впрочем, выше уже приводились примеры использования одного кольца на объективе. После этого пользоваться ими как-то не хочется, а тяжелый прочный штатив всюду с собой не пронесешь и не установишь.
Надеемся, что следующие обрывки съемок могут дать более наглядное представление о работе автофокуса в разных «жизненных» условиях. Серьезно, как мы ни старались отыскать изъяны автоматики, ничего из этого не вышло. Автофокус не «дышит», ошибается крайне редко. Впрочем, даже эти нечастые ошибки — вовсе не его, а оператора, занявшего неправильную позицию с ярким контрастным фоном. Обычно фотоаппарат фокусируется на лицах либо объектах, на которых оператор хочет сфокусироваться. Эй, Mark, перестань читать мои мысли.
 |  |  |
| Скачать ролик (Full HD, оригинал) | Скачать ролик (Full HD, оригинал) | Скачать ролик (4K, копия в H.265) |
Как и ранее, вместо оригинальных 4K-видеофайлов с их 500-мегабитным битрейтом иногда могут прилагаться ролики, перекодированные в H.265.
Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. Статичное видео не вызывает никаких нареканий, в этом можно было убедиться в примерах, которые приведены выше. А вот к съемке динамики, большого количества движения, могут появиться вопросы. Вряд ли эти вопросы будут касаться режимов с высоким уровнем битрейта, наверняка нет. Но, помимо них, камера располагает режимами со средним и низким уровнем битрейта (кстати, такими мы пользовались в некоторых длительных съемках этим фотоаппаратом. Потому, что хранить терабайты видео просто негде, а качество видео отличается от высокобитрейтного совсем незначительно).
Наилучшим типом сцен, на которых видны недостатки кодека — ежели таковые имеются — является съемка падающей или льющейся воды. Такую и проведем.
 | ||
| 4K 30p 500 Мбит/с | 4K 24p 500 Мбит/с | Full HD 60p All Intra 180 Мбит/с |
 |  |  |
| Full HD 60p IPB 60 Мбит/с | Full HD 30p All Intra 90 Мбит/с | Full HD 30p IPB 30 Мбит/с |
 |  |  |
| Full HD 24p All Intra 60 Мбит/с | Full HD 24p IPB 30 Мбит/с | HD 30p All Intra 40 Мбит/с (120 fps) |
 |  |  |
Кажется, единственный формат, который — условно — не полностью справился с кодированием плещущейся воды, это Full HD 30p IPB с битрейтом 30 Мбит/с: в кадре можно наблюдать небольшие рассыпания, пикселизацию, которая является прямым следствием нехватки битрейта. Действительно, все сходится. Для кодирования активного движения, как у водяных струй и брызг, в Full HD-видео требуется минимум 50 Мбит/с. Другое дело, что подобного количества движения в реальных съемках практически не бывает. А учитывая, что мы рассматриваем видеосъемку фотоаппаратом с его фотооптикой, имеющей узкую ГРИП, то в большинстве случаев большая часть кадра окажется размытой, не в фокусе. Для кодирования таких областей, «чистых» от движения и множества деталей, битрейта требуется в разы меньше. Следовательно, для повседневной съемки подойдут все режимы, имеющиеся в фотоаппарате.
Управление параметрами экспозиции возможно непосредственно во время видеозаписи, как и положено в любой уважающей себя камере. Поскольку изменение диафрагменного числа приводит к изменению глубины резко изображаемого пространства, то при работе с некоторыми объективами ощущается острая нехватка ND фильтров разной плотности. Конечно, таких фильтров, встроенных в фотокамеру, быть не может. Остаются лишь внешние, навинчиваемые на объектив. А это вновь означает постановочную съемку с длительной подготовкой.
Вот уж к чему действительно не нашлось ни малейшей претензии при знакомстве с нашим фотоаппаратом — это к автоматическому балансу белого. Любая сцена с любым освещением (например, помещение, освещенное дневным светом и лампами с разной температурой) точно измеряется камерой, при этом нужная температура выставляется быстро и незаметно, а ошибки практически исключены.
Лишь в случае очень близкого расположения лам накаливания картинка уходит в желтизну, но это нормальная ситуация для всех камер, которая исправляется ручным выставлением нужного пресета. А выставить его крайне просто, здесь большую помощь оказывает сенсорный дисплей с его функцией Q-меню.
Наверное, не бывает серьезных камер, которые бы не имели инструментов, позволяющих изменить характер картинки на этапе съемки. Такой инструмент присутствует и в нашей камере. Он называется Стиль изображения. Всего представлено восемь готовых предустановок и три дополнительных пользовательских пресета. Нелишним будет напомнить, что каждая из существующих предустановок поддается трансформации по таким базовым параметрам, как яркость, контрастность, тон и насыщенность. Чтобы иметь представление о влиянии предустановок на кадр, мы провели съемки с восемью готовыми пресетами, имеющими заводские значения.
 | |||
| Авто | Стандартное | Портрет | Пейзаж |
 |  |  |  |
| Подробное | Натуральное | Точное | Монохромное |
 |  |  |  |
Непосвященному пользователю может показаться, что большинство представленных в статье роликов и стоп-кадров имеют блеклый характер, с преобладанием серо-коричневых тонов. Во-первых, в жизни так оно и есть. Почти. Все-таки Россия, весна. Во-вторых, рассматриваемая камера, не являясь любительской, при формировании картинки знает, что итоговое видео ждет еще и постобработка, которая включает в себя обязательную цветокоррекцию. Если насыщенность в монтируемом видео будет высокой (такую красочную картинку, готовую к просмотру, дают любительские камеры), то цветокоррекция может оказаться затрудненной, а то и вовсе невозможной.
| Стиль Авто | Пользовательские настройки |
 |  |
И в-третьих. Если пользователь все же не хочет тратить свое время на последующий монтаж, он вправе изменить настройки любой предустановки по своему вкусу, увеличив контраст и насыщенность до предела, как это сделано в предыдущем ролике. Однако после таких операций возможность грамотной цветокоррекции становится призрачной, это нужно помнить.
Еще один способ изменить характер кадра — съемка с расширенным динамическим диапазоном, HDR. Такая мультиэкспозиционная съемка предназначена для уменьшения потерь детализации в светах за счет широкого динамического диапазона тонов в эпизодах с высокой контрастностью. Видеосъемка HDR возможна только в режиме Full HD и при условии, что частота кадров не превышает 30p, а способом кодирования должен являться IPB.
Взглянем сначала, какое преимущество дает HDR в тенях. И дает ли вообще. Для этого проведем съемку контрастной сцены.
 | |
| HDR выключен | HDR включен |
 |  |
Различия имеются, но очень малозаметные. Возможно, в MJPG с его уровнем субдискретизации насыщенности 4:2:2, разница могла бы быть очевиднее. Но увы, HDR съемка возможна только в AVC с его уровнем 4:2:0. Ну хорошо, тогда, быть может, мы получим какие-то преимущества в светлых областях?
 | |
| HDR выключен | HDR включен |
 |  |
И действительно, преимущества видны невооруженным глазом! С включенным HDR небо оказывается не выбеленным, а мелкие ветки деревьев не растворились на небосклоне. Пожалуй, такой режим следует взять на заметку.
Наконец, рассмотрим съемку в условиях недостаточной освещенности. По умолчанию для 4K-видеосъемки доступен диапазон от ISO 100 до ISO 12800. Конечно, для нашей сцены и с нашими неплохими объективами верхняя ступень ISO явно избыточна, но, тем не менее, проведем такую съемку во всем доступном диапазоне чувствительности. Цель — определить, на каком уровне ISO в картинке появится заметный шум. Также не упустим возможность оценить степень разумности автоматики, которая самостоятельно определяет максимальную яркость картинки — а учитывает ли автоматика риск появления шума?
 | |||
| EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM | EF 24-105mm f/4L IS II USM | EF 16-35mm f/4L IS USM | EF 85mm f/1.2L II USM |
| ISO Auto | |||
 |  |  |  |
| ISO 400 | |||
 |  |  |  |
| ISO 800 | |||
 |  |  |  |
| ISO 1600 | |||
 |  |  |  |
| ISO 3200 | |||
 |  |  |  |
| ISO 6400 | |||
 |  |  |  |
| ISO 12800 | |||
 |  |  |  |
Похоже, что автоматика в данном случае выставляет ISO, равное 6400. Учитывая, что заметный шум в кадре появляется уже на ISO 3200, такое рвение автоматики сделать из ночи день кажется чрезмерным. Отдельно отметим великолепную работу четвертого объектива-портретника. Если первые три объектива при усилении ISO 400 дают темную картинку, то для объектива EF 85mm f/1.2L II USM такого усиления оказывается более чем достаточно. В результате — яркий сочный кадр и никаких шумов!
На всякий случай повторим эксперимент, но уже в более темных условиях. Для этого возьмем, конечно, самый «светлый» объектив. Пользуясь сенсорным дисплеем, ISO будем изменять непосредственно во время видеозаписи.
 | ||||
| ISO 1600 | ISO 2000 | ISO 2500 | ISO 3200 | ISO 4000 |
 |  |  |  |  |
| ISO 5000 | ISO 6400 | ISO 8000 | ISO 10000 | ISO 12800 |
 |  |  |  |  |
| Скачать ролик (перекодирован в H.265) | ||||
Камера предоставляет возможность интервальной видеосъемки. По сути, такой режим является обычным фотографированием с заранее определенными интервалами и выставленной длительностью, по окончании которого полученные снимки сшиваются в один видеоролик. Также в камере имеется режим скоростной видеозаписи, он активируется в настройках видеоформата, где нужно выбрать HD 120 или 100p (в зависимости от выставленного ТВ-стандарта, NTSC или PAL). Записываемое камерой видео кодируется с частотой 30 кадров в секунду, то есть получающееся видео оказывается замедленным в четыре раза. Звука в таких файлах нет.
Камера создает фотоснимки размером до 6720×4480 пикселей и с разным соотношением сторон. Но конечно же, о ее фотографических возможностях логично узнавать из специального материала, размещенного в соответствующем разделе сайта: «Обзор и тест профессиональной полнокадровой зеркальной фотокамеры Canon EOS 5D Mark IV».
 |  |  |
Программное обеспечение
При подключении к HDMI-выходу камеры любого устройства отображения или захвата, встроенный дисплей аппарата отключается — вполне стандартное поведение. Но теперь начинается необъяснимое: максимальный размер кадра, с которым возможна трансляция по HDMI — 1920×1080 без сжатия YCbCr 4:2:2 8 бит со звуком. Почему в аппарате, который с легкостью снимает 4K-видео, да еще с таким тяжеленным битрейтом, видеовыход ограничен «каким-то» Full HD? Непонятно.
Внешний монитор полностью повторяет встроенный дисплей, куда может выводиться как чистая картинка, так и кадр с информационными блоками поверх видео.
| Чистый сигнал | Сигнал с информацией | |
 |  |  |
Скоростной порт USB 3.0 камеры служит для обмена информацией с ПК, его скорость радует, особенно при копировании стогигабайтных файлов.
 |  |
Страшно представить, сколько времени потребовалось бы для копирования подобного объема информации, если бы разработчик оставил древний USB 2.0.
При подключении камеры по USB к ПК пользователь может не только копировать файлы с обеих карт памяти фотоаппарата, но и удалять их. Редкий случай. Обычно производитель ограничивает права пользователя, разрешая только копирование с карты памяти, вставленной в камеру.
Фотоаппарат во время видеозаписи не разбивает видеофайлы на части, если карта памяти отформатирована в exFAT. Например, получасовая запись в 4K записывается на карту памяти единым файлом объемом около 112 ГБ, а видео в формате Full HD 60p All Intra такой же длительности умещается в файле объемом примерно 38 ГБ.
Для удаленной работы с фотоаппаратом служат приложения для ПК (EOS Utility) и для мобильных устройств (Canon Camera Connect, версии для iOS и для Android). Связь фотоаппарата с ПК осуществляется через локальную беспроводную сеть. Если же управление производится с помощью мобильного устройства, то связь возможна как через локальную сеть, так и напрямую по схеме фотоаппарат-смартфон посредством технологии Wi-Fi Direct. Мобильное приложение Canon Camera Connect порадовало скоростью работы, богатыми настройками и возможностью не только управлять видеозаписью удаленно, но и фокусировать камеру методом касания по нужному участку кадра.
| Соединение с камерой | Режим видеотрансляции и управления | Настройки камеры | |
 |  |  |  |
Встроенное в фотокамеру служебное меню, к сожалению, не имеет даже намека на отдельный раздел, который был бы посвящен исключительно видеосъемке. Те параметры, которые доступны при видеозаписи, приходится выискивать среди множества стандартных фотографических подразделов. В настройках доступна удобная функция создания своего собственного меню, пользовательского.
| Фотопараметры | Настройка автофокуса | Настройки воспроизведения и просмотра |
 |  |  |
| Системные параметры | Параметры экспозиции | Пользовательское меню |
 |  |  |
| Настройки беспроводной связи, выбор функции | ||
 |  |  |
 |  |  |
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях.
 |  |
| 700 люкс | 260 люкс |
 |  |
| 20 люкс | 5 люкс |
 | |
| 0 люкс | |
В данном случае съемка велась с объективом №3 EF 16-35mm f/4L IS USM и с полностью автоматическими настройками. Как уже говорилось, мы не стремимся добиться наилучшего результата, в частности, получить съемку с малым уровнем шума. Как раз наоборот: гораздо больше информации содержится в видео, снятом «на автомате». В частности, из этих примеров можно сделать — точнее, закрепить — следующие выводы: при недостатке освещенности съемку требуется вести только с ручными настройками чувствительности (вообще, настройки аппарата позволяют задать верхний порог ISO — этой возможностью неплохо бы воспользоваться и ограничить чувствительность для видеосъемки числом ISO 3200, а еще лучше ISO 1600). А если источники света находятся близко к камере, то и баланс белого нужно подстроить заранее вручную, потому что автоматика все же склонна задирать ISO до тех пор, пока картинка не получит некий заложенный разработчиком уровень яркости, а автоматический баланс белого уводит кадр в красное.
Выводы
Canon EOS 5D Mark IV — очередной инструмент для продвинутого видеографа, энтузиаста бренда Canon. Оправдал ли он чаяния адептов? Сейчас, по прошествии уже более чем полугода после выпуска камеры, о реакции пользователей можно судить по многочисленным отзывам и обсуждениям. Несмотря на некоторые недочеты и ограничения функций камеры, зачастую выглядящие искусственными, общий тон аудитории остается в основном положительным, реже снижаясь до нейтрального.
Общий вывод, который можно сделать из знакомства с камерой — это действительно легендарный фотоаппарат, дающий возможность записывать видео. Но определенные ограничения трудно объяснить технологическими лимитами. Например, невозможность записи 4K-видео в AVC или HEVC. Или предел Full HD для HDMI-видеовыхода. Или неоткидной дисплей, что серьезно снижает комфорт видеосъемки. Впрочем, на этом список минусов (и без того довольно субъективный) заканчивается. Остальные качества Canon EOS 5D Mark IV без сомнения являются положительными: большое количество настроек и предустановок с возможностью их редактирования; наличие двух слотов для разных типов карт памяти; поддержка огромного парка объективов; возможность удаленного управления; отсутствие проблемы нагрева при видеозаписи; великолепное качество кодирования в большинстве видеорежимов; правильный умный автофокус.
В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор фотокамеры Canon EOS 5D Mark IV:
