Наши читатели уже знакомы с профессиональными камкордерами Panasonic AG-DVX200 и Panasonic AG-AC30. Модельный ряд ручных камер, снимающих на доступные носители SD, был бы не полным, если бы не новые камеры серии UX, которые поступают в продажу в 2017 году.
без цветных вставок, фонариков и подсветок
UX — это новая интересная серия камер, которая приходит на смену камерам на SD-носителях, типа AG-AC160 (3MOS сенсор 1/3″). Серия UX не позиционируется как флагманская или как начальный уровень. Это рабочие репортажные 4K-камеры на среднем сенсоре, попадающем в промежуток между 1/3″ и 4/3″. Реально используемый («эффективный») размер сенсора составляет 1″. Это новый интереснейший класс сенсоров, который появился сразу у нескольких производителей.
По мнению Panasonic, пользователями новых камер серии UX может быть кто угодно, от документалистов и репортажников до свадебных видеографов. В настоящее время в серию UX входят две модели, UX180 и UX90. UX90 ограничена максимум 25 к/c в UHD-режиме, у нее нет SDI-выхода, нет замедленной съемки, модели разделены по рынкам на 60 Гц и 50 Гц. Старшая модель UX180 не имеет таких ограничений. Судя по количеству используемых пикселей, сенсоры у камер отличаются. Также важное отличие в том, что для 4К режима в младшей модели используется центральная часть сенсора, таким образом, в широкоугольном положении объектива ЭФР для UHD составит 35.4 мм, а не 24.5, как в режиме FHD.
Сравнение технических характеристик Panasonic AG-UX180 и AG-UX90
| AG-UX180 | AG-UX90 (регион с 50 Гц) | |
| Размер сенсора | 1.0" | 1.0" |
| Эффективных пикселей: | 8.79 Мп: UHD/FHD 59.94p/29.97p/23.98p 9.46 Мп: 4K 24p | 17.78 Мп: FHD 50.00p/25.00p 8.59 Мп: UHD 25.00p |
| Оптический зум (i.Zoom) | 20x (30x) | 15x (25x) |
| 4K DCI (4096×2160) | 24p | нет |
| UHD (3840×2160) | 59.94p, 50p, 29.97p, 25p, 23.98p | 25p |
| FHD (1920×1080) | 59.94p, 50p, 29.97p, 25p, 23.98p, 59.94i, 50i | 50p, 25p, 50i |
| Переменная частота кадров (только FHD) | 50,00 Гц: 2—50 к/c и 100 к/c 59,94 Гц: 2—60 к/c и 120 к/c | 2—50 к/c |
| Одновременная резервная запись на 2 SD-карты | да | да |
| «Карусельная» последовательная запись на 2 SD-карты (смена карт без остановки записи) | да | да |
| Запись в два разных кодека | да | нет |
| Запись в фоне | да | нет |
| Ночная ИК-съемка | да | нет |
| Синхронизация по таймкоду | да | нет |
| Выход SDI | да (3G-SDI) | нет |
| Выход HDMI | да (UHD 50p & 59.94p) | да (UHD 25p) |
| Средняя цена | T-1716399863 | T-1711034371 |
Если требуется мультикамерная съемка, 90-я модель может подойти как вторая или третья камера к 180-й, так как она стоит в полтора раза дешевле.
и микрофоном-пушкой (микрофон докупается отдельно)
Зачем понадобилось делать камеру на 1″ сенсоре, когда есть сенсоры практически такого же формата — Micro 4/3 (например, в камере DVX200)? С меньшим сенсором автоматически получается выигрыш и в весе, и в габаритах. Растет при прочих равных и кратность оптического трансфокатора объектива. Из нашего разговора с Люком Барра, продакт-менеджером камеры DVX200, в Panasonic поступали пожелания облегчить новые ручные камеры. Для репортажной run-n-gun-камеры с основным сценарием «съемка с рук» минус 700 граммов веса при общем весе 2 кг — это очень хорошо! По цене новая камера также выглядит интереснее, чем DVX200 (подробнее о камере DVX200 читайте в отдельном материале).
В отличие от DVX200, камера UX180 может выводить по HDMI на внешний рекордер не 10 бит, а 8 бит, но расширенная цветовая субдискретизация 4:2:2 остается. Таким образом, UX180 все-таки тяготеет к репортажному жанру, в то время как DVX200 подойдет даже для съемки с последующим серьезным постпродакшеном (кеинг, сложный грейдинг). DVX200 также отметилась очень навороченным объективом с претензией на кинооптику.
и микрофоном-пушкой (не входит в комплект)
У Panasonic AG-UX180 достаточно интересный новый компактный 4K-объектив. В нем 4 привода двигают 3 группы линз и 9-лепестковую диафрагму. Оптический стабилизатор OIS может похвастать увеличенной на 900% зоной стабилизации (в сравнении со 160-й моделью).
Улучшения при использовании камеры очень заметны. Как и у более дорогой камеры DVX200, здесь сделан качественный фокус, без эффекта «дыхания» объектива, чем грешат все объективы для фото.
Технические характеристики Panasonic AG-UX180
| Вес | 2,0 кг (исключая бленду, батарейку и аксессуары) 2,4 кг (исключая бленду, батарейку и наглазник) |
| Габариты | 173×195×346 мм (исключая выступы и наглазник) |
| Сенсор | 1,0-дюймовый (эффективный размер) MOS |
| Эффективных пикселей | 8.79 Мп — UHD/FHD 59.94p/29.97p/23.98p 9.46 Мп — 4K 24p |
| Объектив | оптический 20-кратный моторизированный зум F2,8—F4,5 f=8,8—176 мм 35 мм ЭФР:
|
| Диаметр фильтров | ∅67 мм |
| ND-фильтр | 4 положения (Off, 1/4, 1/16, 1/64) |
| IR-фильтр | On/Off |
| Минимальная дистанция фокусировки | 1.0 м |
| Gain | переключение L/M/H стандартный режим: 0..24 дБ (шаг 1 дБ) расширенный режим: −3..24 дБ (шаг 1 дБ) 30 дБ и 36 дБ |
| Цветовая температура | ATW, ATW Lock, Ach, Bch, пресеты 3200 K, 5600 K, Var (2000..15000 K) |
| Переменная частота кадров VFR | при системной частоте 59,94 Гц:
при системной частоте 50 Гц:
|
| Режим замедленной съемки Super-Slow Motion | при системной частоте 59,94 Гц:
при системной частоте 50 Гц:
|
| Чувствительность | режим повышенной чувствительности F11 (2000 лк, 3200 K, 89,9% reflect, 1080/59.94i) F12 (2000 лк, 3200 K, 89,9% reflect, 1080/50i) |
| Минимальная освещенность | 0,2 лк (F2,8, gain 18 дБ, затвор 1/2 с, режим повышенной чувствительности) |
| Цифровой зум | 2x/5x/10x, i.Zoom (макс. 30x) |
| Бленда | крышка объектива встроена в компендиум |
| Носитель | карты SDHC (4—32 ГБ) карты SDXC (48—128 ГБ), UHS-I |
| Слоты для карт | 2 слота |
| Системная частота | 59,94 Гц/50 Гц |
| Запись видео | форматы: MOV, MP4, AVCHD |
| Работа 2 слотов для карт | последовательная, параллельная, постоянная в фоне, два кодека |
| Формат видеосигнала на внешнем выходе | 8 бит 4:2:2 (4:2:0 для 60/50 к/c) |
| Режим записи на внутренний носитель | 8 бит 4:2:0 |
| Форматы компрессии | MPEG-4 AVC/H.264 High Profile (MOV/MP4/AVCHD) |
| Формат записи звука | 48 кГц/16 бит, 2 канала |
| Формат сжатия звука | LPCM (MOV/MP4), Dolby Digital (AVCHD) |
| Запас на перегрузку | 12 дБ |
| SDI | BNC×1, 3G/1.5G, HD SDI, SD SDI формат: 1080/59.94p максимум |
| AV-выход | ×1 |
| HDMI | полноразмерный ×1 форматы:
|
| Встроенный микрофон | ×1, стерео |
| XLR-входы | ×2 |
| Выход на наушники | миниджек 3,5 мм |
| Встроенные динамики | 20 мм ×1 |
| Разъем ДУ | 2,5 мм (Zoom, S/S) 3,5 мм (Focus, Iris) |
| Таймкод | BNC ×1, может быть использован для входа и выхода |
| USB 3.0 Host | полноразмерный USB-вход, размер диска от 32 ГБ до 2 ТБ |
| Средняя цена | T-1716399863 |
| Розничные предложения | L-1716399863-10 |
Производитель заявляет о рекордно широком угле обзора объектива на момент выхода камеры. На самом деле 24 мм будет в эквиваленте для 4K DCI/24p (17:9). Если считать для Ultra HD и Full HD (16:9), то в широкоугольном положении ЭФР = 25,4 мм.
Дизайн камеры показывает, где заканчивается объектив и начинаются
сенсор и рекордер — это место отмечено блестящей металлической вставкой.
Камера поддерживает 4K DCI (4096×2160) при 24 к/c, UHD (3840×2160) при 60 к/c. Поддержка 60 к/c важна по нескольким причинам. Помимо технических требований телеканалов, она позволяет делать 2,5-кратное замедление времени в пересчете на 24 к/c. И это то, из-за чего обычно страдают поклонники съемки видео на DSLR. Поддержка «истинного» формата 4K DCI, с соотношением сторон 17:9, вряд ли будет востребована, но отличает камеру Panasonic AG-UX180 от бытовых собратьев с надписью «4K».
По HDMI возможен вывод 2160p при 59,94 к/c.
Режимы записи камеры AG-UX180
| Размер | Кадров в секунду | Битрейт | Компрессия | Звук | Файл | |
| 4K/UHD | 4096×2160 | 24.00p | 100 Мбит/c | LongGOP | LPCM | MOV или MP4 |
| 3840×2160 | 59.94p/50.00p | 150 Мбит/c | ||||
| 3840×2160 | 29.97p/25.00p/23.98p | 100 Мбит/c | ||||
| FHD, высокий битрейт | 1920×1080 | 59.94p/50.00p/29.97p/25.00p/23.98p | 200 Мбит/c | All-Intra | LPCM | MOV или MP4 |
| 1920×1080 | 59.94p/50.00p | 100 Мбит/c | LongGOP | |||
| 1920×1080 | 59.94p/50.00p/29.97p/25.00p/23.98p/59.94i/50.00i | 50 Мбит/c | LongGOP | |||
| AVCHD, низкий битрейт | 1920×1080 | 59.94p/50.00p | 25 Мбит/c | LongGOP | AC3 | AVCHD |
| 1920×1080 | 59.94i/50.00i/23.98p | 21 Мбит/c | ||||
| 1920×1080 | 59.94i/50.00i | 17 Мбит/c | ||||
| 1440×1080 | 59.94i/50.00i | 5 Мбит/c | ||||
| 1280×720 | 59.94p/50.00p | 8 Мбит/c | ||||
| 720×480 | 59.94i (16:9/4:3)/ 50.00i (16:9/4:3) | 9 Мбит/c | ||||
| 720×576 | 59.94i (16:9/4:3)/ 50.00i (16:9/4:3) | 9 Мбит/c |
Как видно из таблицы, для Full HD-формата есть отличный режим All-Intra 200 Мбит/c, в котором каждый кадр сохраняется отдельно, как ключевой, и восстанавливается без интерполяции.
Режимы записи камеры AG-UX90
| Размер | Кадров в секунду | Битрейт | Компрессия | Звук | Файл | |
| 4K/UHD | 3840×2160 | 29.97p/25.00p/23.98p | 100 Мбит/c | LongGOP | LPCM | MOV или MP4 |
| FHD, высокий битрейт | 1920×1080 | .94p/50.00p/29.97p/25.00p/23.98p/59.94i/50.00i | 50 Мбит/c | LongGOP | LPCM | MOV или MP4 |
| AVCHD, низкий битрейт | 1920×1080 | 59.94p/50.00p | 25 Мбит/c | LongGOP | AC3 | AVCHD |
| 1920×1080 | 59.94i/50.00i/23.98p | 21 Мбит/c | ||||
| 1920×1080 | 59.94i/50.00i | 17 Мбит/c | ||||
| 1440×1080 | 59.94i/50.00i | 5 Мбит/c | ||||
| 1280×720 | 59.94p/50.00p | 8 Мбит/c | ||||
| 720×480 | 59.94i (16:9/4:3)/ 50.00i (16:9/4:3) | 9 Мбит/c | ||||
| 720×576 | 59.94i (16:9/4:3)/ 50.00i (16:9/4:3) | 9 Мбит/c |
Камера UX90 существенно отличается по возможностям от старшей модели. У нее максимальный битрейт записи ограничен на уровне 100 Мбит/c для 4K и 50 Мбит/c для Full HD.
перемещаться по меню можно и механическим колесиком
У 4K-камеры требования к точности установки зоны резкости увеличиваются в десятки раз, поэтому весь механизм автофокусировки и ручного фокуса был полностью переработан по сравнению с камерами предыдущих поколений. Теперь качество выше на порядок. Есть и еще одна интересная штука: можно задать разные положения фокусировки, например на двух персонажей в кадре, и с заданной скоростью автоматически перемещать фокус с одного на другого. Получается действительно «камера одного оператора».
Есть встроенный отключаемый инфракрасный фильтр для ночной съемки, позволяющий снимать даже при нулевой освещенности в видимом диапазоне, при опциональной ИК-подсветке.
Очень важна невысокая цена носителей SDXC и их широкая доступность. Для записи в режимах 4K потребуется карточка Class 10 UHS Speed Class 3. Их цена в десятки раз ниже стоимости SSD и C-Fast2.0.
Для тестирования возможностей камеры и сопоставления с другими устройствами мы построили специальную тестовую сцену с широким динамическим диапазоном, с разнообразными насыщенными цветами, сложными текстурами и мелким текстом.
фотография тестовой сцены с длинной выдержкой и зажатой дыркой
В качестве референсного изображения мы будем использовать фотографию, сделанную на DSLR Canon 600D c объективом Tamron SP 60mm F2 DiII Macro. По клику на миниатюре здесь и далее открывается картинка размера Full HD (отучаемся от пиксель-хантинга, смотрим на картину в целом).
Для оптимальных результатов по цвету и чтобы при этом не задирать ISO выше 100, мы поставили диафрагму F11, выдержку 1/6 секунды. Понятно, что снимать видео с такими параметрами невозможно. Для видео выдержка должна быть в 5 раз короче, а значит, нужно жертвовать ГРИП, открывая диафрагму, или сильно поднимать чувствительность и получать шумы, либо менять датчик на дорогой и чувствительный.
В прошлом материале в качестве «мальчика для битья» выступал мобильный телефон, снимающий в 4K. В этот раз — более реалистичный сценарий, камера GoPro, снимающая в UHD в формат MP4 с битрейтом 60 Мбит/c. Здесь мы видим типичную «волосатую» картинку с мелкоматричной камеры. Опустим геометрические искажения от экстремально широкого угла. Основная проблема в том, что невысокую чувствительность компенсирует встроенный шумодав, которому приходится трудиться даже при очень хорошо освещенной картинке (в нашем случае были установлены три светодиодных студийных светильника). Из плюсов отметим просто отличный автомат баланса белого и правильную автоэкспозицию. Четкость также находится на высоком уровне. Картинка после обработки будет вполне пригодной для любых повседневных нужд. Главное — успеть все снять за 20-30 минут жизни малюсенькой батарейки. Конечно, с маленьким сенсором и широким углом можно забыть о съемке средних и крупных планов. GoPro — это только общие виды, экстремальная съемка и самодельное видео для блогеров, где содержание важнее формы.
Фотоаппараты совершенствуются, и сейчас можно взять для съемки видео Canon 5D Mark IV, снимающий 4K-видео. К сожалению, качество такой съемки еще не приблизилось к качеству фото с той же камеры в тех же условиях. И, увы, еще долго не приблизится, так как RAW-фотоснимок весит десятки мегабайт (ведь надо хранить 4 канала, по 12 бит на каждый, без субдискретизации). Видео на DSLR делается автоматикой камеры в реальном времени, снимается в серию 8-битных JPEG. При битрейте 500 Мбит/c на каждый кадр при 30 к/c достается примерно 2 мегабайта. Разница более чем в десять раз! Поэтому стоп-кадр DSLR в режиме видео сильно уступает фотоснимку с той же камеры по детальности и качеству проработки полутонов, если заняться попиксельным сравнением. Чтобы битрейт не тратился на шумы, картинка еще и очень сильно «вылизана» шумодавом. Конечно, если уменьшить 4K до Full HD и поднять резкость, то результат становится вполне конкурентоспособен. Но 4K-видео у DSLR пока еще «не настоящие». Обидно, что вся эта ситуация возникает при просто огромной цене фотокамеры и фотооптики! Остается повторять как мантру: «Но ведь это еще и отличный фотоаппарат!» Слово «еще» тут лишнее. Это отличный фотоаппарат. Все остальное — приятный бонус либо «для месье, знающих толк в извращениях».
Бюджетную съемку в RAW предложили такие компании, как Blackmagic. Но там есть свои недоработки: например, «не доложили» оптический фильтр перед сенсором (решается аппаратно и программно), переложили на пользователя заботу о питании камеры, не всякий жесткий диск может записывать кадры без пропусков, место на SSD заканчивается очень быстро. Даже имея SSD-массив на 1 ТБ и мощный современный компьютер, воспроизвести и обработать отснятое RAW-видео пока что очень сложно (читайте подробности в материале Fast CinemaDNG — обрабатываем 4K RAW-видео в реальном времени на видеокартах Nvidia). Для обработки 4K-видео в формате RAW в реальном времени требования коммерческого софта типа Resolve — два 12-ядерных Xeon, два GPU, десятки терабайт быстрого накопителя для доступа к данным… Либо работайте с прокси-файлами и подставляйте при финальном рендеринге. В любом случае RAW-камеры тяготеют к постановке и кинематографии. Если камера будет использована для репортажа, то надо докупать риг, хороший зум, емкие батареи, накопители — удовольствие не такое уж дешевое. При этом, естественно, нет никакого автофокуса, а стабилизация средствами объектива очень условная. Итог: крайне не рекомендуется для репортажей и долгой съемки.
Серьезная претензия на лидерство в своей ценовой категории — камера Panasonic AG-DVX200. Это хорошо сбалансированный продукт, с возможностью расширения внешним рекордером и записи аж в 10 бит 4:2:2. Вроде бы все отлично с оснащением и качеством, но камера становится тяжеловатой для своего класса ручных камер и больше тяготеет к штативу или плечевому ригу. Panasonic слишком уж сильно прокачал камеру DVX200.
Наконец, переходим к камере Panasonic AG-UX180. Полный автомат у камеры сделан для самых неопытных операторов и дает среднего качества результат. Перегрузить автомат в светах невозможно, так как он снижает видимую освещенность кадра закрытием затвора. В данном случае автомат среагировал на яркие блики в средней части кадра, которые нам не интересны — полутона в них нам сохранять вовсе не нужно. Поэтому для таких сцен лучше отключать всю автоматику и экспонировать кадр по значимой его части.
Кстати, в камере есть все шикарные профессиональные функции для съемки именно в условиях сильной освещенности. Тут и встроенные оптические ND-фильтры, и WFM-монитор для объективного контроля экспозиции разных частей кадра. То есть даже в стандартном режиме очень легко правильно выставить параметры съемки, сохранив необходимую глубину резкости диафрагмой. Можно даже убрать излишний строб на движениях, который случается из-за экспонирования кадра затвором.
Стандартный режим F1 и ручные установки дают отличную картинку. Кстати, мы заметили, что из коробки камера намного лучше откалибрована по цветам, чем это было при старте DVX200. После небольшой цветокоррекции обеих картинок камеры становятся практически неразличимы. В AG-UX180 используется новый 1″ сенсор, но это явно очень близкий родственник 4/3″ сенсора камеры DVX200. И это отличная новость! Так как у нас получилось сравнить камеры в одних и тех же условиях, мы почувствовали, что DVX200 все же более чувствительная. Однако для получения такой же глубины резкости диафрагму на ней придется зажать чуть сильнее. В целом, камеры примерно на одном уровне, если брать только репортажную съемку. Если нужна именно камера для работы на выезде, без переплат за расширяемость внешним рекордером, то UX180 выглядит даже чуть более предпочтительной, чем DVX200, из-за меньшего веса. Если же камера нужна для постановки и «на вырост», тогда есть смысл взять DVX200. Благодаря тому, что камеры совместимы по картинке, их также можно комбинировать на мультикамерной съемке.
Как и в случае DVX200, камерой UX180 можно управлять с iPad удаленно, через опциональный USB-модуль Wi-Fi. Такое давно уже было доступно для экшн-камер, и очень приятно, что профессиональные камеры тоже обзавелись данной функцией.
Режим Cine-D традиционно хорошо подходит для постобработки. Как видно из сравнения картинок, в одинаковых условиях Standard дал более яркую и насыщенную картинку, но оператор увлекся и проспал перегрузку в светах. Cine-D в такой ситуации дает небольшую страховку, так как сохраняет на 1 стоп больше динамического диапазона, хотя и потребует небольшой коррекции тоновой кривой на посте.
Помимо этого, в камере есть еще несколько режимов: Fluo для люминесцентных ламп, Cine-V для получения контрастной картинки и даже два необычных Spark и Still для получения картинки в стиле видео со смартфона и фотоаппарата.
Любой желающий может скачать исходный файл записи в UHD (3840×2160) с битрейтом 150 Мбит/c, полученный на камере Panasonic AG-UX180, с переключением всех сцен: 09990001.MP4.
| F1 | стандартные настройки |
| F2: Fluo | для съемки с люминесцентными лампами. |
| F3: Spark | для ярких, насыщенных цветов и резкого контраста. |
| F4: Still | для съемки в стиле фотоаппаратного видео |
| F5: Cine V | для съемки контрастного видео |
| F6: Cine D | для съемки с расширенным динамическим диапазоном |
В таблице раскрываются более детальные отличия между сценами (Scene File).
| F1 | F2: Fluo | F3: Spark | F4: Still | F5: Cine V | F6: Cine D | |
| Master Detail | 0 | 0 | +6 | +6 | −8 | −8 |
| Detail Coring | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Skin Tone Detail | Off | Off | Off | Off | Off | Off |
| V Detail Level | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Chroma Level | 0 | 0 | +4 | +4 | −10 | −10 |
| Chroma Phase | 0 | 0 | +5 | +5 | 0 | 0 |
| Matrix | Norm1 | Fluo | Norm2 | Still-Like | CineLike | CineLike |
| Master Ped | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Gamma Mode | HD | HD | HD | Still-Like | C.Like V | C.Like D |
| Black Gamma | 0 | 0 | −3 | −3 | 0 | 0 |
| Kneemaster Point | 93,0 | 93,0 | 93,0 | 93,0 | 93,0 | 93,0 |
| Kneemaster Slope | 85 | 85 | 85 | 85 | 85 | 85 |
| DRS Effect | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
Значение каждого параметра из таблицы и его влияние на картинку раскрывает специальное руководство Panasonic The AG-UX180, UX90 Book.
Если вы не хотите морочить себе голову, то поможет совет во всех ситуациях использовать пресет F1, как прекрасно сбалансированный. Подстроиться под освещение позволяют два стандартных пользовательских пресета ручного баланса белого и выбор значения цветовой температуры в кельвинах, с очень мелким шагом подстройки. Можно также использовать пресет F6, если у вас всегда будет постобработка или есть видимые источники света в кадре.
Выводы
Камера Panasonic AG-UX180 — долгожданное удачное во всех смыслах 4K-обновление для ручных камер класса AC160. Она более доступна по цене, чем DVX200, и существенно легче, чем DVX200. Фактически предлагая тот же уровень качества картинки, UX180 не заставляет переплачивать за редко используемые возможности, типа вывода 10-битного цвета на внешние рекордеры или съемки в Log. Камера больше нацелена на репортажную работу и отвечает всем современным требованиям для профессиональной съемочной техники. Это не начальный уровень, это полноценный рабочий инструмент. Если хочется еще немного сэкономить, можно обратить внимание на 4K-камеру UX90, если не нужен SDI, ночная съемка и не нужно снимать 4K в 60 к/c.
