Видеосъемка фотоаппаратом.
Panasonic DMC-GH3


К сожалению, в обзорах фотоаппаратов, даже самых скрупулезных и точных, тематике съемки видео отводится самая последняя роль. Если вообще отводится. Это неудивительно, ведь автор такого обзора является, как правило, специалистом в фотографии. С некоторых пор мы стараемся восполнить данный пробел, подыскивая среди фотоаппаратов идеальный инструмент для видеосъемки в разных условиях.

До сих пор наши опыты оканчивались почти одинаковыми выводами: фотоаппарат видеокамере не конкурент, если съемка сопряжена с активным движением, тряской, частым изменением условий освещенности, а также при повышенных требованиях к детализации и точной и быстрой фокусировке. Если же съемка представляет собой спланированный процесс, где тряски не предвидится, где имеется недостаточное освещение и нет необходимости в точной и быстрой фокусировке — тут видеокамеру можно смело выключать и браться за фотоаппарат.

Данной статьей мы продолжаем изучать видеовозможности разных фотоаппаратов; роль подопытного кролика сегодня будет исполнять довольно недешевая камера производства Panasonic.

Конструкция, технические характеристики

Тяжелый аппарат — более килограмма с объективом — выглядит солидно, крепко сбит. Обрезиненный с боков корпус надежно удерживается рукой, несмотря на вес. Удерживается, конечно, с точки зрения фотографа. Хотя при большом желании и некоторой привычке — сойдет и для видеосъемки, если не пользоваться видоискателем (впрочем, многие отъявленные фотографы легко выкручивают шею на любой ненормальный угол).

Объектив, прилагавшийся к предоставленному на тестирование фотоаппарату, имеет десятикратный оптический зум и оптический стабилизатор изображения, который включается и отключается расположенным на корпусе объектива ползунком. В левой части корпуса находятся прикрытые резиновыми заглушками разъемы:

  • микрофонный вход
  • аудиовыход для наушников
  • выход Mini-HDMI
  • AV-выход с фирменным разъемом (DMW-AVC1)

Как уже говорилось, рассматриваемый аппарат довольно серьезен. И не только с виду. О многом говорит наличие пяти пользовательских настраиваемых кнопок, которым можно присвоить одну из множества быстрых функций.

Слот карты памяти расположен в боковой части корпуса, что позволяет производить быструю замену носителя без снятия камеры со штатива или иного крепления.

Расположенные на верхней части корпуса типично фотоаппаратные органы управления переключают режимы работы; режим видеосъемки здесь обозначен пиктограммой кинокамеры и буквой M, что означает возможность применения пользовательских настроек. Действительно, в таком режиме пользователю доступны все возможные настройки: экспозиции, баланса белого, ISO, значения диафрагмы, скорости затвора и так далее. Настройки эти можно изменить посредством стандартных кнопок и колесиков, с помощью пользовательских кнопок, а также через служебное меню на сенсорном дисплее.

Этот дисплей имеет удобное боковое поворотно-наклонное крепление, благодаря чему экран можно развернуть в сторону объекта съемки. Видоискатель жестко зафиксирован в корпусе, он не выдвигается и не изменяет угол наклона. Фотоаппарат все-таки.

Нижняя часть корпуса оснащена стандартным резьбовым отверстием под штатив, батарейный отсек расположен довольно далеко в стороне, благодаря чему имеется надежда, что и аккумулятор можно заменить без снятия камеры со штатива. К сожалению, конструкция аппарата не допускает его использование со стационарным источником питания. Так заведено в подавляющем большинстве всех фотоаппаратов.

Также в нижней части корпуса находится утопленная внутрь контактная площадка, прикрываемая съемной резиновой заглушкой. Эти контакты требуются для совместной работы с одним любопытным аксессуаром: батарейным блоком DMW-BGGH3.

нельзя судить по названию: этот блок не только батарейный. Здесь находится множество органов управления, которые дублируют и дополняют основные, расположенные на корпусе самого фотоаппарата. Сам же батарейный отсек находится в боковой части корпуса блока.

Предоставленная для тестирования фотокамера была укомплектована также внешним стереомикрофоном Panasonic DMW-MS2. В данном обзоре имеется пример записи звука этим микрофоном.

Основные технические характеристики видеокамеры приведены в таблице:

Объектив
Lumix G Vario HD 14–140 мм/F4,0–5,8 Asph./Mega O.I.S.
фокусное расстояние
f=14—140 мм
диапазон диафрагм
F4,0—5,8
эквивалент 35 мм
28—280 мм
диаметр фильтра
62 мм
Датчик изображения
4/3″ Live MOS, 16 млн. эффективных пикселей
Носитель
карта памяти SDXC/SDHC/SD
Время работы от батареи, входящей в комплект
N/A (программное ограничение: макс. время записи одного видеоклипа — 29 мин. 59 сек.)
Форматы видео
AVCHD (H.264)
  • 1920×1080/50p (28 Мбит/с)
  • 1920×1080/50i (17 Мбит/с)
  • 1920×1080/50i (24 Мбит/с)
  • 1920×1080/23,976p (24 Мбит/с)
MP4 (H.264)
  • 1920×1080/25p (20 Мбит/с)
  • 1280×720/25p (10 Мбит/с)
  • 640×480/25p (4 Мбит/с)
MOV (H.264)
  • 1920×1080/50p [50 Мбит/с (IPB*)]
  • 1920×1080/25p [72 Мбит/с (ALL-Intra**)]
  • 1920×1080/25p [50 Мбит/с (IPB)]
  • 1920×1080/24p [72 Мбит/с (ALL-Intra)]
  • 1920×1080/24p [50 Мбит/с (IPB)]
  • 1280×720/50p [72 Мбит/сs (ALL-Intra)]
При записи видеокадров с замедленной и быстрой скоростью:
  • 1920×1080/24p [24 Мбит/с (IPB)]

* IPB: формат со стандартным междукадровым сжатием; присутствуют кадры всех трех типов, I, P, и B
** ALL-Intra: формат, в котором каждый кадр является ключевым
Формат фото
JPEG, RAW (SRW ver.2.0.0), от 1744×1744 до 4608×3456
Интерфейсы
  • Mini-HDMI
  • Micro-USB 2.0
  • IEEE 802.11b/g/n (два частотных диапазона)
Прочие характеристики
  • наклонно-поворотный ЖК-монитор 3″ 610 000 точек
  • видоискатель OLED 1 740 000 точек
  • система стабилизации в объективе
  • работа от сетевого адаптера питания
Габариты, масса
(Ш×В×Г) 132,9×93,4×82,0 мм, 550 г (без объектива)

В каком режиме снимать?

В первую очередь хотелось бы разобраться с режимами записи, которых в камере насчитывается аж 13 штук. Сюрпризом явился тот факт, что рассматриваемый фотоаппарат в разных режимах съемки словно бы изменяет фокусное расстояние. В зависимости от выбранного режима записи, угол обзора меняется кардинально. Этот процесс можно увидеть в следующем ролике, который записан с HDMI-выхода фотоаппарата. Взгляните, насколько изменяется угол обзора при переключении, например, с режима AVCHD 1920×1080 50i на режим AVCHD 1920×1080 25p.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

А ведь, казалось бы, эти режимы отличаются друг от друга только чересстрочностью при том же размере кадра. Тут вполне возможна ситуация, когда пользователь, не подозревая о таком подвохе, включит самый, как ему кажется, «качественный» режим — разумеется, тот, который имеет самый высокий битрейт. Например, MOV 1920×1080/25p с потоком 72 Мбит/с. Но тут пользователь с удивлением обнаружит (если будет внимателен), что объектив либо вдруг странным образом превратился в «портретник», либо кто-то случайно крутанул кольцо зума.

В чем же секрет, и по какой причине сие происходит?

Во время консультаций с умудренными коллегами было сделан вывод, что такое поведение фотокамеры объясняется технологическими ограничениями процесса снятия информации с матрицы и ее обработки. Чтобы по возможности обойти эти ограничения и максимально использовать потенциал матрицы, инженерам пришлось пойти на компромиссы. Которые заключаются том, что в разных режимах записи информация с матрицы снимается разными способами или их комбинациями. В одних режимах активно задействуется процессор, который интерполирует кадр по соседним пикселям, что влечет за собой увеличение потока информации с матрицы, но и увеличивает угол. В других режимах информация с матрицы берется выборочно, с традиционным для фотоаппаратов «прореживанием» строк. Проще говоря, мы видим обыкновенную нехватку мощности процессора, используемого в камере.

В итоге аппарат обрел целый зоопарк режимов, отличающихся друг от друга не только форматом, размером кадра и битрейтом, но и углом съемки.

В следующей таблице приведены миниатюры полных стопкадров, их участки, и оригинальные видеоролики, снятые во всех имеющихся видеорежимах. По щелчку на миниатюрах можно увидеть полный стопкадр. Методом сравнения приведенного материала можно составить впечатление о качестве и формате записи в разных режимах.

AVCHD
1920×1080/50p
28 Мбит/с
AVCHD
1920×1080/50i
17 Мбит/с
AVCHD
1920×1080/50i
24 Мбит/с
AVCHD
1920×1080/23,97p
24 Мбит/с
Скачать ролик Скачать ролик Скачать ролик Скачать ролик
MP4
1920×1080/25p
20 Мбит/с
MP4
1280×720/25p
10 Мбит/с
MP4
640×480/25p
4 Мбит/с
MOV
1920×1080/50p
IPB 50 Мбит/с
Скачать ролик Скачать ролик Скачать ролик Скачать ролик
MOV
1920×1080/25p
Intra 72 Мбит/с
MOV
1920×1080/25p IPB 50 Мбит/с
MOV
1920×1080/24p Intra 72 Мбит/с
MOV
1920×1080/24p IPB 50 Мбит/с
Скачать ролик Скачать ролик Скачать ролик Скачать ролик
MOV, 1280×720/50p Intra 72 Мбит/с
Скачать ролик

Возможно, читатель обратил внимание на присутствующие в названии некоторых режимов буквосочетание IPB и словечко Intra. Таким образом обозначается способ кодирования материала. IPB означает стандартное междукадровое кодирование, когда в видеофайле имеются как ключевые I (Intra) кадры, так и промежуточные, описывающие сдвиг макроблоков и их цветность, P и B-кадры. Режим с названием Intra означает покадровое кодирование, когда в файле присутствуют только ключевые кадры, а промежуточные отсутствуют. Такой режим имеет гораздо более высокий фактический битрейт, и считается более удобным для покадровой постобработки (впрочем, на практике это «удобство» не так ярко выражено, как в теории).

Но вот вопрос, который любого поставит в тупик: какой из вышеприведенных режимов можно считать наиболее предпочтительным для съемки данным фотоаппаратом? К сожалению, ответить на него однозначно никак не получится. Ведь ответ на 100% будет зависеть от предпочтений конкретного пользователя. У кого-то задача №1 — это портретная съемка, так называемый «крупняк». А кому-то важны панорамы с плавным движением... Да, собственно, что тут полагать! Ведь одной из основных тенденций в видеокамерных разработках последних лет как раз и является Full HD с высокой частотой кадров, а также увеличение угла обзора. А поскольку данная статья является традиционно сравнительной, то и подбирать наилучший режим съемки мы станем, исходя из требований к современной видеокамере.

Во-первых, широкий угол. Нашим фотоаппаратом его можно получить только в четырех видеорежимах:

  • AVCHD, 1920×1080/50p 28 Мбит/с
  • AVCHD, 1920×1080/50i 17 Мбит/с
  • MOV, 1920×1080/50p IPB 50 Мбит/с
  • MOV, 1280×720/50p Intra 72 Мбит/с

Поскольку размер кадра 1280×720 нас не очень-то интересует, его мы сразу отбросим, чтоб не путался под руками. Чересстрочный способ записи также малоинтересен, место ему на кинескопной свалке истории, а потому режим AVCHD 1920×1080/50i 17 Мбит/с выбывает вслед за недо-HD-шным собратом.

Осталось два режима, среди которых нужно отыскать тот, который даст наилучшее качество записи. Что-ж, попробуем. Для начала «пройдемся» по детализации.

AVCHD, 1920×1080/50p 28 Мбит/с MOV, 1920×1080/50p IPB 50 Мбит/с

Приведенные участки стопкадров могут показаться близнецами, но это не так. Они получены из разных источников, которые указаны в «шапке» таблицы. Несмотря на почти вдвое больший битрейт, MOV-файл не содержит какой-то дополнительной информации (мы сейчас говорим только о детализации в кадре). Может быть, потому, что в данной съемке мало движения, либо его нет совсем? Хорошо, попробуем сделать съемку с движением. И сравнить, конечно.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
AVCHD, 1920×1080/50p 28 Мбит/с MOV, 1920×1080/50p IPB 50 Мбит/с
Скачать ролик Скачать ролик

При очень внимательном покадровом разглядывании этих примеров (именно покадровом), можно заметить небольшие артефакты в ролике формата AVCHD. Данные артефакты выражаются в кратком проявлении темной ряби вокруг отдельных капелек. Но это если сильно придираться. При обычном же просмотре данные артефакты, разумеется, заметить невозможно. Как ни категорично это звучит, но, руководствуясь принципом разумной достаточности, мы изберем для дальнейших съемок режим AVCHD, 1920×1080/50p 28 Мбит/с. Он экономичен в плане битрейта, но вместе с этим позволяет сохранить нужное качество. И, конечно же, наш выбор ни в коей мере не является абсолютным руководством к действию: каждый пользователь волен делать собственный выбор, если обстоятельства требуют применения какого-то другого режима, либо если пользователь незнаком с упомянутым выше принципом.

В заключение этой главы мы попытаемся ответить на следующий, заключительный вопрос, касающийся выбора режима записи. А именно: существует ли разница в светочувствительности камеры при съемке в разных режимах? Ранее мы убедились, что информация с матрицы в разных режимах записи снимается разными же способами; отсюда можно сделать предположение, что интерполяционный способ позволит получить меньшее количество шума, чем режим считывания с пропуском строк. Чтобы подтвердить или опровергнуть данное предположение, проведем съемку при одинаковом освещении в двух режимах: MOV 1920×1080/50p IPB 50 Мбит/с и MOV 1920×1080/25p Intra 72 Мбит/с. Эти режимы отличаются не только способом снятия информации с матрицы, но и режимом кодирования — междукадровое сжатие в первом случае и покадровое во втором. Во время съемки параметры камеры намеренно не изменялись: ISO 1600, F5,6, выдержка 50 (иначе какой смысл в сравнении?). Единственный изменявшийся параметр — это фокусное расстояние, зум. Ведь сравниваемые режимы серьезно отличаются величиной угла обзора.

ISO 1600, F5,6, выдержка 50
пошаговое изменение освещенности 0-5-20-260 люкс
MOV, 1920×1080/50p IPB 50 Мбит/с MOV, 1920×1080/25p Intra 72 Мбит/с
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Как и следовало ожидать, режим с пропуском строк не только дает меньший угол обзора, но и оказывается гораздо более «шумным». Для того, чтобы избавиться от этого шума, довести его хотя бы до уровня шума в файле-конкуренте, потребуется как минимум вдвое снизить ISO, а также уменьшить выдержку с 50 до 25.

Видео/фотосъемка

Разобравшись с предпочтительным режимом записи, приступим к стандартной проверке возможностей фотоаппарата. Во-первых, стабилизатор. Этот тест никоим образом не относится к самому фотоаппарату, так как физически он располагается в объективе. Который можно заменить другим, не имеющим стабилизатора. Но тем не менее, хотелось бы знать, насколько хорошую стабилизацию картинки дает объектив, продающийся в комплекте с фотоаппаратом.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Пожалуй, данный стабилизатор если и помогает, то исключительно во время съемки с рук и при отсутствии активного движения оператора и/или корпуса камеры. Но даже в таком случае нужно постараться унять тремор, особенно, если был задействован зум.

Стабилизатор рассматриваемой фотокамеры (точнее, объектива) в сравнении видеокамерным стабилизатором выглядит и вовсе бледно. То есть, почти никак не выглядит. Но что поделать, никакой фотоаппарат не рассчитан на видеосъемку с рук без применения специальных средств стабилизации (штативы, стедикамы и т.д.).

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Роллинг-шаттер (подробнее о нем можно прочитать в заметке Rolling Shutter (роллинг шаттер) в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения) в нашей фотокамере если и представлен, то совсем незаметно: он почти не отличается от роллинг-шаттера видеокамеры. Кажется, в новых устройствах, снимающих видео, стали все же применяться быстрые матрицы. Будем надеяться, что эта тенденция позволит нам со временем и вовсе отказаться от изучения роллинг-шаттера по причине его полного ухода в прошлое вместе с медленными датчиками.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Автоматический баланс белого в нашем аппарате сильно отличается от видеокамерного (хотя, признаться, мы надеялись на некое совпадение, поскольку видеокамера, снимавшая рядом с фотоаппаратом, выпущена тем же брендом). В первом случае съемка производилась с полностью автоматическими настройками, во втором использовалась нужная предустановка баланса белого («Облачно»).

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

В следующей таблице можно увидеть полноразмерные стопкадры из приведенных выше роликов, а также скачать оригинальное видео, снятое рассматриваемым фотоаппаратом:

Panasonic DMC-GH3, автонастройки Panasonic DMC-GH3, ручные настройки
Скачать ролик Скачать ролик
Видеокамера, автонастройки Видеокамера, ручные настройки

Как свойственно всем фотоаппаратам, рассматриваемый экземпляр также имеет склонность к приукрашиванию. Белая нарядная зима (несколько пересвеченная) в исполнении фотокамеры в сравнении с видеокамерным серым тусклым днем выглядит заманчивей, хочется надеть лыжи. Но правда все-таки скрывается в видеокамерной съемке, как это ни прискорбно.

Начиная со следующего ролика, мы будем наблюдать сплошные преимущества фотоаппарата. С некоторыми особенностями, выражающимися в отображении цвета. Разукрашенная фотоаппаратная съемка, разумеется, притягивает, в то время как видеокамера всего лишь сухо отображает то, что «видит». Интересно, что автоматические настройки фотоаппарата оказались умнее пользователя, который выставил баланс белого вручную, чуть «пригасив» цвета (которые на самом деле отсутствовали, что видно по съемке видеокамерой).

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Как и ранее, следующая таблица содержит необходимые для детального сравнения стопкадры и оригинальные видеоролики с фотоаппарата:

Panasonic DMC-GH3, автонастройки Panasonic DMC-GH3, ручные настройки
Скачать ролик Скачать ролик
Видеокамера, автонастройки Видеокамера, ручные настройки

Наконец, вечернее шоссе. Съемка проводилась дважды, с автоматическими и ручными настройками (на фотоаппарате была выбрана предустановка с названием «Четкий ночной пейзаж»).

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Следующая таблица содержит необходимые для детального сравнения стопкадры и оригинальные видеоролики с фотоаппарата:

Panasonic DMC-GH3, автонастройки Panasonic DMC-GH3, ручные настройки
Скачать ролик Скачать ролик
Видеокамера, автонастройки Видеокамера, ручные настройки

Здесь мы снова видим результат приукрашивания действительности. Но ведь хорошо у фотоаппарата получается, честное слово. Правда, такого количества красного цвета в сцене не имелось — освещение было, скорее, грязно-желтым.

Съемка в условиях нехватки света, да еще и в движении — более сложный пример. Тут, если выбирать стопкадры, глаз тянется, конечно, к фотоаппаратной съемке.

Panasonic DMC-GH3, автонастройки Видеокамера, автонастройки
Скачать ролик  

Но если оценивать в движении...

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»

...то видеокамерная съемка кажется более предпочтительной в силу наличия стабилизации.

Сравнительная съемка фейерверка проводилась дважды — с автоматическими и ручными настройками. Во втором случае фотоаппарат был переведен в режим сцены, выбранный пресет имеет миниатюру новогодней елки, украшенной огнями, и название «Сверкающее освещение». Как раз «в тему».

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
Panasonic DMC-GH3, автонастройки Panasonic DMC-GH3, сцена
Видеокамера, автонастройки Видеокамера, ручные настройки

Автофокус фотоаппарата в режиме сцены работает великолепно, а краски, которые изрыгал фейерверк, заставляют отдать предпочтение именно этой съемке.

В заключение приведем два ролика, которые были записаны с разными микрофонами: встроенным и внешним (Panasonic DMW-MS2).

Скачать запись со встроенного микрофона Скачать запись с внешнего микрофона

Программное обеспечение

При подключении камеры по HDMI к устройству отображения мы впервые за все время знакомства с фотоаппаратами воспрянули духом: чистая, полноразмерная, как в любой видеокамере, честная Full HD картинка, избежавшая вмешательства вездесущих маркетологов!

Все индикаторы и прочая дополнительная графическая оверлей-информация при желании отключаются, в результате на выходе можно получить именно то, что будет записано фотоаппаратом в результирующем видеофайле. Чертовски удобно реализована функция отображения служебного меню, которое не перекрывает собой всю картинку, как на дисплее самой фотокамеры, а занимает лишь небольшую площадь Full HD-кадра, выводимого из камеры по HDMI.

Связь с камерой посредством беспроводного подключения может осуществляться в нескольких режимах:

  • дистанционное управление съемкой
  • воспроизведение на телевизоре (используется технология DLNA)
  • отправка изображения во время записи
  • отправка изображения, хранящегося в фотоаппарате
Выбор режима беспроводного соединения Старт встроенной в фотоаппарат точки доступа

Для соединения с фотоаппаратом в режиме управления требуется выбрать первый пункт, дождаться включения встроенной точки доступа, затем включить в смартфоне или планшете Wi-Fi, отыскать эту точку доступа, подключиться к ней, введя очень непростой пароль, и лишь теперь можно запускать заранее установленное фирменное приложение Lumix Link. Все это нужно успеть сделать не отвлекаясь, за несколько минут, иначе фотоаппарат отключит точку доступа, сообщив «соединение не установлено».

Стартовое меню приложения Настройки воспроизведения и синхронизации Настройки камеры

Особенно понравилась в данном приложении возможность фокусировки методом щелчка по экрану. Да-да, щелчок производится не по дисплею камеры, а по экрану мобильного устройства! Очень и очень неплохая реализация возможностей беспроводной связи.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения ее разрешающей способности.

Видео, 700 люкс Видео, 260 люкс
 
Видео, 20 люкс Видео, 5 люкс
 
Видео, <1 люкс Видео

Чувствительность фотокамеры в разных режимах видеосъемки мы уже изучили ранее, в главе, посвященной выбору режима. Поэтому данные ролики сняты в максимально выгодном AVCHD 1080/50p. Здесь можно видеть, что какой-то особой фантастической чувствительностью фотоаппарат не обладает, несмотря на противоположные заявления адептов фотовидеосъемки.

Разрешающая способность фотокамеры оказалась серьезно выше, чем у аналогичных аппаратов: не менее 900 линий по горизонтали и 800 по вертикали.

Выводы

Исследование видеовозможностей того или иного фотоаппарата всегда завершается похожим выводом: статичные сцены, имеющие скудное освещение — вот она, ситуация, когда потенциал устройства раскрывается на все 100%. Не является исключением и рассмотренный Panasonic DMC-GH3, уступающий любой видеокамере в стабилизации, но одерживающий безоговорочную победу в перечисленных выше условиях.


Автор благодарит Владимира Родионова
за помощь в подготовке статьи



Дополнительно

Нашли ошибку на сайте? Выделите текст и нажмите Shift+Enter

Код для блога бета

Выделите HTML-код в поле, скопируйте его в буфер и вставьте в свой блог.