Профессиональный камкордер
Panasonic AG-AC160


В отличие от всех ранее изучавшихся нами видеокамер, виновник сегодняшней статьи является профессиональным аппаратом. Однако подавляющей массе читателей не следует думать, что, ежели видеокамера предназначена для узкого круга профессионалов, то и на знакомство с обзором не стоит тратить своё время. Специалистов наверняка интересует, что они с данного камкордера могут «поиметь» полезного, в то время как энтузиастам будет занятно ознакомиться с перечнем возможностей, отсутствующих в любительских видеокамерах.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Конструкция, технические характеристики

Комплектность для аппарата такого уровня может показаться небогатой:

  • камкордер
  • аккумулятор
  • сетевой адаптер с кабелями
  • наглазник
  • наплечный ремень
  • пульт ДУ
  • адаптер держателя и держатель микрофона с набором винтов для крепления
  • краткая инструкция, листовки, компакт-диск с полной версией инструкции и ПО
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

В противовес можно сказать лишь одно — тот, кто приобрёл подобный аппарат, уже имеет все необходимые для работы аксессуары: кабели, переходники, аккумуляторы и так далее по полного истощения фантазии и кошелька.

Долго и подробно расписывать конструкцию исследуемой камеры мы не станем, для этого требуется как минимум отдельная статья, да и вряд ли мы сумеем обогнать по конкретности изложенного официальный PDF-мануал. Попробуем представить эту информацию сжато, конспективно.

Корпус камеры выполнен из прочного матового пластика, здесь нет и намёка на лакированные украшательства, собирающие пыль и отпечатки пальцев. Поскольку аппарат сконструирован для работы, а не для любования современными достижениями техники, то и выпускается он лишь с одним цветом корпуса, чёрным. Бленда, надеваемая на объектив, имеет глубину пять сантиметров до объектива; крышка объектива вщёлкивается глубоко внутри этой бленды. Кстати, снятую крышку оператор вряд ли потеряет в глубинах своих сумок: с обратной стороны этой крышки имеется крепление, которым её можно временно прицепить на боковой ремень камеры.

Верхняя часть корпуса камеры выполнена в виде рукоятки, стандартной для аппаратов проф. класса. Вперёд выступает модуль, содержащий встроенные стереомикрофоны (звук, записываемый ими, нам показался чуть глуховатым, но с хорошими низкими частотами), индикатор записи, а также скрытые под чёрным стеклом датчик естественного света и инфракрасный датчик, улавливающий сигналы пульта ДУ. Под объективом на корпусе имеется глядящая вперёд кнопка AWB, нажатие на которую приводит к подстройке баланса белого (запомним эту кнопку, она нам ещё понадобится).

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Приведём четыре фотографии, сделанные с разных ракурсов: это поможет составить впечатление о габаритах и общей компоновке аппарата. Поскольку гравитацию на фото передавать пока ещё не научились, добавим: центр тяжести камеры благоразумно приходится на резьбовое отверстие, предназначенное для крепления площадки штатива. Это облегчает работу с камерой на штативе и настройку равновесия стедикама (последний должен быть рассчитан на такие камеры). Правда, вес аппарата, составляющий почти два с половиной килограмма, кому-то может показаться слишком большим для ношения на стедикаме. Хотя и не исключаем наличие у опытного оператора достаточного количества мускулов, чтобы справиться с таким весом. В конце концов, существуют вполне распространённые устройства, предназначенные для распределения веса (рукава, упоры).

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

На левом торце рукоятки, ближе к передней части, находятся переключатели каналов звука, а непосредственно на рукоятке — переключатель скорости зуммирования для верхней зум-качалки. Объектив снабжён тремя кольцами для ручного управления фокусировкой, зумом и диафрагмой. Никаких люфтов в движении этих колец не наблюдается, вращение колец фокуса и диафрагмы производится со слабым сопротивлением, любое случайное касание может сбить регулировку. В отличие от поименованных двух колец, движение регулятора зума гораздо более тугое, но лишь до тех пор, пока переключатель кольца стоит в положении SERVO. Стоит его перевести в положение MANU(al), как сопротивление вращению пропадает, и кольцо зума движется с той же непринуждённой лёгкостью, что и остальные два.

На корпусе камеры, ближе к объективу, имеются переключатели и кнопки:

  • положения нейтрального серого фильтра
  • активации ассистента фокусировки (объекты, находящиеся в фокусе, обрамляются на ЖК-экране и в видоискателе красным контуром)
  • управления фокусировкой (FOCUS)
  • управления режимом работы кольца зума (ZOOM)
  • управления диафрагмой (IRIS)
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Под откидывающимся ЖК-экраном на корпусе камеры расположены кнопки, активирующие отображение цветовой мишени; EVF, подчёркивающая контуры изображений, что облегчает фокусировку; пятиступенчатая кнопка регулировки яркости дисплея; кнопки счётчика и сброса; кнопка включения и настройки уровня зебры; кнопка активации векторного отображения сигнала. Правее находится блок кнопок, предназначенных для работы со звуком: переключение источников, переход из автоматического в ручное управление уровнем звука. В верхней части корпуса имеется кнопка OIS, включающая и отключающая оптический стабилизатор изображения, и три пользовательских кнопки, каждой из которых можно присвоить различные функции.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Нижняя часть корпуса также занята кнопками и переключателями: трёхступенчатое усиление (по умолчанию 0, 6 и 12 dB, разрешается увеличить до 24 dB); трёхступенчатая настройка баланса белого (3200 K, 5600 K и переменная цветовая температура от 2400 K до 9900 K); многофункциональный пятипозиционный джойстик FUNCTION, с помощью которого производится управление некоторыми параметрами, такими как автофокусировка и автоматическая ирисовая диафрагма в рамках выбранной области, изменение значений некоторых параметров и т. д.; колесо SHTR/F.RATE с эффектом нажатия, служащее для регулировки скорости затвора и частоты кадров; кнопка переключения режима работы колеса SHTR/F.RATE; кнопка включения/отключения отображения служебной информации на экране; переключатель режима работы камеры с автоматического в ручной; регуляторы уровня звука.

Ближе к задней части корпуса имеется пятипозиционный джойстик, управляющий воспроизведением и служащий для навигации по меню. Этот джойстик окружён четырьмя кнопками: вызова меню; кнопкой для работы с файлами и их метаданными; кнопками для настройки уровня громкости динамика камеры. Наконец, чуть выше этого блока находится поворотный селектор сцен — ячеек памяти, в которые занесены некоторые параметры съёмки (см. далее).

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Видоискатель с поворотом до прямого угла имеет удобное большое кольцо регулировки диоптрий и мягкий наглазник. Разрешение видоискателя эквивалентно 1,22-мегапиксельному экрану, изображение яркое, чёткое. Проще говоря, видоискатель превосходен.

Задняя часть корпуса камеры целиком отдана под слоты карт памяти, служебные интерфейсы и аккумулятор. Слоты карт памяти прикрыты откидывающейся крышкой с прозрачными окошками; более того — они снабжены двухцветными индикаторами, что удобно: всегда видишь, в каком слоте отсутствует карта, на какой из слотов будет вестись запись (активность слота) и т. д. Ниже имеется кнопка быстрой смены целевого слота. Камера может вести запись последовательно с одной карты на другую с автоматическим переключением на следующую карту, если первая оказалась заполнена. Также доступна одновременная запись на обе карты памяти, что ценно для тех, кто не готов рисковать материалом (флэшки — они такие ненадёжные). Следует заметить: камера ведёт запись с переменной частотой кадров (см. ниже) на карты класса от 6 и выше. Вставленный в камеру аккумулятор нельзя зарядить, не вынув его. Точно так же нельзя запитать камеру от сети, не вынув аккумулятор и не вставив вместо него адаптер хитрой формы.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Резиновые заглушки на ножках прикрывают следующие разъёмы:

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Поскольку обычному композитному видеовыходу места под теми заглушками не нашлось, его перенесли вместе с аудиовыходами на правую часть корпуса камеры, прикрыв такой же заглушкой.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Назначение поворотного рычага с фиксатором и красной кнопкой в центре не требует расшифровки, в отличие от функции кнопки REC CHECK, расположенной рядом с качалкой зума. Она предназначена для быстрого просмотра видео со звуком, записанного за три секунды до приостановки записи. Этакий быстрый контроль записанного. Если последний записанный клип не удовлетворяет, то его можно быстро удалить (для этого заранее назначьте функцию удаления последнего клипа на одну из пользовательских кнопок USER). Трёхконтактные XLR-разъёмы для подключения микрофонов находятся на блоке с правой стороны рукоятки. Верх рукоятки венчают дублирующая качалка зума, кнопка REC, стандартный «башмак» и отверстия для крепления держателей микрофонов или опциональных накамерных видоискателей большей диагонали.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

3,45″ ЖК-монитор имеет разрешение 0,92 Мп. Этот экран лишён «сенсорности» — в отличие от экранов нынешних любительских видеокамер. Он достаточно ярок, с контрастным и сочным изображением. Никаких дополнительных органов управления на рамке экрана нет.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Прилагаемый к камере аккумулятор, произведённый в Японии, позволяет вести непрерывную съёмку статичной сцены в течение трёх с половиной часов (режим 1280×720, 60 кадров в секунду). В других режимах время работы аккумулятора будет изменяться в зависимости от потребности процессора, работы механических приводов, частоты включения/выключения аппарата и окружающей температуры. Время зарядки аккумулятора в начальный период его эксплуатации составляет около одного часа.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Основные технические характеристики видеокамеры приведены в таблице:

Объектив:
  • эквивалент 35 мм
  • диапазон диафрагм
  • диаметр фильтра
  • 28—616 мм (f = 3,9—86 мм)
  • F1,6—3,2
  • 72 мм
Датчик изображения
3 MOS-датчика 1/3″ 2,2 Мп
Габариты, вес
(Ш×В×Г) 180×195×438 мм, 2,4 кг
Время работы от батареи, входящей в комплект
до 210 мин беспрерывной видеозаписи в режиме 1280×720 60 кадров в секунду
Носитель
две карты памяти, SD/SDHC до 32 ГБ (FAT32) и SDXC до 2 ТБ (exFAT)
Форматы видео AVC
MPEG-4 AVC/H.264 VBR от 21 Мбит/сек до 6 Мбит/сек + звук PCM или Dolby Digital/2 канала AC3
  • PAL:
    • PH 1080/50i
    • PH 1080/25P
    • PH 720/50P
    • PH 720/25P
    • PM 720/50P
    • HA 1080/50i
    • HE 1080/50i
  • NTSC:
    • PH 1080/59.94i (29.97P)
    • PH 1080/23.97P
    • PH 720/59.94P
    • PH 720/29.97P
    • PH 720/23.98P
    • PM 720/59.94P
    • HA 1080/59.94i
    • HE 1080/59.94i
DV
  • PAL:
    • 576/50i
    • 576/25P
  • NTSC:
    • 480/59.94i
    • 480/29.97P
    • 480/23.98P
Встроенный микрофон
стерео
Встроенные ND-фильтры
1/4, 1/16, 1/64
Интерфейсы
  • выход SDI (BNC)
  • выход HDMI
  • композитный видеовыход
  • гнездо контакта кольца масштабирования
  • два XLR-входа для подключения микрофонов
  • миниразъем 3,5 мм стерео для наушников
  • суперминиразъем 2,5 мм INDEX REMOTE
  • миниразъем 3,5 мм стерео для пульта ДУ (CAM REMOTE FOCUS/IRIS)
  • Разъем USB 2.0
Диапазон выдержек
1/6—1/2000 сек
Прочие характеристики
  • ЖК-монитор 3,45″ 0,92 Мп
  • видоискатель эквивалент 1,22 Мп
  • последовательная либо одновременная запись на 2 карты
  • интервальная видеозапись
  • запись с переменной частотой кадров (2—60 fps)
  • помощник фокусировки Focus in Red
  • Запись тайм-кода
  • Встроенный осциллограф и вектороскоп
  • три пользовательских кнопки

Видеосъёмка

Как известно, производители видеотехники с превеликой неохотой оснащают свои видеокамеры функцией съёмки прогрессивного видео с частотой 50 или 60 кадров в секунду. И, как ни странно, в первую очередь этот плавный прогрессив появился вовсе не в дорогущих аппаратах профессионального класса, а в обыкновенных любительских камерах — тех, которые иногда презрительно обзывают мыльницами. И лишь спустя год-два, а то и три, режим 50-60p медленно начинает внедряться в новые профкамеры. Наша камера — одна из тех, что наконец-то оснащены режимом 50-60p, но и тут не всё гладко. Включение данного режима напоминает своеобразный хак, с соответствующими деструктивными последствиями в виде отсутствия в записи звука. Реализуется такое включение следующим образом: во-первых, в служебном меню требуется выбрать установку записи 1080 30p. Второй шаг — активация переменной скорости записи. Наконец, перед съёмкой следует настроить скорость записи, это можно сделать как здесь же, в служебном меню, так и нажимая на камере кнопку DIAL SEL до появления надписи FRAME RATE. После чего нужно крутануть находящееся рядом колёсико до получения нужного значения (доступны цифры от 2 до 60 кадров в секунду). В нашем случае оно должно составлять 60 кадров в секунду.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

В итоге всех этих операций камера станет снимать видео с выставленной частотой кадров. Однако впереди очередная трудность: свойства полученного файла не соответствуют его реальным характеристикам. То есть, несмотря на то, что видео снято с частотой 60 кадр/сек, воспроизводиться в любом плеере оно станет с частотой 30 — вдвое медленнее. Для того, чтобы получить «настоящие» 60p, придётся помудрить. Это можно сделать, например, в монтажной программе Adobe Premiere Pro. Щёлкнув на файле правой кнопкой мыши, нужно выбрать из выпадающего меню команду Modify → Interpret Footage, и в появившемся окне ввести новые значения:

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Теперь можно вполне отчётливо разглядеть разницу между файлами 60p и 30p. В ролике, что слева, мы видим плавное движение автомобилей, в правом же ролике, изначально снятом с частотой 30 кадров в секунду, автомобили движутся с небольшим стробом, характерным для малой частоты кадров.

Следующий недостаток съёмки с переменной частотой кадров — отсутствие звука (в предыдущем ролике звук взят из видео, снятого со стандартной скоростью). Однако, по имеющейся у нас информации, в скором времени ожидается выпуск новой прошивки, которая добавит данной камере полноценную запись 50-60p, и, надеемся, со звуком.

Зададимся вопросом: в каком формате и разрешении снимать? Наша камера умеет записывать видеосигнал со множеством различных размеров кадра и частот. И может писать даже в другой формат — в старый добрый DV с тремя установками: 480/60i, 480/30p и 480/24p.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Для съёмки в AVCHD имеется гораздо большее количество предустановок:

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Что же выбрать из столь объёмной коллекции? Ответ есть: во всех будущих съёмках мы станем использовать самый «старший» из форматов камеры — 1080 30p. А в редких случаях, когда требуется получить абсолютно плавное движение в кадре, станем переключаться на переменную частоту кадров, с выставлением 60p (впрочем, наш выбор никоим образом не относится к выбору типичного владельца таких камер: например, «киношники» вряд ли откажутся от любимой частоты 24p, позволяющей получить длинные смазы движущихся объектов).

Читатель наверняка задался вопросом: почему здесь приводятся частоты NTSC? Где же PAL с его 25 и 50 кадрами в секунду, более соответствующими российским и европейским условиям? К сожалению, здесь мы вынуждены кивать на собственную плохую информированность. Попытка перевода системной частоты камеры в 50 Гц окончилась ничем: после перезагрузки аппарат сообщил, что дальнейшая работа невозможна.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Секрет раскрывается очень просто (жаль только, что мы слишком поздно постигли эту тайну): для работы в PAL достаточно отформатировать карту памяти либо вставить в камеру чистую карту, на которую материал в NTSC-стандарте еще не снимался.

Но что поделать, придётся рассматривать камеру, основываясь на уже имеющемся у нас NTSC-материале. Правда, в некоторых случаях мы заметим в кадре противное мерцание — это сказывается несовпадение частоты электросети и системной частоты камеры (наиболее ярко данный дефект заметен при съёмке под люминесцентными лампами).

***

Прежде всего поговорим о гамме. Данная функция является коньком профессиональных камер, изменение этого параметра зачастую приводит к значительным переменам в получаемой картинке. Настройки CINELIKE Gamma прячутся в служебном меню и состоят из семи пресетов (предустановок):

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Стоял один из редких солнечных дней, выпавших на период тестирования камеры. Можно сказать, повезло. Пользуясь наличием яркого солнышка и, благодаря этому, контрастных объектов в кадре, хотелось бы оценить действительную разницу в картинке, получаемой с различными установками гаммы. Хотя бы для того, чтобы понять, в какой гамме следует в будущем вести съёмку (с разрешением мы определились, а вот гамму ещё не изучали). В следующем ролике можно наблюдать различия в цветности и контрастности — эти ролики сняты последовательно с разными настройками гаммы. Ниже можно скачать стоп-кадры и исходные ролики, чтобы изучить различия более основательно.

Для просмотра в большем разрешении нажмите кнопку «Оригинальный размер»
HD NORM SD NORM B.PRESS CINE-LIKE V LOW HIGH CINE-LIKE D
Ролик Ролик Ролик Ролик Ролик Ролик Ролик

Похоже, что для получения наиболее контрастного видео нужно использовать гамму CINE-LIKE V, в то время как CINE-LIKE D приводит к более мягкой картинке.

Но не одними лишь гаммами ограничиваются настройки. Как всякая профессиональная камера, данный аппарат умеет хранить в памяти такие объекты, как Scene. Они представляют собой совокупность автоматически сохраняющихся различных настроек. В камере имеется шесть таких ячеек памяти, по умолчанию они заняты заводскими настройками:

[СЦЕНА]
Файл для обычной съёмки
[SCENE FLUO.]
Файл для съёмки при флуоресцентном
освещении (съёмка в помещении)
[SCENE SPARK]
Файл для съёмки с более разнообразными
разрешениями, цветовыми гаммами и
контрастом
[SCENE B-STR]
Файл для увеличения контраста темных
областей (например, при съёмке закатов)
[SCENE CINE V]
Файл для съёмки сцен как в кино с
подчеркиванием контраста
[SCENE CINE D]
Файл для съёмки сцен как в кино
с подчеркиванием динамического
диапазона

Наконец, рассмотрим пресловутую функцию DRS — расширение динамического диапазона. Это расширение включается в служебном меню, после чего появляется возможность регулировать значение эффекта расширенного динамического диапазона (ЭРДД) с 1 до 3:

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Теперь оценим действительную разницу в получающемся изображении, сняв одну и ту же сцену с отличающимися уровнями этого ЭРДД. Ниже приведён демонстрационный ролик, стоп-кадры и ссылки на оригинальные видеоклипы.

Для просмотра в большем разрешении нажмите кнопку «Оригинальный размер»
ЭРДД 1 ЭРДД 2 ЭРДД 3
Ролик Ролик Ролик

Помимо всех этих гамм и сцен, серьёзное влияние на картинку оказывает ещё один параметр: Мастер пьедестал.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс
Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160, интерфейс

Значение данного параметра изменяется от −15 до +15 и регулирует, если можно так выразиться, стартовый уровень чёрного цвета в кадре — тот уровень, который будет впредь считаться абсолютно чёрным. Посмотрите, как разительно отличается видео, снятое с разными уровнями Мастер пьедестала:

Для просмотра в большем разрешении нажмите кнопку «Оригинальный размер»

По субъективным ощущениям, наиболее предпочтительной кажется установка уровня Мастер пьедестала на значение −7, именно в таком случае чёрный цвет становится действительно чёрным, а не тёмно-серым, особенно при просмотре видео на ЖК-мониторах.

Ещё один крайне важный инструмент, становящийся нужным до зарезу при съёмке в меняющихся условиях освещения — ND-фильтр. Это «обычная» нейтрально-серая шторка, опускающаяся перед объективом и снижающая поток света. Как поступает оператор камеры, не имеющей такого фильтра, при выходе из помещения на ярко освещённую улицу? Как правило, регулирует диафрагму, закрывая её, и увеличивает выдержку, делая это либо вручную, либо положившись на автоматику камеры. Но закрытая диафрагма приводит к тому, что картинка становится «плоской»: ведь малая ГРИП, благодаря которой ближние объекты отделяются от фона, улетучивается. Здесь-то и поможет нейтральный фильтр. С его помощью появляется возможность получить размытие фона, всегда снимая с одинаковой выдержкой и открытой диафрагмой в довольно широком диапазоне освещённости. До неких пределов, конечно.

А если таких фильтров в камере несколько (в нашем случае их три), то и помощь тройная. Правда, переключать ND-фильтр во время записи нежелательно, ведь яркость видео падает, что в клипе будет выглядеть, мягко говоря, непрофессионально. К тому же слабый щелчок механики может оказаться слышным, если съёмка ведётся в относительной тишине.

Для просмотра в большем разрешении нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Следующий вопрос, который хотелось бы рассмотреть — зум камеры: 22-кратный, что довольно необычно для профессиональных видеокамер. А заодно, памятуя о таком дефекте большезумных объективов любительских камер, как хроматическая аберрация, хотелось бы убедиться в отсутствии этого недостатка в нашей камере, которая суть далеко не бытовая «мыльница».

Разумеется, никакого намёка на хроматическую аберрацию нет, что и ожидалось. Так, потихоньку, мы добрались и до стабилизации, ведь где зум — там и стабилизатор нужен соответствующий. Отчего-то повелось так, что чем «профессиональней» видеокамера, тем слабее у неё стабилизатор. Пусть это и субъективное ощущение, но зато основанное на конкретном опыте знакомства со многими видеокамерами. Быть может, причина такой избирательности кроется в следующем маркетинговом постулате: профессионал, снимая профессиональным аппаратом, наверняка использует профессиональные же средства стабилизации: риги, стедикамы, специальные рукава, тележки или, наконец, краны. Допускаем. Но стабилизатор рассматриваемой камеры всё-таки оценим:

Идеальным этот стабилизатор не назовёшь (возможно, сказывается долгая практика знакомства автора с бытовыми «мыльницами», оснащёнными, в отличие от профкамер, суперстабилизаторами). Кстати говоря, на максимальном зуме заметно небольшое виньетирование — посмотрите на края кадра.

Да, если нетряская картинка так сильно требуется, то без специальных средств тут никак не обойтись. Например, без слайдера.

Наконец, роллинг шаттер. Как ни странно, он почти не досаждает. Но, опять же, до определённых пределов. Так, контуры проезжающего в кадре на средней скорости транспорта не искажаются, но если машина движется быстро, да ещё и встречным курсом…

С этим недостатком невозможно справиться, можно лишь согласиться с его наличием. MOS-матрицы иначе «не умеют».

Очередное важнейшее условие для получения хорошей картинки — правильный баланс белого. К автоматическому ББ данной камеры претензий нет, он так же, как и во всех прочих камерах, адекватно работает при хорошем освещении, и так же ошибается в условиях слабой освещённости, а тем более при наличии двух источников света с разной температурой: искусственного и естественного. Положение обычно исправляет быстрая установка ББ вручную, достаточно лишь нажать кнопку AWB.

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

Если же и эта кнопка не помогает справиться, и правильный баланс белого выставить не получается, на помощь придут ручные настройки. Расположенный в нижней части корпуса переключатель WHITE BAL имеет три положения, соответствующие трём предустановкам: 3200 K, 5600 K и переменная цветовая температура от 2400 K до 9900 K. О цветовой температуре и о богатой возможности её настройки в данной камере следует поговорить отдельно. Для этого приведём стоп-кадры, по которым можно понять, как эти настройки влияют на результат:

Настройки уровня цвета
Настройки фазы цвета

Помимо уровня и фазы, пользователь имеет возможность изменить саму матрицу цвета:

Настройки матрицы цвета

Не менее интересной и крайне полезной может оказаться функция ручной подстройки цветовой температуры в градусах Кельвина, которая производится джойстиком Function с градацией в 100 градусов:

Следующий объект изучения — автофокус. И здесь он мало чем отличается от автофокуса абсолютного большинства видеокамер, как любительских, так и профессиональных. Отлично работает на свету, но «задумывается» в полутьме. А время автоматической фокусировки может достигать нескольких секунд, особенно если используется резкое ручное изменение зума.

Для просмотра в большем разрешении нажмите кнопку «Оригинальный размер»

Отсюда вывод: полагаться на автофокус не следует. Быстрый ручной зум должен сопровождаться не менее быстрой ручной фокусировкой. Но как управиться сразу с двумя кольцами одной рукой — дилемма. Впрочем, при наличии сноровки и эта задача решаема: на кольце зума имеется выступ, который удобно толкать большим пальцем руки, а указательный палец при этом может вращать кольцо зума. Дело привычки и отлаженности моторики.

Коль скоро разговор пошёл об удобстве управления, следует отметить важный момент, касающийся эргономики камеры. Александр, один из участников творческой встречи операторов, на которой, помимо прочих вопросов, происходило знакомство с нашей видеокамерой, усмотрел, что привычную репортажную съёмку «поверх голов» данной камерой выполнять затруднительно. Проблема в том, что открытый ЖК-экран упирается точнёхонько в предплечье левой руки, которая помогает удерживать за рукоятку немалый вес камеры и выполняет иные функции (например, управляет накамерным светом). Что Александр тут же и продемонстрировал:

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

А что же у камеры с глубиной резко изображаемого пространства, пресловутой ГРИП, которую так жаждут «киношники»? Благодаря имеющемуся нейтральному фильтру, мы имеем возможность снимать с полностью открытой диафрагмой даже при хорошем освещении, поэтому ГРИП всегда в наличии. Но, конечно, не столь ярко выраженная, как у цифровых фотоаппаратов, у которых кончик носа объекта съёмки находится в фокусе, а глаз уже «уплыл».

В заключение тестовых съёмок испытаем камеру в условиях ночного города. Здесь можно убедиться, что чёрное небо остаётся чёрным, без раздражающего шума (съёмка производилась с выключенным усилением, на открытой диафрагме, с частотой 30 кадров в секунду и выдержкой 60). Во втором ролике, снятом с частотой 60 кадров в секунду и с такой же выдержкой, можно заметить слабое мерцание в кадре — вот он, результат съёмки в стандарте NTSC под светом уличных фонарей, включённых в российскую электросеть с её пятьюдесятью герцами.

Скачать ролик 30p Скачать ролик 60p

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной чёткости выдаваемой картинки; результаты этих тестов аккумулируются на странице со сравнением протестированных камер.

Видео, 700 люкс Видео, 260 люкс
 
Видео, 20 люкс Видео, 5 люкс
 
Видео, <1 люкс Видео, 1000 люкс

За результаты съёмки в условиях недостаточной освещённости можно порадоваться: почти полное отсутствие цветного шума и адекватный баланс белого. Действительная разрешающая способность камеры, как оказалось, не дотягивает до уровня бытовой камеры топ-класса и составляет немногим более 900 линий по горизонтали.

Что касается резкости, контрастности границ снимаемых объектов, то для их регулировки в камере имеется соответствующая настройка. Которая позволяет изменить чёткость в пределах от +7 до −7. Разумеется, мы использовали эти настройки, и вот что получилось:

Макс. детализация (+7) По умолчанию (0) Мин. детализация (−7)

Выводы

Профессиональный аппарат, обладающий всеми необходимыми интерфейсами ввода/вывода, настройками с быстрым доступом к ним, богатым выбором режимов записи — такое впечатление остаётся после тесного знакомства с камерой. Конечно, привыкнуть к ней — дело непростое, но вполне осуществимое, если иметь возможность постоянно практиковаться.

Следует обратить внимание читателя на существование ещё одной модели в этом профессиональном ряду камер Panasonic. Panasonic AG-AC130 — почти полная копия рассматривавшейся AG-AC160, сто́ящая значительно дешевле. Правда, некоторые различия в функциональности аппаратов всё же имеются, вот они:

  Panasonic AG-AC160 Panasonic AG-AC130
Запись звука LPCM да нет
Переключение 50/60 Гц да нет
VFR (перем. скор. записи) да нет
Выход HD-SDI да нет
Цена (кол-во предложений) $3020(18) $2775(10)

Что же касается окончательных выводов относительно Panasonic AG-AC160 — их делать рановато. Всё познаётся в сравнении, вот и мы подготовили небольшое сопоставление результатов съёмки на различные аппараты, включая профессиональный камкордер Panasonic предыдущего поколения, цифровой фотоаппарат и даже любительскую видеокамеру среднего ценового диапазона. И эта сравнительная статья будет опубликована совсем скоро.

 

Автор благодарит за помощь в подготовке обзора
Максима Лядова,
Евгения Боярченкова,
Олега Косякова,
Александра Семёнова



  • Поделиться:
Дополнительно

Нашли ошибку на сайте? Выделите текст и нажмите Shift+Enter

Код для блога бета

Выделите HTML-код в поле, скопируйте его в буфер и вставьте в свой блог.