Копилка обзоров видеокамер, опубликованных в разделе Цифровое видео iXBT.com, до сих пор оставалась неполной. Этому собранию статей недоставало регулярного присутствия обзоров видеокамер производства Sony Corporation. Такого же регулярного, как это происходит с оборудованием других брендов. Не станем углубляться в причины столь редкого появления у нас техники Sony, а сразу перейдем к хорошим новостям: настало время исправить упущение, и эти летние месяцы мы посвятим обзорам видеокамер Sony. Не будем забегать вперед, перечисляя модели видеокамер и тем более планируемые даты публикаций обзоров, а сразу начнем Sony-эпопею с изучения одной из новинок, интерес к которой обусловлен не только ее свежестью. Кратко охарактеризуем героя сегодняшнего обзора: FDR-AX33 — это любительская модель топ-класса, сочетающая компактность, съемку в 4K, оптику Zeiss и фирменный стабилизатор SteadyShot. Насколько эффективной оказалась комбинация перечисленных особенностей? И может ли рассматриваемая камера составить конкуренцию разработкам других брендов?
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
- Выводы
Конструкция, технические характеристики
До каких пределов можно уменьшать физический размер камеры? Нынешние смартфоны говорят, что уменьшать можно до размеров монеты. Однако вместе с таким экстремальным уменьшением размера происходит усечение, а то и полное исчезновение многих ключевых параметров. К примеру, оптика — булавочную головку не назовешь большим и светлым стеклом. Или стабилизатор — полноценную систему, которая состоит из плавающих линз, датчиков и магнитов, никак не вместишь в смартфонные габариты, а значит остается лишь программная, электронная стабилизация. Наконец, любая миниатюризация приводит к проблемам, связанным с перегревом, энергосбережением, да и собственно видеокамерный форм-фактор как таковой исчезает.
К счастью, разработчики Sony это четко осознают, поэтому габариты новой камеры уменьшены относительно первого 4K-аппарата ненамного. Ровно настолько, чтобы не задеть те самые перечисленные факторы. Размеры корпуса AX-33 вполне стандартны для любительского камкордера среднего и топ-класса: 71×78,5×155 мм, а масса аппарата вместе с батареей не превышает 700 граммов.
При этом инженеры сохранили буквально все признаки продвинутого камкордера: на корпусе нашлось место и для поворотного управляющего кольца вокруг объектива, и для всех необходимых интерфейсов, включая фирменный «горячий башмак» для подключения периферии. Микрофонный вход, аудиовыход на наушники, аналоговый видеовыход (используется фирменный multi-разъем, включающий также Micro-USB) собраны рядышком и спрятаны под сдвижной дверцей на боковой стороне корпуса. На своем положенном месте оказался и видоискатель с классической выдвижной наклонной конструкцией (для работы с ним, признаться, очень не хватает наглазника, пусть бы небольшого).
USB интерфейс обеспечивается выносным коротким кабелем, который в походном положении прячется в боковину рукоятки — такой прием стал традиционным в любительских камкордерах Sony. Подзарядка аккумулятора может производиться как через штатный разъем питания, находящийся в нижней части торца корпуса, так и по USB (в последнем случае процесс зарядки займет большее время).
А вот управляющих кнопок на корпусе, увы, поубавилось. И серьезно поубавилось, если сравнивать с камерой FDR-AX100. Под откидным поворотным дисплеем нашлось место только для кнопок, отвечающих за активацию режима исключения закадрового голоса оператора, перевод камеры в режим плеера и обратно, включение режима ночной съемки с инфракрасной подсветкой и принудительное включение/отключение питания. Увы, для таких функций, как быстрая настройка баланса белого, диафрагмы и других необходимейших параметров, кнопки не предусмотрены. Все эти функции теперь вызываются одной-единственной кнопкой Manual, которая находится в неудобном для управления месте — сбоку, вплотную к объективу. Чтобы ее нащупать, требуется практика и привычка.
Также на боковой панели находятся слот для карты памяти и разъем Micro-HDMI, они прикрыты откидными крышками. В рамке сенсорного дисплея, имеющего диагональ три дюйма, расположена щель встроенного динамика-пищалки. Никаких иных органов управления рамка дисплея не содержит.
Резьбовое отверстие для крепления камеры к штативной головке вынесено вперед, к самому объективу, далеко от центра масс, однако при небольшом весе аппарата этот фактор незначителен. Камера снабжается аккумулятором емкостью 1960 мА·ч. Данной батареи хватает на 193 минуты беспрерывной видеозаписи с работающим дисплеем и на 235 минут записи с закрытым дисплеем и работающим видоискателем (тестирование производилось при комнатной температуре в режиме AVCHD 1920×1080 50p, яркость дисплея выставлена на максимум). Закрытие видоискателя или дисплея приводит к остановке записи и выключению камеры.
Основные технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:
| Объектив | |
| фокусное расстояние | f = 3,8 — 38,0 мм |
| экв. 35 мм | 26,8—268 мм (16:9) |
| диапазон диафрагм | F1,8 — F3,4 |
| оптический зум | 10х |
| диаметр фильтра | 52 мм |
| Камера | |
| датчик изображения | 1/2,3″ Back Side Illuminated CMOS Exmor, эффективных 8,29 Мп (видео 16:9) |
| Габариты, масса | 71×78,5×155 мм, 700 г с батареей |
| Время непрер. записи от батареи, входящей в комплект |
* AVCHD 1920×1080 50p |
| Носитель | карта памяти SD, SDHC, SDXC. Для записи в максимальном режиме требуется SDXC UHS-I class 3, однако мы использовали обычную карту SDHC Class 10, отформатированную в exFAT |
| Форматы видеозаписи |
|
| Интерфейсы |
|
| Прочие характеристики |
|
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет | T-11896378 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет | L-11896378-10 |
Видео/фотосъемка
Краткая декларация, которая становится постоянной: в статьях с обзорами видеокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того требуют некоторые читатели. Цель каждой статьи — по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео.
Рассматриваемая видеокамера записывает видео в кодек AVC (H.264), упаковка может производиться в два разных контейнера: *.MP4 и *.MTS (стандартный AVCHD, пригодный для авторинга Blu-ray). Если AVCHD несет определенные ограничения, связанные с возможностями физического носителя оптического диска, то MP4 таких ограничений не имеет. Поэтому запись с размером кадра 4K возможна только в MP4, равно как и запись с битрейтами, намного превышающими принятые в Blu-ray. Ниже представлены примеры съемки в некоторые из «старших» режимов камеры.
 | |
| MP4, 4K 3840×2160 25p, 100 Мбит/с | MP4, 4K 3840×2160 25p, 60 Мбит/с |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| MP4, 1920×1080 50p, 50 Мбит/с | MP4, 1920×1080 25p, 50 Мбит/с |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| AVCHD, 1920×1080 50p, 28 Мбит/с |
 |
| Скачать ролик |
Помимо этих режимов, в камере предусмотрен еще один, с «киношной» частотой кадров. Правда, для переключения в этот режим потребуется полное форматирование карты памяти.
Следует отметить: MP4 файлы, записываемые камерой, содержат видео в формате XAVC S, упрощенной версии XAVC. Сам же XAVC является, по сути, доработанным стандартом AVC/H.264. Среди преимуществ этого обновленного стандарта можно отметить такие, как большие размеры кадра, большие частоты и битрейты, большую глубину цвета и цветовой субдискретизации. Но не стоит радоваться, к нашей камере все эти прелести не относятся из-за буквы S, прилипшей к XAVC, и получающиеся MP4 ничем не отличаются от обычных AVC, разве что битрейт высокий. Эта буква S как раз и означает наличие определенных ограничений, перечеркивающих упомянутые преимущества полноценного XAVC. И правильно, ведь обладатель патента не станет вот так сразу разбрасываться выгодными достоинствами своего изобретения. Ну а первыми камерами, где по-настоящему будут использоваться все возможности XAVC, наверняка станут профессиональные камкордеры и кинокамеры.
Любой именитый бренд обязательно имеет некую отличительную черту или несколько. В отношении любительских видеокамер Sony можно с уверенностью назвать две таких черты: великолепный стабилизатор и яркая сочная цветопередача. До цвета мы обязательно дойдем, а пока взглянем на именитую стабилизацию.
Тряска и вибрация, встречающаяся в реальных условиях съемки, серьезно отличается от той, которая создается в искусственных условиях на стенде. Да хотя бы своей абсолютной непредсказуемостью. Поэтому следующие съемки производятся в совершенно естественных условиях, с рук и в движении. Конечно, абсолютной точности и повторяемости здесь ожидать не следует, но тем и отличается реальность от декоративности. В следующем ролике съемка приведена дважды: в верхней части окна отображаются миниатюры 4K видео в масштабе 20,9%, а в нижней части показаны участки этих видеороликов в действительном, неизмененном масштабе. Для чего мы так поступили, объясним позже.
Без преувеличения, стабилизатор в камере замечателен. Особенно хорош активный режим, когда электроника устраняет огрехи оптической системы, дополнительно сглаживая вибрацию. А вот что касается размера отображаемого видео — наверное, теперь понятно, почему стабилизатор в камере, которая снимает видео с размером кадра 4K, должен быть вдвое-вчетверо эффективней, чем в обычных камерах Full HD стандарта. Закрепим наше утверждение еще одним роликом. Он снят в ходьбе и с рук, причем сделано это шестикратно и в двух режимах, Full HD и 4K. В роликах присутствуют только центральные части кадра каждого ролика, так называемые 100%-ные «кропы».
Читатель наверняка обратил внимание, как падает эффективность стабилизатора вместе с увеличением размера кадра. Очевидное объяснение этому явлению было приведено выше, но повторим: в Full HD-формате, который имеет вчетверо меньшую площадь кадра, тот же самый стабилизатор кажется более эффективным. Впрочем, тут же сделаем оговорку: увеличение размера кадра, увы, не привело к появлению телевизоров с вчетверо большей площадью экрана. А потому все наши попытки раскритиковать стабилизатор, который недостаточно эффективен для кадра с большой площадью, можно назвать провальными. Но лишь на практике, с нынешними небольшими диагоналями телевизоров. Ну ничего, мы еще вернемся к этому разговору лет через 10-20, когда видеостена или видеоокно станут достаточно обыденной вещью.
Теперь проделаем все то же самое, что было выше, но уже при съемке с рук из неподвижного положения. А заодно оценим десятикратный зум камеры. Кстати, он очень быстрый. Не не так: он очень быстрый.
Очень неплохо для разглядывания отдаленных объектов, если говорить о 4K. Но вообще, лучший зум — это зум ногами, всё остальное — это подглядывание и шпионаж. Кстати, при съемке на максимальном зуме можно заметить наличие хроматической аберрации, проявляющейся виде фиолетовых ореолов вокруг контрастных объектов, но уровень ее невелик, слишком мал, чтобы обращать серьезное внимание и тем более бить тревогу.
Следующий момент, требующий раскрытия — уменьшение угла обзора при включении активного режима стабилизатора. Так оно и есть, ведь при активном режиме включается программная стабилизация, для работы которой требуется свободная площадь по краям матрицы, чтобы сдвигать картинку в стороны и тем самым компенсировать тряску. Важная деталь: используемая в камере матрица имеет количество эффективных пикселей, как раз достаточное для получения 4K-кадра. Неудивительно, что в 4K-режиме при активном стабилизаторе угол съеживается, ведь откуда-то нужно взять эту свободную площадь датчика. Но почему угол точно так же изменяется и в Full HD-режиме? По всей видимости, потому, что камера при съемке задействует всю площадь матрицы, независимо от размера видеокадра. Следующие ролики сняты в Full HD-режиме.
Теперь, пожалуй, наиважнейший вопрос, который тревожил потенциальных владельцев камеры. Конечно, это роллинг-шаттер, великий и ужасный (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения).
Для начала изучим единственное проявление роллинг-шаттера, поддающееся измерению — наклон вертикалей. Это нетрудно сделать с помощью простенького стенда.
Главная особенность данной установки — постоянная неизменяемая скорость вращения диска, на котором расположено полотно с вертикальной линией. В нашем случае эта скорость составляет ровно 78 оборотов в минуту, именно столько дает привод, взятый от старинного электрофона. Разумеется, сам по себе полученный результат не говорит вообще ни о чем, единственная его ценность в том, что эти градусы можно сравнить с результатом измерения роллинг-шаттера других камер, которые тестировались аналогичным образом.
Полученный нами результат нельзя назвать ни слишком большим, ни рекордно низким. Так, для сравнения, 5,8° — неплохой результат для современного фотоаппарата, 7,5° — для смартфона, а известная 4K-видеокамера Sony (Sony FDR-AX100) и вовсе наклоняла линии до 9,1°. Кстати, еще раз отметим: угол наклона вертикалей при смене режима и формата съемки не изменяется. Это говорит о том, что в любом режиме происходит считывание информации со всей используемой площади матрицы. А это очень хорошо.
Какое отношение к реальным съемкам будут иметь полученные нами 5,4°? Давайте проверим реальным же способом, уже привычным, ярко показывающим «способности» любой камеры к роллинг-шаттеру. Точнее, не совсем любой камеры, а такой, которую можно взгромоздить на электроавтомобильчик без риска его опрокинуть.
Можно со всей определенностью сказать, что при обычной съемке этой камерой роллинг-шаттер досаждать не будет. Приведенный пример показывает, что желейность в кадре появляется лишь при очень высоком уровне тряски и вибрации, свойственном только для экшн-сцен. Нашу же камеру вряд ли назовешь экшн-кирпичиком, не те у нее размеры и не то назначение.
Но вот в каких случаях роллинг-шаттер так или иначе напомнит о себе, читатель уже знает. Это съемка быстродвижущихся объектов, причем движущихся в горизонтальной плоскости и в непосредственной близости от камеры.
Другой вариант получения наклонных линий — быстрое панорамирование, которое также не входит в список правил хорошей видеосъемки.
Одна из имеющих вес претензия к видеокамерам Sony, о которой доводилось слышать, касалась недостаточно эффективного механизма автоматической фокусировки. Признаться, начав знакомство с этой камерой, мы постоянно ожидали от аппарата автофокусировочного промаха. Ну хотя бы явного намека. Но нет, даже на зуме камера прекрасно справляется с фокусировкой по объектам, находящимся в центре кадра, если они достаточно для этого контрастны (собственно, так делают все видеокамеры).
| Скачать ролик | Скачать ролик |
Что касается скорости работы автофокуса — она не изменяется в настройках, а охарактеризовать ее можно как умеренно низкую. Оценить ее с достаточной точностью поможет простейшая съемка с контрастными объектами, чуть удаленными друг от друга.
Конечно, в условиях недостаточной освещенности автофокус вполне может призадуматься, ошибиться. Но его можно понять — ведь в почти полной темноте зацепиться-то не за что.
Перейдем к следующему вопросу, касающемуся качества сжатия. Как мы уже знаем, рассматриваемая видеокамера записывает видео с двумя размерами кадра, 4K и Full HD. При этом режим 4K предлагает на выбор два уровня битрейта, 60 и 100 мегабит в секунду, а Full HD может записываться с битрейтом 50 Мбит/с (MP4) или 28 Мбит/с и ниже (AVCHD). Выбор того или иного режима следует производить не вслепую, и метод «чем больше, тем лучше» не всегда верен. При сжатии видео всегда существует некий порог, переступив который, можно лишь увеличить «вес» файла, но при этом качество никак не улучшится. Ему просто некуда улучшаться. Конечно, многое зависит от характера снимаемой сцены — чем больше в ней движения, света и цвета, тем больший битрейт потребуется кодировщику, чтобы не свалиться в пикселизацию. Наиболее сложной сценой для кодирования считается съемка водных потоков. Ее-то мы и сняли для проведения сравнительного анализа. Какой вариант битрейта является предпочтительным в том или ином режиме, можно оценить с помощью следующих стоп-кадров и прилагаемых оригинальных видеороликов.
| Full HD | |
 | |
| XAVC S HD 50p 50 Мбит/с | AVCHD 50p 28 Мбит/с |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| 4K | |
 | |
| XAVC S 4K 100 Мбит/с | XAVC S 4K 60 Мбит/с |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
Мы не выискивали специально моменты, когда кодировщик справляется с задачей хорошо или плохо. Всего лишь взяли первые попавшиеся стоп-кадры из «серединки» каждого ролика. Но и благодаря им отчетливо видно, что в данном случае выигрывают, конечно, режимы с увеличенным битрейтом: они не допускают «размыливания» и крупной пикселизации. Да, похоже, при съемке подобных сцен требуется прибегать именно к таким, повышенным битрейтам.
А вот статичные сцены уже не показывают столь заметной разницы. Точнее, разницы практически нет. Кодировщик распределил движение, распределил блоки, и все, что ему остается — вносить небольшие изменения в векторы движения, а не перестраивать всю картинку заново с каждым ключевым кадром. Благодаря изначально высокому битрейту даже в «младших» режимах, никакого замыливания областей не происходит, хотя, если присмотреться внимательней, в первых случаях объекты выглядят чуть более четкими. Но выигрыш не настолько велик, чтобы тратить почти вдвое большее пространство на и без того тощей карте памяти.
| Full HD | |
 | |
| XAVC S HD 50p 50 Мбит/с | AVCHD 50p 28 Мбит/с |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| 4K | |
 | |
| XAVC S 4K 100 Мбит/с | XAVC S 4K 60 Мбит/с |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
По поводу экспозиции: вся предыдущая съемка велась в полностью автоматическом режиме. Да, яркое небо плюс затененные деревья в сумме дают именно такую контрастную картинку, где темные участки почти не содержат деталей. Диапазон камеры не настолько широк, чтобы отобразить и светлые, и темные участки с одинаковой детализацией, да еще при этом не засветив или не затемнив определенные области. Конечно, ручные настройки аппарата допускают возможность управлять экспозицией и другими параметрами непосредственно во время съемки. Для этого камера оснащена кнопкой Manual и поворотным кольцом, которое опоясывает объектив. Длительное удерживание кнопки приводит к появлению на дисплее камеры списка параметров: зум, фокус, экспозиция, диафрагма, выдержка, сдвиг автоэкспозиции и сдвиг баланса белого. Выбрав любой из пунктов, в режиме простоя или во время записи, пользователь вращением кольца может изменить значение любого параметра. При этом на дисплее отображается текущая настройка. Несмотря на единственную кнопку Manual, вызывающую целый букет параметров, при наличии практики такое механическое управление оказывается довольно удобным.
Но есть и другой способ изменения некоторых параметров съемки, популярный и активно продвигаемый — с помощью сенсорного дисплея. Этот способ давно известен и применяется в смартфонах. Задумка неплохая, особенно удачным кажется тач-управление фокусировкой и экспозицией: параметры регулируются в соответствии с нажатиями по определенному участку дисплея. К примеру, касание темного участка приводит к высветлению кадра и наоборот.
То же самое и с фокусировкой — достаточно прикоснуться к нужному объекту на дисплее, как фокус переведется на него. Казалось бы, способ безупречный, но...
Рассмотрим практическую его реализацию. Во-первых, подразумевается, что камера снимает со штатива, причем хорошего, тяжелого и крепкого, чтобы камера не отзывалась на каждое к ней прикосновение. Во-вторых, и самых важных: а кто-нибудь подумал о размере дисплея в сравнении с размером пальца? Похоже, никто, кроме пользователя, не подумал. Представьте себе экранчик диагональю восемь сантиметров (а видимая область и того меньше), на котором уютно разместилась снимаемая сцена. Пользователю предлагается точно отрегулировать экспозицию, щелкая по этому дисплею пальцем. Но в сцене присутствуют десятки, если не сотни, областей с разной освещенностью. Куда, в какую область попадет палец? Тут напрашивается тонкий стилус, а впридачу к нему большое увеличительное стекло. А может, будет проще увеличить диагональ дисплея? Пусть в полтора раза, до размеров корпуса камеры. Конечно, увеличение размеров дисплея приведет к порче дизайнерской мысли — такая камера будет выглядеть нелепо, непропорционально. Но ведь к смартфонам-лопатам уже, кажется, все привыкли? А чем видеокамера с большим дисплеем хуже? Вот хотя бы с таким.
Ведь если разработчики любительских камер лишили аппарат дополнительных механических кнопок, переложив управление на сенсорный дисплей, то почему не был соответственно увеличен размер этого дисплея, и пресловутые три или три с половиной дюйма до сих пор являются этаким стандартом по умолчанию? Разговоры об энергопотреблении, конечно, имеют под собой некую основу, однако следует помнить, что нынешние дисплеи в видеокамерах на свою активность тратят от 5% до 20% от емкости батареи (в зависимости от типа матрицы и установки яркости подсветки), остальная энергия достается датчику, процессору, стабилизатору и прочим внутренним механизмам видеокамеры, участвующим в процессе съемки.
Помечтали, достаточно. Вернемся к нашей камере и взглянем на работу одного программного инструмента, преображающего картинку. В отличие от чисто декоративной функции, раскрашивающей кадр в выбранные тона (Поп, Постеризация, Ретро, Сепия и т. д.), эта функция занимается более глубокой и осмысленной обработкой картинки. Потому и расположена в меню отдельным, самостоятельным пунктом:
При включении Cinematone картинка приобретает более высокий контраст и «кинематографический» цвет. Сравнить съемку в обычном автоматическом режиме со съемкой в режиме Cinematone можно в следующем ролике, а также с помощью прилагаемых стопкадров и оригинальных видеофайлов.
| iAuto | Cinematone |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
Чувствительность камеры, которая определяет ее способность к съемке в условиях недостаточной освещенности, не назовешь высокой. Как большинство любительских видеокамер, наш аппарат в потемках становится практически бесполезен. И если человеческий глаз без проблем различает в следующей сцене каждую деталь (для этого вполне достаточно света, который дает одинокий уличный фонарь), то камера еще раз доказывает, что для съемки требуется гораздо больше света.
 |  |
| Скачать ролик | |
В попытках высветлить картинку видеокамера до предела поднимает децибелы усиления. Вследствие этого кадр заполняется неизбежным шумом. Имеется способ понизить уровень шума — конечно же, снизить уровень усиления (предполагается, что диафрагма уже полностью открыта). Однако снижение усиления вдвое, до 12 дБ, приводит к фактически полному затемнению кадра. Имеющийся в камере режим съемки при низком уровне освещенности также не помогает.
| iAuto | Ручные настройки | Режим LowLux |
 |  |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
В таких условиях снимать бесполезно, за исключением случаев, когда речь идет о небольших пространствах (помещение) и когда страсть как нужно получить картинку в темноте. Тут на помощь спешит ночной режим съемки, при котором камера активирует инфракрасную лампу подсветки. Эффективность этой лампы можно оценить в пределах двух метров, поскольку в полной темноте объекты, находящиеся на большем расстоянии от камеры, остаются почти неразличимыми.
 |  |
Разумеется, в рассматриваемой модели камеры присутствует традиционный режим скоростной видеозаписи, о котором подробно рассказано в обзоре камеры-предшественницы FDR-AX100. Принцип работы этой функции остался прежним: камера фиксирует 3 секунды реального времени, записывая кадры в буфер, после чего формирует конечный ролик длительностью 12 секунд. Но имеется в нашей камере и еще один способ скоростной съемки, уже без ограничений на длительность и буферизации. Правда, размер кадра в такой съемке составляет всего 1280×720, но зато и частота увеличена вдвое против стандартной, до 100 fps.
Фотографические способности аппарата вполне неплохи для видеокамеры, максимальный размер снимка составляет 4288×2408 пикселей.
Программное обеспечение
Служебное меню камеры каждый раз при возвращении к нему открывается на последнем использованном параметре, это логично и удобно. Также правильной видится схема, когда все до единого пункта меню отображаются всегда, а не исчезают в непонятном направлении, если текущий режим работы не предполагает использование этих пунктов — недоступные при текущих настройках параметры всего-навсего неактивны. В следующем ролике приводится полная навигация по служебному меню.
Видеовыходы камеры могут транслировать как чистый сигнал, так и сигнал вместе с графической информацией поверх видео, дублируя дисплей камеры. Имеется поддержка просмотра записанного 4K-материала на Full HD-телевизорах, причем в нескольких режимах, как в масштабе 100%, так и с четырехкратным увеличением без потери качества, это может оказаться удобным для тех пользователей, кто еще не приобрел 4K-телевизор.
Для точной работы оператор может воспользоваться функцией отображения пересвеченных участков (зебра), а также включить оконтуривание объектов, облегчающее ручную фокусировку. Отображения гистограммы в камере нет, а жаль.
Разработчики уделили немало внимания пользователям, которые предпочитают не возиться с видеомонтажом. Для таких владельцев здесь предусмотрен режим автоматического создания видеороликов с переходами и музыкальным сопровождением. Настройки этого автоматического монтажа включают в себя как параметры переходов, так и выбор музыкального фона. В итоге автомонтажа в камере создается и записывается на карту памяти ролик с такими характеристиками: 1280×720 25p, звук AAC.
Беспроводная связь Wi-Fi в аппарате используется для прямого управления камерой или несколькими камерами с помощью смартфона, для прямой трансляции видеосигнала на смартфон либо отправки на него записанных видеороликов. Подключение к камере производится с помощью мобильного приложения PlayMemories Mobile, пошаговая инструкция по подключению выводится на дисплей камеры.
Приложение PlayMemories Mobile позволяет запустить/остановить запись либо сделать фото. Настроек в приложении практически нет.
 |  |
Также Wi-Fi адаптер камеры может использоваться для потокового вещания на некоторые веб-сервисы обмена видео, например, Ustream. Также имеется возможность отправлять видеосообщения на Facebook, при этом камера должна быть подключена к точке доступа Wi-Fi маршрутизатора. Для того, чтобы внести в камеру данные об учетной записи в Ustream или соцсети, потребуется установить на ПК программу PlayMemories Home, после чего останется подключить аппарат к компьютеру по USB в режиме Mass Storage и произвести необходимые настройки.
Не совсем удобное решение, надо заметить. Хотя ведь эти настройки потребуется внести единожды, зато впоследствии камера сможет транслировать живой видеопоток отовсюду, где только найдется свободная точка доступа. Подключение камеры к маршрутизатору (использовался Zyxel Keenetic Omni) имеет следующие характеристики:
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной четкости выдаваемой картинки.
Поначалу мы не хотели ограничиваться в одном лишь автоматическом режиме, однако впоследствии окончательно убедились, что автоматика аппарата снимет не хуже, чем оператор посредством ручных настроек. Вследствие недостаточно высокой чувствительности камеры высветлить картинку можно только одним способом — усилением. А любое усиление влечет за собой шум. С ручными настройками, конечно, можно добиться и меньшего шума, но в таком случае в кадре попросту ничего не разглядишь — если отключить усиление или даже снизить его вдвое, кадр получится слишком темным. Таким образом, следующие ролики сняты в режиме 4K и с полностью автоматическими настройками.
 |  |
| Видео, 700 люкс | Видео, 260 люкс |
 |  |
| Видео, 20 люкс | Видео, 5 люкс |
 | |
| Видео, <1 люкс |
Разрешающая способность рассматриваемой камеры составляет 1550-1600 условных ТВ-линий по горизонтали в режиме 4K и до 900 линий в Full HD-режиме. Результат, прямо скажем, не шокирует, и «звенящую резкость» в кадре тут не увидишь.
| 4K | Full HD |
 |  |
Довольно интересно изменяется разрешающая способность вместе с увеличением диафрагменного числа - она прилично уменьшается. Это следует иметь в виду, снимая с автоматическими настройками на ярком свету - автоматика обязательно "зажмёт" диафрагму, уменьшив количество света, падающего на матрицу. В результате чего разрешающая способность трагически снизится.
| F1.8 | F9.6 |
 |  |
Измерение разрешающей способности невизуальным математическим методом дает следующие результаты:
| 4K | ||
 |  |  |
| Full HD | ||
 |  |  |
Выводы
Вкратце охарактеризуем рассмотренную видеокамеру, суммировав достоинства и недостатки аппарата. Несомненными его плюсами являются небольшие габариты и вес, но за эту миниатюризацию пришлось расплатиться отсутствием кнопок для быстрого вызова основных настроек. О недостаточно большой диагонали дисплея мы уже говорили, однако надеяться на увеличение этого параметра экранов видеокамер в ближайшем будущем не приходится (хотя причины этого непонятны). Прочие особенности камеры только радуют:
- видоискатель, благодаря наличию которого становится возможной съемка на ярком свету
- полный набор интерфейсов, включая площадку для установки накамерного микрофона или света
- стабилизатор, достаточно эффективный даже для видео с размером кадра 4K
- восхитительно низкое энергопотребление, позволяющее вести беспрерывную трехчасовую запись
- широкий выбор режимов съемки
- внутрикамерный софт, позволяющий создать минифильм без компьютера
Перечисленные сильные стороны делают аппарат привлекательным в глазах большинства пользователей, не претендующих на узкое профессиональное использование камеры. Впрочем, и такое использование вполне возможно, для этого достаточно научиться управлять фокусом, диафрагмой и выдержкой с помощью единственной кнопки Manual и поворотного кольца. А высокие битрейты в «старших» видеорежимах позволят запечатлеть сцену почти в идеальном качестве, что является непременным условием для хорошей постобработки.
за предоставленное на тестирование оборудование
