Пусть читатель не удивляется появлению в нашем разделе обзора камеры столь достопримечательного бренда. В самом деле, фотооборудование с надписью Leica большинству обычных пользователей вряд ли суждено даже подержать в руках. Но ведь эта несбыточность вовсе не означает отсутствие хотя бы досужего интереса к характеристикам и способностям такой камеры. Как знать, вдруг иной читатель, увидев вожделенный и недостижимый фотоаппарат в деле, вздохнет облегченно и без особого сожаления вернется к своей «зеркалке» или «мыльнице». Забегая вперед, предположим, что этот его вздох будет скорее всего показным и неискренним. Потому, что тут есть на что повздыхать, и речь не только лишь о стоимости аппарата.
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
Конструкция, технические характеристики
Вызывающий, суровый, эпатажный, брутальный — все эти определения идеально подходят для описания внешности рассматриваемого фотоаппарата. Рубленые формы с нарочито грубыми обводами и солидная масса, не щадящая мускулы оператора. Полное отсутствие каких-либо надписей на органах управления (единственное исключение On/Off не в счет). Без сарказма — примечательный дизайн, редкий.
Предоставленная для тестирования камера Leica SL (Typ 601) укомплектована зум-объективом Leica Vario-Elmarit-SL 24-90 mm/f2.8-4 Asph с байонетом Leica L и массой 1140 г. Прибавив к массе объектива вес фотоаппарата, составляющий 847 г с аккумулятором и картой памяти, получим без малого два килограмма фотографической элитарности.
Электронный видоискатель, как и ЖК-дисплей, накрепко вмонтирован в корпус, никаких поворотно-наклонных механизмов. С точки зрения удобства съемки такая конструкция довольно сомнительна. Зато с точки зрения фирменной аскетичности — вполне оправданный ход.
Теперь о кнопках и других органах управления. Как мы уже говорили, они никак не подписаны. Это кажется странным. Но, скорее, непривычным. Потому, что на практике отсутствие надписей совершенно никак не сказывается, управление камерой осваивается в несколько минут. А со временем даже понимаешь, как это удобно — не бросать поминутно взгляд на корпус в поисках какой-то надписи, а, запомнив единожды расположение нужной кнопки, определять ее на ощупь. Тем более, здесь не так уж много кнопок, чтобы заблудиться. Каждая кнопка может быть запрограммирована под любую функцию. Кстати, вот эти пластиковые вертикально расположенные прямоугольнички по периметру дисплея — не скромное самобытное украшение, а вполне работающие четыре кнопки. Большую помощь пользователю оказывает универсальная кнопка-джойстик. С ее помощью осуществляется навигация по меню и даже выбирается зона фокусировки непосредственно во время видеосъемки. Эти операции можно производить и с помощью сенсорного дисплея, но все-таки джойстиком получается и точнее, и быстрее. Да и дисплей не пачкается.
Верхнее колесо, в отличие от всех фотоаппаратов, служит не для выбора режима съемки (режим тут, по большому счету, всегда один). Этот ролик используется для оперативного изменения параметров экспозиции во время съемки или при подготовке к ней. Похожую функцию несет второе кольцо, край которого выступает из корпуса.
Этот диск работает еще и в качестве дополнительной кнопки. При нажатии на диск с дальнейшим его вращением выбирается один из четырех режимов управления экспозицией: программная автоматика, авторежим с приоритетом диафрагмы, авторежим с приоритетом выдержки и полностью ручная настройка.
Если к видоискателю нет никаких претензий — он великолепен (вот только не наклонный, жаль) — то диагональ дисплея могла бы быть и побольше, чем эти три дюйма. Круглый наглазник видоискателя вполне можно было сплющить, а рамку дисплея сделать тоньше. В результате этих трансформаций дисплей мог получить диагональ дюймов в четыре-пять. Например, так:
А впрочем, кто мы такие, чтобы учить уму-разуму конструкторов, разрабатывающих эксклюзивную технику. Им виднее.
Вернемся к описанию интерфейсов камеры. Аппарат оснащен двумя слотами для карт памяти формата SD/SDHC/SDXC. Запись может производиться как параллельно на обе карты сразу, так и в эстафетном режиме.
На левом торце корпуса под резиновой заглушкой находятся все служебные разъемы:
- разъем для подключения вспышки
- универсальный разъем, в котором сочетаются микрофонный вход, выход на наушники и интерфейс проводного пульта дистанционного управления
- полноразмерный HDMI
- USB 3.0
Камера комплектуется фирменным литий-ионным аккумулятором емкостью 1860 мА·ч. Хитрая конструкция позволяет обойтись без откидной крышки слота батареи — ее заменяет внешняя стенка аккумулятора.
Хитрость конструкции состоит еще и в том, что вот так сходу, не зная секрета, аккумулятор из камеры не вытащить. После того, как рычажок, удерживающий аккумулятор, отщелкнут, батарея не выпадет из корпуса под действием тяжести. Она всего лишь выдвинется на полсантиметра и зафиксируется в таком положении. Теперь, чтобы окончательно достать батарею, ее нужно вновь слегка утопить в корпус.
Фотоаппарат имеет стандартное для подавляющего большинства фотокамер ограничение на длительность беспрерывной видеозаписи, которое составляет 29 минут 59 секунд вне зависимости от выбранного режима. По истечении этого времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Rec. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось несколько раз возобновлять запись, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 132 минуты съемки в режиме (4K) 3840×2160 30p. Это более двух часов, очень неплохо для фотоаппарата. Во время длительной записи камера почти не нагревается — корпус, изготовленный из анодированного алюминия, идеально отводит тепло.
Основные технические характеристики фотоаппарата приведены в следующей таблице:
| Объектив Leica Vario-Elmarit-SL 24-90 mm/f2.8-4 Asph | |
| фокусное расстояние | f = 24—90 мм |
| диапазон диафрагм | F2,8—F4 |
| минимальная диафрагма | F22 |
| байонет | Leica L |
| габариты (длина на фокусном расстоянии 24 мм) | 138 мм |
| масса | 1140 г |
| диаметр резьбы для фильтра | ∅82 мм |
| прочее |
|
| Камера Leica SL (Typ 601) | |
| процессор | Maestro II |
| датчик изображения | CMOS 35 мм (36×24 мм), 24 Мп (эффективных 24 Мп) |
| Габариты, масса |
|
| Время записи от батареи, входящей в комплект | до 132 минут в формате 4K 3840×2160 30p |
| Носитель | два слота для карт памяти формата SD, SDHC, SDXC (одновременная и последовательная запись) |
| Форматы видео | в тексте статьи |
| Интерфейсы |
|
| Прочие характеристики |
|
| Стоимость с объективом (kit, модель объектива уточняйте у продавца) | |
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет | T-13020326 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет | L-13020326-10 |
| Стоимость без объектива (body) | |
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет | T-13020325 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет | L-13020325-10 |
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается процессор Maestro II, анонсированный в 2014 году. Из доступных сведений об этом процессоре становится известно, что этот чип позволяет вести непрерывную съемку со скоростью до 11 кадров в секунду с полным разрешением в 24 мегапикселей. Речь, конечно, о фотосъемке (во всех информационных материалах и руководстве пользователя большинство декларируемых параметров камеры относится к фотосъемке, если видеорежим не оговаривается отдельно).
Для начала разберемся с форматами, в которые позволяет снимать рассматриваемая камера. Таковых в настроечном списке оказалось аж 28! Ниже приведены скриншоты настроек мобильного приложения Leica SK, с помощью которого камерой можно управлять через Wi-Fi-соединение.
C удовлетворением отмечаем полное отсутствие интерлейсных режимов — давно пора отправить эту старушку с расческой на заслуженную пенсию. Еще одним плюсом является возможность выбора любых частот, как в диапазоне стандарта PAL, так и NTSC.
Для того, чтобы читатель получил более полную информацию о форматах, в которые камера может вести съемку, приведем таблицу с развернутыми описаниями важнейших параметров.
| № | Контейнер | Кодек | Размер кадра | частота кадров в файле | частота кадров при съемке | макс. битрейт, Мбит/с | формат звука | титры |
| 1 | MOV | AVC High@L5.1 | 4096×2160 | 24 | 24 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 2 | MP4 | AVC High@L5.1 | 4096×2160 | 24 | 24 | 100 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 3 | MOV | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 30 | 30 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 4 | MP4 | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 30 | 30 | 100 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 5 | MOV | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 25 | 25 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 6 | MP4 | AVC High@L5.1 | 3840×2160 | 25 | 25 | 100 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 7 | MP4 | AVC High@L4 | 1920×1080 | 30 | 120 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 8 | MP4 | AVC High@L4 | 1920×1080 | 25 | 100 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 9 | MOV | AVC High@L5.1 | 1920×1080 | 60 | 60 | 200 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 10 | MP4 | AVC High@L4.2 | 1920×1080 | 60 | 60 | 37 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 11 | MOV | AVC High@L5.1 | 1920×1080 | 50 | 50 | 200 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
12 | MP4 | AVC High@L4.2 | 1920×1080 | 50 | 50 | 37 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 13 | MOV | AVC High@L5.1 | 1920×1080 | 30 | 30 | 200 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 14 | MP4 | AVC High@L4 | 1920×1080 | 30 | 30 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 15 | MOV | AVC High@L5.1 | 1920×1080 | 25 | 25 | 200 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 16 | MP4 | AVC High@L4 | 1920×1080 | 25 | 25 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 17 | MOV | AVC High@L5.1 | 1920×1080 | 24 | 24 | 200 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 18 | MP4 | AVC High@L4 | 1920×1080 | 24 | 24 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 19 | MP4 | High@L3.1 | 1280×720 | 30 | 120 | 17 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 20 | MP4 | High@L3.1 | 1280×720 | 25 | 100 | 17 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 21 | MOV | High@L5 | 1280×720 | 60 | 60 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 22 | MP4 | High@L4 | 1280×720 | 60 | 60 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 23 | MOV | High@L5 | 1280×720 | 50 | 50 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 24 | MP4 | High@L4 | 1280×720 | 50 | 50 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 25 | MOV | High@L5 | 1280×720 | 30 | 30 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 26 | MP4 | High@L3.1 | 1280×720 | 30 | 30 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
| 27 | MOV | High@L5 | 1280×720 | 25 | 25 | 100 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с | QuickTime TC |
| 28 | MP4 | High@L3.1 | 1280×720 | 25 | 25 | 24 | AAC 2 канала 254 Кбит/с | QuickTime TC |
Но вот вопрос: зачем MOV перемежается с MP4? Ведь по многим параметрам эти форматы, кажется, дублируют друг друга. Ответ такой: во-первых, звук в контейнере MOV записывается без сжатия, PCM. А во-вторых, производитель декларирует, что в MOV контейнере записывается видео с типом кодирования All Intra. В то время, как MP4 содержит видео с обычным типом кодирования IPB. Здесь нужно отметить важный факт: видео, в котором каждый кадр является ключевым (All Intra), записывается только в режимах с размерами кадра 1080 и ниже. Таким образом, при съемке в 4K запись в режиме All Intra невозможна — параметры файлов 4K All Intra и 4K IPB одинаковы до абсолюта. Вот точное графическое представление распределения битрейта по типам кадров в разных режимах съемки, в 4K и в Full HD (красным цветом обозначены ключевые I кадры, зеленым и синим соответственно P и B):
| 4K All Intra | 4K IPB |
 |  |
| Full HD All Intra | Full HD IPB |
 |  |
Еще одна особенность касается уровней битрейта. Как видим, в 4K максимальный битрейт всегда составляет 100 Мбит/с. В то время как при съемке в Full HD в режиме All Intra максимальный битрейт удваивается, достигая 200 Мбит/с. Это кажется странным: почему бы в 4K съемке не допустить битрейт 200 Мбит/с, зачем ограничивать его одной сотней мегабит? Впрочем, судить рано — ниже мы изучим качество сжатия в разных режимах и выясним, хватает ли камере установленного битрейта.
| 4K All Intra | 4K IPB |
 |  |
| Full HD All Intra | Full HD IPB |
 |  |
Кстати, если отбросить техническую составляющую параметров файлов того или иного режима съемки, то представленные выше 28 режимов можно помножить на 2. Потому, что камера позволяет переключить формат датчика из «умолчального» 35 мм в APS-C. Цитата из руководства пользователя:
Leica SL оснащена датчиком с размером примерно 24×36 мм. Можно ограничить используемую область датчика до формата APS-C, т. е. приблизительно до 15,7×23,6 мм. Параметр APS-C следует выбирать при использовании объективов, предназначенных для этого формата. Использование меньшего формата для объективов, предназначенных для формата 35 мм, приведет к заметному увеличению фокусного расстояния примерно в 1,5 раза — так называемый кроп-фактор, а угол обзора при этом уменьшится до 67% от угла, доступного при формате 35 мм.
Поскольку наш объектив, которым оснащена камера, является полноформатным, нет никакого смысла переключать формат датчика камеры в APS-C. Тем не менее, предвидя возможные претензии особенно пытливых читателей, мы это сделаем. Хотя результат уже сейчас кажется очевидным.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов. Не станем приводить примеры, полученные во всех 28 режимах, возьмем лишь самые основные: 4K и Full HD с высокими частотами кадров и высокой скоростью съемки.
 | |
| APS-C | 35 мм |
| 4096×2160 24p 100 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| 3840×2160 30p 100 Мбит/с | |
 | |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| 1920×1080 30p 120fps 24 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
| 1920×1080 60p 200 Мбит/с | |
 |  |
| Скачать ролик | Скачать ролик |
Похоже, что режим 4K получается без деструктивного пропуска строк и/или изменения размера кадра. В то время как режимы Full HD и ниже все-таки имеют намек на алиасинг. Хотя, признаться, работа над снижением ступенчатости здесь проведена большая и очень эффективная. Также становится очевидным, что переключать формат датчика камеры из 35 мм в APS-C при съемке нашим объективом нет никакого смысла и даже вредно: не только угол обзора сужается, так еще и артефакты возникают, тот самый алиасинг или ступенчатость наклонных контрастных линий, а также падает общая разрешающая способность. Которая в идеальном случае (4K) достигает 1500-1600 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра. В Full HD 60p этот результат снижается до 800 ТВ-линий. Приятно, что при высокоскоростной съемке с частотой 120 fps разрешающая способность не изменяется. Также нужно отметить едва заметное снижение разрешающей способности при закрытии диафрагмы. Это стандартный эффект, характерный для большинства камер.
| Формат датчика APS-C | Формат датчика 35 мм | ||
| 4K | |||
| F2,8, 1/400, ISO 50 | F22, 1/30, ISO 200 | F2,8, 1/400, ISO 50 | F22, 1/30, ISO 200 |
 |  |  |  |
| 1080 60p | |||
| F2,8, 1/400, ISO 50 | F22, 1/60, ISO 400 | F2,8, 1/500, ISO 50 | F22, 1/60, ISO 320 |
 |  |  |  |
| 1080 30p 120fps | |||
| F2,8, 1/500, ISO 50 | F22, 1/125, ISO 800 | F2,8, 1/500, ISO 50 | F22, 1/125, ISO 640 |
 |  |  |  |
Рассматриваемый фотоаппарат не имеет никакой стабилизирующей системы — ни матричной, ни электронной (программной). Вся надежда лишь на оптический стабилизатор, которым оснащен используемый объектив. Проверим его в деле с тремя распространенными типами съемок с рук: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме.
Очевидно, что стабилизатор объектива разработан исключительно для фотографирования — если камера движется, толку от стабилизатора нет никакого. Зато в неподвижном положении (ролик с зумом) работа стабилизатора отчетливо видна.
Съемка в Full HD показывает точно такую же неэффективную работу стабилизатора, который не рассчитан на съемку с рук в движении.
Автофокус в камере используется одного типа — контрастный. Во время видеосъемки доступно несколько способов фокусировки: точечный, оценочный, усредненный, по обнаружению лиц и касанием по дисплею. Практика, пусть и короткая, показала, что основным, самым полезным режимом является автофокус по лицам. Прочие способы автофокусировки за время тестирования проявили себя недостаточно эффективными, что серьезно затрудняло съемку сцен, в которых отсутствуют лица. Общее впечатление от автофокуса — он неспешный и срабатывает как ему вздумается, руководствуясь какими-то случайными факторами. Речь сейчас и далее, разумеется, только об автоматической фокусировке, производящейся непосредственно во время видеозаписи, а не перед ее стартом. Даже в условиях, близких к идеальным, автофокус то послушно наводится на мишень, то игнорирует ее. А ведь условия освещенности и прочие условия совершенно не меняются.
Да, скорее всего, такой автофокус мало пригоден для так называемой репортажной съемки. Более того, автофокусировка по обнаружению лиц тоже иногда подводит. Точнее, срабатывает не так быстро, как хотелось бы.
Во время даже плавного зуммирования вперед или назад либо при панорамировании камерой автофокус обычно тут же сбивается и впоследствии не всегда «находит точку опоры». Как повезет. А степень везения можно определить из синтетического тестирования, которое было представлено выше. Хорошо, если в кадре окажется лицо, на которое можно «опереться». А если лица нет?
Если же объект в кадре быстро движется, особенно по направлению от камеры или к камере — такой момент почти наверняка будет испорчен потерянным фокусом и при монтаже отправится в корзину. И конечно, с фокусировкой будет меньше проблем, если прикрыть диафрагму или если снимаемый объект занимает большую часть кадра.
 |  |
| Скачать оригинальный ролик | Скачать оригинальный ролик |
При ручной настройке фокуса серьезную помощь оказывает традиционное для профессиональных камер и камер топ-класса контурное очерчивание объектов (цвет контура можно изменить) — так называемый помощник по фокусировке. Но следует помнить, что любое прикосновение к камере или фокусировочному кольцу объектива немедленно скажется на стабильности кадра — имеющийся оптический стабилизатор не сумеет компенсировать неизбежную тряску. Разве что тяжелый штатив поможет, хотя подергивание все равно будет заметно.
Поскольку в нашей фотокамере используется многомегапиксельная матрица, то можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с диском, который вращается с постоянной скоростью.
Полученный результат в 7,5° при съемке в 4K можно считать средним для фототехники, снимающей видео с таким размером кадра. Для сравнения приведем несколько примеров: при съемке в 4K фотоаппарат Panasonic DMC-G7 допускает наклон вертикалей в 7,7°, фотоаппарат Panasonic DMC-GX8 — 6,7°, Samsung NX-500 — 4,9°, а Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию до 9,5°.
Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат в 4K, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:
 |  |  |
Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, зато увидеть — вполне реально. Такую съемку проще всего получить, прокатив тестируемую камеру на дерганом электроавтомобильчике, но проделать такое с фотоаппаратом стоимостью более миллиона рублей мы отчего-то не решились.
Кстати, этот эффект желейности, когда объекты в кадре словно покрыты жидким стеклом, по которому пробегают волны, может разниться в зависимости от выбранной частоты выдержки. Точнее, так: характер, положение и размер пробегающих по кадру желейных волн будет зависеть от установленной выдержки, то есть, от времени экспонирования кадра. Коллега автора подсказал хороший пример демонстрации данного эффекта, который можно увидеть в этом коротком ролике.
Здесь нет и не может быть никакой связи с частотой опроса матрицы, не нужно путать данные понятия. Степень основного признака роллинг-шаттера — наклон вертикалей — будет всегда одинакова в рамках выбранного режима записи вне зависимости от выбранной выдержки. Изменение выдержки всего лишь изменит степень размытия границ объекта, проходящего через кадр:
Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. Выше мы недоумевали по поводу того факта, что съемка в 4k ограничена битрейтом 100 Мбит/с, в то время как Full HD — пусть и в режиме All Intra — дозволяется сохранять с вдвое большим битрейтом. Посмотрим, каково оно будет, качество сжатия. Для начала изучим съемку фонтана с подсветкой. Придирчивое изучение поможет отыскать артефакты сжатия, если они тут вообще имеются.
 | |||
| 3840×2160 30p 100 Мбит/с | 1920×1080 60p All Intra 200 Мбит/с | 1920×1080 60p IPB 100 Мбит/с | 1920×1080 30p 120fps 24 Мбит/с |
 |  |  |  |
Признаться, серьезные претензии выдвинуть трудно. Все, как и положено в динамичном видео — смазанные объекты и полная неразбериха, мешающая отличить действительно существующие объекты от артефактов сжатия. Может быть, съемка другой сцены покажет более существенные различия?
 | |||
| 3840×2160 30p 100 Мбит/с | 1920×1080 60p All Intra 200 Мбит/с | 1920×1080 60p IPB 100 Мбит/с | 1920×1080 30p 120fps 24 Мбит/с |
 |  |  |  |
Так и есть. В этом примере уже отчетливо видно, как при съемке в 4K фотоаппарату банально не хватает битрейта — артефакты пикселизации налицо. То же относится и к Full HD видео. Но — за исключением режима кодирования All Intra. Вот уж к этому видео совершенно не придраться. Зато и битрейт негуманный.
Как и в подавляющем большинстве любительской техники, рассматриваемый фотоаппарат предоставляет возможность цифровой обработки кадра «на лету». Для подстройки таких характеристик картинки, как насыщенность, контрастность и резкость, имеется несколько фиксированных предустановок: низкая, ниже среднего, средняя, выше среднего и высокая.
| Насыщенность | ||
| Низкая | Средняя | Высокая |
 |  |  |
| Контрастность | ||
| Низкая | Средняя | Высокая |
 |  |  |
| Резкость | ||
| Низкая | Средняя | Высокая |
 |  |  |
Включение функции Gamma L-Log, которая имеется в камере, дает бледное неконтрастное изображение, наилучшим образом подходящее для профессиональной постобработки.
| L-Log выключена | L-Log включена |
 |  |
Во время видеосъемки разрешается изменять значения диафрагмы и выдержки, а также величину экспокоррекции EV. А вот чувствительность изменить вручную во время съемки нельзя — ISO разрешается установить только в паузах между видеозаписью, либо отпустить настройку чувствительности в «свободное плавание», выставив значение ISO Auto. В следующей тестовой съемке можно проследить, как автоматика изменяет ISO и выдержку при ручном изменении диафрагменного числа (коррекцию экспозиции мы не трогали).
| F2,8 ISO 50, 1/250 | F6,3 ISO 50, 1/60 | F13 ISO 100, 1/30 | F22 ISO 320, 1/30 |
 |  |  |  |
Здесь видим (и убедимся в этом далее), что при автоматической подстройке экспозиции камера всегда старается в первую очередь оперировать значениями выдержки, увеличивая их до предельно больших величин. Так, при съемке в режиме с частотой кадров 30p выдержка установится на значении 1/30, а при съемке с 60p — соответственно, 1/60. И лишь потом, когда максимальный порог выдержки достигнут, в дело вступает изменение чувствительности.
Увеличение выдержки всегда приводит к смазу движущихся объектов, а значит, при съемке необходимо помнить о таком поведении камеры: если оператор желает получить видео с четкими границами любых объектов, снимать нужно в режиме приоритета выдержки, установив ее значение на 1/250 или меньше.
Настройка баланса белого в камере осуществляется как выбором имеющихся предустановок, так и вручную по серой карте либо перебором значений температуры в кельвинах. Нам довелось снимать этой камерой в самых разных условиях, порой сложных: сумрачные залы, освещенные частично дневным светом и частично электролампами, имеющими самую разную температуру (электрики, ввинчивая лампочки, обычно руководствуются чем угодно — экономичностью, ценой и прочими факторами, которые не имеют никакого отношения к требованиям несчастных операторов и фотографов). Несмотря на старания наших «осветителей», камере во всех случаях удавалось взять нужный баланс. Даже серая карта не потребовалась.
 |  |  |
Природа — гораздо более практичный осветитель, с естественным светом о настройке баланса белого можно вовсе забыть.
| Скачать стоп-кадр | Скачать оригинальный ролик |
Чувствительность, измеряемая в фотоаппаратах значениями ISO — величина не абсолютная, а относительная, поскольку в разных камерах одно и то же, казалось бы, значение ISO дает разный уровень шума. Настройки порогов чувствительности позволяют установить нижний и верхний пределы ISO, которые могут составлять диапазон от 50 до 50 000 (!). Следующая тестовая съемка проводится для того, чтобы определить, на каких значениях ISO наша камера начинает «шуметь». Основные параметры камеры при такой съемке были зафиксированы на следующих значениях: диафрагма открыта F2,8, выдержка 1/30. Изменялась только чувствительность. Кстати, рассматриваемая камера во время съемки с автоматическими настройками чувствительности всегда показывает текущие значения ISO, выбранные автоматом — они отображаются на дисплее вслед за словом Auto.
 | ||
| ISO Auto (3200) | ISO 50 | ISO 100 |
 |  |  |
| ISO 200 | ISO 400 | ISO 800 |
 |  |  |
| ISO 1600 | ISO 3200 | ISO 6400 |
 |  |  |
| ISO 12500 | ISO 25000 | ISO 50000 |
 |  |  |
Можно отметить слишком сильное желание камеры сделать ночь светлее, чем она есть — установленное в автоматическом режиме ISO 3200 слишком светлит картинку. Пожалуй, в данном конкретном случае в самый раз окажется ISO 1600 — и натурально, и шума почти нет.
Даже глухой ночью в почти полной темноте усиление до ISO 50 000 позволяет «вытянуть» линию горизонта, которая чуть различима для глаз. Шумы при этом, конечно, получаются неприемлемые, но — факт.
| F2,8, выдержка 1/30, ISO 12 500 | F2,8, выдержка 1/30, ISO 25 000 | F2,8, выдержка 1/30, ISO 50 000 |
 |  |  |
В настройках видео имеется возможность изменить степень шумоподавления. Делается это выбором одной из пяти предустановок: Авто, Сильное, Среднее, Низкое и Выключено. Мы произвели несколько тестовых съемок разных статичных сцен при слабом уровне освещенности с выставленной чувствительностью ISO 12 500. Однако особо заметной разницы в уровне шумов при разных установках шумоподавления не нашли.
На сладкое — конфетка. Многие из изученных нами ранее видео- или фотокамер имели скоростной режим видеосъемки. Многие. Но ни одна из них не давала столь высокой детализации в данном режиме. Учитывая, что ограничение по длительности записи в высокоскоростной съемке нашей камерой отсутствует, получаем сказочный подарок для съемки любых динамичных событий.
 |  |  |
| Скачать оригинальный ролик (автором произведена обрезка ролика без перекодирования) | ||
Кратко о звуке. Во время тестирования мы ограничились встроенным в камеру стереомикрофоном. Настройки аудиозаписи предполагают несколько уровней усиления: Высокое, Среднее, Ниже среднего (такое установлено по умолчанию), Низкое и Выключено. Желающие оценить разницу в записываемом звуке с этими установками могут скачать соответствующие файлы.
| Высокое | Среднее | Ниже среднего | Низкое | Выключено |
Камера создает фотоснимки размером до 6000×4000 пикселей и разным соотношением сторон. Трудно судить об их качестве так, как это делают профессионалы-фотографы. Но, думается, снимки просто великолепны. Исключительно подробно о фотовозможностях рассматриваемой камеры скоро можно будет прочитать в материале коллеги автора.
 |  |  |
 |  |  |
Программное обеспечение
Перед тестированием фотокамеры мы убедились, что ее прошивка — самая «свежая», версии 2.0.
HDMI-выход аппарата работает только если фотоаппарат переключен в режим видеосъемки. HDMI всегда транслирует чистый видеосигнал без каких-либо графических элементов. В режиме 1080p появляется возможность получить 10-битный сигнал — это может оказаться полезным для записи с использованием внешних рекордеров, которые поддерживают такой формат.
| Стоп-кадр из видеоролика | Стоп-кадр с HDMI (устройство захвата AverMedia U3) |
 |  |
| Скачать оригинальный видеоролик | Скачать оригинальный кадр (BMP) |
Служебное меню также не выводится на HDMI — его можно увидеть только на дисплее самой камеры или в видоискателе. Разрешение видеовыхода автоматически изменяется в соответствии с выбранным режимом видеозаписи, при этом на видеовыход поступает сигнал с разрешением, максимально возможным для подключенного средства отображения. Если, к примеру, камера работает в режиме 4K и подключенный телевизор поддерживает 4K, то и на выходе камеры будут положенные разрешение и частота. Если же телевизор поддерживает лишь 1080, то выходное разрешение HDMI камеры составит именно 1080 — такова работа технологии EDID, с помощью которой источник сигнала и приемник обмениваются служебной информацией о поддерживаемых режимах. Максимальными значениями HDMI камеры является размер кадра 3840×2160 с частотой 30 Гц. Кстати, если камеру переключить в режим 1080 с частотой съемки 120 fps, то видеосигнал на HDMI-выходе пропадает.
Функции адаптера Wi-Fi, который встроен в фотоаппарат, реализуются посредством мобильного приложения Leica SL (версия для Android). Это приложение отличается исключительной надежностью в работе. Признаться, мы побаивались, что имеющиеся у нас не «брендовые» Android-устройства будут проигнорированы фирменным приложением (например, так произошло совсем недавно при подготовке обзора экшн-камеры HTC Re). Но оказалось, что элитный бренд Leica вовсе не страдает снобизмом: мобильное приложение Leica SL преспокойно установилось на шести смартфонах и планшетах самых разных торговых марок, как правило, дешевых и малоизвестных.
Процесс первого подключения нетруден благодаря возможности сфотографировать смартфоном или планшетом QR-код, который генерируется камерой и отображается на ее дисплее.
| Управляющее окно | Быстрый доступ к настройкам экспозиции | Системные настройки | Режим файлового браузера | Просмотр записанного материала в потоковом режиме |
 |  |  |  |  |
Имеющиеся в приложении основные настройки фотоаппарата во многом повторяют те, что доступны в служебном меню самой камеры. Приложение работает как в книжном, так и альбомном режимах, грамотно размещая элементы управления.
Беспроводной адаптер фотокамеры создает точку доступа со следующими характеристиками:
Максимальное расстояние, на котором связь смартфона и камеры остается устойчивой, составляет около 50 метров с условием отсутствия преград и незамусоренностью радиоэфира. Задержка при передаче видеопотока составляет менее секунды.
Помимо ставшего банальным управлением с помощью мобильных устройств по Wi-Fi, камера оснащена также веб-сервером, который позволяет подключиться к аппарату по локальной сети и управлять ей через браузер ПК. В качестве связующей сети может использоваться как уже существующая Wi-Fi-сеть (точка доступа, созданная маршрутизатором), так и встроенный в камеру Wi-Fi-адаптер, который создает свою точку доступа. К сожалению, дальше вот такой приветственной странички у нас дело почему-то не пошло.
Настройки фотоаппарата поделены на четыре категории: Камера, Съемка, Избранное и Системные настройки. Список избранного можно изменить, включив или отключив отображение пунктов. Также камера предполагает сохранение пользовательских профилей, которых в списке быстрого переключения может быть до пяти. При необходимости файл профиля с пользовательскими настройками камеры может быть экспортирован на карту памяти либо импортирован с нее.
| Режим дисплея с отображением уровня горизонта | Меню настроек, состоящее из четырех категорий | |
 |  |  |
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях, а также для определения разрешающей способности.
 |  |
| Видео, 700 люкс | Видео, 260 люкс |
 |  |
| Видео, 20 люкс | Видео, 5 люкс |
 | |
| Видео, 0 люкс | |
Перед этой съемкой основные параметры экспозиции были закреплены следующим образом: диафрагма открыта F2,8, выдержка установлена на значении 1/50 (чтобы избежать мерцания вследствие несовпадения частот), EV=0. Автоматика камеры во время тестирования самостоятельно подбирала значения ISO: при освещенности 700 люкс автоматика выбрала ISO 50, при 260 люкс — ISO 160, при 20 люкс — ISO 2000, при 5 и 0 люкс — ISO 6400.
О разрешающей способности камеры мы уже говорили, в режиме 4K при открытой диафрагме разрешение составляет 1600 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, в Full HD с теми же условиями — до 800 ТВ-линий.
Выводы
Если сравнить стоимость рассмотренной камеры с ценой золотого слитка такой же массы, то получится, что этот фотоаппарат дешевле золота «всего лишь» в 3,3 раза. К чему эта ремарка? Да ни к чему. Прежде чем пытаться соотнести возможности и характеристики той или иной камеры с ее стоимостью, нужно помнить, что эти два понятия не всегда находятся в прямой зависимости. Понятие «качества» видео или фото состоит из слишком многих аспектов, чтобы уложить их в ровный ряд одинаковых изделий с конкретными ценами. Зачастую главную роль в образовании цены играет пресловутое понятие бренда. За который, если решил приобщиться к элитной марке — хочешь не хочешь, а платить придется. И это именно наш случай.
Отбросив такие особенности камеры, как незаурядный дизайн вкупе с легендарностью торговой марки, можно отметить следующие положительные качества фотоаппарата: огромный выбор режимов с частотами PAL и NTSC, высокая разрешающая способность в 4K, хорошая чувствительность, низкий уровень шумов при съемке в условиях недостаточной освещенности, возможность записывать Full HD-видео в режиме кодирования All Intra, чистая и точная цветопередача даже в полутьме, скоростная видеосъемка с высоким качеством и без ограничения по времени, широкий выбор настроек и встроенный Wi-Fi с добротным мобильным приложением, экономичность, выражающаяся в длительной работе от штатного аккумулятора. Недостатков здесь значительно меньше: неспешный автофокус да слабый стабилизатор. Эти недостатки — скорее конструктивные особенности, так как относятся только к режиму видеозаписи, а он не является для камеры приоритетным.
