На рынке видеокамер этот сегмент образовался и устоялся совсем недавно, хотя несколько лет назад делались редкие попытки развить тему панорамной съемки. За прошедшее время выпущено несколько разных моделей панорамных камер, которые отличаются не только брендом, но и самим принципом формирования панорамного кадра. «Борьба» идет между двумя концепциями: однокамерной и двухкамерной. Оба подхода имеют как плюсы, так и минусы. В первом случае, когда картинка создается одним сверхширокоугольным объективом, камера должна иметь увеличенную разрешающую способность и возможность записи видео с бо́льшим размером кадра, чтобы хоть немного компенсировать сильнейшие геометрические искажения при обратном проецировании из сферы в плоскость. Второй подход также имеет трудность: воспроизводящей программе необходимо свести две полусферы в одну целую панораму так, чтобы место склейки не было особенно заметным.
| Однокамерная панорамная съемка | Двухкамерная панорамная съемка |
 |  |
Рассматриваемый в этой статье аппарат использует второй способ получения изображения, с помощью двух камер со сверхшироким углом обзора, направленных в разные стороны.
- Конструкция, технические характеристики
- Видео/фотосъемка
- Программное обеспечение
- Сравнительное тестирование
- Выводы
Конструкция, технические характеристики
Получив камеру на тестирование, мы тут же обратили внимание на подозрительно богатую комплектацию. Уж не отвлекающий ли это маневр? К счастью, нет. Это всего лишь две дополнительные опции, два набора разных аксессуаров, которые называются Lifestyle Kit и Outdoor Kit. Приобретаются они, как нетрудно понять, отдельно от камеры.
Сама же камера поставляется в традиционной для экшн-аппаратов упаковке, состоящей из постамента и прозрачного колпака. Причем комплектность камеры — более чем скромная, тут даже не нашлось сетевого адаптера. Впрочем, у кого нынче нет свободной USB-зарядки?
Зато одна деталь в этом комплекте, признаться, немного смутила. Она видна на переднем плане на снимке выше — металлическая «отмычка», которой рекомендуется делать перезагрузку камеры, нажимая утопленную кнопку. Зачем подобной мелочи — стандартной кнопке Reset — производитель уделяет столь пристальное внимание? Или мы опять ищем подвох на пустом месте? Ничего, разберемся — тесты покажут и расскажут о камере достаточно, чтобы сделать выводы.
Корпус камеры изготовлен из пластика, детали подогнаны точно — ни щелей, ни зазоров, ни люфта. Аппарат управляется тремя кнопками, которые могут играть разные роли в зависимости от длительности нажатия на них. Под главной красной кнопкой находится отверстие с утопленной в нем упоминавшейся кнопкой аварийной перезагрузки. Пора раскрывать карты: во время тестирования данная кнопка использовалась многократно. Подробнее — чуть позже.
Два объектива, направленные в разные стороны, имеют угол обзора 220° каждый, и это не преувеличение. Камера действительно охватывает большее поле, нежели 180°, как может показаться с первого взгляда.
Жидкокристаллический дисплей с белой подсветкой и фиолетовыми символами отображает текущие дату и время, информирует о количестве фотографий или длительности видеозаписи, исходя из свободного места на карте памяти. Также на дисплее отображается краткое служебное меню, содержащее лаконичные настройки. Как и любой ЖК дисплей, он начинает ощутимо «подтормаживать» с понижением температуры.
| Фоторежим | Видеорежим | Активация Wi-Fi | Настройки | Версия ПО камеры | Информация о носителе | |
 |  |  |  |  |  |  |
 |  |
Некоторые мелкие детали — например, не совсем подходящая по размеру наклейка в нижней части камеры — могут вызвать впечатление поспешности и даже неряшливости. Однако, полагаем, все дело в особенностях конкретного экземпляра, предоставленного компанией-разработчиком для тестирования.
В камере имеется один важный плюс: стандартное 1/4″ резьбовое отверстие для крепления к штативной головке. Благодаря ему камеру можно привинтить куда угодно и к чему угодно, воспользовавшись широко распространенными креплениями. Таким образом, устраняется необходимость в приобретении каких-то проприетарных креплений, как того требуют некоторые известные экшн-бренды.
 |  |
Слот карты памяти формата micro SD, а также разъем Micro-USB спрятаны под резиновой заглушкой на короткой ножке. Защиту от влаги эта заглушка не предусматривает. Как, собственно, и весь корпус камеры, который не является герметичным.
Поэтому для съемки в условиях повышенной влажности или под водой требуется использовать фирменный прозрачный бокс. Он входит в комплект Outdoor Kit, причем к боксу можно присоединить яркий поплавок, не дающий камере утонуть. Этот же поплавок используется как рукоятка для удержания камеры. Помимо аквабокса, в данном комплекте можно найти дополнительные крепления на шлем, на велосипедный руль, а также площадку с клейким основанием (двусторонняя клейкая пластинка).
Второй комплект, предоставленный вместе с камерой — Lifestyle Kit — включает в себя легкий миниатюрный штатив и пресловутый селфи-монопод.
Кстати, в рукоятке этой селфи-палки обнаружилось стандартное резьбовое штативное отверстие. Однако если им и пользоваться, то с оглядкой и осторожностью: заглушка, в которой находится резьба под штатив, так и норовит вылететь из рукоятки селфи-удочки. Поскольку закреплена она тут всего лишь четырьмя пробоинами — уж лучше бы разработчик использовал резьбу.
Что касается клеевой площадки — она не подходит для работы при низких температурах; через минуту-две прилепленная камера обязательно отклеится от любой холодной поверхности. Поэтому для съемки с крыши автомобиля пришлось использовать старый добрый штатив с его надежной резьбой.
 |  |
Встроенный несменный аккумулятор с заявленной емкостью 1500 мА·ч позволяет вести беспрерывную видеозапись в течение 107 минут с выключенным Wi-Fi и (условно) 69 минут с включенной Wi-Fi-трансляцией. Почему условно? Дело в том, что по истечении этих 69 минут камера хоть и отключилась, но попытка снова ее включить оказалась успешной. А вот снова активировать Wi-Fi камера уже отказалась по причине низкого заряда батареи. Тем не менее, с выключенным Wi-Fi на остатках заряда камера сумела записать еще 11 минут видео до полной, окончательной разрядки батарейки. Результат не поражает — он средний для большинства экшн-камер, распространенных на рынке. Кстати, полученный нами результат даже несколько превышает указанный производителем на страничке продукта. Добавим, что длительность работы от аккумулятора измерялась при комнатной температуре, в то время как на морозе доступная емкость батареи может упасть в разы.
Во время длительной видеозаписи температура некоторых элементов конструкции достигает 47 °C, но такая температура является нормой для нынешних электронных гаджетов. Другое дело — работа в герметичном боксе, да еще и, к примеру, в жаркую погоду. По понятным причинам мы не стали устраивать такой стресс-тест — камеру же еще возвращать придется. Кстати, производитель в спецификациях говорит, что его камера предназначена для работы при температурах от нуля до +40 °C.
| Вид спереди (USB слева) | Вид сзади (USB справа) | Вид слева (USB-порт) | Вид справа |
 |  |  |  |
Отдельно хотелось бы отметить довольно странную работу аккумуляторной батареи. Точнее — и возможно — ее контроллера. Дело в том, что заряжается камера чрезвычайно долго. По крайней мере, если ориентироваться по индикатору зарядки, который светится синим цветом до тех пор, пока контроллер не прекратит процесс. А прекращает он его ну просто очень долго — если поставить камеру на зарядку на ночь, то зарядится она лишь к утру. Закономерно возникло подозрение, что на самом деле батарея набирает основную емкость достаточно быстро, а контроллер всего лишь запаздывает, ожидая наполнения батареи до какой-то определенной эталонной емкости. Для того, чтобы определить действительное время зарядки, а заодно и настоящую емкость аккумулятора — пусть и примерную — камера была разряжена «в ноль» и подключена к зарядному устройству через миниатюрный детектор тока, напряжения, мощности и ёмкости (понятно, что полностью опустошить аккумулятор нельзя, но в нашем случае камера даже не реагировала на нажатие кнопки включения питания).
Следующий ролик, ускоренный в 360 раз, показывает, что в начале процесса зарядки камера потребляет в среднем 0,3 А, но по мере наполнения аккумулятора потребление падает до нуля. Для большей информативности поверх видео помещен таймкод, отображающий действительное время записи (зарядки).
Как можно видеть, мы не стали дожидаться, пока светодиодный индикатор камеры погаснет, обозначив тем самым окончание процесса зарядки. И без индикатора яснее некуда: по прошествии трех часов зарядки ток почти не потребляется аккумулятором. Таким образом, работая с камерой, нужно помнить, что вовсе необязательно ждать долгие часы, пока отключится индикатор зарядки. На самом деле аккумулятор почти полностью заряжается через 2-3 часа, а все остальное время батарея «добирает» жалкие проценты емкости. Кстати, о емкости: как видно, камера за все время зарядки набрала 854 мА·ч вместо заявленных паспортных 1500. Дабы не быть обвиненными в поспешности или небрежности, все эти измерения мы произвели трижды, причем с использованием зарядных устройств разной мощности. Максимального результата удалось добиться при использовании достаточно нового и достаточно «фирменного» сетевого адаптера с выходным током 5 В 2 А, с таким адаптером камера накопила 957 мА·ч, а максимальный потребляемый ток во время зарядки достигал величины 0,36 А. Что касается самого детектора — он эксплуатируется регулярно, с самыми разными пятивольтовыми устройствами и аккумуляторами, никаких особенных отклонений в его показаниях до этого замечено не было. Конечно, любой измерительный прибор имеет погрешность, но не настолько же большую, постоянную и — самое главное — настолько избирательную по отношению к одному какому-то устройству.
Впрочем, повторяем: образец, предоставленный для тестирования, не всегда является окончательным вариантом продукта, поступающего в продажу. Он может иметь какие-то недоработки, недоделки. Не только на программном, но и на аппаратном уровне. Так, во время тестирования данная камера довольно часто «зависала». Вследствие этого было потеряно немало ценных — и не очень — кадров, а некоторые съемки приходилось повторять и повторять до тех пор, пока не получалось записать нормальный финализированный файл. Определить точную причину зависаний камеры вряд ли можно, но автор склонен считать, что всему виной низкая температура на улице: неполадки происходили только и только при уличной съемке (хотя и не всегда), когда камера успевала достаточно охладиться. Неполадка эта выглядит следующим образом: камера успешно начинает запись и бесперебойно ведет видеотрансляцию на смартфон, но через определенное время вдруг отказывается реагировать на нажатие кнопок или на команды органов управления в мобильном приложении. При этом видеотрансляция на смартфон, подключенный к камере по Wi-Fi, не прекращается. Помогает в таких случаях только известная кнопка Reset, для нажатия на которую производитель даже предусмотрел специальный стилус. Получается, предусмотрел совсем не зря? Или дело в тестовом образце?
Основные технические характеристики камеры приведены в следующей таблице.
| Объектив | 2 сверхширокоугольных объектива, 7 элементов в каждом, фиксированное фокусное расстояние |
| диафрагма | F2,0 |
| Угол обзора | 220° каждого объектива |
| Датчик изображения | 2 датчика CMOS 4,0 Мп |
| Габариты, масса | 60×49×32 мм, масса 104 г |
| Время непрер. записи |
|
| Носитель | карта памяти формата microSDHC до 32 ГБ (обнаружена поддержка карт 64 ГБ) |
| Интерфейсы |
|
| Форматы записи | MOV, видео H.26 (AVC) + звук AAC стерео 128 Кбит/с:
JPG, фото
|
| Прочие характеристики |
|
| Средняя цена | |
| Розничные предложения | L-1714683902-10 |
Видео/фотосъемка
В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.
Камера ведет видеозапись в одном-единственном режиме со следующими характеристиками:
| Формат контейнера | MOV |
| Кодек | AVC (H.264) |
| Размер кадра, частота, профиль кодирования, битрейт | 1920×960 30p, High@L4, 12 Мбит/с |
Из особенностей такого видеофайла можно отметить довольно низкий уровень битрейта для Full HD-кадра. Впрочем, изучать качество записи по таблицам нельзя — в этом помогут только оригинальные ролики либо в некоторых случаях стоп-кадры. Также видно, что соотношение сторон кадра составляет 2:1. Выбор такого соотношения объясняется очень просто необходимостью совместить в видео два равносторонних кадра с каждой камеры.
Изучение распределения битрейта в потоке показывает наличие все трех типов кадров, характерных для междукадрового сжатия: I (ключевые), P (разностные) и B (двунаправленные).
Читатель уже наверняка знаком с особенностью видеокадра, который получается при съемке подобным двухкамерным аппаратом. Хотя бы на примере этой концепт-камеры, не так давно представленной компанией Samsung. Как и упомянутый двухобъективный аппарат, наша камера дает такие же две полусферы, вместе составляющие полную круговую — точнее, сферическую — панораму. При этом площадь видеокадра (1920×960) в два с половиной раза меньше площади фотоснимка, который может создавать камера (3008×1504). По идее, в фотографии разрешающая способность должна быть выше.
| Видео | Фото |
 |  |
 |  |
| Скачать оригинальный ролик | Скачать фото |
Однако, можно видеть, что фотоснимок, сделанный камерой, по своему качеству сильно напоминает видеокадр, только увеличенный вдвое — так называемый апскейл. Это достаточно наглядно показывают те самые предательские провода, идущие через кадр с небольшим наклоном. Очевидно, что алиасинг (ступенчатость границ наклонных объектов) увеличивается вместе с размером кадра, попутно становясь размытым. Размытость же сама по себе является основным признаком банального апскейлинга.
Теперь к вопросу о том, каким образом, с помощью каких средств просматривать такое панорамное видео. Об этом мы достаточно подробно говорили в обзоре упоминавшейся камеры Samsung, в данном же случае разработчик предусмотрел фирменный программный плеер: Jolt Player.
Эта программа имеется в двух вариантах, для Windows и MAC. Для того, чтобы читатель имел возможность просмотреть ролики в исходном качестве с помощью этого плеера, некоторые съемки будут сопровождаться ссылкой на оригиналы. О Jolt Player мы расскажем в следующей главе, пока же оценивать видео будем в основном с помощью YouTube.
Здесь и далее в целях «живой» демонстрации съемки камерой приводятся видеоролики, заранее подготовленные особым образом и загруженные на cервис YouTube. Для того, чтобы изменить направление взгляда во время просмотра, пользователь может передвигать кадр мышкой либо с помощью навигационного элемента, который находится в левом верхнем углу кадра. Если просмотр ведется на мобильных устройствах (смартфонах, планшетах) в приложении YouTube, направление взгляда можно менять, просто поворачивая/наклоняя смартфон.
Нетрудно представить, что измерение разрешающей способности нашей камеры осложняется сверхсильным оптическим искажением типа «рыбий глаз». Тем не менее, мы произвели съемку части тестовой таблицы, распечатанной на нескольких листах, направив один из объективов в центр мишени и медленно отодвигая от нее штатив с камерой. Затем в видеоредакторе к нужной половине кадра был применен фильтр, устраняющий сферические искажения, которые дают все экшн-камеры. Полученная картинка была сопоставлена в видеоредакторе с рисунком оригинальной таблицы так, чтобы высота ключевых объектов в таблице и нашей съемке совпадала. Результат оказался вполне пригодным для наглядной оценки разрешающей способности камеры.
Она составила вполне ожидаемые 700 линий в этом единственном видеорежиме 1920×960. Подчеркнем важную деталь: измерение проводилось строго по центру кадра.
Следующий параметр камеры, который необходимо рассмотреть — роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Наша камера имеет датчик с небольшим большим количеством пикселей, что подразумевает отсутствие заметного уровня роллинг-шаттера. Ну а сверхширокий угол обзора фактически полностью снимает вопрос роллинг-шаттера — его попросту не заметишь в панорамной съемке, когда объектив охватывает все от горизонта до горизонта.
Рассматриваемый аппарат может использоваться в качестве автомобильного регистратора, поскольку умеет работать от питания, поступающего на USB-порт. Однако полноценному такому использованию мешают два фактора:
- камера неспособна автоматически включать запись при поступлении питания на порт USB
- камера не имеет режима записи «по кругу», когда старые записи удаляются с карты памяти, а на освободившееся место записываются новые файлы
Впрочем, несмотря на эти ограничения, даже простая поездка, запечатленная камерой, которая закреплена на крыше автомобиля, выглядит довольно эффектно.
Невысокое качество видео обусловлено небрежным кодированием на серверах YouTube, вследствие чего становится трудно рассмотреть не только детали изображения, но даже толком увидеть степень аккуратности сшивки двух полусфер в одну плоскую панораму. Более наглядно это можно оценить лишь с помощью воспроизведения оригинального ролика в программе Jolt Player.
Только здесь становится видно, как несинхронно подрагивают две части изображения в месте стыка (кстати, а ведь это и есть видимые последствия роллинг-шаттера). Такое несовпадение, конечно, не будет заметно в статичной съемке. И, следует признаться, данный плеер сшивает плавную панораму довольно аккуратно. Это мы увидим в следующих примерах. Которых, к сожалению, не так уж много.
А причина тому — практически полное отсутствие каких-либо настроек в камере. Ну сами посудите: из чего состоит (или должен состоять) обзор любой камеры? Конечно же, из тестовых съемок с разными настройками. Цель таких съемок — показать, как та или иная камера поведет себя в разных условиях с разными параметрами. А что делать, если параметры эти назначаются автоматикой и изменить их невозможно в принципе?
В нашем случае имеется единственный параметр, допускающий хоть какое-то изменение. Речь о пресловутом балансе белого. Кстати — как назло — именно этот параметр доведен в современной съемочной технике практически до совершенства: автоматика, отвечающая за определение цветовой температуры сцены, в современных камерах работает абсолютно безупречно. Как правило. Но ведь в любом правиле обязательно имеется исключение... Интересно, подпадает ли под такое исключающее правило наша камера?
Следующая съемка проведена в условиях переменной облачности, камера была установлена на штативе, а баланс белого изменялся трижды. Вместе с видеосъемкой камера создавала и фотографии.
| Автобаланс белого | Облачно | Дневной свет |
| Видео | ||
 |  |  |
| Скачать оригинальный ролик | Скачать оригинальный ролик | Скачать оригинальный ролик |
| Фото | ||
 |  |  |
Как ни странно, камера ошиблась во всех трех случаях. Возможно, виной тому довольно яркий свет, бьющий от низкого солнца, проглядывающего сквозь облака. В реальности снимаемая сцена имеет совсем другой цвет, что подтвердит любой, видевший русскую зиму. Правильный цвет мог бы получиться при смешивании двух стоп-кадров, снятых в режиме Облачно и в режиме Дневной свет. Что в принципе верно, ведь наша сцена содержит как дневной свет, так и облака.
Ну хорошо, представим, что эта сцена действительно оказалась слишком сложной для определения ее температуры. Тем более, в подавляющем большинстве других съемок мы не заметили особых отклонений баланса белого от нормы.
Как уже говорилось, корпус камеры не допускает использование в условиях повышенной влажности — для таких случаев требуется аквабокс, приобретаемый отдельно. Часто эти аквабоксы вносят заметные искажения в картинку, которую дает камера. Взглянем, какое влияние на геометрию кадра имеет наш аквабокс.
| Без бокса | В боксе |
| Видео | |
 |  |
| Фото | |
 |  |
Можно видеть, что при использовании камеры в боксе появляется несколько ложных окантовок по периметру каждой полусферы. Но заметно это по большей части при рассматривании «сырого», необработанного фотоснимка или видео. В то время как при воспроизведении цельной панорамы данный недостаток не столь очевиден.
Раз уж мы вспомнили о боксе, грех будет не макнуть камеру в воду. К сожалению, время нынче не особо-то пляжное, поэтому обойдемся неглубоким — но, главное, незамерзающим! — водоемом. К сожалению, YouTube не сумел распознать это видео как панорамное, причина этого будет описана далее.
Дело в том, что во время этой съемки нас в очередной раз застала та самая проблема с зависанием камеры: включенную запись оказалось невозможно остановить, камера слишком охладилась в ледяной воде, несмотря на защитный бокс. Для того, чтобы записанное подводное плавание сохранилось, мы не стали перезагружать камеру, а просто подождали некоторое время в теплом автомобиле, пока камера отогреется. Спустя час такой записи, когда камера нагрелась, а батарея почти разрядилась, получилось остановить запись. В результате полученный оригинальный видеофайл оказался слишком большого объема — 2 ГБ, а после его обрезки в плеере QuickTime внедрить тег панорамности в получившийся короткий ролик оказалось невозможно. Да, теперь-то становится понятно, что обрезку нужно было проводить только и только в Jolt Player.
Это, кстати, еще один подводный камень, о наличии которого пользователь узнает, лишь попав в подобную ситуацию. Неоригинальное видео, пусть даже не перекодированное, а всего лишь обрезанное с помощью сторонних приложений, наш плеер с именем Jolt Player отказывается воспроизводить. Более того, в такое видео невозможно внедрить тег панорамности, пользуясь рекомендованным Google инструментом — приложением Spatial Media Metadata Injector.
Для того, чтобы все же посмотреть подводное видео в нормальном, панорамном представлении, пусть и с несовмещенными границами двух полусфер, мы воспользовались программным инструментом с названием GoPro VR Player 2.0.
Впрочем, зависание камеры происходило не настолько постоянно, чтобы уверенно говорить о единственной причине — переохлаждении. Мы всего лишь отмечаем, что камера перестает отвечать на команды только во время эксплуатации при низких температурах. Но с уточнением: не всегда. К примеру, съемки ночных сцен прошли безо всяких эксцессов.
Данный ролик заодно показывает, что идея снимать экшн-камерами в условиях недостаточной освещенности — это плохая идея. Тут не поможет ни размер матрицы камеры, ни степень ее чувствительности. Любая камера с микроглазком вместо полноценного объектива в потемках всегда оказывается слепой. Уточним: речь сейчас идет только о видеосъемке. Что же касается фотографирования, то для получения достаточно яркого снимка используется единственный верный способ — увеличение времени экспонирования. Или, проще говоря, выдержки. Более наглядно падение качества записи вместе с падением уровня освещенности можно увидеть в следующем ролике. он снят в нашем тестовом боксе, но в данном случае камеру пришлось установить внутри сцены, а не снаружи, как это делается с однокамерными аппаратами. К сожалению, в Jolt Player отсутствует возможность добавить к видео поясняющие титры, которые бы отображали текущий уровень освещенности. Напомним: освещенность в этом боксе падает дискретно по следующей схеме: 700 люкс — 260 люкс — 20 люкс — 5 люкс — 0 люкс. Такие значения взяты не с потолка, а в свое время тщательно подобраны как отвечающие тем или иным распространенным ситуациям (подробнее).
Вывод делать вряд ли требуется: уже при освещенности, равной 20 люксам, камера начинает «мазать» и «шуметь». Кстати, здесь же можно удостовериться в том, что автоматика для каждой из двух камер выставляет разные параметры экспозиции — в месте слияния двух полусфер имеется заметная разница яркости картинки. Правильно, ведь камера была установлена так, что первый объектив был направлен в сторону источников освещения, второй же объектив «глядел» в стенку.
Думается, такой принцип разных экспозиций не совсем верный. Гораздо правильнее было бы выставлять одинаковую экспозицию для обеих камер, ориентируясь по среднему значению яркости и температуры кадра. Однако вопрос «возможно ли это?» мы оставим разработчикам.
Рассматриваемая камера создает фотоснимки с единственным размером — 3008×1504 пикселей. Кстати, на ночном снимке можно видеть эффект от увеличения выдержки, благодаря которому яркость картинки вырастает в разы по сравнению с видеосъемкой.
 |  |  |
Программное обеспечение
Во время записи камера разбивает видео на файлы объемом по 2 ГБ каждый, длительность таких файлов составляет 23 минуты с небольшим, конкретная длительность зависит от затраченного при записи битрейта. Это разбиение на отдельные файлы не зависит от типа файловой системы, в которую отформатирована карта памяти. С началом каждого нового файла отсчет времени записи на дисплее камеры начинается заново.
Подобное разбиение на файлы является традиционным для подавляющего большинства любых цифровых камер. Первые цифровые камеры, записывающие видео на жесткий диск, во внутреннюю или внешнюю память, ориентировались на ограничения файловой системы, отсюда и пошла «традиция» разбивать записываемое видео на отдельные ролики. Со временем стали использоваться файловые системы, в которых отсутствуют ограничения на объем файла. Тем не менее, производители техники по прежнему используют разбиение, вне зависимости от типа файловой системы. Есть, конечно, редкие экземпляры камер, в которых отказались от разбиения, если файловая система карты памяти поддерживает запись роликов большого объема. Но, например, рассматриваемая камера записывала видео на карту памяти с файловой системой exFAT, в которой нет ограничений на объем файла, однако разбиение происходило в обязательном порядке.
Нужно помнить, что само по себе это разбиение не является недостатком. Все очень даже наоборот: зря радуются те пользователи, которые по окончании записи концерта или утренника получают 50-гигабайтный файл. Случись в камере малейшая ошибка, закончись не вовремя батарея или произойди неожиданное падение либо перегрев камеры с ее внезапным отключением — и привет вашей многочасовой записи. Причем всей записи, а не какой-то ее части/куска. Ведь видео записывалось единым файлом, который нужно финализировать, а камера этого сделать не успела — ведь это не автомобильный видеорегистратор со встроенным дополнительным аккумулятором, энергии которого хватает на корректное завершение записи после (тьфу-тьфу) столкновения. Имея запись, разбитую на файлы-фрагменты, поломки и прочие несчастные случаи не так уж и страшны: запись ваша останется живой, пусть и за минусом последних нескольких минут.
А теперь о недостатках этой самой дискретности. В некоторых камерах при разбиении записи на файлы возникают пропуски, выпадения, когда из записи выбрасывается некоторое время. Они вызваны необходимостью зафинализировать текущий файл и лишь затем начать запись очередного. Эти операции требуют процессорного времени, отсюда и вынужденные паузы. Чтобы исключить подобные пропуски, некоторые камеры постоянно записывают видео в буфер, а финализацией роликов и стартом записи новых роликов (по сути, окончательной упаковкой видео/аудиопотока) занимается отдельный процесс.
К сожалению, в рассматриваемой камере нет такого отдельного процесса. В результате этой «экономии» пауза между файлами составляет примерно три секунды. Чтобы зафиксировать эту паузу, была произведена длительная съемка дисплея смартфона, на котором запущено приложение Секундомер. Впоследствии ролики были собраны на одной таймлинии видеоредактора, где трехсекундный пропуск очевиден.
Также можно видеть, что в конце каждого автоматически создаваемого ролика присутствует аудиопауза длиной три кадра. Мелочь, но неприятно.
На страничке поддержки продукта можно найти ссылку на упоминавшуюся программу Jolt Player, с помощью которой рекомендовано просматривать снятое камерой видео. Оказывается, это не просто плеер, как можно подумать по ее названию. Это еще и несложный редактор. Правда, доступны в нем лишь простейшие, элементарные операции: обрезка видео, переворот, слияние нескольких файлов. Имеются, конечно, и недоработки. Например, при нажатии одной из кнопок с изображением ресурса, куда пользователь желает выгрузить отредактированное видео, открывается не модуль экспорта, как следует ожидать. Вовсе нет. Открывается зачем-то в браузере страничка соответствующего ресурса. То есть, перед нами — не программные кнопки, а всего лишь гиперссылки.
Более того, программа не умеет экспортировать видео без перекодирования, всегда предлагая три варианта качества.
При этом во время экспорта из исходных двух полусфер создается видео с тем же размером кадра, но слитое в одну картинку — привет Меркатору. Качество при такой геометрической трансформации и повторном перекодировании, конечно, лучше не становится. А если вспомнить, что YouTube обязательно перекодирует это видео еще раз...
Для того, чтобы загрузить на YouTube видео с исходным качеством, приходится идти на одно ухищрение, рекомендуемое Google. C помощью этой программы или скрипта в снятое камерой видео внедряется особый тег, который дает знать ресурсу, что загружаемое видео является панорамным. В очередной раз подивимся неповоротливости разработчиков Google, до сих пор не отыскавших возможности добавить в настройки ролика флажок панорамности. Так, как это в свое время сделали для стереоскопического видео:
Таким образом, для того, чтобы «залить» на YouTube видео, требуется выбрать два подхода:
- Встраивание тега панорамности (программа Spatial Media Metadata Injector)
- Обрезка с перекодированием (программа Jolt Player)
Следующая таблица показывает результат, полученный обоими способами выгрузки на ютуб:
| Неперекодированное видео с внедренным тегом панорамности | Видео, перекодированное в программе Jolt Player |
 |  |
Конечно, у обоих способов имеются свои недостатки. В первом случае недостатком является ясно видимая граница, разъединяющая две полусферы (с помощью мышки эту границу можно сдвинуть, разумеется). Во втором случае недостаток также очевиден — качество видео становится значительно ниже, так как произошло двойное перекодирование одного и того же материала (первый раз — на ПК в программе Jolt Player, второй — серверами YouTube). Тем не менее, оба способа позволяют задействовать искомый панорамный режим, о чем ясно говорит появившийся в левом верхнем углу ролика инструмент для изменения направления взгляда.
Камера управляется не только тремя механическими кнопками. Для управления аппаратом можно задействовать также смартфон. К счастью, разработчики Gigabyte пошли самым простым, естественным и без премудростей путем, организовав связь между камерой и смартфоном при помощи наиболее доступной и наименее капризной технологии — Wi-Fi Direct. Они не стали использовать ни NFC, ни Bluetooth последних версий, которые имеются лишь в очень дорогих и новых мобильных устройствах. Таким образом, для связи с камерой подойдет абсолютно любой смартфон или планшет. Единственное условие — версия Android должна быть не ниже 4.0.
| Режим прямой трансляции | Настройки камеры | Информационное сообщение | Просмотр файлов на карте памяти |
 |  |  |  |
| Альбомная ориентация | Просмотр ролика с карты памяти камеры |
 |  |
Остается добавить еще один момент, касающийся прямой связи камеры со смартфоном. Главный фактор для устойчивой связи — это отсутствие физических препятствий. Стены, плотная растительность, неровности почвы и т. д. Иногда камера, находящаяся буквально в нескольких метрах от присоединенного к ней смартфона, теряет соединение только из-за того, что оператор решил спрятаться за деревом. В других случаях соединение остается устойчивым, несмотря на наличие таких препятствий, как кустарник, заборы и т. д. Если повезет — а нам все же повезло! — то устойчивую связь с камерой можно держать в негустом лесочке на расстоянии до 50 метров, при этом видеотрансляция с камеры поступает без задержек и зависаний. Это очень хороший результат. В следующем ролике показан именно этот момент, когда оператор управлял записью со смартфона, находясь в полусотне метров от камеры. Главной трудностью тут было следующее: отдаляясь от аппарата и петляя среди деревьев, стараться удерживать смартфон в поле прямого зрения камеры.
Выводы
Изученная камера не лишена недостатков. Но очевидны они, наверное, лишь для тех, кто не в меру придирчив и имеет достаточный опыт «общения» с гаджетами, снимающими видео. В качестве первой попытки выйти на рынок экшн-камер — тем более, таких необычных — рассмотренную камеру можно считать достаточно успешным примером. Положительные качества камеры можно уместить в три категории:
- продуманная, простая и надежная конструкция
- удобный способ беспроводного соединения, который не требует наличия дорогостоящей мобильной техники
- богатый выбор дополнительно приобретаемых аксессуаров
Отсюда становится очевидной целевая аудитория, в которую входит потенциальный покупатель. Это, скорее всего, поклонник активного образа жизни, общительный и непритязательный к качеству получаемого видео и фото. Главное для него — процесс, а не результат.
Что касается некоторых конструктивных особенностей (мы специально называем их особенностями, так как не уверены в окончательной готовности тестировавшегося экземпляра), то здесь все проблемы, скорее всего, можно решить банальным обновлением прошивки.
