Компания Canon довольно редко балует нас новыми моделями видеокамер, особенно таких, что «попроще». Видимо, основные усилия разработчиков направлены на конструирование более серьезных аппаратов — например, подобных герою сегодняшнего обзора. Данная камера преподносится как профессиональная, которая, к тому же, сочетает в себе еще и неплохие фотографические возможности. Отчасти это можно заметить по одному лишь внешнему виду, по конструкции — вполне себе фотоаппарат. Правда, некоторые имеющиеся признаки нехарактерны для стандартного привычного фотоаппарата. В частности, универсальная поворотная рукоятка явно предназначена для «нефотографического» хвата, для удержания камеры во время видеосъемки.

• Конструкция, технические характеристики
• Видео/фотосъемка
• Программное обеспечение
• Сравнительное тестирование
• Выводы

Конструкция, технические характеристики

Комплектность предоставленной для тестирования камеры состоит из съемной бленды, съемного видоискателя чрезвычайно простой и эффективной конструкции, сетевого адаптера питания, ремня, USB- и HDMI-кабелей, а также миниатюрного инфракрасного пульта дистанционного управления.

Вот он, рассматриваемый аппарат со всеми прилагаемыми аксессуарами — с блендой и видоискателем. Габариты камеры в таком виде получаются немалые — впрочем, они вполне соответствуют ее весу, который составляет без малого один килограмм. Для «совсем уж» профессиональной камеры такой вес маловат. Скорее, камера полу-про, если следовать этой упрощенной градации.

Несъемный объектив также подчеркивает ограниченное использование аппарата. Не получится быстренько сменить тип «стекла», который лучше подойдет к типу снимаемой сцены. Хотя следует учесть, что чаще всего такие универсальные видеокамерные объективы разработаны под гораздо более широкий диапазон условий и действий, чем фотоаппаратные или «киношные» узкоспециализированные широкоугольные или зум-объективы.

Рукоятка снабжена не только «главной» кнопкой старта и остановки записи. Здесь также имеется селектор режимов работы, превращающий видеокамеру в фотоаппарат — в этом случае красная кнопка делает фотоснимок или серию фотоснимков. Также на рукоятке находится инфракрасный датчик, улавливающий команды прилагаемого пульта ДУ, колесико быстрой настройки выбранного параметра и другие органы управления.

Здесь же под откидной заглушкой спрятан аудиовыход на наушники — используется стандартный трехконтактный разъем 3,5 мм. Навигация по служебному меню осуществляется с помощью пятипозиционного джойстика, который всегда находится под большим пальцем руки.

В верхней части корпуса расположены встроенные стереомикрофоны, «глядящие» вверх. Площадка для установки дополнительных аксессуаров имеет контакты для синхронизации с фирменной вспышкой Canon Speedlite.

Конструкция дисплея предполагает только его наклон, исключая поворот. Таким образом, оператор всегда должен находиться позади камеры, либо смотреть на дисплей сверху — в режим автопортрета его не развернешь. Основные интерфейсы находятся в левой части корпуса, они прикрыты откидывающимися заглушками на резиновых ножках: микрофонный вход, видеовыход Mini-HDMI, порт Mini-USB и вход адаптера питания.

Камера снабжается аккумуляторной батареей LP-E6N емкостью 4900 мА·ч. Такого запаса энергии камере хватает на 129 минут беспрерывной видеозаписи в режиме 3840×2160 25p с битрейтом до 205 Мбит/с (конечно, карта памяти емкостью 128 ГБ не вмещает столько видео, поэтому во время измерения нам пришлось однократно ее отформатировать).

Слоты для двух карт памяти расположены под откидной крышкой в нижней части корпуса. Эта крышка снабжена прозрачным окошком, что позволяет контролировать факт наличия носителей в слотах. Две карты здесь нужны не для одновременной или эстафетной записи. Дело в том, что рассматриваемая камера может вести запись в двух основных режимах: 4K и Full HD. Если Full HD-видео записывается на обычную SD-карточку, то 4K-материал может быть записан только на «старшую» карту памяти формата CFast 2.0. Это очень недешевый носитель, поддерживающий необходимую скорость записи.

Поворотное крепление рукоятки к корпусу аппарата разрешает повернуть ее на 180 градусов.

Прилагаемый видоискатель содержит внутреннее зеркало, установленное под наклоном, и фокусирующую линзу в глазке искателя. Надевается вся конструкция непосредственно на дисплей, прищелкиваясь сбоку одним фиксатором.

Получившийся симбиоз дисплея с видоискателем оказывается довольно эффективным, при этом допускается наклон видоискателя. Минус такой конструкции также очевиден — либо видоискатель, либо дисплей.

Диоптрийная регулировка производится небольшим рычажком, который спрятан в углублении под зрачком видоискателя. Имеющийся наглазник можно было бы сделать чуть более мягким.

Дисплей у камеры, к счастью, сенсорный — зачастую управление касанием пальцем оказывается удобнее и оперативнее, чем блуждание по меню с помощью джойстика.

Прилагаемый миниатюрный пульт ДУ имеет всего лишь одну кнопку, которая дублирует основную кнопку Rec на аппарате.

Для того, чтобы при тестировании не остаться без 4K-видео, мы заранее попросили приложить к камере необходимую карту памяти вместе с картоводом.

Основные технические характеристики объектива и камеры приведены в таблице, более подробные сведения можно увидеть на страничке продукта.

Видео/фотосъемка

В наших статьях с обзорами видео- и фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм для рекламы возможностей обозреваемых аппаратов. Цели, которые ставятся в каждой статье, гораздо скромнее: ознакомить читателя с особенностями фактической эксплуатации камеры, по возможности показать, каким образом настройки либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также предоставить читателю необработанные стоп-кадры и/или оригинальные видеоролики, снятые в доступных фиксированных условиях, для последующего их сравнения со съемкой другими аппаратами.

Камера снимает в четырех разных форматах, это основные из требуемых сегодня стандартов:

• 3840×2160 25p до 305 Мбит/с
• 3840×2160 25p до 205 Мбит/с
• 1920×1080 50p до 50 Мбит/с
• 1920×1080 50i до 35 Мбит/с
• 1920×1080 25p до 35 Мбит/с

Рассматриваемая камера изготовлена для европейского рынка, и возможность переключения ТВ-стандартов с PAL на NTSC здесь отсутствует. Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают разные режимы записи нашей камеры, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов.

3840×2160 25p до 305 Мбит/с	1920×1080 50p до 50 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик
1920×1080 50i до 35 Мбит/с	1920×1080 25p до 35 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик

Пусть это видео не покажется скучным и серым. Да, оно мало напоминает сочную яркую картинку с любительских камер, особенно с фотокамер. Основное требование к видео, которое дает рассматриваемый аппарат — оно подлежит обязательной последующей цветокоррекции в программах монтажа. И если из картинки, которая кажется бесцветной, впоследствии можно «вытянуть» практически любой цвет и свет, то с «готовым» любительским видео ничего толкового не сделаешь — яркие области уже пересвечены, и цвет зафиксирован в самом максимуме, причем так, как «видит» камера, а не оператор или специалист по цветокоррекции.

Записываемое камерой 4K-видео кодируется с профилем High 4:2:2@L4.2 в режиме Intra, когда каждый кадр является ключевым (I). То есть, сжатие в 4K-съемке является покадровым. Full HD-видео также закодировано с субдискретизацией насыщенности, равной 4:2:2, что дает больший простор для последующей цветообработки.

В технических характеристиках камеры утверждается, что она может дать следующую разрешающую способность, цитируем: 1600 линий и более (запись 4K), 800 и более (запись Full HD). Проверим? Конечно. Правда, полученные стоп-кадры пришлось чуть высветлить в видеоредакторе (полную неизмененную версию стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре).

4K	Full HD

Можно видеть некое расхождение между заявленной и фактической (видимой) разрешающей способностью. Возможно, это обусловлено разными способами измерения, ведь в спецификации этот способ не указан. Теперь хотелось бы знать, насколько изменяется — и вообще изменяется ли — разрешающая способность в зависимости от зума и диафрагменного числа. Дело в том, что в некоторых камерах разрешение может заметно падать при сужении диафрагмы. Использование оптического зума редко приводит к таким последствиям, нам вообще не доводилось наблюдать подобное. И все же проведем необходимые замеры в 4K-режиме.

Без зума, диафрагма F2,8	Без зума, диафрагма F11

Как видно из стоп-кадров, при закрытии диафрагмы к картинке начинает подмешиваться слабый шум, что в итоге несколько снижает детализацию. Но заметить это можно разве что изучая такие вот таблицы, в то время как на «живой» картинке сужение диафрагмы будет выражаться лишь в увеличении зоны резкости, или ГРИП. Примерно ту же картину мы видим на полном зуме, а он в данном объективе десятикратный:

Зум 10x, диафрагма F5,6	Зум 10x, диафрагма F11

Заодно наблюдаем и признак высококачественной оптики: разрешающая способность камеры не зависит от изменения фокусного расстояния, или зума. Она зависит — совсем некритично — от диафрагменного числа, которое, естественно, увеличивается вместе с зумом с F2,8 до F5,6.

Что касается зума — его кратности хватит для съемки почти любого сюжета. Не для подглядывания, конечно.

Следующий вопрос — стабилизация. Разумеется, требовать идеальную стабилизацию от профессиональной камеры никто не станет. Съемка такими недешевыми аппаратами не является любительской, а значит, для нее имеется некий бюджет, который позволит обзавестись хотя бы стедикамом. Ну, или устройствами посерьезнее, включая краны и тележки. Тем не менее, коль скоро в аппарате заявлено наличие стабилизатора, нельзя пройти мимо и не изучить его воздействие на получаемое видео.

Основная особенность системы стабилизации в рассматриваемой камере заключается в том, что здесь, помимо оптической системы, имеется также электронная программная стабилизация. Однако доступна она только в Full HD-режиме — сказывается необходимость в использовании свободной площади матрицы для программного сдвига картинки. В случае с 4K такой свободной площади, разумеется, нет. Да и процессор, наверное, для программной стабилизации 4K-картинки требуется гораздо более мощный.

Для начала проведем съемки в 4K-режиме, с выключенным и включенным оптическим стабилизатором.

Очевидно — и мы в который раз отмечаем этот факт — что для камер, снимающих в 4K, требуется стабилизатор в несколько раз более эффективный, чем существующие. По крайней мере, неплохо было бы допустить электронную обработку, как это сделано в Full HD-режиме:

Вот теперь гораздо лучше! Электронная стабилизация, которая «подчищает» излишнее движение вслед за оптическим стабилизатором, устраняющим микротряску, работает очень эффективно. К сожалению, повторим, такая стабилизация доступна лишь в Full HD-режиме видеосъемки.

Кстати, включение динамического — электронного — стабилизатора сопровождается небольшим уменьшением угла обзора камеры:

Еще один аспект, который нужно рассмотреть и изучить — это роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Измерить его нельзя. Можно примерно оценить последствия роллинг-шаттера, да и то лишь одно из последствий, заключающееся в наклоне вертикалей. Воспользуемся имеющимся у нас несложным стендом и оценим, насколько отклоняется контрольная линия в разных режимах записи:

Результат можно назвать средним, большинство современных матриц, установленных в разных видеокамерах и фотоаппаратах обладают похожей скоростью считывания. В реальной съемке перемещающихся вдоль кадра объектов такие наклоны выглядят следующим образом:

Второе проявление роллинг-шаттера — желейность картинки — нетрудно увидеть только в динамичной съемке, которая сопровождается резкими перемещениями камеры. Это характерно для любительских бытовых записей, но в данном случае камера имеет несколько иное назначение. Да и габариты с массой не позволяют прикрепить аппарат к нашему электроавтомобильчику. Впрочем, по указанным причинам это и не требуется.

Автофокус в рассматриваемом аппарате является типично видеокамерным: он точный, достаточно быстрый, но при этом плавный. Претензий к нему практически не возникает ни при каких условиях, даже при съемке слабоосвещенных сцен, при съемке с резким изменением фокусного расстояния и т. д. Оценить характер работы автофокуса, скорость его срабатывания проще всего в условиях, близких к идеальным. Например, таких:

«Старший» 4K-режим имеет два уровня качества: до 305 Мбит/с и до 205 Мбит/с. Данные цифры могут показаться несколько завышенными даже для AVC кодека, однако нельзя забывать, что запись производится в режиме Intra — каждый кадр сжимается отдельно. Следовательно, и битрейта требуется в разы больше, чем при межкадровом сжатии. Таким образом, даже 305 Мбит/с для кадра с таким размером может еще и не хватить. Оценить характер и качество сжатия с разными уровнями битрейта можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных видеороликов.

4K до 205 Мбит/с	4K до 305 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик

Как видно на примерах, при съемке с увеличенным битрейтом в кадре появляются бывшие невидимыми детали, которые в менее затратной съемке попросту скрадываются кодеком. Речь в данном случае о мелких ветках на деревьях. При внимательном изучении роликов нетрудно отыскать и другие характерные различия, но общий вывод можно сделать уже сейчас: для обычной статичной съемки, когда не требуется идеальная детализация, битрейта 205 бит/с вполне хватит.

Имеющийся в камере встроенный нейтральный фильтр (эквивалент 1/8) предназначен для снижения количества света, попадающего на матрицу, при этом не требуется прикрывать диафрагму. Включаться он может как выбором нужного пункта в меню (что долго и неудобно), так и нажатием любой из свободных кнопок, которые нужно заранее запрограммировать (удобно и быстро).

Помимо стандартного набора ручных настроек экспозиции, в камере присутствует и выбор заводских предустановок. Называются они традиционно для большинства камер, описывая характер снимаемой сцены. Если сделать правильный выбор, можно получить видео, характер которого выгодно отличается от автоматических настроек. Например, для съемки следующего сюжета идеально подошел пресет с названием «Закат».

Автонастройки	Сцена «Пляж»	Сцена «Закат»
Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик

В камере доступен выбор групп настроек, которые производитель называет представлениями, влияющими на характеристики изображения:

Имя пресета	Описание характеристик	Стоп-кадр
Стандартный	стандартный профиль для обычных условий видеосъемки
EOS Std.	яркое, резкое и четкое изображение, которое получается с помощью цифровых SLR-камер EOS при использовании стандартного стиля изображения
Wide DR	гамма-кривая с широкими возможностями и цветами, подходящими для этой гамма-кривой
Cinema EOS Std.	изображение, которого позволяют получить камеры Cinema EOS
Canon Log	изображение с широким динамическим диапазоном, которое подходит для обработки во время монтажа

Помимо этих пресетов, имеется возможность создания еще двух предустановок, параметры которых настраиваются пользователем самостоятельно.

Чтобы определить уровень усиления, при котором аппарат допускает появление большого количества цветного шума, произведем съемку ночной сцены, где имеются в том числе и ярко освещенные объекты. Съемка проводилась в 4K-режиме с битрейтом до 305 Мбит/с, диафрагма F2.8, выдержка 1/50. Каждый дубль сопровождается увеличением числа ISO, все прочие параметры остаются неизменными. Камера может увеличивать ISO до 20000 в видеорежиме (вместо ISO можно оперировать децибелами, камера допускает такую настройку).

Автонастройки	Сцена Ночь	Сцена Недост. освещ.
ISO 400	ISO 4000	ISO 6400
ISO 8000	ISO 16000	ISO 20000

Очевидно, что при ISO выше 16000 в кадре появляется слишком назойливый шум, в то время как при ISO ниже 16000 картинка все еще достаточно различима. Пожалуй, для конкретного случая данные настройки являются оптимальными.

Ещё одна интересная функция, имеющаяся в камере — изменение параметров звукозаписи. Речь не о банальном уровне чувствительности встроенного или внешнего микрофона. Встроенная функция выбора аудиоэпизода напоминает существующие предустановки сцен видео, с тем отличием, что оптимизируются не параметры экспозиции или цвета, а записываемый звук. Названия аудиоэпизодов внятно описывают записываемую сцену: Стандартный, Музыка, Праздник, Речь, Совещание, Лес и птицы, Шумоподавление. Имеется и одна пользовательская установка, которую необходимо настроить заранее, изменив такие параметры, как наличие у микрофона ветрового экрана, направление микрофона, ограничение или сжатие звука и другие. Составить представление о том, как изменяется характер фиксируемого звука, помогут несколько роликов, записанных с разными аудиопредустановками.

Камера, будучи переключенной в фоторежим, создает фотоснимки с размерами от 640×480 до 4000×3000, допускается интервальная фотосъемка с промежутками от 5 секунд до 10 минут.

Программное обеспечение

На HDMI-видеовыход камеры всегда подается чистый видеосигнал, к которому не подмешивается никакая графическая информация о текущем режиме работы или настройках. Если камера переключена в фоторежим, то сигнал на видеовыход не поступает. В связи с этим, служебное меню, равно как «зебру» или оконтуривание объектов, находящихся в фокусе, также можно увидеть лишь на дисплее самой камеры.

HDMI-выход обеспечивает подключение к любым устройствам отображения, включая мониторы или телевизоры 4K, при этом разрешение и частота обновления экрана соответствуют максимальному для данного ТВ стандарту. Специальных настроек HDMI выхода в камере не имеется, возможен только просмотр текущего статуса HDMI соединения, а все настройки выставляются автоматически на основании EDID подключенного устройства отображения. Так, при подключении к Full HD-телевизору камера выдаст 1080 50 Герц, а с телевизором 4K-сигнал будет иметь соответствующие максимальные для камеры характеристики:

Количество и состав настроек в служебном меню зависит от текущего режима работы камеры, который выбирается управляющим диском. Встроенный в камеру адаптер беспроводной сети позволяет управлять ею через Wi-Fi с помощью мобильных устройств, а также непосредственно из браузера ПК, при этом компьютер должен быть подключен к той же локальной сети, к которой подключена камера. Благодаря тому, что камера может иметь уникальный идентификатор, становится возможным управлять с одного или нескольких ПК сразу несколькими камерами, которые установлены на съемочной площадке и подключены к той же сети.

Поскольку основная скоростная карта памяти CFAST имеет файловую систему exFAT, 4K-видеофайлы записываются камерой без разбиения на отдельные части, единым файлом, пока не закончится свободное место.

Камера может работать в режиме замедленной (интервальной) или ускоренной видеозаписи. При этом ускоренная запись возможна только в Full HD- и HD-режимах (замедленное до 2х видео имеет размер кадра 1920×1080, а замедленное до 4х — всего лишь 1280×720). Зато интервальная видеозапись возможна как в Full HD, так и в формате 4K, а степень замедления может доходить до х1200, когда двадцатичасовая видеозапись «ужимается» в одну минуту видео.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной четкости выдаваемой картинки.

Видео, 700 люкс	Видео, 260 люкс
Видео, 20 люкс	Видео, 5 люкс
Видео, <1 люкс

Кадры, снятые в автоматическом режиме, в случае с камерами профессионального назначения всегда будут иметь изъян по сравнению с видео, настройки которого заранее тщательно выверены. Однако и здесь, на полном автомате, можно видеть, что даже при пяти люксах камера старается дать картинку с минимальным количеством шума, которую к тому же не поздно почистить и «вытянуть». В последнем здорово поможет формат, в который записывается видео — High 4:2:2@L4.2 Intra.

Разрешающую способность мы рассматривали ранее, она — по нашим визуальным измерениям — достигает 1500 ТВ-линий по горизонтали в 4K-режиме и до 900 линий в Full HD.

Выводы

Несмотря на крайне ограниченный срок, который был нам отведен для знакомства с камерой, все же нетрудно сделать единственный — и вполне ожидавшийся — вывод. Данный аппарат никак не предназначен для пресловутой «съемки в автомате» или репортажной съемки без предварительной подготовки и настройки. Полученное видео в любом случае требует обработки, хотя бы перекодирования, ведь формат MXF не является потребительским. Но и одним перекодированием тут не обойтись, камера не дает уже готовый к просмотру продукт — показана обязательная работа над цветом и другими параметрами картинки.

Для своего ценового диапазона (около 150 000 рублей) камера привлекательна наличием глубоких настроек, имеющихся предустановок, длительной работой от батареи, универсальным высококачественным объективом с десятикратным зумом, возможностью подключения сторонних аксессуаров (свет, микрофон). Оптический стабилизатор, усиленный электронным, великолепно работает в Full HD-режиме, однако из-за отсутствия программной стабилизации при съемке в 4K оператору понадобятся сторонние устройства стабилизации.

Несъемный объектив, пусть и ограничивает камеру в использовании, все же делает ее универсальной, в отличие от более дорогой техники «киношного» назначения, требующей к тому же еще более дорогого парка оптики самого разного назначения. Впрочем, точек зрения может быть несколько, все они зависят от одного-единственного фактора: бюджета. И, как следствие, конечной цели, для которой камера приобретается или берется в аренду.

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор видеокамеры Canon XC10:

Наш видеообзор видеокамеры Canon XC10 можно также посмотреть на iXBT.Video