Камеры Sony NEX могут использоваться практически с любыми объективами и являются, вероятно, лучшими на сегодняшний день для использования в качестве регистрирующего элемента самодельных экспериментальных установок. Но эти камеры являются еще и одними из самых маленьких камер, позволяющих менять объективы. Чтобы вся система была компактной и удобной в эксплуатации, нужно иметь объективы, рассчитанные на работу именно с этими камерами, поскольку переходники — это всегда лишние габариты, уменьшение надежности и зачастую потеря части функциональности как камеры, так и объективов. Родных объективов для камер NEX пока совсем мало, поэтому мы были рады рассмотреть новое решение самой компании Sony.

Обзор камеры Panasonic Lumix DMC-GF5 и сравнение 5 объективов с фокусным расстоянием 14 мм: Lumix G X Vario PZ 14—42 мм F:3,5—5,6 ASPH OIS, Lumix G Vario 14—42 мм F:3,5—5,6 ASPH OIS, Lumix G 14 мм F:2,5 ASPH, Lumix G Vario HD 14—140 мм F:4—5,8 OIS, Lumix G Vario 7—14 мм F:4 ASPH.

В цифровую эпоху я не вижу особого смысла в использовании мягко рисующих объективов. Эффект, создаваемый ими, можно достаточно хорошо имитировать программно. Фирма Pentax, вероятно, придерживается примерно такого мнения, потому что рассматриваемый объектив выпускался в двух модификациях: smc Pentax-F 1:2,8 85 мм Soft c 1989 по 1995 год и smc Pentax-FA 1:2,8 85 мм SoftF — с 1996 по 2004 год. После этого в зеркальных аппаратах фирмы Pentax появился программный фильтр, который должен имитировать эффекты, подобные данному объективу. В статье проводится сравнение рассматриваемого объектива и его аналогов. Подробно разбирается работа с программным фильтром «Вейвлетный разбор» для GIMP.

Как управлять объективами Canon EOS с помощью трех кнопок. Две из них задают значение рабочей диафрагмы, а одна является аналогом кольца предварительного выбора диафрагмы у механических объективов и служит для того, чтобы полностью открыть диафрагму или закрывать ее до рабочего положения. Программы для управления диафрагмой и приводом фокусировки от компьютера. Переходное кольцо для установки объективов Canon EOS на камеру Sony NEX-5. С помощью 3 кнопок, установленных на переходнике, можно управлять диафрагмой объектива, а также заставить сработать затвор камеры по ИК-каналу. Возможно управление объективами и спуском затвора с помощью компьютера, подсоединенного через USB.

За неделю до мировой премьеры новых продуктов фирмы Panasonic европейским журналистам на явке в Риме была представлена возможность ознакомиться с тогда ещё особо секретными изделиями. Разнообразие незеркальных камер со сменной оптикой достигло того критического значения, когда появилась необходимость введения более дробных градаций — классов и подклассов фотоаппаратов внутри этого типа. Камера GF3 является не наследницей модели GF2, а первой камерой нового подкласса сверхкомпактных моделей, в которых, однако, сменным является только объектив; разъёмов для внешней вспышки или электронного видоискателя на них не предусмотрено. Также мы получили возможность ознакомиться с новым объективом для этой системы — Leica DG Summilux 25 мм/1,4 Asph.

Сравнение конвертера Sony VCL-ECF1 с объективом МС Пеленг 3,5/8А. Чуда не произошло: насадка, естественно, уступает специальному объективу, но она компактна, мало весит и дешевле.

Дополнение к статьям, посвященным камере Panasonic Lumix G2 и камере Panasonic Lumix GH2 со стереообъективом, в связи с выходом новой версии прошивки (версия 1.1 для DMC-G2), которая обеспечивает совместимость с новым сменным 3D-объективом Lumix G 1:12/12,5 мм. В заметке подробно рассматривается вопрос о соотношении сторон стереоснимка.

Светосильный объектив для неспешной съемки при не очень раздражающем модель освещении. Необходимость точной фокусировки требует либо настройки «одуванчика», либо работы с живой картинкой.

Panasonic пополнил серию объективов к камерам стандарта micro 4/3 диагональным объективом Рыбий глаз Lumix G Fisheye 1:3,5/8. По своим характеристикам объектив должен давать тот же эффект, что и объектив «МС Зенитар-М» 2,8/16 с полнокадровой камерой или объектив «МС Пеленг» 3,5/8А с камерой формата APS. В статье проводится сравнение снимков, сделанных этими объективами.

Нам на тестирование достались Canon AF 14 мм 1:2,8 L, AF NIKKOR 14 мм 1:2,8 D и два объектива SAMYANG 14 мм 1:2,8 с байонетами Nikon и Canon. Заодно представилась возможность проверить старое подозрение, что в цифровую эпоху время сверхширокоугольных прямолинейных объективов прошло. Можно воспользоваться объективом Рыбий глаз Зенитар 16 мм и программно изменить проекцию.

Сравнение разрешений и хроматических аберраций показывает, что объективы практически идентичны. Как диагональный Рыбий глаз, объектив Samyang имеет небольшое преимущество при использовании с камерами с матрицей размером 23,6 х 15,8, поскольку более полно использует площадь матрицы и имеет механический привод диафрагмы. При использовании объектива с камерами Canon и 4/3 преимуществ по сравнению с Пеленгом, на мой взгляд нет.

Фирма Samyang вышла на наш рынок с целой коллекцией относительно дешевых объективов. В этой коллекции есть ряд длиннофокусных объективов, причем, как зеркально-линзовых, так и классических телеобъективов.

Шесть лет назад я собрал свой прототип цифровой камеры с резьбой М39 и рабочим отрезком 28,8 мм. Эта камера позволяла использовать практически любой из объективов пленочных камер, как от дальномерных типа Лейка — ФЭД, так и от всех зеркальных камер. Там же я сформулировал и ряд пожеланий к камерам этого типа. Чуть позже, буквально через несколько недель, была анонсирована камера Epson R-D1 с байонетом Leica M и с переходником на резьбу М39. Та камера однако не обладала возможностью фокусировки по ЖК экрану, а именно это принципиально отличает камеры этого типа от зеркальных.

Описанные в предыдущей статье переходные кольца, соединенные проводами, позволяют управлять объективом вне зависимости оттого, где он установлен. Таким образом, мы теперь легко можем устанавливать насадки не только перед, но и за объективом. Первое, что приходит в голову, это использовать линзу Барлоу для изменения фокусного расстояния объектива.

На заре фотографии производители камер часть проблем юстировки переложили на фотографа, оставив ему подвижки и наклон. В дальнейшем фотографа перестали подпускать к юстировке, и сложилось мнение, что он от этого много потерял. Однако в реальности потеряли только те фотографы, которые виртуозно освоили свои камеры, и только по отношению к тем другим, кто не удосужился потратить на это значительное время.