Впечатления от Nikon Z7 в качестве трэвел-камеры: Торжок — Валдай — Великий Новгород

Вступление

Nikon Z7 увидела свет 23 августа 2018 г., и в конце минувшего года мы представили ее подробный обзор. Напомню, что тогда Nikon Z7 была рекордсменом по разрешению сенсора среди всех выпущенных полнокадровых беззеркалок. Несмотря на то, что в наше время «погоня за мегапикселями» стала считаться едва ли не дурным тоном, нельзя не признать, что конкурентные преимущества фотокамер формируются, в основном, как сумма числовых показателей, из которых разрешение матрицы имеет первостепенное значение. Поэтому приходится с сожалением констатировать, что анонсированная позднее Panasonic S1R с ее 47 Мп лишила мою сегодняшнюю героиню лидерских позиций (пусть отрыв и был небольшой), а Sony α7R IV, объявленная 16 июля сего года, вырвалась далеко вперед по показателю «счетчика мегапикселей», достигнув отметки 61, пока недосягаемой ни для кого из конкурентов.

Впрочем, обострение соперничества среди конкурирующих моделей предоставляет нам лишь широту первоначального выбора системы. А что делать тем, кто давно записался в «никонисты»? Пожалуй, сохранять верность выбранной торговой марке. В самом деле, не бросаться же сначала покупать Panasonic S1R и менять оптику, а через полгода — Sony α7R IV и оптику для нее. Во всяком случае, я рассуждал именно так и решил еще раз исследовать, как ведет себя топовая беззеркалка Nikon в полевых условиях. Кстати, ради удобства в пару к ней был выбран один-единственный объектив — универсальный зум Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S. Его обзор также опубликован на нашем ресурсе.

Главной задачей этих записок было оценить роль Nikon Z7 как трэвел-камеры, поэтому я признал первенство хронологии и географии и буду рассказывать в первую очередь о местах, которые довелось посетить, и лишь во вторую — о том, как в этих местах справлялась со своей работой камера.

Я установил стандартные значения для баланса белого с приоритетом белизны, запись одновременно в несжатом RAW (14-битный NEF) и JPEG с минимальной компрессией, матричный экспозамер, режим съемки с приоритетом диафрагмы, чувствительность в положении Auto с минимальным значением ISO 64.

Все фото являются результатом постобработки в Adobe Camera RAW и Adobe Photoshop последней доступной версии. Иногда я немного просветлял тени и ослаблял света и обрезал кадр для получения желаемых пропорций снимка.

Торжок и окрестности

В первый день мне предстояло достичь Валдая, но хотелось посетить еще и старинный город Торжок. Если по пути из Москвы пользоваться платной дорогой М11, то даже при неспешной езде туда можно добраться за 2,5 часа. Однако перед Торжком следует заехать в интереснейшую усадьбу XVIII в. Знаменское-Раёк.

Знаменское-Раёк

GPS: 56.955673, 35.250483

Знаменскому, имению Глебовых-Стрешневых близ Торжка, очень повезло в самом начале его истории: оно было задумано и создавалось как единое целое, и его архитектурное воплощение спланировал гений Русского Ренессанса Н. А. Львов, который сам родился неподалеку, в имении Никольское Новоторжского уезда (1753). Один из самых просвещенных людей своего времени, помимо архитектуры, в которой Николай Александрович оставил самый заметный след, он занимался еще химией, геологией, механикой, был прекрасным рисовальщиком и даже собирателем русского фольклора. Самыми известными творениями Львова-архитектора стали землебитный Приоратский замок Павла I в Гатчине и прекрасные здания в Санкт-Петербурге: Почтамт, усадьба Г. Р. Державина на набережной р. Фонтанки и Невские ворота Петропавловской крепости.

История усадьбы Знаменское подробно и эмоционально изложена Марией Анашиной. С точки зрения фотографа здесь интересна строгая геометрия, составляющая суть постройки — Главного дома и флигелей, соединенных двойной колоннадой. Когда стоишь поблизости, взгляд не в состоянии охватить весь комплекс целиком, и для получения целостного представления об архитектурном ансамбле необходимо подняться на высоту птичьего полета. К сожалению, Nikon Z7 этого не умеет, поэтому я использовал квадрокоптер DJI Mavic Air, камера которого дает возможность увидеть весь масштаб замысла Николая Львова. Разумеется, такой подход не имеет отношения к камере, являющейся смысловым центром настоящих записок, но мне кажется, что наглядность иллюстраций сто́ит некоторых отклонений от темы. Итак, я поднял беспилотник на высоту 120 м и сделал девять снимков, которые позже «сшил» в панорамную картинку с помощью Adobe Lightroom.

Сверху хорошо видно, как овал усадебного комплекса вторит излучине реки Логове́жь. Справа у края картинки виден единственный из сохранившихся прудов парка (когда-то это был целый каскад), и на островке посреди этого пруда растет одинокая сосна. Конечно, она не может считаться современницей усадьбы, но, вероятно, здесь когда-то росла ее прародительница (упоминания об этом сохранились). Парк сильно зарос, многие его уголки утрачены, а с левой стороны к главной колоннаде примыкает яблоневый сад, посаженный, очевидно, уже в новое время.

В Знаменском не нужно долго корпеть над композиционными решениями и искать особых ракурсов. Здесь все, как на ладони, — наводи и снимай.

Широта динамического диапазона (ДД) сенсора Nikon Z7 позволяет достойно выявить не только облака на небе, но и элементы структуры металла ограды на переднем плане. Это свойство в большинстве случаев дает возможность с успехом снимать в контровом свете, добиваясь проработки деталей как в ярких светах, так и в глубоких тенях.

Обратим внимание на отличную детализацию и плавность тональных переходов, хорошо выявляющихся даже несмотря на высокий контраст сцены. Но вместе с тем, тени, содержащие множество деталей, на снимках не выглядят невыразительными, и их интенсивность сохраняет свое смысловое значение в выбранных композиционных решениях.

Главный дом и флигели заперты или заколочены наглухо; внутрь зайти нельзя. В аварийном состоянии пребывает не только парадная лестница (с обратной стороны дома), но местами и пролеты колоннады. Сегодня имению Знаменское не везет с хозяевами. О разрушающейся усадьбе можно прочитать в Тверских новостях.

Что касается дальнейшей остановки, Торжка, то здесь много интересных достопримечательностей, и правильно было бы отвести на них целый день. К сожалению, я был лишен такой свободы по времени и поэтому ограничился лишь самым главным в городе.

Новоторжский Борисоглебский монастырь

GPS: 57.034215, 34.956054

Согласно церковным источникам XVII в., монастырь был основан неким Ефремом-боярином, бывшим конюшим князя Владимира Святославича. После убийства Бориса и Глеба Святополком Окаянным Ефрем был потрясен настолько, что удалился от всех мирских дел и в 1038 г. заложил монастырь на берегу реки Тверцы. В том же году здесь был построен и Борисоглебский храм, давший название обители. Впоследствии она неоднократно подвергалась разорениям, опустошалась в набегах чужеземцев и горела в огне пожаров. Поэтому по-настоящему древних строений здесь нет, а наиболее старой из дошедших до нас построек является Введенская церковь (XVII в.). Подробные сведения о Новоторжской обители и о городе Торжке можно почерпнуть в материале Марии Анашиной.

Погода выдалась отличная, и меня в который раз радовало то, что при съемке сцен на ярком свету Nikon Z7 удачно демонстрирует изрядный ДД сенсора. Благодаря этому можно рассчитывать одновременно на хорошую проработку неба и сохранение деталей в ярких светах и глубоких тенях изображения.

Широкий спектр полутоновых градаций наряду с хорошим контрастом, фактурное небо позволяют «вдохнуть объем» в снимки.

В культурно-историческом смысле среди всех зданий монастыря наибольший интерес представляют третья реинкарнация Борисоглебского собора (1785), возведенная по проекту уже упомянутого Николая Львова, а также надвратная церковь-колокольня (1804), эскиз которой, вероятно, был создан им же, но практическая реализация его замысла была отложена и увидела свет уже после упокоения автора.

Тем не менее, я не могу не отметить, что несмотря на архитектурную ценность собора, он в своих псевдоклассических формах выглядит несколько странно на фоне других построек и поначалу производит впечатление дома барской усадьбы, неведомо почему обзаведшегося куполами и крестами на них. Впрочем, подобная эклектика в российских монастырях встречается сплошь и рядом.

Ясное дело, залог удачи при съемке ландшафтов — правильный выбор времени. Помимо выигрышных рассветно-закатных периодов, называемых англоязычными авторами «золотым часом» (golden hour), правильным будет также полуденное время, когда спектр солнечного света соответствует условно принятому стандарту по балансу белого и удается избежать съемки против света. Но это в теории, а на практике, конечно, часто выходит иначе. Поэтому следующая сцена снята, в общем, без особой надежды на успех: в ней слишком большой перепад яркостей. Однако для иллюстрации я решил использовать именно этот снимок, поскольку на нем ближе к центру (в лесах) видна упомянутая выше надвратная колокольня Борисоглебского монастыря с церковью Спаса Нерукотворного. Результат работы Nikon Z7 вовсе не так плох, как того можно было ожидать исходя из теоретических предпосылок. Хотя на небе заметны пересветы, значимые детали в тенях на переднем и среднем планах проработаны хорошо.

Для вящей иллюстративности я вновь позволю себе привести аэропанораму, снятую с помощью беспилотника. Это не имеет отношения к Nikon Z7, но позволяет представить себе архитектурный план обители, а равно и ее городское окружение.

Тихвинский храм

GPS: 57.029170, 34.961895

Этот своеобычный памятник русского деревянного зодчества был поставлен в 1653 г., затем четырежды перестраивался и несколько раз подвергался реставрации и небольшим переделкам (см. подробности в материале Марии Анашиной). Конечно, это не Кижи, но само здание очень привлекательно как с архитектурно-исторической, так и с фотографической точек зрения. В последнем аспекте оно предлагает очередное испытание возможностей Nikon Z7, поскольку старое дерево хотя и обладает интересной детализированной структурой, но часто выглядит на снимках просто темным силуэтом. Посмотрим, получилось ли задуманное.

Должен сказать, что Nikon Z7 очень неплохо справился с визуализацией деревянной постройки, причем, достигнуто это не в ущерб небу и облакам: пересветов практически нет, а все элементы стен и купола хорошо различимы.

Дальше — больше (сложностей). Чтобы добиться успеха при съемке сцены, более капризной по характеру освещения, приходится выбирать между проработкой облаков без пересвета и визуализацией деталей в глубоких тенях. Я ввел экспокоррекцию −1,5 EV, а при постобработке понизил контраст и осветлил тени.

Конечно, в наиболее интенсивной тени детали пропали, но зато хорошо проработались облака, а это было для меня куда важнее.

При съемке внутреннего интерьера Тихвинской церкви можно запечатлеть изнутри расписной купол и остатки орнаментов на наличниках окон.

Света внутри маловато, но это не становится препятствием, поскольку технологически совершенный сенсор камеры позволяет с легкостью поднять ISO без риска испортить картинку шумовыми артефактами. Как видим, при ISO 2000 шум не мешает восприятию — если, конечно, не становиться «пиксельскопистом» (англ. pixel peeper).

Слева от входа в храм разбиты цветник и огород. Здесь можно убедиться в том, насколько хорошо Nikon Z7 справляется со съемкой крупных планов.

Замечу, что съемка крупного плана в контровом свете на пленэре вовсе не редкость, и это относится не только к цветочкам. На открытом воздухе источник освещения невозможно повернуть в требуемом направлении, а фоны, которые обыкновенно используют для моделирования отраженного света, вряд ли имеет смысл брать с собой в путешествие. Конечно, для подсветки теней можно применить и вспышку, но все же традиционные задачи трэвел-фотографии предпочтительно решать более простыми способами. В выбранной сцене радует то, что Nikon Z7 отлично справляется с такими непростыми сюжетами.

Валдай

GPS: 57.979733, 33.256902 (парковка у пристани)

Еще два с небольшим часа пути — и я добираюсь до Валдая. Уже вечер. Облачность небольшая, да и то над горизонтом. Иллюстрируя пейзажные таланты Nikon Z7, я делаю снимок с причала на Валдайском озере.

Колористика сцены передана камерой достаточно тонко. Отлично выявляется дым на берегу, разнокалиберная рябь на поверхности воды, изобилующая мельчайшими деталями растительность.

А на другой стороне озера, на северо-востоке, в лучах склоняющегося солнца виден Иверский монастырь.

Конечно, до его зданий далековато, и отнюдь не все детали можно легко различить, но в этом нельзя винить камеру: все-таки расстояние от точки съемки до монастыря больше 2,5 км, а максимальное фокусное расстояние, которым располагала Nikon Z7 в нашей поездке, составляет всего 70 мм.

Боровичи́ и окрестности

Следующий день я начинаю с района, соседствующего с Валдайским. Здесь определенно есть что посмотреть. Начать хотя бы с самого райцентра, города Боровичи.

Железнодорожный вокзал

GPS: 58.389264, 33.889381

Главное достоинство этой постройки состоит в том, что ее облик практически не менялся с момента сдачи в эксплуатацию в 1876 г., то есть без малого 150 лет. Здание было возведено по проекту Вильгельма-Ганса-Франца (Франца Александровича) Зигерберга (1841—1890), сына немецкого каменотеса, выпускника (1870) и академика (1874) Санкт-Петербургской Академии художеств. Вокзал был структурным подразделением Угловско-Боровичской железной дороги, в наше время почти утратил свое первоначальное назначение. Зато его охотно снимали кинематографисты в разнообразных фильмах и сериалах.

Сложные сюжеты с большими перепадами яркостей сенсор Nikon Z7 отрабатывает очень хорошо. Создается эффект «выравнивающего проявления», хорошо знакомый еще по временам пленочно-бумажной фотографии, когда общий контраст снимка несколько понижается для более тщательной проработки деталей в тенях.

В здании вокзальной сторожки меня встретил любопытный зверь рыжеватого цвета, который охотно позировал и позволил продемонстрировать богатую детализацию снимка, сделанного при помощи Nikon Z7. Отмечу, что на шерсти в зоне резкости различима каждая волосинка.

Мост Н. А. Белелюбского

GPS: 58.386205, 33.901829 (парковка у ресторана «48 стульев»)

Городская гордость Боровичей — арочный мост через реку Мсту, построенный по проекту путейского инженера Николая Белелюбского. За свою жизнь Николай Аполлонович успел построить более ста (!) железнодорожных и шоссейных мостов, из них 48 по Николаевской железной дороге, а также через Волгу, Днепр, Дон, Обь, Ишим, Иртыш, Тобол и другие реки на Транссибе. Самым протяженным из творений Белелюбского стал Александровский мост у Сызрани — в то время самый большой в Европе (13 пролетов по 50 саженей, общая длина 1,48 км), а мост в Боровичах был первым металлическим арочным сооружением в России.

Вот как выглядит сегодня эта железная переправа через Мсту. Нынче движение транспорта по мосту закрыто, он используется как пешеходный.

Высокая детализация снимков позволяет нам прочитать текст на памятной доске (справа): «Памятник русского мостостроения — Автор проекта Н. А. Белелюбский (1845—1922), видный российский инженер — Движение открыто в 1905 г. — Охраняется государством».

Есть в Боровичах и другой мост — подвесной пешеходный, — расположенный на кратчайшем пути от городского вокзала к Свято-Духову монастырю.

Теперь переместимся на шесть километров к востоку от города и посмотрим на интересный памятник природы.

Водопад на реке Чалпе

GPS: 58.411609, 34.026251 (водопад); 58.411194, 34.023953 (площадка для парковки)

В полукилометре от села Бортник, в довольно густом лесу река Чалпа вбирает в себя один из притоков, довольно шустрый, и в этом месте продольный профиль местности резко понижается, из-за чего образуется сходящийся каскад двух водопадов. Фотографический интерес просыпается несколько ранее, когда только выходишь из лесной чащи на поляну, густо заросшую гигантским борщевиком (высота стеблей достигает 3 м).

А вот и сам водопад: слева — теплые воды Чалпы, справа — холодные воды ее притока, питаемого, очевидно, родниками.

Мне хотелось получить эффект «размазанного» движения воды, но я не взял с собой штатив, а съемка с выдержкой 1/50 с не позволила достичь нужной выраженности желаемого эффекта.

И тут я вспомнил: Nikon Z7 оснащена внутрикамерной стабилизацией изображения, эффективность которой, согласно данным производителя, дает выигрыш в пять ступеней экспозиции по длительности выдержки при съемке с рук. При отсутствии штатива это должно позволить достичь экспозиции достаточной длительности. Я установил наименьшее ISO и задиафрагмировал объектив до максимума. Так удалось добиться выдержки 1/3 с.

Резкость на снимке лучше оценивать по заднему плану, поскольку на переднем и среднем все находится в движении, и даже камни, которые должны сидеть в своих гнездах, колеблются. На мой взгляд, результат оказался вполне приличным.

Напомню, что, согласно известному правилу, при съемке с рук фото получаются без «смаза», если выдержка равна единице, деленной на фокусное расстояние объектива. На снимке, приведенном выше, она должна составлять 1/25 с или менее, таким образом, 1/3 с — это длительность на четыре ступени больше.

Здесь же убедимся в качестве видео 4K при 30 кадрах/с, которое дает возможность снимать Nikon Z7.

Высокое качество движущейся картинки в сочетании с хорошей внутрикамерной стабилизацией — настоящая находка для видеографа в путешествиях, особенно в тех случаях, когда под рукой нет штатива. Я полагаю, что опция видеосъемки в Nikon Z7 не есть простое добавление в угоду современным тенденциям развития фототехники; это вполне развитая функция, которая позволяет рассчитывать на высокое качество съемки футажей.

Кончанское-Суворовское

GPS: 58.653949, 34.068544

В селе Кончанском Боровичского района находится музей-заповедник А. В. Суворова — великого российского полководца, настоящего военного гения конца XVIII в., который, как всем известно со школьной скамьи, не проиграл ни одного военного сражения. Александр Васильевич предпочитал имение в Кобрине (Беларусь), а в Кончанском оказался в ссылке из-за сложных отношений с императором Павлом I. Памятник Суворову был установлен здесь 22 декабря 1940 г., а дом-музей открыт 25 октября 1942 г.

Возле главного входа в 1940 г. установлен памятник с надписью: «Генералиссимус, князь Италийский, граф Александр Васильевич Суворов-Рымникский. 1730—1800».

В переоборудованной церкви на территории усадьбы с 18 мая 1975 г. экспонируется диорама «Альпийский поход А. В. Суворова». Опала была забыта, и государь Павел Петрович призвал Суворова возглавить боевые действия против французских армий в Европе.

При съемке в плохо освещенном помещении камера вполне удовлетворительно переносит ISO 4000: шумовые артефакты изображения заметны лишь в зонах нерезкости.

А живописный задник при ISO 400 выглядит совсем неплохо.

На пленэре Nikon Z7 радует глаз сочными, активными цветами, насыщенность которых иногда хочется даже немного приглушить при постобработке.

В помещении господского дома цветовая температура создает известные сложности из-за обивки мебели и окрашенных штор. Впрочем, вины камеры в этом нет, да и поправить баланс белого не составляет особого труда.

Великий Новгород и окрестности

Согласно Никоновской летописи, Великий Новгород — один из древнейших городов России. Он был основан в 859 г. и содержит множество памятников истории и архитектуры.

Ярославово дворище и Торг

GPS: 58.517396, 31.284308 (парковка на ул. Никольской)

Двор князя Ярослава (впоследствии — торговая зона) располагается напротив Новгородского Кремля на левом берегу реки Волхов. Здесь теснятся друг к другу постройки XII—XVI вв. Быть в городе и не посетить это место попросту непозволительно.

Здесь нелегко фотографировать, поскольку здания церквей и гостиного двора перекрываются друг другом и деревьями с пышными кронами. Чтобы охватить хотя бы несколько зданий, приходится отходить к железной ограде на Большой Московской улице, но даже упершись в нее спиной невозможно получить сцену с достаточным охватом. Поэтому следует снимать панораму, что и было сделано.

Вот панорама из шести вертикальных кадров, снятых с рук при минимальном фокусном расстоянии (24 мм) и сшитых затем в Adobe Lightroom. Слева направо: церковь Прокопия, Никольский собор, Воротная башня Гостиного двора, церковь Параскевы Пятницы на Торгу.

Безупречная детализация придает фотографии высокую информативность. Утренний свет хорошо выявляет формы зданий и структуру поверхности стен.

Если пройти всего пару сотен метров на запад по Никольской улице, то окажешься на набережной Волхова, напротив Детинца, у аркады Гостиного двора.

Сквозь аркаду лучше снимать на закате, но мне не повезло: сильная облачность внесла свои коррективы.

Николо-Вяжи́щский монастырь

GPS: 58.623204, 31.170345

Монастырь расположен недалеко от Великого Новгорода и безусловно заслуживает отдельного посещения. Он был основан в конце XIV в. иноками Евфросином, Игнатием и Галактионом и впервые упоминается в летописи в связи со строительством деревянной церкви в 1411 г. Самые ранние из дошедших до нас построек датируются концом XVII в.: собор во имя святителя Николая, архиепископа Мир Ликийских (1683), трапезная с церквами апостола Иоанна Богослова и Вознесения (1698) и соединяющая их галерея.

Замечательный вид на обитель открывается с подъездной дороги. Nikon Z7 помогает передать пространственный объем и ожидание скорого дождя в виду синеющих облачных масс.

С художественной точки зрения большой интерес вызывает непривычная, но очень привлекательная отделка комплекса храмов. Они украшены цветными изразцами, которые опоясывают здания поперечными линиями и окаймляют оконные наличники.

Как и многие другие памятники Великого Новгорода, монастырь сильно пострадал в годы Великой Отечественной войны, и его восстановление заняло без малого 20 лет.

Камера прекрасно справляется со своими задачами даже в высококонтрастных сценах, позволяя не только выявить передний и средний планы, но и визуализировать облачность.

В дополнение хочется показать, как выглядит комплекс зданий монастыря с высоты птичьего полета. Аэропанорама, снятая беспилотником, демонстрирует, насколько естественно обитель вписывается в окружающий ландшафт и как органично смотрится храмовый комплекс.

Церковь Спаса Преображения на Ильине улице

GPS: 58.517755, 31.294049 (парковка)

«В лето 6882 поставиша церковь камену святого Спаса, на Илиине улице». Так сказано в Первой Новгородской летописи, дошедшей до нас в единственном Синодальном списке. Имеется в виду 1374 г.

Здание интересно строгими формами, богатством наружного декора, а главное — содержимым: это единственное место, где сохранились фрески Феофана Грека.

ISO 4500, а структура изображения страдает не очень сильно, хотя и заметно. Тем не менее, можно без труда различить особенности письма Феофана Грека и прочесть текст на фризе купола.

Туристы сюда заходят, но их совсем немного. К тому же иногда с их помощью можно сделать сюжетный кадр.

Фрески сохранились плохо. Их долго очищали от вековых наслоений, но многое оказалось утраченным. Самый большой по площади фрагмент можно видеть в северном приделе.

Здесь ISO достигает 6400. Шумы, конечно, заметны, но их выраженность еще не носит критического характера и не делает снимку бессмысленным занятием. А вот при ISO 8000 я бы снимать уже не стал.

Впрочем, если применить шумоподавление при постобработке, а впоследствии не разглядывать картинку попиксельно, то можно удовольствоваться и таким вариантом.

Послесловие

По части использования Nikon Z7 в путешествиях следует отметить некоторые особенности. В камере предусмотрен один-единственный слот для карт памяти, и эти карты — XQD — пока еще мало распространены, весьма недешевы и ограничены по емкости. На практике это означает, что нужно брать с собой в поездку минимум две карты по 64 ГБ, а равно и отдельный картовод для сохранения отснятого материала (слотов для XQD в ноутбуках пока нет). Я был ограничен лишь одной картой, и пару раз ее емкости не хватило на съемочный день, что было весьма досадно. Что касается батарей, то их было две, но вторая так ни разу и не понадобилась: можно целиком «забить» 64-гигабайтную карту материалом, отснятым на одной полной зарядке, и после этого в аккумуляторе останется еще более трети емкости.

Запись на носитель производится быстро и без ошибок. Даже при съемке по пять кадров в режиме автоматического экспобрэкетинга время, потребное на сброс отснятого материала на карту памяти, практически не тормозит съемочный процесс.

Nikon Z7 в связке с Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S обладает защитой от пыли и капель жидкости. По массе и размерам эта конфигурация предоставляет значительный выигрыш перед Nikon D850 и аналогичным зеркальным объективом. Для путешественника беззеркальный комплект наверняка будет более правильным выбором. Эргономика камеры хорошо продумана и позволяет настраивать много параметров, не отрываясь от визирования сцены в видоискателе.

Работа с дисплеем достойна отдельной похвалы. Хотя он и не обладает максимальной подвижностью, можно визировать сцену над головой и у поверхности земли, производить листание меню и отснятого материала, выбирать точки фокусировки при кадрировании и осуществлять спуск затора простым прикосновением пальца к экрану.

Экспонометрия не ошибается; автомат выбирает наиболее подходящие значения экспозиционной триады, но при этом почему-то не учитывает выигрыша от внутрикамерной стабилизации изображения, то есть не удлиняет выдержку в расчете на нее, а использует теоретический максимум (единица, деленная на фокусное расстояние). Чтобы использовать при съемке выигрыш, предоставляемый внутрикамерной стабилизацией, следует переходить к ручным установкам ISO, диафрагмы и выдержки.

Автофокус срабатывает не слишком быстро, но и без сильных задержек. Он ведет себя достаточно уверенно при адекватном естественном освещении. В высококонтрастных сценах и при слабом искусственном свете автоматическая фокусировка может несколько затрудняться и начинать рыскать, но это несложно обойти, выбрав другую точку фокусировки.

Высокое разрешение сенсора камеры позволяет добиваться очень высокой детализации снимков. Этому способствуют отличные оптические свойства стандартного зума Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S. Даже на открытой диафрагме он рисует резкую, четкую, контрастную картинку с богатыми свтотональными переходами и активными яркими цветами. Правда, при F4—F5,6 оптика заметно виньетирует (на глаз — до 1,5 ступеней), но этот недостаток быстро и без потерь компенсируется в ходе постобработки.

Цвет на снимках, сделанных при помощи Nikon Z7, отличается довольно высокой насыщенностью; по временам даже появляется желание несколько понизить ее (что и было сделано в ряде случаев). Автоматический баланс белого работает удовлетворительно, но иногда ошибается и требует вмешательства при постобработке.

Nikon Z7 в связке с Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S была всесторонне проверена мной на пригодность для работы в качестве комплекта для съемки в путешествии. Она вполне подходит для этой цели и позволяет получать изображения очень высокого качества, которые обязательно порадуют не только владельца этого комплекта, но и сторонних наблюдателей.

Благодарим компанию Nikon за фотокамеру и объектив, предоставленные для тестирования