Обзор системной беззеркальной камеры Nikon Z7

Наш обзор беззеркальной системы Nikon Z и оптики для нее опубликован отдельно. На сегодняшний день в системе представлены две камеры, и сначала мы рассмотрим условно старшую модель, Nikon Z7.

Nikon Z7: 45,7 Мп в полноформатном кадре
Наименование Nikon Z7
Дата анонса 23 августа 2018 г.
Тип системная беззеркальная камера
Информация о камере Nikon Z7 на сайте производителя
Цена в фирменном интернет-магазине 269 990 рублей (с адаптером FTZ и картой XQD 64 ГБ в подарок)

Главное

  • Новый байонет Nikon Z с самым большим внутренним диаметром и самым коротким рабочим отрезком*
  • Полнокадровый КМОП-сенсор 45,7 Мп с обратной подсветкой светоприемных ячеек
  • Внутрикамерная пятиосевая система стабилизации изображения (выигрыш до 5 ступеней экспозиции по длительности выдержки)
  • Гибридная (фазовая и контрастная) автофокусировка с 493 фазовыми датчиками
  • Новый процессор обработки изображений Expeed 6
  • Эквивалентная светочувствительность ISO 64—25600 (с расширением до ISO 102 400)
  • Максимальная скорострельность 9 кадров/с (JPEG и RAW 12 бит)
  • Сенсорный дисплей, подвижный в вертикальной плоскости
  • Электронный видоискатель с разрешением 3,69 Мп
  • Съемка видео UHD 4K 30 кадров/с с потоком 100 Мбит/с
  • Запись параметров N-Log 10 бит 4:2:2 при захвате с порта HDMI
  • Вход для внешнего микрофона и выход на наушники
  • Один слот для карт памяти XQD
  • Защита от пыли и влаги**

* По сравнению с полнокадровыми беззеркальными системами других производителей.
** В связке с соответствующими объективами.

Nikon Z7 с объективом Nikkor 24-70mm f/4 S в разрезе (рис. производителя)

Постараемся получить более полные сведения о новинке и перейдем к изучению спецификаций, представленных производителем.

Технические характеристики

Модель Nikon Z7
Байонет Nikon Z
Сенсор BSI CMOS с обратной подсветкой, 35,9×23,9 мм
Разрешение сенсора 45 млн эффективных пикселей1 (8256×5504)
Процессор Expeed 6
Формат записи фотоснимков JPEG (Exif 2.3), RAW (RAF 12/14 бит без сжатия, сжатие без потерь, обычное сжатие), TIFF;
FX (36×24 мм): 8256×5504 (45,4 Мп), 6192×4128 (25,6 Мп), 4128×2752 (11,4 Мп);
DX (24×16 мм): 5408×3600 (19,5 Мп), 4048×2696 (10,9 Мп), 2704×1800 (4,9 Мп);
5:4 (20×24 мм): 5504×5504 (37,9 Мп), 4128×4128 (21,2 Мп), 2752×2752 (9,5 Мп);
1:1 (24×24 мм): 5504×5504 (30,3 Мп), 4128×4128 (17 Мп), 2752×2752 (7,6 Мп);
16:9 (36×20 мм): 8256×4640 (38,3 Мп), 6192×3480 (21,5 Мп), 4128×2320 (9,6 Мп)
Форматы записи видео UHD 4K: 3840×2160 при 30/25/24p с потоком 100 Мбит/с;
Full HD: 1920×1080 при 120/100/60/50/30/25/24p;
1920×1080 (замедленная съемка) при 30p (×4), 25p (×4) или 24p (×5)2
Формат файлов видео MOV, MPEG-4 (H.264), звук Linear PCM стерео 24 бит/48 кГц
Эффекты изображения (Picture Control) Цветность: авто, стандарт, нейтраль, насыщенный, монохром, портрет, пейзаж, равномерный;
Творческие режимы: сон, утро, популярный, воскресенье, мрачность, драма, тишина, выбеливание, меланхолия, чистота, деним, игрушка, сепия, синий, красный, розовый, уголь, графит, сажа
Active D-Lighting (расширение динамического диапазона) авто, сверхусиленный, усиленный, нормальный, умеренный, выключено
Цветовые пространства sRGB (sYCC); Adobe RGB
Баланс белого авто (3 типа), авто для естественного освещения, солнечный свет, облачно, в тени, лампы накаливания, лампы дневного света (7 типов), вспышка, выбор цветовой температуры (2500—10000 К), ручная установка (6 значений)3
Автофокусировка (АФ) гибридная (комбинированная) фазовая и контрастная по 493 фазовым датчикам с покрытием 90% кадра
Зоны АФ точечная, одноточечная, динамическая (в режиме фотосъемки); широкая (S и L); авто
Диапазон срабатывания АФ от −1 до +19 EV (от −4 до +19 EV при слабой освещенности)4
Режимы фокусировки однокадровая следящая (AF-S), непрерывная следящая (AF-C), постоянная (AF-F)5, прогнозирующая следящая, ручная (M)
Автоэкспонометрия (АЭ) 256-зонная TTL; матричная, центровзвешенная, точечная, по зоне максимальной яркости
Рабочий диапазон АЭ от −3 до +17 EV
Экспозиционные режимы P (программный), S (приоритет выдержки), A (приоритет диафрагмы), M (ручной)
Экспокоррекция ±5 EV с шагом ⅓ или ½ EV, доступна в режимах P, S, A, M
Автобрекетинг по экспозиции: 3, 5 кадров с шагом ⅓, ⅔, 1, 2, 3 EV и 7, 9 кадров с шагом ⅓, ⅔, 1 EV;
по Active D-Lighting; по балансу белого
Эквивалентная светочувствительность ISO 64 — 25 600, расширение до ISO 32 — 102 400
Затвор шторно-щелевой вертикального хода с электронным управлением
Скорость затвора 30—1/8000 с, bulb (выдержка от руки), time (экспозиция по времени)
Выдержка X-синхронизации 1/200 с или медленнее
Автоспуск 20, 10, 5 или 2 с; от 1 до 9 экспозиций с интервалами 0,5, 1, 2 или 4 с
Скорость съемки серией (емкость буфера) низкоскоростная — 1—5 кадров/с;
высокоскоростная — 5,5 кадров/с;
расширенная высокоскоростная — 9 кадров/с6
Стабилизация изображения пятиосевая, основанная на компенсирующих дрожание перемещениях сенсора
Видоискатель OLED 0,5″, 3,69 млн точек; охват ≈100%; увеличение 0,8× при фокусном расстоянии 50 мм, фокусировке на бесконечность и коррекции −1 дптр; коррекция от −4 до +2 дптр
Дисплей 3,2″ TFT, откидной, сенсорный, разрешение 2,1 Мп, охват ≈100%, угол зрения до 170°
Встроенная вспышка нет
Интерфейсы USB 3.1 (Type C), HDMI (Type D), вход микрофона, выход на наушники, «горячий башмак» (ISO 518), разъем для подключения пульта ДУ (MC-DC2)
Беспроводная связь Wi-Fi (IEEE 802/11b/g/n/a/ac), Bluetooth 4.2
Карты памяти один слот для XQD
Защита от пыли и влаги есть
Батарея литий-ионный аккумулятор EN-EL 15b; 330 кадров (по CIPA) или 85 минут видео7
Размеры 134×101×68 мм
Вес (с батареей и картой памяти) 675 г
Средняя цена (только корпус)
Розничные предложения (только корпус)
Средняя цена (кит)
Розничные предложения (кит)
1 Арифметически 8256×5504 = 45 441 024; у производителя — 45,7 Мп.
2 Фактическая частота кадров при 120p, 100p, 60p, 50p, 30p, 25p и 24p составляет 119,88p, 100p, 59,94p, 50p, 29,97p, 25p, 23,976 p. Выбор качества изображения поддерживается для всех размеров за исключением 3840×2160, 1920×1080 120/100p и 1920×1080 (замедленная съемка), при которых устанавливается «высокое» качество.
3 Для всех режимов (кроме прямой установки цветовой температуры) возможна тонкая настройка.
4 ISO 100; раскрытие диафрагмы объектива f/2,0; температура окружающей среды +20 °C.
5 Доступна только в режиме видеосъемки.
6 RAW 12 бит со сжатием, с однократной фокусировкой и экспонометрией (по первому кадру).
7 Данные приведены по официальному руководству пользователя.

Производитель позиционирует Nikon Z7 как инструмент для профессионала и, вероятно, руководствуется при этом большим разрешением сенсора. Это оправдано хотя бы тем, что на сегодняшний день камера представляет собой рекордсмена по показателю «счетчика мегапикселей» среди всех полнокадровых беззеркальных систем.

Особенности конструкции

Подробно конструкция и компоненты камер Nikon Z рассмотрены в нашем общем обзоре. Ниже мы сосредоточимся на отличительных особенностях героини этого материала.

Сенсор

Сенсор Nikon Z7 является модифицированным аналогом микросхемы, которая устанавливается в зеркальную камеру Nikon D850. Напомним, что та была разработана специалистами Nikon специально для этого аппарата, выпуск которого был приурочен к 100-летию со дня рождения производителя.

45,7-мегапиксельный сенсор Nikon Z7

Главное отличие от прообраза состоит в том, что для работы системы автофокусировки в беззеркальной камере фокусировочные датчики должны располагаться непосредственно на сенсоре, поэтому есть они и на сенсоре Nikon Z7. Ниже мы свели в таблицу наиболее важные данные о сенсоре Nikon Z7.

Тип BSI CMOS (КМОП-микросхема с обратной подсветкой фотокатодного слоя)
Разрешение 45,7 Мп
Формат 35 мм
Размеры 35,9×23,9 мм
Площадь 858 мм²
Шаг пикселей 4,35 мкм
Соотношение сторон 3:2
Фильтр низких частот нет
Цветовой фильтр RGBG (тип Bayer)

Уильям Дж. Клафф (William J. Claff) опубликовал экспериментальные данные измерений динамического диапазона (ДД) камеры Nikon Z7:

Динамический диапазон сенсора Nikon Z7 по William J. Claff (photonstophotos.com)

На диаграмме незакрашенные фигуры — значения за пределами нормального диапазона ISO; треугольники, направленные вверх, — масштабирование показателя. Данные на диаграмме не представляют собственной ценности, так как, во-первых, сильно расходятся с тем, что могли бы получить другие специалисты, а во-вторых, для измерений использована весьма специфическая методика. Однако для сравнения с измерениями того же источника, сделанными для других камер, они вполне подходят. Так мы и поступим в соответствующем разделе нашего обзора.

Автофокус

Nikon Z7 оснащается 493 датчиками фазового автофокуса, которые располагаются непосредственно на сенсоре.

493 фазовых датчика автофокуса покрывают 90% площади кадра

Рабочий диапазон системы автофокусировки (по освещенности) составляет от −1 до +19 EV в обычных условиях, а при слабом освещении — от −4 до +19 EV.

Меню

Меню, как всегда у Nikon, организовано логично и хорошо структурировано. Но даже краткое описание его позиций превратило бы этот обзор в кладбище ненужных фактов или в неуклюжее подобие руководства пользователя, что ни в коей мере не отвечает нашим задачам. Поэтому мы ограничимся скриншотами, которые помогут составить представление о содержимом и структуре меню.

Конкуренты

Выбор соперника для сравнения в нашем случае — задача несложная по двум причинам:

  1. На сегодняшний день в мире анонсированы лишь три полнокадровые беззеркальные системы: Canon, Nikon, Sony
  2. Сравнение с зеркальной системой того же производителя, располагающей аналогичным показателем «счетчика мегапикселей» напрашивается само собой

Учитывая то обстоятельство, что Canon анонсировала одну-единственную полнокадровую «беззеркалку», наш выбор ограничен лишь ею, хотя по числу мегапикселей на матрице она уступает героине нашего обзора более чем в полтора раза. А среди камер Sony по тому же признаку единственной достойной сравнения соперницей нужно считать Sony α7R III (ILCE-7RM3). Nikon Z7 оснащается сенсором, аналогичным «зеркалке» Nikon D850, поэтому здесь выбор очевиден.

  Canon EOS R Nikon D850 Nikon Z7 Sony α7R III
 
Дата анонса 5 сентября 2018 г. 25 июля 2017 г. 23 августа 2018 г. 25 октября 2017 г.
Байонет Canon R Nikon F Nikon Z Sony E
Корпус металл металл металл металл
Защита от пыли и влаги есть есть есть есть
Разрешение, Мп 30,3 45,7* 45,7 42,4
Размер кадра, мм (пикселей) 36×24 мм
(6720×4480)
35,9×23,9 мм
(8256×5504)
35,9×23,9 мм
(8256×5504)
35,9×24 мм
(7952×5304)
Тип сенсора CMOS BSI-CMOS BSI-CMOS BSI-CMOS
Шаг пикселей, мкм 5,34 4,35 4,35 4,51
Процессор Digic 8 Expeed 5 Expeed 6 Bionz X
Диапазон ISO
(расширение)
100 — 40 000
(50 — 102 400)
64 — 25 600
(32 — 102 400)
64 — 25 600
(32 — 102 400)
100 — 32 000
(50 — 102 400)
Внутрикамерная стабилизация изображения нет нет пятиосевая,
5 EV
пятиосевая,
5,5 EV
Формат записи фото JPEG (Exif v2.3)
RAW (14 бит)
JPEG (Exif v2.3), TIFF,
RAW (12/14 бит,
несжатый и сжатый)
JPEG (Exif v2.3), TIFF,
RAW (12/14 бит,
несжатый и сжатый)
JPEG (Exif v2.31)
RAW (14 бит)
Автофокус (АФ) фазовый
и контрастный
фазовый
и контрастный
фазовый
и контрастный
фазовый
и контрастный
Число зон фазового АФ 5655 151 493 399
Рабочий диапазон АФ** от −6 до +18 EV от −4 до +20 EV от −4 до +19 EV от −3 до +20 EV
Совместимость с АФ-оптикой (адаптер) Canon EF, EF-S
(EF-EOS R)
  Nikon AF-S
(FTZ)
Sony/Minolta A
(LA-EA4)
Дисплей откидной и поворотный, сенсорный откидной, сенсорный откидной, сенсорный откидной, сенсорный
Размер экрана 3,15″ 3,2″ 3,2″ 3″
Разрешение экрана, пикселей 2 100 000 2 359 000 2 100 000 1 440 000
Видоискатель электронный, 3,69 Мп,
покрытие поля зрения 100%,
увеличение 0,76×
оптический (пентапризма),
покрытие поля зрения 100%,
увеличение 0,75×
электронный, 3,69 Мп,
покрытие поля зрения 100%,
увеличение 0,8×
электронный, 3,69 Мп,
покрытие поля зрения 100%,
увеличение 0,78×
Диапазон выдержек, с 30—1/8000 30—1/8000 30—1/8000 30—1/8000
Экспокоррекция ±3 с шагом ⅓ или ½ ±5 с шагом ⅓ или ½ ±5 с шагом ⅓ или ½ ±5 с шагом ⅓ или ½
Встроенная вспышка нет нет нет нет
Выдержка X-синхронизации, с 1/200 1/250 1/200 1/250
Максимальная скорость съемки, кадров/с 8 7 9 10
Режим бесшумной съемки есть только в Live View есть есть
Максимальное разрешение видео 3840×2160 30p,
поток 480 Мбит/с
3840×2160 30p,
поток 144 Мбит/с
3840×2160 30p,
поток 144 Мбит/с
3840×2160 30p,
поток 100 Мбит/с
Карты памяти SDXC (UHS-II) слот 1: SDXC (UHS-II),
слот 2: XQD
XQD слот 1: SDXC (UHS-II)
слот 2: SDXC (UHS-I)
Интерфейс связи с компьютером USB 3.1 USB 3.0 USB 3.1 USB 3.1
Беспроводные интерфейсы Wi-Fi + Bluetooth 4.1 Wi-Fi + Bluetooth 4.1 + NFC Wi-Fi + Bluetooth 4.2 Wi-Fi + Bluetooth 4.1 + NFC
Дистанционное управление смартфон проводной и беспроводной пульты, смартфон проводной пульт, смартфон проводной и беспроводной пульты, смартфон
Емкость батареи (по методике CIPA) 370 1840 330 650
Размеры, мм 136×98×84 146×124×79 134×101×68 127×96×74
Вес (с батареей), г 660 1005 675 657
Цена в России
* Превосходство в показателях и опциях здесь и далее выделено полужирным шрифтом.
** При ISO 100.

Nikon Z7 опережает конкурентов по показателю «счетчика мегапикселей». Действительно, на сегодняшний день ее сенсор обладает наиболее высоким разрешением изо всех полноформатных беззеркальных камер. Получить сверх того еще 4,3 Мп можно только в среднеформатных беззеркалках.

Теперь примемся за попарное сравнение конкурентов, сведенных в таблице.

Nikon Z7 и Canon EOS R

Canon EOS R можно считать конкурентом нашей героини лишь условно, так как у нее явно недостает мегапикселей для полноценного соперничества. Однако же кроме нее в полнокадровом беззеркальном арсенале Canon больше ничего нет, поэтому мы сочли необходимым привести здесь сравнение с Canon EOS R.

Камеры Nikon Z создавались исходя из соображений рациональности: раз уж беззеркальной системе нужен байонет, отличающийся от зеркального, то давайте сделаем его с расчетом на получение максимальной выгоды. Поэтому рабочий отрезок стал наименьшим, а внутренний диаметр — наибольшим среди всех полнокадровых «беззеркалок» (подробно о достоинствах того и другого — в нашем общем обзоре системы Nikon Z).

Судя по всему, у Canon логика была другой: сохраним максимальную совместимость с уже произведенными объективами линейки EF. Поэтому внутренний диаметр байонета Canon EOS R остался таким же, как у зеркальных камер Canon EOS, а рабочий отрезок составляет 20 мм, что на 4 мм больше, чем у Nikon. В перспективе это лишает Canon EOS R возможности адаптации объективов некоторых систем, например дальномерных Leica M и Contax G, которые при этом будут доступны Nikon Z7 с использованием соответствующих адаптеров.

Nikon Z7 (слева) и Canon EOS R (справа). Вид спереди

Внешние отличия на лицевых панелях соперниц минимальные: Canon не устанавливает здесь ничего, кроме замка байонетного крепления объектива, а у Nikon Z можно рассмотреть пару функциональных кнопок и переднее колесо управления. Это колесо у Nikon всегда находится в привычном месте, в верхней части ручки для удержания камеры, сразу под кнопкой спуска затвора. У Canon EOS R, как и у зеркальных аппаратов этого производителя, аналог по традиции расположен вертикально и позади, а не впереди от кнопки спуска затвора. Но это удобнее рассматривать сверху.

Nikon Z7 (слева) и Canon EOS R (справа). Вид сверху

Обе камеры демонстрируют преемственность по отношению к зеркальным камерам и другими способами. Например, на верхних панелях обоих аппаратов существенное место занимает дополнительный информационный дисплей. Разница меж ними состоит в том, что у Nikon Z7 он работает на органических светодиодах, а у Canon — на жидких кристаллах. Поэтому первый обходится без дополнительной подсветки, а второму она совершенно необходима, и для ее активации служит отдельная кнопку.

У Nikon Z7 слева от видоискателя установлен отдельный селектор режимов съемки, а у Canon EOS R таковой отсутствует, и на месте этого весьма полезного колеса находится выключатель питания.

Nikon Z7 (слева) и Canon EOS R (справа). Вид сзади

Сзади у камер отличия еще более существенные, но не все они видны на фото, представленном выше. Обе оснащены экранами с разрешением 2,1 Мп, у Nikon Z7 дисплей чуть-чуть больше (3,2″ против 3,15″), но его можно отклонять только в одной плоскости, вверх или вниз, причем не на 90°, а меньше (точные данные производитель не приводит). В то же время, у Canon EOS R дисплей обладает подвижностью во всех плоскостях. Если появится желание уподобиться массовому пользователю смартфонов и снять селфи, то для этой цели экран можно запросто развернуть «лицом к себе». Впрочем, максимальная подвижность полезна не только для этого занятия, но и во многих других съемочных ситуациях при визировании с необычной точки.

Видоискатели у обеих камер построены на OLED-матрицах и обладают одинаковым разрешением 3,96 Мп, но у Canon EOS R кратность увеличения оптики немного ниже (0,76× против 0,8× у конкурента).

Для многих бывалых фотографов особую полезность представляет специальный джойстик, с помощью которого можно выбирать точку фокусировки, не отрываясь от визирования снимаемой сцены. В большинстве ситуаций, когда глаз прикован к видоискателю, им пользоваться удобнее, чем сенсорным экраном. У Nikon Z7 такой орган управления есть, а у Canon EOS R, к сожалению, отсутствует, поэтому придется в любом случае пользоваться дисплеем и пальцем.

Самое главное отличие Nikon Z7 от Canon EOS R состоит, конечно же, в разрешающей способности сенсоров. У первой, как мы уже упоминали, она рекордно высока — 45,7 Мп, а у второй приходится довольствоваться 30,3 Мп. И если у Nikon одновременно анонсирована еще одна, более скромная «по мегапиксельности» модель, Nikon Z6, и есть из чего выбирать, то у Canon альтернативы единственной полнокадровой «беззеркалке» пока нет. Дополнительное отличие: в интересах повышения резкостных характеристик у сенсора Nikon Z7 отсутствует специальный фильтр низких частот (low pass filter), предотвращающий появление муара («ряби») на участках изображения с регулярной структурой (полоски на ткани, сетка забора и т. д.). А проектировщики Canon не побоялись эффекта размытия, который создает такой фильтр, и все-таки установили его поверх сенсора.

Второе по важности, что отличает Nikon Z7 от Canon EOS R, это внутрикамерная стабилизация изображения. У первой камеры она реализована и дает выигрыш в 5 ступеней по длительности экспозиции, а у второй ничего подобного нет. В достославном зеркальном прошлом у обоих производителей в разных семействах объективов бытовало много моделей с оптической стабилизацией, основанной на компенсациях дрожания за счет перемещения специальной («плавающей») группы линз. Этот опыт почему-то не остановил Nikon от внедрения в серии Z принципиально другой, внутрикамерной системы стабилизации, основанной на перемещениях сенсора, которая отлично работает с любыми, в том числе собственными неавтоматическими и даже «несистемными» объективами сторонних производителей. А Canon не уступила традиции, по-прежнему полагая, что если потребитель уже определился с выбором системы, то согласится с любым решением выбранной торговой марки и в данном случае станет использовать стабилизированные объективы (с индексом IS).

У Nikon Z7 предусмотрено 493 зоны автофокусировки, покрывающих 90% кадра, в то время как у Canon EOS R таких зон аж 5655 и покрывают они 88% кадра по горизонтали и 100% по вертикали. Конечно, это не означает, что АФ у соперницы работает в 11 раз лучше, но это косвенно указывает на более важную особенность: в Canon EOS R автофокусировка реализована на основе «фирменной» технологии Dual Pixel CMOS AF. Согласно ей, на сенсоре под каждым цветным светофильтром располагается не один, а два фотодиода, и разница в их восприятии деталей изображения используется при работе АФ.

Технология Dual Pixel CMOS AF, реализованная в Canon EOS R

Такая конструкция не дает возможности получить полноценное удвоенное разрешение (60,6 Мп вместо 30,3), но позволяет использовать разницу в тональной составляющей между ячейками каждой пары. Если эти данные были записаны в RAW-файл (опция активируется в меню), то действительно размер такого файла будет почти вдвое больше. С помощью этих дополнительных сохраненных данных (из двух, а не одной светоприемных ячеек на каждый пиксель) можно в ходе постобработки чуть подправить положение точки фокусировки, изменить картину размытия заднего и переднего планов (бокэ) и даже увеличить резкость изображения без риска возникновения неприятных артефактов, которые обычно сводят на нет результат при традиционном программном шарпинге. Более подробно практические изыскания на эту тему освещены в нашем обзоре фотокамеры Canon EOS 5D Mark IV от 27 марта 2018 г., в которой, напомним, технология Dual Pixel CMOS AF была реализована вслед за флагманом Canon EOS 1DX Mark II.

У Nikon Z7 рабочий диапазон системы автофокусировки начинается с −4 EV, в у Canon EOS R — с −6 EV. Это очень серьезный выигрыш, так как шкала этих самых EV, то есть ступеней экспозиции, логарифмическая (каждый последующий шаг есть удвоение значения предыдущего). Конечно, в характеристиках можно указать все, что угодно. Например, Nikon D850 тоже обладает нижним пределом −4 EV, а Sony α7R III — и вовсе всего −3 EV, но на практике АФ обеих этих камер работает несравнимо точнее, быстрее и увереннее, чем у Nikon Z7 (об этом см. ниже в разделе «Практическая фотосъемка»). Однако не учитывать как признак превосходства нижнюю границу срабатывания АФ у Canon EOS R в минус шесть ступеней попросту неприлично.

Ресурс батареи — важная практическая характеристика камеры, особенно беззеркальной, у которой без включенного питания нет возможности визировать снимаемый сюжет. Кстати, именно поэтому никакая «беззеркалка» не сможет работать от аккумулятора с емкостью N миллиампер-часов так же долго, как ее зеркальный прародитель. Тем не менее, как принято говорить, и здесь «возможны варианты».

По методике японской CIPA (Camera and Imaging Product Association) емкость полностью заряженной батареи Nikon Z7 при визировании только по видоискателю составляет 330, а Canon EOS R — 350 кадров. При включении режима энергосбережения можно увеличить фотопродуктивность до 430 и 450 снимков соответственно, а в так называемом эко-режиме (Eco Mode) можно выжать из аккумулятора Canon EOS R еще 110 кадров до максимального показателя 560. Но эти детали не столь существенны: всегда проще взять с собой 2-3 лишних батареи, чем заниматься попытками понижения прожорливости камеры.

Соперницы обладают схожими размерами, их различия в весе несерьезны, поэтому мы решительно против «поиска блох» и анализа разницы в этих параметрах.

Для сравнительной оценки динамического диапазона (ДД) сенсоров наших соперниц обратимся к данным У. Дж. Клаффа.

Динамический диапазон Canon EOS R (голубой) в сравнении с Nikon Z7 (черный).
По William J. Claff (photonstophotos.com)

На диаграмме голубым цветом обозначены показатели Canon EOS R, черным — Nikon Z7; незакрашенные фигуры — значения за пределами нормального диапазона ISO; треугольники, направленные вверх, — масштабирование показателя.

Трудно не заметить общее отставание Canon EOS R от Nikon Z7 по ДД при минимальных значениях эквивалентной светочувствительности. Превосходство первой камеры над второй обнаруживается при ISO 200, ISO 400 и ISO 2000 и более. По нашему разумению, на практике наиболее важны первое упомянутое отставание, так как работа при ISO 2000 и выше все-таки случается не каждый день.

Nikon Z7 и Nikon D850

Нашу героиню можно условно назвать новой ипостасью Nikon D850. Конечно, наряду с принципиально прогрессивными приобретениями не обошлось и без заметных утрат, но оценивать это следует проще: оба аппарата найдут себе достойных хозяев.

14 сентября 2017 г. мы представили подробные отчеты об испытаниях Nikon D850: обзор и лабораторный тест Алексея Ерохина и опыт практической фотосъемки Михаила Рыбакова. В этих материалах было подчеркнуто, что аппарат воплотил в себе важные функции беззеркальных камер: бесшумное фотографирование при поднятом зеркале, фокус-пикинг при ручной наводке на резкость и автоматическую покадровую съемку со сдвигом точки фокусировки. Но кто же в те времена думал о грядущей смене парадигмы у производителя?

Впрочем, теперь можно с уверенностью постулировать, что уже в 2017 году в компании Nikon был запущен процесс по миграции с зеркальной системы на беззеркальную, первые результаты которого мы оцениваем сегодня.

Основные различия между Nikon D850 и Nikon Z7 обусловлены, соответственно, «зеркальностью» первой и «беззеркальностью» второй камеры. Наличие зеркала не только не позволяет фототехнике нормально эволюционировать, но и лишает ее особых преимуществ, недоступных «зеркалкам».

Простоты ради будем считать, что Nikon Z7 — это лишенная зеркала Nikon D850, у которой существенно уменьшились размеры и вес, немного изменилась конфигурация с управлением и понизилась емкость батареи. Изъятие зеркала из конструкции позволило:

  • создать новый прогрессивный байонет, который может в перспективе работать с оптикой любой полнокадровой фотосистемы, цифровой и пленочной, зеркальной и дальномерной,
  • существенно увеличить скорострельность, так как исключено время, затрачиваемое на подъема зеркала перед спуском затвора,
  • визировать сцену не только в видоискателе, но и на дисплее, и при этом видеть ее такой, какой она будет запечатлена на снимке: без специфики поправок, вносимых зеркалом и пентапризмой, без необходимости контроля глубины резкости, адекватности баланса белого и т. д.
Nikon Z7 (слева) и Nikon D850 (справа). Вид спереди

По сравнению с Nikon D850, у последовательницы естественным образом уменьшились размеры (и вес тоже). С передней панели Nikon Z7 исчез привычный для «зеркалок» производителя рычажок селектора режимов съемки (ручная/однокадровая/непрерывная), располагавшийся в поперечной плоскости справа от байонетного кольца, но сохранились две реликтовые функциональные кнопки слева. Впрочем, не будучи «никонианцами», мы никогда не могли по достоинству оценить этих специфических особенностей конструкции.

Расширение просвета байонетного окна у беззеркального потомка видно невооруженным взглядом, а о достоинствах этого можно узнать из нашего материала о системе Nikon Z.

Nikon Z7 (слева) и Nikon D850 (справа). Вид сверху

Информационный экран уменьшился в размерах и приобрел новое конструктивное решение: вместо ЖК-матрицы в Nikon Z7 используется монохромный дисплей на органических светодиодах, не нуждающийся в дополнительной подсветке.

Многофункциональный селектор — предмет гордости Nikon D850 — у наследницы упростился до неузнаваемости: вместо четырех отдельных кнопок доступа к настройками баланса белого, качества сохраняемых снимков, режима экспозамера и фотографирования (P/S/A/M) у Nikon Z7 осталось одно колесо, унаследовавшее функции последней «четвертькнопки» — автомат, P (программный), S (приоритет выдержки), A (приоритет диафрагмы), M (ручной) и три пользовательских режима (U1, U2, U3). Зато сверху на этом колесе появилась кнопка разблокировки стопора, предотвращающего случайное смещение положения селектора.

Nikon Z7 (слева) и Nikon D850 (справа). Вид сзади

Дисплей Nikon Z7 остался на том же месте, что у Nikon D850, и не приобрел, к сожалению, намного большей свободы. Некоторые органы управления изменили свое местоположение, но общая функциональность беззеркального потомка практически не пострадала. Окуляр Nikon D850 нам нравился больше, но ради компактности и даже просто ради перехода на новую беззеркальную систему с некоторыми ограничениями стоит мириться.

К числу серьезных ограничений у Nikon Z7 относится отсутствие второго слота для карты памяти. Однако взамен пользователю предлагается компактность, легкость, более широкая функциональность, а главное — внутрикамерная пятиосевая система стабилизации изображения, которой нет в зеркальных камерах Nikon.

Мы уже упоминали, что сенсоры в обеих камерах почти одинаковые, за исключением зон фазовой детекции автофокуса у Nikon Z7. Эти особенности не влияют на качество изображения, поэтому в этом аспекте у обоих аппаратов с 45,7-мегапиксельными BSI-сенсорами паритет. Чтобы развеять опасения, приведем данные о ДД, измеренном для Nikon D850 и Nikon Z7 Уильямом Дж. Клаффом.

Динамический диапазон Nikon D850 (голубой) в сравнении с Nikon Z7 (черный).
По William J. Claff (photonstophotos.com)

На диаграмме голубым цветом обозначены показатели Nikon D850, черным — Nikon Z7; незакрашенные фигуры — значения за пределами нормального диапазона ISO; треугольники, направленные вверх, — масштабирование показателя.

Не стоит пытаться обнаружить на диаграмме значимую разницу. Несмотря на разное время проведения измерений, данные практически совпадают. Это подтверждает ранее высказанный (и не только нами) тезис о том, что обе камеры располагают сенсорами, одинаковыми с точки зрения параметров воспроизводимого ими изображения.

Забегая вперед, уведомим, что по скорости и уверенности работы автофокуса Nikon D850 опережает Nikon Z7. Надеемся, что этот «перекос в зеркальную сторону» будет исправлен в скором будущем.

Nikon Z7 и Sony α7R III

Сравнение нашей героини с аналогом из стана Sony представляется особенно интересным, поскольку конкурирующая компания была первопроходцем в мире полнокадровых «беззеркалок» еще пять лет назад, и в то время немногие относились к этому начинанию всерьез.

Эргономика соперниц, в целом, весьма сходная. Поправку следует принять лишь на размеры корпуса, который у Sony немного меньше.

Nikon Z7 (слева) и Sony α7R III (справа). Вид спереди

Даже «с лица» видно, что Nikon Z7 несколько массивнее, чем конкурент, и по внутреннему диаметру байонета заметно выигрывает. Sony, как и Canon, предпочитает не перегружать лицевую панель органами управления, поэтому кроме замка байонетного крепления объектива у Sony α7R III здесь ничего нет. Заметим, что ручка у этой камеры менее удобная, особенно при работе с тяжелыми длиннофокусными объективами. Тому виной два обстоятельства: меньшая высота аппарата (это снижает «хваткость») и более сильно выраженный профиль для кисти, сформированный на передней части ручки (из-за этого быстрее устает кисть).

Nikon Z7 (слева) и Sony α7R III (справа). Вид сверху

Несмотря на то, что по сумме размеров соперница из клана Sony более компактна, при взгляде сверху заметно, что Nikon Z7 на самом деле немного тоньше, чем Sony α7R III — это потому, что рабочий отрезок у нашей героини меньше на 2 мм.

Nikon Z7 снабжена дополнительным информационным дисплеем на верхней панели, а у Sony на его месте располагается колесо главного селектора режимов съемки.

Nikon Z7 (слева) и Sony α7R III (справа). Вид сзади

У Nikon Z7 кнопки немного крупнее, и их проще нажимать в ходе практической съемки, особенно если приходится делать это в перчатках. Но органов управления, которые можно перепрограммировать под нужды фотографа, у Sony α7R III больше (11 против 7 у Nikon Z7).

Автофокусировка у конкурентов различается по некоторым количественным показателям.

493 зоны АФ у Nikon Z7 (слева) и 399 у Sony α7R III (справа)

У Nikon Z7 насчитывается 493 фазовых зоны детекции, в то время как у Sony α7R III их 399. Поскольку мы имели возможность в свое время работать с этой камерой Sony, можем утверждать, что по быстроте и качеству работы АФ она все же заметно превосходит нашу героиню.

Частота обновления картинки в видоискателе Nikon Z7 составляет 60 кадров/с, а у Sony α7R III — 120 кадров/с для NTSC или 100 кадров/с для PAL. Это существенно, так как создает больший комфорт при визировании.

Разрешение дисплея у Sony α7R III всего 1,44 Мп, что гораздо меньше, чем у Nikon Z7 (2,1 Мп), но если не ставить две камеры рядом, то эта разница ощущается мало.

У Sony α7R III сенсорный экран можно использовать только для выделения точки фокусировки или для листания отснятых кадров. У Nikon Z7 с его помощью можно производить любые операции, в том числе активировать позиции меню и листать значения их параметров.

По части хранения отснятого материала Sony α7R III оказывается впереди, так как у нее два слота для карт памяти, оба для SD, но первый поддерживает носители высокоскоростного стандарта UHS-II. У Nikon Z7 слот всего один, и он предназначен для XQD, а не SD.

Помимо интерфейса USB 3.0 камера Sony α7R III снабжена также дополнительным портом USB 2.0. Это позволяет использовать вместе с ней сразу два дополнительных внешних устройства — например, пауэрбанк + интервалометр либо внешнее питание от сети + USB-радиотриггер.

У Nikon Z7 есть свой собственный порт для «фирменного» проводного пульта ДУ, но нет стандартного коаксиального разъема для синхронизации со внешними вспышками, а у Sony α7R III есть интерфейс для проводной синхронизации, но нет разъема для проводного пульта ДУ, хотя работа с беспроводным пультом поддерживается в полном объеме.

Сенсоры камер различаются по показателю «счетчика мегапикселей», но не принципиально: 42,4 у Sony против 45,7 у Nikon, у нашей героини он на 9% больше. Организация чипов сходная: оба обладают обратной подсветкой светоприемных ячеек (проводники располагаются под фотодиодами, а не над ними), оба снабжены традиционными цветовыми массивами Bayer с регулярной структурой, оба лишены фильтра низких частот (low pass filter).

Для Nikon сенсор, установленный в камере Z7, является особенным: это собственная разработка. Впервые он появился в «зеркалке» Nikon D850 (см. выше) и ознаменовал тогда частичное освобождение от Sony, которая в течение многих лет снабжала камеры Nikon сенсорами собственной разработки.

Визуально снимки, сделанные Nikon Z7 и Sony α7R III, кажутся почти одинаковыми. Попытаемся выявить между ними количественную разницу и обратимся к измерениям динамического диапазона, опубликованным Уильямом Дж. Клаффом.

Динамический диапазон Sony α7R III (голубой) в сравнении с Nikon Z7 (черный).
По William J. Claff (photonstophotos.com)

На диаграмме голубым цветом обозначены показатели Sony α7R III, черным — Nikon Z7; незакрашенные фигуры — значения за пределами нормального диапазона ISO; треугольники, направленные вверх, — масштабирование показателя.

Картина весьма интересная: Sony α7R III пропускает конкурента вперед лишь в диапазоне сверхмалых значений эквивалентной светочувствительности (ISO 50-64). При ISO 100 она обеспечивает ДД на 0,7 стопа шире, чем позволяет получить Nikon Z7. При ISO 400-500 разница нивелируется, после ISO 600 возвращается к величине 0,6-0,7 EV, а при ISO 25 600 и выше переваливает за 1,1 EV.

Nikon Z7 и Sony α7R III нельзя назвать недорогими аппаратами, но наша более новая героиня весьма ощутимо превосходит соперницу по цене, и это трудно расценивать как победу.

Лабораторные испытания

Стендовые исследования мы проводили в связке с объективом Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S.

Разрешение

Во всех сценах разрешающая способность держится на уровне примерно 70%-80%, что нельзя назвать очень высоким результатом. Причем это сложно списать на специфику оптики, поскольку с увеличением светочувствительности разрешающая способность все-таки падает. Интересно, что разрешение в JPG независимо от освещения имеет форму одной и той же кривой. RAW ведет себя примерно так же, но в темной сцене начинает сдавать раньше, уже на ISO 1600, устремляясь к 60% на ISO 6400. Впрочем, несмотря на все странности, картина довольно стабильная. К тому же для столь высокой разрешающей способности сенсора ее следует признать достаточно хорошей.

ISO RAW, светлая сцена RAW, темная сцена
100
400
800
1600
3200
6400

Автофокус

По точности автофокуса Nikon Z7 занимает высокую позицию и становится почти вровень с камерами, обладающими сенсорами APS-C и Микро 4:3, которым фокусироваться намного легче. Однако по скорости наша героиня заметно уступает не только быстрым беззеркалкам, но и «младшей сестре» Nikon Z6.

Скорость съемки

В таблице приведены значения средней скорости съемки для разных режимов. Первой скоростью назовем ту, с которой серийная съемка стартует. Ее предел — время, после которого съемка замедляется и продолжается со второй скоростью. Единицы измерения — кадры в секунду и секунды соответственно. Символ бесконечности означает, что при съемке ста кадров скорость не изменилась.

Режим Первая скорость Предел первой скорости Вторая скорость
JPEG Low 5,5 к/с
JPEG High 8,4 к/с 3,2 с 2,5 к/с
RAW + JPEG Low 4,3 к/с 7,0 с 2,4 к/с
RAW + JPEG High 7,6 к/с 2,5 с 3,2 к/с

В целом, заявленным характеристикам по скорости съемки камера соответствует сполна. В обоих режимах RAW камера способна отснять около 20 кадров с первой скоростью и чуть меньше в режиме RAW+JPEG.

Стабилизация изображения

Полученный нами результат в 3,3 ступени экспозиции следует признать высоким. Еще более обнадеживающие показатели были получены нами при практической съемке (см. ниже).

Практическая фотосъемка

Испытания камеры в реальных условиях мы проводили с несколькими объективами:

  • Nikon Z Nikkor 24-70mm f/4 S
  • Nikon Z Nikkor 35mm f/1.8 S
  • Nikon AF-S Nikkor 50mm F1.4G через адаптер FTZ

Для фотосъемки в реальных условиях мы выбрали следующие параметры:

  • приоритет диафрагмы,
  • центрально-взвешенный замер экспозиции,
  • однокадровая или следящая автоматическая фокусировка (в зависимости от динамики сцены),
  • фокусировка по центральной точке,
  • автоматический баланс белого (АББ)

Впоследствии время от времени у нас появлялась необходимость изменить характер экспозамера, а также ввести экспокоррекцию.

Для сохранения фото и видео мы использовали карту памяти XQD Sony QDG32E емкостью 32 ГБ со скорость записи 400 Мбит/с). Фотоснимки записывались в несжатом формате RAW (14-битный NEF). Фото подвергались «проявке» и сохранению в Adobe Camera RAW (Photoshop CC v20.0.1) в виде 8-битных JPEG с минимальной компрессией. Иногда в ходе постобработки дополнительно корректировали яркость светов и теней, подправляли баланс белого и в интересах композиции обрезали кадр по короткой или длинной стороне.

Общие впечатления

После включения питания Nikon Z7 готова к съемке менее чем через 1,5 секунды. Камера отлично лежит в руке, с ней очень удобно работать. Все необходимое для съемки обнаруживается в правильных местах, поэтому обращаться с камерой привыкаешь уже через несколько десятков минут, и она становится естественным продолжением рук и глаз фотографа.

Первый приятный сюрприз, который преподносит Nikon Z7, — значительное (в плюс) отличие емкости батареи на практике от заявленной в руководстве пользователя. Нам удавалось запечатлеть за один съемочный день до 400 кадров без подзарядки батареи, и в ней оставалось еще более 10% заряда, в то время как официально производитель заявляет лишь 330 снимков или 85 минут видео.

Мы имели возможность в свое время тестировать Nikon D850 (см. наш обзор от 14 сентября 2017 г.) и Sony α7R III (см. наш обзор от 23 февраля 2018 г.), поэтому можем оценить, как выглядит Nikon Z7 на их фоне. Постараемся быть краткими. Эргономически наша героиня оказывается на высоте и вполне может соперничать с двумя упомянутыми выше аппаратами. А вот по работе автофокуса она им в сотоварищи не годится. Зеркальная Nikon D850 превосходит Nikon Z7 на голову, но и беззеркальная Sony α7R III дает много очков вперед как по точности, так и по скорости АФ.

Качество изображения

По части качества изображения Nikon Z7 заслуживает самой высокой похвалы и даже какой-нибудь награды. Фото получаются такими, как планировалось по замыслу. Детализация и полутона, цвета и микроконтраст, — все сочетается в правильных пропорциях и гарантирует отличный результат.

Итак, второй приятный сюрприз — качество снимков, которые позволяет создавать Nikon Z7. Фото получаются отличными, с живыми, яркими цветами, богатой детализацией и плавными переходами светотени в широком спектре полутоновых градаций. Поэтому для пейзажистов и мастеров макросъемки это настоящая находка. В равной мере потенциал Nikon Z7 будет соответствовать запросам профессионалов при студийной работе.

Высокая светочувствительность

Сенсор камеры переносит подъем эквивалентной светочувствительности очень неплохо. Сцену ниже мы снимали при искусственном свете, повышая ISO на одну ступень от кадра к кадру.

На наш взгляд, вплоть до ISO 800 о шумах можно вообще забыть, и если держать что-нибудь в памяти, то это некоторое снижение ДД, увидеть которое невооруженным глазом на представленных снимках вряд ли удастся.

При ISO 1600—3200 шум становится заметным, но его артефакты не оказывают сколько-нибудь существенного влияния на картинку.

Использовать ISO 6400, пожалуй, тоже можно, но лучше воспользоваться шумоподавлением. Более высокие значения эквивалентной светочувствительности стоит выбирать только в безвыходной ситуации, поскольку при ISO 12800 и выше деградация изображения уже выражена значительно.

Съемка серией

Максимальная скорость серийной съемки (9 кадров/с) может быть достигнута лишь с соблюдением нескольких условий: снимать нужно в только в 12-битном RAW со сжатием, автофокусировка и автоэкспонометрия сработают только в первом кадре серии. В работе мы даже не пытались оценить этот режим.

При использовании следящей автофокусировки и одновременной записи кадров в JPEG + RAW 14 бит без сжатия в режиме CH (Continuous High, непрерывная высокоскоростная съемка) Nikon Z7 успевает сделать 17 кадров за 2 с. Таким образом, скорострельность с непрерывной следящей фокусировкой и экспонометрией составляет чуть более 8 кадров/с. Затем буфер заполняется, и дальнейшая съемка происходит со скоростью около 2,5 кадров/с. Сброс содержимого буфера на карту памяти происходит в течение 6-8 с (зависит от размера файлов RAW, вариабельность которого существенна).

При работе камеры в высокоскоростном режиме непрерывной съемки (CH, Continuous High) со скоростью 8-9 кадров/с в видоискателе отображается лишь первый кадр серии, а при 5,5 кадрах/с картинка хотя и обновляется, но со значительной задержкой. Это осложняет съемку движущихся объектов «вживую» и может потребовать коррекции положения с помощью второго глаза, который во время съемки у фотолюбителя обычно закрыт, да и многие современные профи не умеют им пользоваться.

Серия 1:

Объектив Nikon Z Nikkor 35mm f/1.8 S при полном раскрытии диафрагмы; 1/125 с; ISO 500. Иллюстрация максимальной вместимости съемочного буфера (в серии 17 кадров). Смешанное рассеянное освещение (дневной свет через стеклянную крышу и светодиодные лампы белого света). Режим CH (Continuous High, непрерывная высокоскоростная съемка). Следящая непрерывная фокусировка по лицу девушки-искусствоведа.

Автофокус отработал отлично, не допустив ни одного промаха. Попадание 100%.

Серия 2:

Объектив Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.4G с адаптером FTZ; F1,8; 1/50 c; ISO 320. Мягкий рассеянный свет светодиодных ламп белого света. Режим CL (Continuous Low, непрерывная низкоскоростная съемка). Следящая непрерывная фокусировка по мордочке правого лемура.

Если придираться, то дефектом работы автофокуса можно считать всего два кадра из двенадцати. Но справедливости ради следует разъяснить, что брак вызван не промахами автомата, а, скорее, движениями головы животного, которые при достаточно длительной выдержке создали эффект «смаза». Поэтому поставим безусловно «пять с минусом», а условно — отличную оценку.

Покадровая съемка

При хорошем освещении однокадровый автофокус отрабатывает уверенно и достаточно точно.

В опциях Nikon Z7 реализовано распознавание лиц, однако работает эта функция недостаточно уверенно и легко сбивается с толку, а распознавание глаз вообще не предусмотрено. Поэтому приходится довольствоваться тем, что наличествует.

Приведем положительные примеры в двух портретных сериях, снятых на Nikon Z7 с объективом Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.4G и адаптером FTZ при F1,4. Кадры обеих серий сняты подряд с перекадрированием и перефокусировкой перед каждым спуском затвора. При оценке примем во внимание, что на полном раскрытии этот объектив рисует мягко, и звенящей резкости ожидать не приходится. Впрочем, при портретировании подчеркнутая резкость совершенно ни к чему.

Серия 1. Освещение рассеянным дневным светом через панорамные окна в пасмурный день. 1/40 c; ISO 64.

Серия 2. Освещение контрастным светом светодиодных ламп. 1/50 c; ISO 64.

В обеих сериях автофокусировка показала себя с лучшей стороны: ни одного кадра не уходит в брак.

Итак, если света хватает, то все в порядке. А вот в полумраке автофокус нередко ошибается, причем иногда делает это с упорством и настойчивостью. В таких случаях электроника просто дергает фокусировочную группу линз объектива вперед-назад, и этот процесс не завершается самопроизвольно — его можно прекратить, лишь выбрав другую зону АФ или переключившись в ручной режим.

Вот серия из четырех последовательных кадров. Объектив Nikon Z Nikkor 35mm f/1.8 S при полном раскрытии диафрагмы; 1/40 с; ISO 2000. Фокусировка по лицу девушки в центре поля зрения.

В приведенной серии на втором и четвертом снимках автоматическая фокусировка оказалась несостоятельной и допустила брак, несмотря на установленный в меню запрет спуска затвора без подтверждения фокусировки. Конечно, не следует применять формальную логику и делать вывод о том, что эффективность работы автофокуса при скверном освещении составляет 50%, но становится понятным, что состоятельность автофокусировки сильно зависит от освещенности сцены.

Стабилизация изображения

Обратимся к работе внутрикамерной стабилизации.

Согласно принятому правилу, при съемке с рук для получения резкого снимка без «шевеленки», или «смаза» изображения следует использовать выдержку, равную единице, деленной на фокусное расстояние объектива.

Сцена 1. Объектив Nikon Z Nikkor 24-70mm f/4 S при фокусном расстоянии 50 мм. ISO 200. Допустимая выдержка без расчета на стабилизацию должна составлять не менее 1/50 с.

Камера позволила получить резкие, четкие фото при длительности экспозиции 0,3 и 0,8 с. Только при 1,6 с появилась «шевеленка». Согласно этим данным, эффективность внутрикамерной стабилизации составила чуть более 5 ступеней по длительности выдержки.

Сцена 2. Объектив Nikon Z Nikkor 24-70mm f/4 S при фокусном расстоянии 25 мм. ISO 200. Допустимая выдержка без расчета на стабилизацию для съемки без «смаза» изображения должна составлять не менее 1/50 с.

Резкие снимки удалось получить при выдержках 1/4 и 1/2 с. При дальнейшем увеличении длительности экспозиции (до одной секунды) на фото появилась «шевеленка». Выходит, что в этой съемочной ситуации эффективность стабилизации в камере Nikon Z7 составила более 4,5 ступеней по продолжительности выдержки.

Приведенные выше быстрые тесты (без резервных дублей и вычисления процента эффективности) убеждают нас в том, что производитель не лукавит по поводу выигрыша в 5 ступеней экспозиции по длительности выдержки, которые позволяет получить внутрикамерная стабилизация в Nikon Z7 при съемке с рук. Заметим, что наша экспресс-аргументация представляется нам наиболее правильной, поскольку именно таким образом и предстоит пользоваться этой функцией при практической съемке.

Галерея

Снимки, сделанные нами в ходе практического тестирования, мы собрали в галерее без дополнительных комментариев и подписей. Данные Exif сохранены; доступ к ним можно получить при загрузке фотографий по отдельности.

Авторский альбом фотографий, снятых при помощи камеры Nikon Z7, можно полистать на ixbt.photo.

Видео

Напомним в очередной раз, что любой универсализм имеет свои границы. Современные потребительские видеокамеры умеют снимать фото, а фотоаппараты способны записывать видео, но первоначальное предназначение каждой из этих категорий цифровых устройств накладывает на них серьезные ограничения, вытекающие из их первичной профессиональной ориентации. Возможно, ввиду этого с помощью камкордера нельзя сделать снимок, достойный профессионального фотографа, а фотокамера не сможет стать инструментом кинематографиста. Конечно же, для блогера-влогера, любителя и энтузиаста того и другого рода занятий всегда удобнее иметь под рукой комбайн-универсал: фотоаппарат, снимающий видео, или видеокамеру, снимающую фото, но для настоящих профи такой поход несерьезен. У фотографа и оператора разная «юстировка глаза», разные подходы к творчеству, разные приемы работы и разные требования к инструментам. Можно играть в футбол баскетбольным мячом, а в волейбол — мячом для регби? Можно, но не на профессиональной площадке.

Все это мы к тому, что анализ видеовозможностей фотоаппаратов в разделе «Цифровое фото» мы делаем бегло и приводим в материалах лишь как дополнение к главному — тому, для чего создан фотоаппарат. Пытаться призывами и «наездами» заставить нас сменить парадигму — дело совершенно бесполезное. К тому же на нашем интернет-ресурсе есть раздел «Цифровое видео», где часто можно увидеть знакомую фотокамеру в видеографической ипостаси, и разбор ее возможностей будет проведен там правильно, с учетом специфики съемки движущихся, а не статичных изображений. Поэтому, подчиняясь диалектическому принципу единства и борьбы возможностей и потребностей, мы представляем ниже лишь беглый взгляд фотографа на видеовозможности вверенного нам оборудования.

Nikon Z7 позволяет снимать видео в стандарте 4K при 30 кадрах/с — это не много и не мало; de facto это необходимый минимум для фотокамер сегодняшнего дня.

Сюжет 1. Московское метро, станция Комсомольская. UHD 4K 3840×2160; 29,97 кадров/с с битрейтом 123 Мбит/с. Камера закреплена струбциной.

Налицо явно избыточный контраст с плотными тенями и пересветами в зонах световых пятен. Впрочем, все это последствия внутрикамерной обработки кадров «на лету». Если же снимать с записью параметров N-Log для коррекции гаммы, то можно добиться значительного выравнивания оптических плотностей и понизить нежелательный контраст.

Из удач автоматики отметим мудрое решение в смысле установки баланса белого: выбрана почти идеальная середина между завалом изображения в желто-оранжевые тона (как того велит освещение) и их смещением в синюю сторону спектра (как того просят глаза наблюдателя).

Сюжет 2. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Москва. Зал монументальной греческой скульптуры. UHD 4K 3840×2160; 29,97 кадров/с с битрейтом 124 Мбит/с. Съемка с рук. Активирована цифровая стабилизация изображения.

Образец фликера (мерцания) изображения (заметно на полу, на переднем плане). Мы могли бы догадаться, что за стеклянным колпаком крыши давно нет дневного света — работают люминесцентные лампы. Можно было избавиться от этого явления, переключив частоту кадров с 30 на 25 в секунду. Но это, впрочем, несложно сделать и при постобработке. А картинка нам нравится, и то, как фиксируется движение, тоже. В дополнение к сказанному хотим отметить вполне адекватную работу стабилизации: никакой тряски в кадре не видно.

Сюжет 3. Московское метро, станция Новослободская. Парафраз (точнее, «паравид») на тему первого кино братьев Люмьер L’Arrivée d’un train en gare de la Ciotat («Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота»). UHD 4K 3840×2160; 29,97 кадров/с с битрейтом 127 Мбит/с. Съемка с рук. Можно сравнить этот сюжет с аналогичным, снятым при помощи камеры Nikon Z6 в другом нашем обзоре.

Главное в этом сюжете — плавность движения поезда, стремительно, но с замедлением перемещающегося из центра кадра к его левому краю. Мы не увидели дерганья контуров и разрывов плавного перемещения. Хорошо проработаны детали в тенях. А вот света пересвечены — сказывается сужение динамического диапазона, вызванное внутрикамерной обработкой и компрессией видео. Впрочем, как мы отметили выше, этого можно избежать, используя запись в 10-битном формате (4:2:2) с сохранением параметров N-Log. Правда, для этого потребуется подключить к камере внешний рекордер через интерфейс HDMI.

Итог

Первенец — и уже рекордсмен! Вот так и следует поступать, когда затеваешь серьезное начинание. Мы вправе сразу объявить Nikon Z7 чемпионом среди полнокадровых беззеркальных камер по разрешающей способности сенсора. Новинка обладает новым байонетом и использует оптику нового стандарта, но сохраняет полную совместимость с автофокусными объективами AF-S Nikkor (для этого необходим адаптер FTZ). Nikon Z7 оснащается пятиосевой внутрикамерной стабилизацией изображения, позволяющей получить выигрыш до пяти ступеней по длительности экспозиции при съемке с рук, хорошо переносит высокие ISO, создает фотографии высочайшего качества с обилием мельчайших деталей, плавными переходами светотени и сочными, яркими цветами — все это подтверждено нашими испытаниями. Автофокусировка использует 493 зоны фазовой детекции, распределенные по 90% площади кадра, и уверенно работает в условиях хорошего освещения. Камера заключена в металлический корпус и обладает защитой от пыли и брызг. Мы удостоверились, что Nikon Z7 — высококлассный инструмент для профессиональной работы и желанный вариант выбора при фотографировании природных и городских ландшафтов, интерьеров, а также при работе в студии.

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор фотокамеры Nikon Z7:

Наш видеообзор фотокамеры Nikon Z7 можно также посмотреть на iXBT.Video

Благодарим компанию Nikon за камеру и объективы, предоставленные для тестирования

25 декабря 2018 Г.

Справочник по ценам