| Название | Fujifilm XF1 |
| Дата анонса | 17 сентября 2012 г. |
| Тип | продвинутый компакт |
| Производитель | Fujifilm |
| Информация о камере | Fujifilm XF1 на сайте производителя |
| Цена | Н/Д(1) |
Сегодня у нас «в гостях» продвинутый компакт Fujifilm XF1. Не подумайте, что слово «продвинутый» — это подложка скрытой рекламы. Для покупателя это, прежде всего и совершенно точно, — высокая цена. Понятно, что за каждую вложенную копейку хочется получить нечто ценное, тем более что 16 килорублей (на момент написания статьи) — цена не самой дохлой зеркалки. Зеркалку начального уровня уже можно купить за 12 тысяч, а за 16—17 тысяч — либо «тушку» Canon EOS 600D Body, либо «кит» Sony Alpha SLT-A37 Kit 18-55.
Конечно, сравнивать продвинутые компакты с зеркалками не совсем корректно, но это сравнение первыми предложили сами производители — дескать, при скромных размерах вы получаете «настоящее зеркалочное качество». В последние годы, впрочем, подобные уверения исчезли. Вернее, перешли на скрытый уровень, как мы вскоре убедимся.
Характеристики
| Основные | |
| Матрица | EXR CMOS, 2/3 дюйма (8,8×6,6 мм) |
| Разрешение | 12 млн эффективных пикселей, максимальное разрешение 4000×3000 |
| Стабилизатор изображения | Оптический, с перемещением линз объектива |
| Светочувствительность | ISO 100—3200, до 12 500 в режиме UltraISO |
| Объектив | Fujinon F1,8—4,9, 25—100 в 35-миллиметровом эквиваленте, 4-кратный зум, ручное зумирование |
| Режимы съемки | EXR, Auto, P, S, A, M, C1, C2, Movie, SP, Adv |
| Управление экспозицией | TTL-замеры в 256 зонах, мульти/точечная/средняя |
| Формат файлов | JPEG (EXIF ver 2.3), RAW (формат RAF), RAW+JPEG (поддержка формата DCF — Design Rule for Camera File System/DPOF) |
| Видео | Видеозапись Full HD в формате H.264 (MOV) со стереозвуком, с возможностью делать снимки во время записи |
| Память | Карты памяти SD/SDHC/SDXC (UHS-I). Встроенная память 25 МБ |
| Экран | 3 дюйма, 460 000 точек, фиксированный |
| Разъемы | USB 2.0 High-Speed, Mini-HDMI (NTSC/PAL по выбору, монофонический звук) |
| Мин. расстояние фокусировки | 50 см в обычном режиме, 3 см в режиме макро |
| Источник питания | Литий-ионная батарея NP-50A (прибл. 300 кадров стандарта CIPA) |
| Размеры, вес | 107,9×61,5×33,0 мм, 225 г (включая вес батареи и карты памяти) |
| Дополнительные | |
| Вспышка | Выбрасываемая, эффективный диапазон от 50 см до 7,4 м в широкоугольном положении зума; от 80 см до 2.7 м в положение «телефото» |
| Цифровой зум | 2-кратный интеллектуальный |
| Видоискатель | Нет |
| GPS | Нет |
| Автоспуск | 10 сек, 2 сек |
| Подсветка автофокуса | Да |
| Брекетинг | По экспозиции; по эффекту имитации пленки; по динамическому диапазону; по чувствительности |
| Форматы съемки | Максимальное разрешение — 4:3 (4000×3000), 3:2 (4000×2664), 16:9 (4000×2248), 1:1 (2992×2992) |
Так что же предлагает нам производитель, кроме коробки, описания, диска с ПО MyFinePic Studio, зарядки для аккумулятора, USB-кабеля и 25 мегабайт встроенной памяти?
Прежде всего — дизайн. В рекламных материалах он занимает почетное первое место. «Стильный, высокотехнологичный облик XF1 достигнут благодаря особому вниманию к эргономике и выбору наилучших материалов».
Следом акцент делается на «главную фишку»: «В отличие от технологии Power Zoom (электромеханический привод зума), вращающееся механическое кольцо зума позволяет масштабировать изображение в традиционном стиле. Камера включается поворотом кольца зума, как и модель X10».
Далее идет «техника»:
- Светосильный объектив f/1,8 позволяет снимать в условиях низкого освещения без повышения уровня чувствительности, сводя шумы к минимуму.
Ремарка: «Здесь надо учесть, что максимальная светосила объектива в положении «теле» — f/4,9».
- Уникальный механизм оптической стабилизации изображения (OIS), в котором первые четыре линзы используются для увеличения четкости изображения, позволяет предотвратить затемнение кадра по краям и добиться высокого разрешения по всей площади кадра.
Ремарка: «Это мы, разумеется, проверим».
- 12-мегапиксельная матрица EXR-CMOS 2/3″ обладает тремя режимами работы (SN — высокая чувствительность и низкий уровень шума, DR — расширенный динамический диапазон, и HR — высокое разрешение), каждый из которых может быть выбран в зависимости от ситуации для достижения наиболее четкого и контрастного изображения. Другими преимуществами камеры являются съемка в режиме макро на расстоянии от 3 см и возможность создания красивого эффекта «боке», которые обеспечивает объектив Fujinon f/1,8.
Ремарка: «Вот они, сказки про зеркалку! Про красивое размытие фона (эффект «боке») создатели компактов раньше не говорили. Да и смешно было говорить, если небольшая матрица дает эффект сплошной резкости — от передней линзы и до бесконечности. «Боке» — это слово для объектива зеркалки. Впрочем, бывают случаи, когда и компакт дает размытие фона, но для этого надо сильно исхитриться — снимать с близкого расстояния и выбирать далекий-далекий фон. А только открытая диафрагма романтической дымки вокруг объекта не даст».
Fujifilm XF1 и конкуренты:
| Объектив (экв. 35 мм) | Матрица | Дисплей (размер, количество точек, тип) | Стабилизатор | Видео | Вес, размеры | Примерная цена | |
| Canon G15 | 5х 28—140 мм f/1,8—2,8 | 12 Мп 1/1,7″ CMOS | 3″ LCD 922 000 фиксированный | оптический | 1080p 24 fps | 352 г 106×76×40 мм | Н/Д(0) |
| Canon S110 | 5х 24—120 мм f/2,0—5,9 | 12 Мп 1/1,7″ CMOS | 3″ LCD 461 000 фиксированный | оптический | 1080p 24 fps | 198 г 99×59×27 мм | Н/Д(2) |
| Fujifilm X10 | 4х 28—112 мм f/2,0—2,8 | 12 Мп 2/3″ EXR CMOS | 2,8″ LCD 460 000 фиксированный | оптический | 1080p 30 fps | 330 г 117×70×57 мм | Н/Д(1) |
| Fujifilm XF1 | 4х 25—100 мм f/1,8—4,9 | 12 Мп 2/3″ EXR CMOS | 3″ LCD 460 000 фиксированный | оптический | 1080p 30 fps | 225 г 108×62×33 мм | Н/Д(1) |
| Nikon P7700 | 7,1х 28—200 мм f/2,0—4,0 | 12 Мп 1/1,7″ BSI CMOS | 3″ LCD 921 000 откидной, поворотный | оптический | 1080p 30 fps | 392 г 119×73×50 мм | Н/Д(2) |
| Olympus XZ-2 | 4х 28—112 мм f/1,8—2,5 | 12 Мп 1/1,7″ BSI CMOS | 3″ LCD 920 000 откидной, сенсорный | оптический | 1080p 30 fps | 346 г 113×65×48 мм | Н/Д(1) |
| Panasonic LX7 | 3,8х 24—90 мм f/1,4—2,3 | 10 Мп 1/1,7″ MOS | 3″ LCD 920 000 откидной | оптический | 1080p 60 fps | 269 г 111×67×46 мм | Н/Д(2) |
| Samsung EX2F | 3,3х 24—80 мм f/1,4—2,7 | 12 Мп 1/1,7″ BSI CMOS | 3″ OLED 614 000 откидной, поворотный | оптический | 1080p 30 fps | 294 г 112×62×29 мм | Н/Д(1) |
| Sony RX100 | 3,6х 28—100 мм f/1,8—4,9 | 20 Мп 1″ CMOS | 3″ LCD 1 230 000 фиксированный | оптический | 1080p 60 fps | 213 г 102×59×36 мм | $617(145) |
Теперь, когда мы загрузили предварительную информацию, можно подвести первый итог:
- Модель Fujifilm XF1 хорошо вписывается в класс продвинутых компактов: высокое разрешение, высокая максимальная чувствительность, возможность снимать в RAW, светосильный широкоугольный объектив, оптическая стабилизация. Для полного счастья не хватает видоискателя, «горячего башмака» и поворотного OLED-экрана.
- Камера обещает быть очень качественной, но при этом мы держим в уме, что маленькую матрицу не обманешь. Кадры, скорее всего, будут классными на фоне того, что обычно дают компакты. Но эффект «боке» у компакта — это, скорее всего, сказки.
- При этом мы также держим в уме, что каждый производитель достоин безусловного уважения, лидеры рынка без преувеличения создают технические шедевры.
- И еще мы держим в уме, что шедевры стоят недешево, поэтому интересы потребителя требуют не только уважения, но и объективной информации.
Конструкция и дизайн
Конструкторы и дизайнеры постарались на славу, можно не спорить. С одной стороны, чувствуется классика в «леечном» стиле, с другой — современная индивидуальность.
 | Выбрасываемая над корпусом вспышка (миллиметров на 10, если не больше) и объектив с ручным зумированием. Реально полезные вещи в фотосъемке. При видеосъемке к ручному зуму надо привыкнуть. Чтобы освоить «наезд» и «отъезд», придется потратить полчаса, не меньше. И все равно особой плавности не получишь. По крайней мере, поначалу. |
 | В положении «теле» объектив выдвигается на 4,5 см. Справа видна накладка, под которой спрятаны разъемы USB и Micro-HDMI. Адаптер питания в комплект не входит, приобретается отдельно, а подключается к USB-разъему. |
 | 3-дюймовый экран, высокая четкость, хороший угол обзора (при неярком освещении съемку можно вести с угла порядка 160 градусов). На ярком солнечном свету — увы, экран слепнет. И тогда, за неимением видоискателя, «слепнет» и фотограф. Управление хорошо продумано: используется классический 4-позиционный навипад, вокруг него — второе управляющее колесико. Первое — видно невооруженным глазом чуть правее экрана. То есть получается продвинутая схема управления на двух колесиках — этим может похвастаться не каждая бюджетная зеркалка. |
 | Фокусное расстояние отградуировано в 35-миллиметровом эквиваленте. Кроме кнопок спуска, выброса вспышки, колеса выбора режимов, сверху находится программируемая кнопка Fn. Очень удобно повесить на нее, например, «Съемку в RAW — JPG». Несмотря на малые размеры, «добраться» до этой кнопки можно даже в перчатках. |
 | Когда объектив вдавлен в корпус, камера выключается. Когда не вдавлен, но повернут в «нулевую точку» — находится в режиме Standby. В любом случае для перехода в рабочий режим требуется примерно 1 секунда. |
 | 4-позиционный навипад усиливается кнопкой E-Fn. При ее нажатии на экране возникает «электронный навипад». Он подсказывает, какие функции привязаны в этом режиме к клавишам навипада. Например, вместо переключателя «макро» к левой позиции можно привязать «выбор ISO». Очень удобно! |
 | Кроме привычных режимов «Автомат» и PASM камера предлагает:
|
Подведем итог. Конструкция и дизайн — исключительно удачны. Камера удобно лежит в руке, достаточно легка, чтобы выставить режимы двумя руками, а съемку производить одной. Клавиши также удобны, легко нажимаются, но не «звенят». Все на высшем уровне.
Маленькая ложка дегтя — неудобство ручного зумирования при видеосъемке. Когда держишь легкую камеру в течение получаса (тяжелую, как ни странно, держать удобнее) и стараешься «не дрожать», вращение ручного зума (тоже некрупного) неизменно приводит к тому, что кадр дергается. Но при фотосъемке ручной зум — безусловное благо.
Качество изображения: шумы
Вспомним старинную японскую мудрость: «При достаточном освещении все компакты хороши. При недостаточном — картинка получается либо “шумной”, либо “отфотошопленной”». При недостатке света непродвинутый компакт просто склеивает ласты — т. е. задирает чувствительность до неприличного уровня, а шумы гладит грубым «фотошопом». Эффект, как правило, плачевный. В тех же условиях продвинутый компакт пытается сделать невозможное: вытянуть темную картинку всеми правдами и неправдами.
К «правдам» относятся высокая светосила объектива и оптическая стабилизация изображения. Вторая позволяет увеличить выдержку, но это тоже не стопроцентное средство — порой, чтобы поймать движения объекта, нам нужна короткая выдержка, даже при неярком освещении. И тогда стабилизатор бессилен.
А «неправдой» является все тот же встроенный «фотошоп», только не грубый, а продвинутый. Это умная математика: если шумы слишком заметны, их можно обработать очень хитро — не размазать всю картинку ровным слоем, а некоторые фрагменты подчистить, границы подкрасить увеличенной четкостью и т. д. и т. п. Короче, попробовать сделать то, что делает опытный ретушер. Надо сказать, что год от года математика фотокамер, действительно, становится умнее. И на первый взгляд, снимки, сделанные при ISO 400 и ISO 2000, почти одинаковы. Но только на первый — а если рассмотреть детали, можно найти много интересных отличий.
| ISO 400 | ISO 2000 |
 |  |
Это снимки нашего лабораторного стенда, сделанные при ISO 400 и ISO 2000. На первый взгляд, даже если рассмотреть увеличенный снимок размером 2000 пикселей по ширине, они действительно одинаковы. Но давайте рассмотрим относительно мелкие детали.
| ISO 100 | ISO 400 |
 |  |
| ISO 1600 | ISO 3200 |
 |  |
Это фрагмент денежной купюры. Сверху — кадры ISO 100 и ISO 400. Снизу — ISO 1600 и ISO 3200. Заметим, что эти снимки сделаны при выключенном фильтре шумов. Если точнее, фильтр поставлен в положение «низкий», полностью его отключить нельзя. И что? Мы практически не видим классического цифрового шума. Изображение теряет четкость, но приобретает вид «акварель из фотошопа». Поймите правильно, мы не кидаем камень в производителя. Компания Fujifilm, как и другие лидеры рынка, из двух зол выбирает условно меньшее — вместо шумов дает «фотошоп». Причем довольно качественный, но, увы, не идеальный.
Наверное, еще более правильно было бы предоставить пользователю выбор: либо шумы, либо «фотошоп». Но недовольные все равно бы остались. Давайте теперь посмотрим, что происходит, когда фильтр переходит в состояние «Стандарт».
| ISO 100 | ISO 400 |
 |  |
| ISO 1600 | ISO 3200 |
 |  |
Видно, что «фотошопа» явно стало больше. Фрагменты с однотонной заливкой выглядят совсем гладко, но тонкие детали камера пытается восстановить из грубого рисунка, а это задача почти безнадежная. Работа «фотошопа» безусловно хороша (невольно задумаешься, как бы ты сам убирал шумы, сколько пришлось бы потратить времени), но все же это фотографическая «неправда».
Здесь мы отходим от прямого смысла слова «фотография» — письмо светом. Это уже «фотошопография». Или, если хотите, можно привести другую аналогию. Продвинутый компакт — это как высококачественный музыкальный центр со звенящими высокими, бухающим Bass Boost и, в общем-то, чистым звуком. Но этот звук теряет естественность, для которой желательно поставить метровые колонки, 15-килограммовый ресивер и все прочие дела, вплоть до золоченых контактов. То есть, если вернуться к фотографии, — завести зеркалку, большую и тяжелую, но дающую естественное изображение даже на высокой чувствительности, порядка 2000 единиц ISO. Или выше — но тогда зеркалка будет совсем большой и очень недешевой.
 |  |
Вот еще одна иллюстрация работы «фотошопа». Фотография этой милой девушки сделана на ISO 400 при «низком» фильтре шумов. Выглядит девушка довольно естественно. Но если увеличить детали (фрагмент, край лба и волос), мы увидим, что они «отфотошоплены». Не безбожно, но заметно. Лучше это или хуже, чем обычный цифровой шум? Каждый отвечает на этот вопрос сам — фотографию и фрагмент можно увеличить.
Теперь перейдем к шкале Kodak Gray Scale #13. Что это такое — можно разобрать на всех тестовых снимках (они сделаны при ISO 100, 400, 800, 1600, 2000, 2500 и 3200). Но мелкие детали постепенно тонут в шумах слева (фильтрация «низкая») или размазываются «фотошопом» (фильтрация «высокая»). И здесь возникает вопрос: можно ли в принципе измерить степень падения качества? Можно ли отобразить эту степень какой-либо цифрой? Или, как считают некоторые эксперты, сегодня эта задача вообще нерешаема, и кроме визуального анализа качество картинки ничем измерить нельзя, поскольку с приходом «фотошопа» традиционные измерители (те же миры) слишком легко сбить с толку.
И даже человеческий глаз не может поставить окончательный диагноз. Согласитесь, сложно сказать, какие изображения более качественны — те, что сделаны на 2500 единицах ISO, или те, что сделаны на 3200 единицах. Точнее будет сказать — какие из них менее качественные.
| Фильтрация «низкая» | Фильтрация «высокая» | |
| ISO 100 |  |  |
| ISO 400 |  |  |
| ISO 800 |  |  |
| ISO 1600 |  |  |
| ISO 2000 |  |  |
| ISO 2500 |  |  |
| ISO 3200 |  |  |
Приведенные фрагменты очень хорошо демонстрируют, насколько сложна задача измерения. Можно было бы ограничиться визуальным анализом, как это делают практически на всех фотографических сайтах. Но мы уже указали на один его недостаток: даже глаз можно обмануть. Кроме того, есть еще один очень большой минус: все картинки для сравнения на страницу не положишь — по крайней мере, одновременно. И тогда глазу придется метаться от одной картинки к другой. В идеальном случае к каждому фрагменту желательно приложить цифру — точный показатель уровня качества.
Но это задача непростая. Наша методика будет совершенствоваться, сейчас в разработке находится принципиально новый измеритель. А пока мы предлагаем два метода измерения качества. Первый — по серой шкале. Если изображение качественное, то поля серого цвета состоят из пикселей примерно одинаковой яркости, и при точно подобранном балансе белого яркость трех каналов RGB примерно одинакова. По мере роста шумов однородность поля будет падать. Значит, мы можем измерить разброс относительно среднего значения в каждом поле. А потом усреднить его и получить интегральную оценку. Чем выше значение разброса, тем ниже качество картинки.
Вот что дают результаты расчетов. Для каждого случая (для разных уровней фильтрации, независимо от того, какую картинку мы обрабатываем — RAW или JPG) явно видно, что разброс яркостей растет по мере увеличения чувствительности. Но после 2500 единиц ISO падение качества как будто замедляется. Кроме того, фильтрация шумов явно справляется с задачей, обманывая не только глаз, но и наш измеритель: при «высокой» фильтрации кривая роста становится пологой, будто изображение с ISO 3200 находится на том же уровне, что и картинка с ISO 800.
Но мы уже видели фрагменты и знаем, что это не так. Картинка на ISO 3200 стала более гладкой, будто шумы исчезли. Но мелкие детали исчезли вместе с шумами. И фотограф десять раз подумает, нужен ли ему такой фильтр, который все «отфотошопит», сгладит вместе с деталями.
Давайте рассмотрим детали еще одного фрагмента, сначала при «низком» (читай, выключенном) фильтре, затем при «высоком».
| Фильтрация «низкая» | Фильтрация «высокая» | |
| ISO 100 |  |  |
| ISO 800 |  |  |
| ISO 1600 |  |  |
| ISO 3200 |  |  |
При «низком» фильтре мы видим, как белка и кисточки постепенно теряют реальный вид, превращаются в нечто «нарисованное». При фильтре, включенном на полную катушку, белка тоже постепенно теряет «человеческое» лицо. Но теперь реалистичность на «зарисовывают», а «лепят из пластилина».
Короче говоря, фильтры еще далеки от идеала, хотя надо признать, что лет пять-шесть назад они были намного хуже. Есть надежда, что когда-нибудь цифровые фотокамеры будут просто воссоздавать реальность намного краше, чем она есть на самом деле. Но это уже будет не фотография, а другой вид техники и искусства.
Что касается качества изображения, то его можно измерить еще одним способом: определить разрешение по системе расходящихся лучей (мире). Этот измеритель тоже не идеален (сейчас подробно не будем на этом останавливаться), но можно сказать точно: при увеличении чувствительности разрешение падает, причем независимо от того, на какую мощность включен фильтр шумов. На трех приведенных графиках это видно — при «низком» фильтре (слева), стандартном (посередине) и «высоком» (справа).
| Разрешение на снимках миры | ||
| Фильтрация «низкая» | Фильтрация «стандарт» | Фильтрация «высокая» |
 |  |  |
ISO 100—3200, фокусное расстояние 50 мм (в 35-миллиметровом эквиваленте), диафрагма f/7,1  JPG-С (замер в центре кадра) JPG-E (замер на краю кадра) RAW-С (замер в центре кадра) RAW-E (замер на краю кадра) | ||
С этими показателями уже сложно спорить, хотя все равно некоторые комментарии необходимы. Давайте убедимся, что приведенные графики хоть в какой-то мере отражают реальность, сравнив два фрагмента. Красная линия на первом графике показывает нам разрешение 0,52 линии на пиксель при чувствительности ISO 1600. И такое же разрешение показывает фиолетовая линия на третьем графике — при чувствительности 400 ISO. На первый взгляд кажется, что это странно, тем более что первую точку нам дал JPG, а вторую — RAW, который в варианте Fujifilm зовется RAF. Априори RAW дает более качественную картинку, а с учетом «дельты» по чувствительности (1600 и 400 единиц ISO — очень немалой «дельты»!) полученные результаты кажутся более чем странными.
| JPG, ISO 1600, «низкая» фильтрация | RAW, ISO 400, «высокая» фильтрация |
 |  |
Но посмотрим внимательно на два фрагмента. Оба содержат миру на краю кадра, кусочек серой шкалы и кусочек деревянной 40-сантиметровой линейки (кстати, весьма неплохого измерителя качества картинки). Если не знать предыстории, можно подумать, что это одна и та же фотография, но на первом фрагменте по ней прошлись «шарпом» (фильтром усиления резкости), а на втором — «блуром» (фильтром размытия). По визуальным ощущениям, качество двух фрагментов примерно одинаковое, хотя фактура изображения совершенно разная. Но читаемость мелких деталей находится примерно на одном уровне, поэтому мира дает один показатель — 0,52 линии на пиксель.
Что касается падения качества при использовании RAW — это загадка, которую разгадать не так просто. Феномен размытости фирменного RAW Fujifilm обсуждается в Сети, картину, очень похожую на наши результаты, дает сайт dpreview.com. Т. е. в нашем небольшом исследовании не допущено никакой досадной ошибки. Разумеется, перед публикацией мы проверили и перепроверили качество семплов и правильность замеров. Больше того, у нас была версия, что свеженький плагин Adobe Camera Raw 7 недостаточно умело раскрывает RAF, и мы попробовали фирменный конвертор, прилагаемый к камере. Кстати, в большинстве случаев он дает более высокое качество, чем Camera Raw. Иногда — заметно выше, иногда — почти незаметно, не настолько, чтобы отказываться от удобства плагина Adobe. Во всех случаях невооруженным взглядом видно, что снимки RAW сильно «блурят», как будто по ним специально прошлись сглаживающим фильтром. Если представители Fujifilm расскажут, почему так получается, всем будет интересно. А пока остается констатировать: если в кадре нет грубых ошибок по цвету (балансу белого) и экспозиции — короче, если нет показаний для RAW, то лучше использовать кадры JPG — они, при прочих равных, дают более высокое качество, хотя и «шарпят» картинку.
Разумеется, этот совет для случая, когда нет охоты возиться с настройками конвертации RAW. Если такая охота есть, с помощью ползунков группы «Детализация» и контрастности, экспозиции, четкости можно вытянуть из RAW гораздо более высокое качество, чем дает JPG.
но все равно Adobe Camera Raw — роднее и ближе.
Это первый вывод по качеству изображения на разных чувствительностях. Второй, и не менее важный: если жизнь не заставляет вас поднимать чувствительность выше ISO 800, лучше этого не делать. При низкой фильтрации шумов вы столкнетесь с чем-то похожим на адобовский фильтр «Зернистость фотопленки», а при высокой — на фильтры «Масляная живопись + Размытие». Чтобы этого избежать, или столкнуться, но в минимальных дозах, у камеры Fujifilm XF1 есть два режима — «Auto ISO 400» и «Auto ISO 800», когда камера сама выбирает, насколько ей можно поднять чувствительность, но пользователь определяет верхний предел.
Оптика и матрица
Теперь забудем, что у камеры есть встроенный «фотошоп», и вспомним, что на разрешение влияют характеристики объектива и матрицы. Забыть нам поможет съемка на ISO 100 — минимальной чувствительности Fujifilm XF1, где «фотошоп» не проявляется. А вспомнить — тоже съемка, «прогон по девяти точкам»: на минимальном фокусном расстоянии (25 мм в 35-миллиметровом эквиваленте), среднем (50 мм) и максимальном (100 мм). На каждом «фокусе» делаются замеры на минимальной, средней и максимальной диафрагме — таким образом, весь прогон требует изучения 9 точек. Некоторые эксперты считают, что замеры при минимальном отверстии необязательны, поскольку после f/11 для зеркалки и f/4,0-5,6 для компакта качество картинки определяет не только оптика, но и размер ячейки матрицы. Тем не менее, мы посчитали важным показать, насколько падает разрешение при «минимальной дырке» — это более важно для фотографа, чем объяснение, за счет чего падает разрешение. В конце концов, в цифровых камерах настолько тесно переплетены возможности оптики, электроники и математики, что найти, кто виноват, не всегда удается.
| f/1,8 — f/4,9 | f/6,4 — f/8 | f/11 | |
| 25 мм |  |  |  |
| 50 мм |  |  |  |
| 100 мм |  |  |  |
Тестовые изображения показывают, что производитель в целом не обманул, когда обещал высокую четкость изображения. По крайней мере, в центре кадра это так. Зона максимальной четкости — максимально открытая и средняя диафрагма. При минимальном отверстии разрешение заметно падает (повторим, что здесь виновата матрица). Но все же, если снимок предполагает высокую четкость, на минимальном ФР лучше не использовать узкую диафрагму (меньше f/9).
Также стоит учесть, что при съемке с близкого расстояния (с минимальным фокусным расстоянием) мы видим незначительную расфокусировку на линии 1/5 кадра от края по горизонтали (именно там проходит середина школьной линейки).
Теперь рассмотрим графики. Они менее информативны (увидеть уровень качества проще, чем понять цифру), зато позволяют охватить большее пространство — не только снимки JPG, но и RAW, не только центра кадра, но и край. Мы условно назвали адобовский вариант RAW-A, а фирменный Fuji — RAW-F. Замеры в центре кадра имеют окончание «C — center», а на краю кадра — окончание «E — edge».
| Разрешение на снимках миры | ||
| Минимальное фокусное расстояние — 25 мм | ||
 |  | |
| Среднее фокусное расстояние — 50 мм | ||
 |  | |
| Максимальное фокусное расстояние — 100 мм | ||
 |  | |
Зеленые графики показывают, что творится в центре, а синие — что происходит на краю кадра. Сразу оговоримся, что разрешение на краю — не так важно (хоть производитель и обещал высокое разрешение по всей площади кадра). И синие графики — это, скорее, «материал для любознательных», чем реальная рекомендация для фотографа: сложно представить себе композицию, где понадобилась бы четкая картинка на периферии кадра. Даже расфокусировка, которую мы наблюдаем на минимальном фокусном расстоянии (вернее, при съемке на расстоянии порядка 1 метра) едва ли испортит снимок.
Гораздо интереснее показатели RAW, которые ослабляют разрешение не только на краю кадра, но и в центре. Мы не стали загромождать статью изображениями RAW, при желании их можно скачать в блоке ссылок на оригинальные изображения (внизу страницы). Но по графикам видно, что разрешение RAW ниже, чем у JPG. В центре кадра конвертор RAW-F значительно опережает RAW-А. На краю кадра оба конвертора одинаково плохо справляются с задачей создания четкого изображения.
Повторимся, что с кропотливой настройкой конвертора RAW можно добиться значительного увеличения четкости и детализации. Но по умолчанию изображения RAW очень замено «блурят». Фирменный конвертор — чуть меньше, плагин Adobe — чуть больше.
Особенности Fujifilm XF1
Скорость
Очень часто, работая с компактами, оказываешься в дурацком положении: ты хочешь снять одно, а компакт снимает «это одно» на половинку секунды позже. Всё! «Птичка» улетела, кадр можно выбрасывать. Это связано с суммарной задержкой, которую дают экран, автофокус и собственно съемка. Еще сложнее бывает, когда пытаешься предугадать кадр.
В этом смысле Fujifilm XF1 не разочаровала ни разу. Примерно, навскидку, суммарный лаг не превышает 0,3 секунды. Конечно, это не скорость зеркалки, но Fujifilm XF1 работает достаточно быстро, чтобы кадры можно было не только ловить, но и предугадывать. Добавим сюда малое время включения — чуть меньше секунды.
Отдельные задержки связаны с обработкой, когда буфер заполнен и камере требуется некоторое время, чтобы «переварить» кадры. При обычной съемке одиночными кадрами в JPG с максимальным разрешением и качеством Fujifilm XF1 успевает обрабатывать съемку без заметных задержек и позволяет снимать со скоростью 3 кадра в секунду сериями по 5 кадров в максимальном разрешении. Больше на практике сложно себе представить, мы не стали ловить предел; есть такое слово — достаточно. Только карту памяти лучше поставить 10-го класса, это не тот случай, когда надо экономить на спичках.
При одиночной съемке RAW+JPG задержки становятся более заметными: после пяти кадров камере требуется примерно 20 секунд, чтобы показать результаты съемки. Хотя она готова продолжать снимать «в ящик», т. е. в буфер памяти. Для более быстрой съемки можно переходить на автоматические серии — до 10 кадров в секунду. Да, камера на это способна, но при уменьшенном до размера М разрешении (2816×1864 пикселей при съемке в пропорции 2:3). В некоторых случаях это бывает полезно (жанровая съемка в метро, съемка детей и животных).
Цветопередача, баланс белого
По цвету Fujifilm XF1 работает очень качественно, давая ровные, естественные, в меру насыщенные цвета, без заметных провалов в какой-либо области RGB. В частности, это связано с точным автоматическим балансом белого. В лабораторных тестах это видно по гистограммам: при низкой чувствительности пиксели RGB концентрируются в узких областях, которую система экспонометрии определила как яркость красного, зеленого, синего. В случае белого (вообще — любого серого цвета) эти области совпадают. При росте чувствительности разброс пикселей вокруг центральной яркости увеличивается. До ISO 1600 расброс относительно мал, и так же малы цветные пятна на серой шкале. Выше ISO 1600 величина разброса становится относительно большой, и поэтому появляются относительно большие «подкрашенные» области. Но расстояние между центрами яркостей RGB остается неизменным, то есть увеличение чувствительности не сбивает баланс белого.
 |  |  |
| Белый, ISO 100 | Белый, ISO 1600 | Белый, ISO 3200 |
 |  |  |
| Темный циан, ISO 100 | Темный циан, ISO 1600 | Темный циан, ISO 3200 |
Геометрические искажения, хроматические аберрации
По меркам компактов, Fujifilm XF1 — камера широкоугольная, ее зум начинается от 25 мм в 35-миллиметровом эквиваленте. Это уже серьезно, если вспомнить, что широкоугольным называется объектив, фокусное расстояние которого меньше, чем диагональ кадра (матрицы). Диагональ матрицы XF1, как несложно подсчитать, — 11 мм. А минимальное фокусное расстояние — 6,4 (реальное, не в 35 мм эквиваленте). То есть камера получается по-настоящему широкоугольной, что чревато сильными геометрические искажения, даже у больших объективов. Так что заметная дисторсия в углу кадра при съемке с минимальным фокусным расстоянием и на расстоянии 70 см от объекта — вполне закономерна. И, что приятно, хроматические аберрации в этом тесте почти незаметны.
| Минимальное фокусное расстояние — 25 мм, съемка с расстояния 50 см | |
| Диафрагма f/1,8 | Диафрагма f/11 |
 |  |
Они становятся заметны на среднем фокусном расстоянии на максимально широкой диафрагме и практически исчезают при переходе на минимальное отверстие. Что касается «геометрии», то на среднем фокусном расстоянии мы еще видим «подушку» — вогнутое к центру изображение в углу кадра. Конечно, не такую сильную, как на «коротком фокусе», но заметную.
| Среднее фокусное расстояние — 50 мм, съемка с расстояния 150 см | |
| Диафрагма f/4,2 | Диафрагма f/11 |
 |  |
И, что несколько удивительно, практически такая же картина остается на максимальном фокусном расстоянии при съемке с 2,5 метров. Хроматические аберрации в этом случае даже более сильные. «Вогнутость» становится меньше, но остается довольно заметной.
| Максимальное фокусное расстояние — 100 мм, съемка с расстояния 250 см | |
| Диафрагма f/4,9 | Диафрагма f/11 |
 |  |
Из чего можно сделать вывод, что борьба с хроматическими и геометрическими искажениями с помощью математики (встроенного «фотошопа») — это скорее слухи, чем правда. Искажения, которые мы наблюдали, нормальны для зума 25—100 мм.
Съемка на сверхвысокой чувствительности
Здесь почти нечего сказать — лучше один раз увидеть. Вернее, шесть раз увидеть, как меняется картинка при переходах 100 — 3200 — 4000 — 5000 — 6400 — 12800 единиц ISO. Единственное, что к этому можно добавить — съемка на UltraISO возможна за счет уменьшения кадра. Максимальное разрешение, на котором можно снимать на 4000, 5000 и 6400 единиц — 2816×1864 пикселей; при переходе на ISO 12800 разрешение приходится уменьшать до 2048×1360 пикселей (всё в пропорции сторон кадра 2:3; в пропорции 3:4 получится чуть больше, но по сути это мало что меняет).
| ISO 100 | ISO 3200 |
 |  |
| ISO 4000 | ISO 5000 |
 |  |
| ISO 6400 | ISO 12800 |
 |  |
Динамический диапазон
Одна из «фишек» Fujifilm XF1 — возможность снимать в расширенном динамическом диапазоне: либо до 200%, либо до 400%. Мы постарались разобраться, что эти загадочные цифры значат на практике, поскольку по открытым материалам известно лишь, что светочувствительные матицы Fujifilm EXP могут работать в режиме расширения динамического диапазона (EXR-DR). Достигается это с помощью двойной экспозиции — в режиме EXR-DR камера одновременно делает два снимка, с большей и меньшей чувствительностью, которые в дальнейшем объединяются в один снимок. Можно предположить, что при увеличении динамического диапазона до 200% камера делает снимки, разнесенные на 1 ступень EV, а при увеличении до 400% — на две ступени. Все это замечательно, но хотелось бы понять, что конкретно при этом получает фотограф. Методика оценки динамического диапазона была предложена Сергеем Щербаковым и сводится к следующим шагам:
- Мы фотографируем серую мишень Kodak Gray Scale #13, при нормальной экспозиции. Для нашего стенда это получилось при выдержке 1/10 секунды.
- Затем делаем еще два снимка — при выдержках 4/10 секунды и 1/40 секунды. Т. е. делаем вилку ±2 EV.
- Далее совмещаем три снимка на одном поле и сдвигаем пересвеченный снимок влево, а недосвеченный вправо — так, чтобы поля в центре совпадали по яркости. Для удобства измерения снимки можно перевести в пространство Lab или обесцветить, перевести в градации серого. Результаты получаются примерно одинаковые, а яркость полей шкалы можно мерять в процентах от белого до черного — от 0 до 100.
Три снимка серой шкалы. Пересвеченный на две ступени EV снимок сдвинут влево на шесть полей шкалы. Недосвеченный на две ступени EV снимок сдвинут вправо также на шесть полей шкалы. При таком сдвиге поля трех снимков совпадают по яркости. Это позволяет выделить поля, которые камера способна различить по яркости при установленном динамическом диапазоне. - Часть верхней шкалы при этом уходит в сплошной белый (яркость 0), часть нижней — в сплошной черный (для Fujifilm XF1 это максимум 99%). Далее мы смотрим, сколько полей на трех шкалах мы можем разделить по яркостям.
- С учетом того, что 2 ступени EV примерно равны 6 полям шкалы (именно на столько полей пересвеченный кадр перемещен влево, а недосвеченный вправо), мы можем по числу полей определить динамический диапазон в единицах EV.
Для нормального, 100-процентного динамического диапазона Fujifilm XF1 поля серых шкал выстроились в таком порядке: 0 — 5 — 15 — 23 — 30 — 40 — 49 — 58 — 65 — 72 — 77 — 81 — 85 — 88 — 91 — 92 — 93 — 94 — 95 — 96 — 97 — 98.
Всего 22 поля, что дает примерно 7,3 EV.
При переходе на диапазон 200% мы получили: 0 — 1 — 3 — 8 — 14 — 22 — 30 — 36 — 43 — 52 — 60 — 67 — 73 — 78 — 82 — 86 — 89 — 91 — 93 — 94 — 95 — 96 — 96,5 — 97 — 97,5 — 98.
Всего 26 полей, или 8,7 EV.
А для диапазона 400% результат такой: 0 — 3 — 5 — 6,5 — 8 — 12 — 18 — 25 — 32 — 38 — 46 — 54 — 61 — 67 — 72 — 78 — 82 — 86 — 89 — 91 — 93 — 94 — 95 — 96 — 96,5 — 97 — 97,5 — 98 — 98,5 — 99.
Всего 30 полей, или 10 EV.
Добавим к этому, что наша методика носит буквально оценочный характер. Для более точного определения динамического диапазона надо делать большее количество снимков с меньшими сдвигами, строить график характеристической кривой, выявлять на ней линейный участок и т. д. Возможно, по мере совершенствования методики мы к этому придем, но пока даже на оценочном уровне понятно, что режим EXR-DR работает и при расширении до 400% приближается к пределу, который заложен в стандарте JPEG (8-битное гамма-корректированное представление цвета sRGB — 11,7 ступеней EV).
А цифры 100%, 200% и 400% отражают теоретические возможности матрицы CMOS EXR: при переходе от 100% к 200% к динамическому дипапазону добавляется 1 ступень EV, диапазон расширяется вдвое. При переходе от 100% к 400% добавлются две ступени, диапазон расширяется вчетверо. Конечно, 400% звучит и смотрится внушительнее, чем скромные 2 ступени — примерно как слоган: «Тушь Max Factor увеличит объем ваших ресниц на 280 процентов». Но расширение динамического диапазона достигается за счет увеличения чувствительности и, как следствие, падения разрешения. Вообще, возможность расширения ДД доступна лишь на чувствительности 400 ISO и выше. Но в любом случае, спасибо Fujifilm за эту возможность.
Стабилизатор
Оптический стабилизатор Fujifilm XF1 может работать в разных режимах, но поймать различие, чем один лучше другого — не так просто. В теории, режим, в котором стабилизатор начинает работать лишь в момент съемки, более предпочтителен: он экономит энергию и исключает краевые эффекты. То есть в начале работы, непосредственно перед съемкой, стабилизатор находится в центральном положении и может свободно перемещаться в любом направлении. А в непрерывном режиме к моменту съемки он может оказаться в крайнем положении, где у него меньше возможностей для маневра. Вообще, до края любую систему лучше не доводить.
максимальное фокусное расстояние (100 мм).
Чтобы решить, насколько эффективна стабилизация, придется вспомнить эмпирическое правило: чтобы не получить смазанный кадр, выдержка должна быть короче, чем единица, деленная на фокусное расстояние в 35-миллиметровом эквиваленте. Т. е. при съемке на «фокусе» 100 мм выдержка должна быть не длиннее 1/100 секунды.
Если отталкиваться от этого правила, то стабилизатор Fujifilm XF1 способен подарить нам до 4 ступеней EV, поскольку четкие кадры нам удавалось получить при 1/5 секунды при съемке на максимальном фокусном расстоянии. Причем это было скорее правило, чем исключение. При более длинных выдержках кадры обычно получались смазанными (с «шевеленкой»).
С другой стороны, с выключенным стабилизатором на максимальном фокусном расстоянии, как правило, удавалось получать кадры на выдержке 1/40 секунды. Т. е. работа стабилизатора позволяла увеличить выдержку до 1/20, 1/10, 1/5 секунды. Три честных ступени. Результат нормальный для оптической стабилизации.
Видео
Видео у Fujifilm XF1 хорошее, а по меркам компактов — очень хорошее. Четкая картинка, без пикселизации, очень чистый звук. Выпадающие кадры появляются только, когда в режиме «видео» делаются фотоснимки. Кроме того, бывает, что после зумирования камера теряет фокус и не может найти его несколько секунд. Видеоролик ниже «поймал» такой момент на 11-ой секунде. А на 16-ой был сделан фотоснимок, и фокус мгновенно «нашелся».
О главной «фишке» Fujifilm XF1 мы уже говорили: ручное управление зумом — это, с одной стороны, благо, а с другой — зло. При зумировании довольно сложно удержать камеру неподвижно, приходится искать хитрые приемы. Но плавное зумирование — вообще слабое звено у компактов. Для фотосъемки это не так важно, а когда видеокадр начинает приближаться (удаляться) рывками — это тоже зло.
Но потенциально у ручного управления зумом больше возможностей. Очень надеюсь, что Fujifilm начнет производить (как опцию, специально для видеосъемки) насадку на кольцо зумирования. Например, кольцо большего диаметра или кольцо с ручкой, за которую можно будет поддерживать камеру. По идее, такая насадка позволит плавно делать «наезд» и «отъезд». Идею дарю бесплатно.
Итоги
Вот и все о ней. Пора подводить многочисленные положительные итоги:
- Весьма удачные дизайн, конструкция, эргономика. Камера удобна, понятна и предсказуема в работе. Два управляющих колеса и ручной зум позволяют полноценно распределить манипуляции при работе с камерой.
- Высокое качество изображений вплоть до ISO 800, безупречная цветопередача, замечательный баланс белого, очень хорошая экспонометрия.
- Удачное сочетание множества автоматических и т. н. творческих режимов.
- Очень хорошая работа стабилизатора.
- Высокая скорость съемки. Примерный показатель — 0,3 секунды на полный цикл: «увидел, нажал, снял». При скоростной съемке возможна скорость до 10 кадров в секунду. Но это уже вслепую, наудачу.
И немногочисленные отрицательные итоги:
- Заметные хроматические аберрации по краям кадра при максимально открытой диафрагме.
- Невозможность полностью отключить «фотошоп». Он оставляет следы даже при ISO 400.
- Сложности с зумированием при видеосъемке: именно при видеосъемке не очень удобно пользоваться ручным кольцом зумирования; после зумирования камера на время теряет фокус, от секунды до 6 секунд.
- «Горячий башмак» для такой камеры был бы не лишним.
Самые главные итоги:
- Плюсы Fujifilm XF1 явно перевешивают минусы, и хотя денег лишних не бывает, цена этой камеры оправдана.
- Fujifilm XF1 — полноценная камера. Она прекрасно работает в автомате и позволяет быстро реализовать план, если он требует ручных настроек. Если вы еще морально не готовы носить и возить с собой большую камеру, Fujifilm XF1 — очень неплохой вариант.
- Fujifilm XF1 также будет хороша как «вторая» камера, которая всегда с тобой, когда нет под рукой зеркалки.
Галерея
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
Семплы для скачивания
- JPG, «низкий» фильтр (каждый файл примерно 4,3 МБ)
| 100 | 400 | 800 | 1600 | 2000 | 2500 | 3200 |
- RAW, «низкий» фильтр (каждый файл примерно 19,3 МБ)
| 100 | 400 | 800 | 1600 | 2000 | 2500 | 3200 |
- JPG, «высокий» фильтр (каждый файл примерно 4,3 МБ)
| 100 | 400 | 800 | 1600 | 2000 | 2500 | 3200 |
- RAW, «высокий» фильтр (каждый файл примерно 19,3 МБ)
| 100 | 400 | 800 | 1600 | 2000 | 2500 | 3200 |
- JPG, Режим UltraISO (каждый файл примерно 3 МБ)
| 4000 | 5000 | 6400 | 12800 |
- Скачать все одним архивом (320 МБ)
| Fujifilm XF1, все семплы в одном архиве |
