Никогда не видел 50-60Hz 3D ТВ, они все были 100/120Hz или даже 200/240Hz. У меня до сих пор жив Sony KDL-46HX800 как раз 2010 года рождения, так у него 240Hz. В любом случае никакого мерцания на LCD ты не увидишь. Можешь проверить сам на 24 fps фильме (если железо такое поддерживает). Батарейки в очках типично были часовые на манер 2032.
Трехполосные AC никуда не делись и я бы не сказал что их доля заметно упала по сравнению с «раньше». Далее, число динамиков не обязательно равно числу полос. Может быть три полосы и, скажем, 4 или 5 динамиков, довольно обычное дело. Наконец, ассортимент АС не ограничен 2 или 3 полосами. Может быть как больше, так и меньше. Впрочем, качественные 1 и 4 полосные AC обычно имеют негуманные цены. Но, скажем, в СССР выпускались вполне доступные 1 полосные AC на 10ГД-36К.
Да, ламповые модели доминировали наверное до середины 70-х.
Дополню что в плановой экономике невозможность продать товар никого не волновала и заводу никак не угрожала. У завода был план и он должен был его выполнять, вот и все. А что выпускать, в каких количествах и по какой цене — не заводского ума дело.
Ошибаетесь, эта функция никак не нагружала систему прежде всего потому что никакой системы в ТВ не было и в помине. Там был специальный аппаратный модуль который цифровал сигнал для PIP и пихал его в буфер в несколько десятков килобайт. Дальше данные из буфера направлялись на на ЦАП и с него на видео усилитель подменяя сигнал основной программы. Никаких процессоров для этого не требовалось. Одна из первых реализаций была в аналого-цифовом чипсете для ТВ Digit 2000 фирмы ITT в начале 80х. Впрочем, чип PIP 2250 для этой цели появился несколько позднее остальных микросхем набора. Интересно что ранние ТВ тюнеры для ПК так же вставляли ТВ в сигнал с видеоадаптера без использования процессора. Тюнеры которые передавали видео данные по шине появились значительно позднее.
Не нужна это функция, вот и убрали. В конце 90-х у меня был ТВ с такой (Panasonic DDD Alpha), побаловался немного и больше не включал. Аналогичная судьба постигла телетекст.
Сильно в этом сомневаюсь. Я бы сказал что они не получили особого распространения и остались весьма нишевом продуктом. Обычно такие можно было встретить в специально оборудованных комнатах домашних кинотеатров, причем именно музыку на них обычно не слушали.
Не, ну наверное есть какой то шанс что кому то весьма не бедному внезапно пришло в голову использовать для студии совершенно не предназначенный для этого аппарат в котором не было даже микрофонного входа.
Помни так же что студия это не только магнитофон. Посмотри на фото Tascam Portastudio и тебе станет ясно о чем я. То есть придется по меньшей мере приделать к бытовому магнитофону микшерный пульт который еще и подключить не так просто без балансных входов. Помнишь классику про «сделаем, но будет долго, дорого и плохо»? Вот как раз такой случай.
Разумеется никто эти аппараты в студии не использовал. Самые продвинутые студии в 80-х уже перешли на цифру (Sony PCM-1600 вышел в 78, многоканальные системы чуть позднее). Те что попроще использовали катушечные многоканальные аппараты. Для совсем начальных домашних студий использовали что то вроде Tascam Portastudio который писал несколько каналов на обычную кассету. Эти же аппараты были все же бытовыми.
У многих магнитофонов был сменный блок головок, ничего необычного. У меня в конце 80-х был Uher Royal De Luxe выпуска начала 70-х годов со сменным блоком головок. Когда я его заполучил оригинальная головка воспроизведения была в конец изношена, пришлось на коленке менять на отечественный сендаст. Думал будут проблемы, но очень легко настроил по совершенно целой и нетронутой записывающей головке. Сквозной канал отличная штука.
Причина по которой использовались польские ЭПУ — кооперация стран СЭВ. Были болгарские дисководы, венгерские лентопротяжные механизмы и много чего еще. Польские ЭПУ использовались и ранее, например Вега-106 середины 70х использовала ЭПУ G-602. У меня была как Вега так и Арктур. Стабилитрон в 106 я менял, на подобранный Д815 вроде, нормально все работало после замены. В Арктуре горели ОУ средней мощности в приводе диска. Но мне с ними повезло.
Я даже не о том что в 86 году использовались дискретные транзисторы. В ту пору были большие проблемы с качеством интегральных схем, а КТ315/361/814/815 были вполне рабочие и дешевые, не удивительно что их предпочитали.
Но посмотри на древний пассив который использован. Одни переключатели с гетинаксковой планкой чего стоят, их наверное еще в 50-х использовали. А огромный переменный конденсатор с воздушным диэлектриком, где они его взяли в 86 году. Но он хотя бы с грамотной подвеской на резинках.
И если уж речь о микросхемах, если бы он был сделан на том что тогда было доступно в других странах, то плата была бы в разы меньше, там было бы наверное две микросхемы (вроде TDA2004 и TDA1220) и минимум обвязки.
Судя по фото его намеренно собирали из старого хлама. Конденсаторы скорее из 60-х чем из второй половины 80-х. Бумажные еще и на 160 вольт, из ламповой аппаратуры. Переключатели примерно той же свежести. Ну и замечательный одноразовый гетинакс платы. Внешний вид куда современнее начинки.
Конечно же он был задуман как замена х86. Для этого в первые Itanium была даже добавлена аппаратная поддержка эмуляции х86 (которая, впрочем, была ужасной). Почитай, скажем, PC Magazine тех лет (доступен бесплатно на Google Books) и сразу станет ясно что Itanium должен был заменить ну почти все. Начиная с дорогого серверного сегмента, потом рабочие станции (для чего даже была выпущена версия Windows XP) и, далее, бытовые и офисные ПК. Другое дело что задумка не удалась и вместо Itanium мы перешли на x64.
Это лента для катушечных магнитофонов, легко сказать по числу 6 — это округленная ширина ленты в мм. Кассетная лента будет -3. Так же в кассетах лента была более тонкой, так что скорее всего лента была А42хх-3Б или что то в этом роде.
На деле Revox A700 не был студийным аппаратом — хотя и был бытовым аппаратом высокого класса.
Собственно Revox был как раз бытовым подразделением Studer которая делала технику для профессионалов.
В качестве примером студийного аппарата можно привести Studer A80.
Одного взгляда на фото и станет ясно что А700 просто игрушка для любителей.
Дополню что в плановой экономике невозможность продать товар никого не волновала и заводу никак не угрожала. У завода был план и он должен был его выполнять, вот и все. А что выпускать, в каких количествах и по какой цене — не заводского ума дело.
Помни так же что студия это не только магнитофон. Посмотри на фото Tascam Portastudio и тебе станет ясно о чем я. То есть придется по меньшей мере приделать к бытовому магнитофону микшерный пульт который еще и подключить не так просто без балансных входов. Помнишь классику про «сделаем, но будет долго, дорого и плохо»? Вот как раз такой случай.
Но посмотри на древний пассив который использован. Одни переключатели с гетинаксковой планкой чего стоят, их наверное еще в 50-х использовали. А огромный переменный конденсатор с воздушным диэлектриком, где они его взяли в 86 году. Но он хотя бы с грамотной подвеской на резинках.
И если уж речь о микросхемах, если бы он был сделан на том что тогда было доступно в других странах, то плата была бы в разы меньше, там было бы наверное две микросхемы (вроде TDA2004 и TDA1220) и минимум обвязки.
Собственно Revox был как раз бытовым подразделением Studer которая делала технику для профессионалов.
В качестве примером студийного аппарата можно привести Studer A80.
Одного взгляда на фото и станет ясно что А700 просто игрушка для любителей.