Что делала кнопка «интим» в музыкальном центре «Ода-102-стерео» 1986 года

Владельцы стереосистемы, выпускавшейся в Муроме во второй половине 1980-х, рано или поздно замирали перед одной кнопкой на передней панели предварительного усилителя. Среди сухих технических надписей «Моно», «Фильтр ВЧ» и «Тонкомпенсация» красовалось слово, которое меньше всего ждали от продукции приборостроительного завода, — «Интим». Но если бы эта кнопка была единственной особенностью этого комплекса, рассказ был бы слишком коротким. «Ода-102-стерео» — один из самых необычных советских серийных радиокомплексов: по сути, это минисистема, придуманная ещё до того, как импортная аппаратура этого класса массово хлынула на наш рынок.

Что вообще такое «Ода-102-стерео»

В середине 1980-х выбор домашней стереоаппаратуры в Советском Союзе сводился по большей части к двум вариантам: либо достаточно габаритный моноблочный «комбайн» в едином корпусе, либо полноразмерные разрозненные аппараты, которые владелец собирал в систему сам. Но в 1986 года Муромский завод РИП начал выпуск компактного стереофонического радиокомплекса «Ода-102-стерео» первой группы сложности, собранного из четырёх функционально законченных блоков: УКВ-тюнера «Ода-102С», кассетного магнитофона-приставки «Ода-302С», предварительного усилителя «Ода УП-102С» и усилителя мощности «Ода УМ-102С», а также пары полочных акустических систем 15АС-213.

Все электронные блоки были выполнены в едином стилевом оформлении с пластиковыми передними панелями «под алюминий» и практически совпадали по габаритам — ширина составляла около 22,3 см, высота — 7,5 см, если не считать почти вдвое более высокой деки. Они складывались друг на друга в аккуратную «башню», а при желании могли быть расставлены в две «стопки», если, например, не помещались в нишу шкафа.

Удобно, что на задних стенках у всех блоков имелись сетевые 220-вольтовые розетки. Они позволяли соединять блоки по питанию гирляндой: шнур каждого следующего втыкался в розетку предыдущего — и весь комплекс включался одной-единственной клавишей на предварительном усилителе. Тороидальные трансформаторы, стоявшие внутри каждого блока, были для массовой советской аудиотехники того времени решением не самым стандартным, но здесь вполне вынужденным: в 75-миллиметровый по высоте корпус пластинчатый трансформатор той же мощности просто не влезал бы, а малое магнитное поле рассеяния и экранирование страховали от наводок в условиях тесной внутренней компоновки.

Справедливости ради, следует отметить, что первой советской системой подобного типа «Оду-102» назвать нельзя. Готовые блочные стереокомплексы встречались и раньше, а компактные форматы с начала 80-х осваивали сразу несколько заводов. Даже внутри собственной марки «сто вторая» была лишь продолжением: первую «Ода-101-стерео» в Муроме разработали ещё в 1983 году. Зато «Оду-102» можно смело считать одной из самых компактных в своём классе на время её появления, если не самой.

В отечественных документах такую аппаратуру называли «малогабаритными радиокомплексами», хотя по международной «маркетинговой» классификации стопка блоков шириной меньше стандартных Hi-Fi-компонентов относилась к классу компонентных минисистем, а «Ода-102» с её двацатью двумя с небольшим сантиметров могла бы и вовсе поспорить за звание микросистемы. Просто отечественные потребители ещё не знали такого слова. В глобальных же масштабах данный класс аудиотехники развивался ещё с конца 70-х — начала 80-х: вспомним, к примеру, Aiwa Series 22, Technics SA-007 или Akai UC-5. Но советскому потребителю они по понятным причинам были недоступны.

Что делала кнопка «интим»

Ну, а теперь вернёмся к той самой кнопке, с которой начинался наш рассказ. Кнопка «Интим» размещалась на передней панели предварительного усилителя «Ода УП-102С» — в одном ряду с кнопками моно, фильтра высоких частот и тонкомпенсации. Никакой загадочной электроники за ней не скрывалось: при нажатии в тракт усиления вводилось ступенчатое ослабление громкости на 22 дБ — таково значение, приведённое в справочнике по советской бытовой звуковоспроизводящей аппаратуре. Музыка мгновенно становилась заметно тише, а повторное нажатие возвращало звук на прежний уровень.

Одним из самых распространённых сценариев использования режима «Интим» была ситуация, когда в комнате звонил телефон (конечно же, стационарный) и громкость нужно было быстро убавить, а после разговора — так же быстро вернуть на прежний уровень, не вращая для этого ручку. Схемотехнически решение не было ноу-хау: подобное ступенчатое ослабление встречалось и в советских усилителях высшего класса — например в «Пульсар У-001», — только там называлось оно без всякой фантазии просто «ослаблением».

Но не одной лишь этой кнопкой выделялась усилительная часть «Оды-102». Сам усилительный тракт был разделён на два блока — предварительный усилитель с коммутатором четырёх источников и всеми регулировками и оконечный, отвечавший лишь за выдачу на колонки номинальных 2 x 10 Вт (в максимуме — 2 x 25 Вт), и такое разделение для советской бытовой аппаратуры само по себе было признаком серьёзного подхода.

У предусилителя был не самый стандартный для массовой техники трёхполосный регулятор тембра: к привычной паре «НЧ-ВЧ» (30 Гц и 15 кГц) добавили третью ручку — средних частот, с центром около 3 кГц. По сути, это был компромисс между стандартной парой регуляторов и полноценным многополосным эквалайзером, а 3 кГц — та самая зона, где слух человека наиболее чувствителен. К слову, в цепочку «пред-мощник» логично встраивался бы и тот самый эквалайзер — и его, по слухам, на заводе даже проектировали пятым блоком, но до серии дело так и не дошло.

Венгерская дека и многое другое

Единственным блоком, заметно разнившимся по высоте с остальными, была кассетная приставка «Ода-302С» — почти вдвое выше собратьев по стопке. Лентопротяжный механизм в ней стоял венгерского производства. Приставка работала со стандартной скоростью ленты 4,76 см/с, имела автоматическую остановку при окончании кассеты или её неисправности, переключатель типов ленты со световой индикацией, счётчик расхода ленты, систему шумопонижения и систему динамического подмагничивания, расширявшую динамический диапазон записи в области высоких частот. Паспортный диапазон частот тракта записи составлял до 12 500 Гц на обычной ферромагнитной ленте и до 14 000 Гц на хромовой; детонация не превышала +-0,2 %.

УКВ-тюнер «Ода-102С» принимал лишь один диапазон — «советский» УКВ (65,9-74,0 МГц) с монофоническими и стереофоническими передачами, так что сегодня, без перестройки под полосу 87,5-108 МГц, толку от него мало. Удобств хватало: четыре фиксированные настройки на любимые станции (для типичного советского города в то время этого хватало даже с запасом — советский УКВ-диапазон не был забит станциями, как сейчас столичный FM), автоматическая подстройка частоты и бесшумная настройка.

Дополняли комплект две акустические системы 15АС-213 — обычные по меркам эпохи двухполосные колонки с фазоинвертором, внутри которых стояли низкочастотно-среднечастотный динамик 25ГДН-3-4 и высокочастотный 6ГДВ-2-8. Паспортный диапазон — от 63 Гц до 20 000 Гц, сопротивление — 4 Ома, номинальная мощность — 15 Вт (она и отражена в индексе), максимальная шумовая — 25 Вт. Подключались колонки обычным акустическим кабелем, так что заменить их на любую другую пару пассивных АС с тем же импедансом ничто не мешало, чем многие владельцы со временем и пользовались.

Чем запомнилась «Ода-102»

Собрав всё воедино, можно понять, почему «Ода-102-стерео» выделялась на фоне советской аудиотехники своего времени: полноценная блочная система компактного формата с венгерским лентопротяжным механизмом кассетной деки, разделённым на два блока усилительным трактом, продуманной системой питания с тороидальными трансформаторами. Но в массовую память комплекс вошёл не столько схемами и не компоновкой, сколько той самой одной кнопкой с провокационным названием. Что ж, это яркий пример того, как правильно выбранное название даже отдельно взятой функции может запомниться надолго — во всяком случае, куда дольше, чем паспортные характеристики самого изделия.

Использованные в статье фотографии взяты с сайта «Виртуальный музей и справочник «Отечественная техника ХХ века». Авторы фотографий: Владислав Забродин, Алексей Дадыкин и Раймондс Аустерс.