Музыкальный центр Technics SC-EH60: мечта из 1997 года с задатками Hi-Fi

Летом 1997 года в России появился музыкальный центр Technics SC-EH60, для многих ставший заветной мечтой. Стоил он $700 и считался премиальным среди массовых систем. В памяти он так и остался эталоном домашней аудиотехники широкого потребления.

Демократичное окно в Hi-Fi

В середине 90-х Matsushita (владелец бренда Technics) решила перенести некоторые решения из раздельного Hi-Fi-оборудования в массовые мини-системы. Аудиофилы по-прежнему считали такие центры игрушками, но у SC-EH60 было несколько черт, условно роднивших его с High Fidelity.

Вход в мир Hi-Fi-компонентов тогда стоил от $1000-1500 за самый бюджетный набор. Здесь же за $700 в комплекте было всё, что требовалось меломану, выросшему из дешёвых «балалаек», но ещё не доросшему до полноценного Hi-Fi. Для массового центра цена была «по верху рынка», но в сравнении с компонентными системами это было дёшево.

На фоне большинства массовых мини-систем агрегат выглядел серьёзно. Но при этом не казался скучным — хотя бы благодаря многоцветному дисплею звукового процессора со спектроанализатором в виде взлётной полосы.

Блочная конструкция

В отличие от дешёвых центров с цельным корпусом, Technics SC-EH60 состоял из четырёх независимых физических блоков: усилитель-тюнер SA-EH60, звуковой процессор SH-EH60, пятидисковый CD-чейнджер SL-EH60 и двухкассетная дека RS-EH60. В комплект также входили пять колонок: две фронтальные SB-EH60, две тыловые и одна центральная.

Разделение на блоки теоретически снижало взаимные помехи. Межблочная связь осуществлялась через специализированные ленточные шлейфы. Но именно из-за этого самостоятельно или в составе другой системы блоки CD и кассетника работать не могли: даже питание на них подавалось через этот фирменный шлейф.

Был ли Bi-Amping?

Bi-Amping — это раздельное усиление низких частот отдельно от средних и высоких. Технология из дорогого Hi-Fi-сегмента позволяла избежать взаимных искажений и обеспечивала чистый, детальный звук даже на высокой громкости с мощным басом.

Нейросети часто приписывают SC-EH60 наличие Bi-Amping, но это ошибка, поскольку ИИ путает модели EH60 и EH600. Они визуально очень похожи — почти идентичный дизайн блоков и расположение кнопок. Различия преимущественно только в том, что у SC-EH600 передняя панель светлее, применено иное оформление колонок, а главное — колонки подключаются двумя парами проводов (по четыре клеммы на колонку и восемь на усилителе, к красным и чёрным добавлены серые и синие провода).

У Technics SC-EH60 подключение реализовано по двум проводам на каждую колонку (красный и чёрный). Это подтверждает и схема из сервисного мануала. То есть би-ампинга в «шестидесятке» нет, в отличие от более позднего «шестисотого».

Усилитель Class H+

Возле вращающейся рукоятки регулировки громкости можно заметить надпись Class H+. Это класс усилителя, но с оговоркой. Дело в том, что в официальной классификации H+ не существует, есть только класс H. А «плюсик» — это лишь маркетинговый приём, основанный на фирменной компоновке модуля от Technics/Panasonic.

Усилители класса H отличаются от класса AB (большинство массовых музыкальных центров 90-х голов) прежде всего способом питания выходного каскада. В Class AB напряжение питания остаётся постоянным вне зависимости от уровня входного сигнала. Это упрощает схему, но приводит к значительным потерям энергии в виде тепла при низких уровнях сигнала. Таким образом транзисторы компенсируют разницу между напряжением питания и напряжением на нагрузке. Class H динамически регулирует напряжение шин в зависимости от уровня сигнала, подавая на выходной каскад только необходимое напряжение с небольшим запасом.

Теоретически при одинаковом качестве компонентов звучание Class AB и H различаться не должно, зато Class H даёт высокую мощность при меньших габаритах и тепловыделении. И усилитель SA-EH60 — тому пример. Он выдавал по 70 Вт мощности на каждую фронтальную колонку и по 50 Вт на каждый сателлит, включая центральный канал.

Хотя без принудительного охлаждения ему всё-таки обойтись не удалось, и в конструкцию встроили вентилятор для обдува выходного каскада с гибридной микросхемой Panasonic. Кулер включался при определённом пороге мощности, поэтому на тихой громкости слушать музыку не мешал.

Внутри ресивера значительную часть места занимал массивный силовой трансформатор — дань высокой выходной мощности. От него же питались CD-чейнджер, дека и звуковой процессор.

Тюнер FM/AM был встроен в один блок с усилителем и представлял собой обычный радиоприёмник своего времени. Он оснащался синтезатором частоты, поддерживал автоматический поиск, сохранение радиостанций и систему RDS с отображением названия станции и другой служебной информации.

Испанские колонки

Фронтальные колонки SB-EH60 производились на заводе Matsushita в Испании, хотя все остальные блоки собирались в Японии. Колонки были рассчитаны на сопротивление 6 Ом и на подводимую постоянную мощность до 80 Вт DIN (максимальная «музыкальная» мощность составляла 160 Вт). Частотный диапазон — 40-20000 Гц с разделением частот между НЧ/СЧ- и ВЧ-динамиками при помощи встроенных кроссоверов.

Отличительной чертой фронтальных колонок был высокочастотный динамик с рассеивателем. Твитер имел более узкую диаграмму направленности, чем НЧ-динамик, поэтому слушатель, находившийся в стороне, получал значительно обеднённый высокочастотный диапазон. А ведь музыкальный центр, пусть даже и с лёгкой замашкой на какое-то подобие Hi-Fi, — это не та техника, которую слушают, сидя в кресле напротив. В такой системе акустика должна создавать широкую звуковую сцену даже при малом расстоянии между колонками и нестандартном положении слушателя.

Рассеиватель «размывал» высокочастотный пучок, расширяя зону комфортного прослушивания и создавая эффект объёмного пространства — отсюда маркетинговое название 3D Space Sound. В то время важно было дать покупателю «уникальную фишку» с оригинальным названием.

Хотя похожий рассеиватель стоял и в топовых мини-системах Panasonic, например в SC-AK50. Модели были родственными, несмотря на разное позиционирование — AK50 позиционировался как более молодёжный.

В отличие от «Панасоника», Technics SC-EH60 не имел встроенного сабвуфера в колонках и громких надписей вроде Super Woofer. Усилить низкие частоты (если требовалось) можно было кнопкой V.Bass. Градаций интенсивности у неё не было — только режимы вкл/выкл. Ступенчатое нарастание усиления басов добавили только в более позднем SC-EH600.

Звуковой процессор: Dolby Pro Logic, взлётная полоса

Звуковой процессор вынесли в отдельный блок SH-EH60, который являлся не просто эквалайзером, хотя эту функцию тоже, разумеется, имел. Главной особенностью модуля был матричный декодер Dolby Pro Logic. В 1997 году это было серьёзным преимуществом, поскольку мода на домашние кинотеатры тогда только набирала обороты. В AV-ресиверах такой декодер был уже обычным явлением, но в музыкальных центрах встречался ещё редко.

При просмотре VHS или LaserDisc с дорожкой Dolby Surround процессор извлекал из двухканального стереосигнала четыре канала — левый и правый фронтальные, центральный и общий тыловой (моно). Для подключения видеомагнитофона и лазерного проигрывателя на задней панели процессора были отдельные входы, а обычный AUX — на ресивере.

Bluetooth в 1997 году как коммерчески доступная технология ещё не существовал, USB-порты только-только стали появляться в материнских платах компьютеров, а USB-флешки начнут выпускать только через три года. Однако, если такой музыкальный центр оказался в вашем владении, и появилось желание без проводов воспроизводить на нём музыку с ноутбука или смартфона, то не составит труда найти внешний Bluetooth-адаптер, подключаемый к AUX-входу обычными «тюльпанами»

Эквалайзер был пятиполосным с фиксированными частотами настройки 100, 315, 1000, 3150 и 10000 Гц. Уровень каждой полосы можно было регулировать на 3, 6 или 9 дБ как в сторону усиления, так и в сторону ослабления относительно нейтрального положения. Для тех, кто не хотел возиться с ручной настройкой, предусмотрели готовые пресеты. Особого внимания заслуживает режим Acoustic Image EQ: в нём количество предустановок превышало три десятка благодаря различным комбинациям настроек «тяжести» и «резкости» звучания.

SH-EH60 — второй блок музыкального центра Technics SC-EH60 с дисплеем после ресивера. Его экран привлекал даже больше внимания благодаря 15-столбцовому анализатору спектра, столбцы которого образовывали трапецию, похожую на взлётную полосу.

CD-чейнджер: 5 дисков, MASH и AI Edit

Модуль SL-EH60 вмещал до пяти компакт-дисков и относился к так называемому стековому типу. Это означало, что внутри корпуса друг над другом располагались пять независимых лотков, и при выборе нужного диска каретка просто перемещала соответствующий лоток в рабочую зону. Такая конструкция позволяла разместить пятидисковый чейнджер в очень компактном корпусе.

Среди фирменных особенностей этого проигрывателя выделялся однобитный ЦАП MASH, что расшифровывается как Multi-stAge Noise SHaping — многоступенчатое подавление шума. Его Matsushita разрабатывала совместно с японским телекоммуникационным гигантом NTT.

Важно понимать, что, несмотря на маркетинговое название, устройство вовсе не воспроизводило звук с разрешением в один бит. На самом деле оно принимало стандартный шестнадцатибитный сигнал с компакт-диска, затем выполняло его передискретизацию и преобразовывало в высокочастотный однобитный поток за счёт дельта-сигма-модуляции и шумоформирования. При этом основная часть шума квантования выносилась за пределы слышимого диапазона и в итоге отсекалась аналоговым фильтром.

Преимущество технологии MASH заключалось вовсе не в том, что один бит якобы лучше шестнадцати, а в принципиально иной архитектуре преобразования. Традиционные шестнадцатибитные ЦАП требовали чрезвычайно точного согласования внутренних резисторов, и в недорогой аппаратуре добиться такой точности было сложно. На практике это приводило к ухудшению реальных характеристик: росли нелинейные искажения и страдала точность воспроизведения слабых сигналов. У однобитного преобразователя этих проблем практически не существовало, поскольку он работал всего с двумя уровнями сигнала.

Кроме того, в чейнджере применялась система Digital Servo System — цифровая система слежения за диском, которая гарантировала стабильное считывание данных даже с поцарапанных носителей.

На задней панели SL-EH60 можно было обнаружить оптический цифровой выход. Это означало, что сигнал с компакт-диска разрешалось выводить в цифровом виде, минуя встроенный ЦАП, например для прямой записи на MiniDisc или DAT без потерь на аналоговом тракте. В массовом сегменте музыкальных центров подобное решение встречалось крайне редко.

Ещё одной любопытной функцией проигрывателя была кнопка AI Edit. Это не искусственный интеллект в современном понимании, а «умная» автоматическая запись с CD на кассету (Auto Intelligent Edit). При нажатии кнопки система считывала длительность всех треков на диске и сопоставляла с длительностью кассеты. После этого она рассчитывала, какие треки поместятся на сторону A, а какие, на сторону B, так чтобы ни один трек не обрезался при окончании ленты.

Любопытно, что у самого CD-проигрывателя не было собственного дисплея. Вся информация о количестве треков, номере играющего и его длительности передавалась на экран ресивера.

Двухкассетная дека

Двухкассетная дека RS-EH60 без проблем работала со всеми распространёнными типами магнитной ленты — Type I, Type II (CrO₂) и Metal. Её частотный диапазон достигал 16 кГц, отношение сигнал/шум с системой Dolby B составляло до 66 дБ, а коэффициент детонации не превышал 0,16 % WRMS — для массового класса это были весьма достойные показатели.

Разумеется, управление декой было полностью «логическим» на основе электромагнитных соленоидов и микропроцессора — никаких механических кнопок. Предусматривался и полноценный автореверс, позволявший непрерывно воспроизводить или копировать кассеты без необходимости их переворачивать, причём сразу в обоих карманах.

Конечно, назвать RS-EH60 полноценной Hi-Fi-декой было бы неверно. Здесь отсутствовали трёхголовочная схема, системы шумоподавления Dolby C или S, HX Pro, контроль уровня записи, возможность отключить АРУ. Тем не менее сама философия этого устройства хотя бы пыталась имитировать Hi-Fi в глазах потенциальных покупателей: отдельный корпус, аккуратная механика, хорошие характеристики и ориентация в первую очередь на качественное в рамках возможностей и цены мини-системы воспроизведение музыки, а не только на быстрое копирование кассет.

Заключение

В 1997 году, за год до дефолта, в России была не лучшая экономическая ситуация. Особенно в регионах, где размер средней зарплаты у простых работников был таким, что копить на покупку Technics SC-EH60 стоимостью $700 приходилось месяцами, либо довольствоваться более дешёвыми музыкальными центрами за $200-300. Поэтому для многих этот аппарат был мечтой.

Впрочем, если тогда осуществить эту мечту не получилось, то сделать это можно и сейчас. Хоть эра классических мини-систем и физических носителей записи уже давно прошла, на вторичном рынке ещё хавает хорошо сохранившихся экземпляров SC-EH60.

Покупают их чаще всего в качестве альтернативы компьютерным и разного рода беспроводным колонкам, чтобы, как принято говорить, получить «тот самый японский звук». Если верить всем известной площадке объявлений, цены начинаются с 9000 рублей.

Все изображения в статье с высокой точностью сгенерированы нейросетью на основе реальных фотографий музыкального центра Technics SC-EH60.