Фильм «Белое солнце пустыни»: как он стал негласным талисманом космонавтов

У советских и российских космонавтов сложилась необычная, но неизменная традиция: перед стартом обязательно смотреть фильм «Белое солнце пустыни» — начало ритуала существует ещё с советских времен. Носитель с кинолентой находится на борту МКС. Эта практика, насчитывающая более 50 лет, вызывает интерес — ведь в картине нет ничего, напрямую связанного с космосом. -Давайте разбираться.

Начало этого правила связывают с миссией корабля «Союз-12» 1973 года, который пилотировали космонавты Лазарев и Макаров. Ужасная гибель в 1971 году экипажа «Союза-11» стала поворотным моментом, побудившим космонавтов искать надёжные методы психологической поддержки — это было необходимо, чтобы минимизировать риски психологических травм и сохранить высокую работоспособность в условиях космического полёта.

Просмотр киноленты «Белое солнце пустыни» стал неповторимым ритуалом «на удачу», прочно укоренившимся в культуре российских космонавтов. Возникшая в советское время традиция предполётного просмотра фильма сохраняется и сегодня — даже зарубежные экипажи, стартующие совместно с российскими, не обходятся без этого «обряда».

Когда экипаж «Союза-12» благополучно вернулся на Землю, космонавты в шутку заявили, что в их успехе не обошлось без «третьего члена экипажа» — отважного красноармейца Фёдора Сухова. С тех пор образ бесстрашного и находчивого Сухова стал неофициальным «ангелом-хранителем» космонавтов, символизируя надёжность и умение выходить из самых сложных ситуаций.

Существует и другая полу-официальная версия — использование фильма как учебного пособия. Кинолента «Белое солнце пустыни» заслуженно считается эталоном операторской работы — именно поэтому космонавты используют её как практическое руководство для освоения видеосъёмки в экстремальных условиях космоса.

Анализируя сцены из фильма, космонавты учатся разрабатывать детальные сценарии съёмки, учитывая технические ограничения и цели материала (научный отчёт, просветительский контент или личные записи). Фильм демонстрирует, как управлять оборудованием, добиваться чёткости изображения и адаптироваться к условиям освещённости — навык, критически важный в космосе. Изучая расположение объектов в кадре, космонавты учатся создавать визуально сбалансированные снимки, выделяя ключевые детали даже в ограниченном пространстве МКС.

Фильм сочетает динамичные сцены, статичные планы и разнообразие площадок — это позволяет космонавтам отработать разные техники. Таким образом, «Белое солнце пустыни» становится не просто киноклассикой, но и практическим пособием, соединяющим искусство съёмки с реалиями космических полётов.

Нельзя не отметить и психологическое значение кинофильма. Киноактёр Анатолий Кузнецов, сыгравший Сухова, считает, что космонавты ценят в его герое умение оставаться невозмутимым и контролировать себя в критических обстоятельствах. Сухов демонстрирует выдержку; расчётливость; умение сохранять хладнокровие; способность находить выход даже из безнадёжных ситуаций, поддерживает связь с «землёй» (через письма любимой); умеет находить союзников даже в сложных обстоятельствах. Эти качества критически важны для экипажа в космосе, где важно не терять самоконтроль и находить решения в условиях неопределённости.

Кроме того, юмор фильма помогает снять предстартовое напряжение, создавая позитивный настрой, выступает своеобразной «доброй сказкой на ночь» перед испытаниями космоса. Несмотря на рациональные объяснения, элемент суеверия тоже играет роль. Космонавты нередко отмечают, что с момента закрепления традиции в полёте не погиб ни один член экипажа. Есть даже анекдотичные истории, например, о космонавте, который не досмотрел фильм и столкнулся с досрочным прерыванием полёта.

Знание «Белого солнца пустыни» достигло такого уровня, что перед полётом экипажи иногда проходят шуточный экзамен по фильму. Это укрепляет командный дух и создаёт неформальную атмосферу перед ответственным стартом. У каждого героя фильма есть запоминающиеся выражения, их помнят, знают зрители и поклонники киноленты, многие из них стали хрестоматийными.

Путь к созданию фильма был непростым, если не сказать сложным. Кончаловский и Горенштейн начинали с разработки сценария «Басмача», такое рабочее название было присвоено будущей картине, но по стечению обстоятельств их старания не привели к желаемому результату. Проект не был реализован. Режиссеры получили другие предложения.

Позднее к написанию сценария в качестве соавторов подключились Валентин Ежов и Рустам Ибрагимбеков. Картина должна стать классическим примером истерна — жанра приключенческого кино, появившегося в СССР в качестве аналога американских вестернов; термин образован от английских слов east («восток») и eastern («восточный»). Отказ соавторов привёл к тому, что режиссуру картины доверили Владимиру Мотылю, который кардинально переработал сценарий. Среди его ключевых идей — появление Катерины Матвеевны, супруги Сухова, к которой тот стремится из Средней Азии, и переосмысление образа Верещагина: из эпизодического второстепенного персонажа, любителя выпить он превратился в фигуру почти мифического масштаба.

Процесс утверждения фильма сопровождался трудностями: он был отклонён как руководством, так и Госкино, а в 1968 году оказался на «полке». Решающую роль сыграл Леонид Брежнев, который, являясь поклонником американских вестернов, после просмотра фильма пришёл в неописуемый восторг и дал добро на его показ. Выход фильма на экраны сопровождался малым тиражом и полным отсутствием рекламной кампании, однако картина завоевала искреннюю любовь публики. Государственная премия за режиссёрскую работу Мотыля была присуждена лишь в 1998 году — через три десятка лет.

Таким образом, «Белое солнце пустыни» привлекает космонавтов сочетанием практической пользы, психологической поддержки и элементов ритуала. Фильм стал культурным кодом, объединяющим поколения космонавтов, своеобразным уникальным мостом между искусством и космосом — символом надёжности, спокойствия и единства, которые так важны в долгих и сложных космических полётах.

Спасибо за внимание.