Что не так с отражением в картине Эдуарда Мане «Бар в «Фоли-Бержер»

Эту картину видели все, кто хоть немного увлекается искусством. Эдуард Мане, один из ярчайших представителей импрессионизма, оставил после себя множество шедевров, но картина «Бар в «Фоли-Бержер»» (1881-1882) занимает особое место в его творчестве. Она и стала его последней картиной. Полотно до сих пор вызывает интерес и споры среди искусствоведов и любителей живописи. Одной из главных загадок (их тут хватает) этого произведения является странное смещенное отражение барменши в зеркале позади. Что тут, ошибка страдающего от тяжелой болезни художника (он умер через год после создания этой картины) или гениальная игра с оптикой и геометрией. — Давайте разбираться.

На первый взгляд, сцена кажется простой: молодая женщина стоит за стойкой бара, её взгляд направлен прямо на зрителя. Но если присмотреться к отражению в зеркале за её спиной, возникает ощущение диссонанса. Барменша изображена не так, как должна была бы быть в реальности: её отражение смещено вправо и показывает совершенно другую сцену — она наклоняется к мужчине в шляпе, словно ведёт с ним доверительный разговор.

Этот феномен долгое время оставался загадкой для исследователей. В 1980-х годах рентгеновское исследование картины показало, что Мане изначально написал правильное отражение. Да и на первоначальном наброске картины отражение больше похоже на естественное в зеркале. Однако позже он сознательно изменил композицию. Почему же художник пошёл на этот шаг?

Ответ лежит в философском подходе Мане к изображению реальности. Это намеренная игра с композицией, перспективой и оптикой. Зеркало в этой картине выполняет роль не просто отражающей поверхности, а символического портала между двумя мирами. На переднем плане мы видим девушку с отрешённым взглядом, погружённую в свои мысли и оторванную от окружающего мира суеты и веселья кабаре. В зеркале же раскрывается другая сторона её жизни — более живая и вовлечённая.

Через этот приём художник комментирует и состояние самой героини: возможно, в отражении она воплощает ту социальную роль (услужливой продавщицы, вовлечённой в общение), которую вынуждена играть, тогда как в «реальной» части картины проявляется её внутреннее одиночество, пустота и отчуждение. Есть и другие трактовки: например, некоторые исследователи видят в этом намёк на «двойную жизнь» барменш (как «продавщиц напитков и любви»).

Кабаре Фоли-Бержер в Париже работает и до сих пор.

Мане фактически построил сцену с точки зрения немного справа от фронтальной позиции зрителя. Это позволило ему создать эффект расщепления реальности на две параллельные вселенные: одну — статичную и меланхоличную, другую — динамичную и социально активную. Таким образом, художник поднимает вопросы о природе восприятия и субъективности человеческого взгляда.

Австралийский искусствовед Малкольм Парк в 2001 году защитил докторскую диссертацию «Двусмысленность и вовлечение пространственной иллюзии на поверхности картин Мане» в Университете штата Новый Южный Уэльс. В работе он применил метод фотографической реконструкции. И исследователь пришёл к выводу, что картина Эдуарда Мане «Бар в «Фоли-Бержер»» точнее соответствует перспективе с одной точкой, чем полагали прежде. Парк установил: Мане выстроил сцену не с фронтальной позиции, а с ракурса немного справа. Благодаря реконструкции Парк сумел пролить свет на особенность полотна: диалог между барменшей и джентльменом в цилиндре — не более чем оптический трюк (но не противоречащий законам физики).

Картина «Бар в «Фоли-Бержер»» становится не только художественным произведением, но и философским размышлением о двойственности бытия и роли наблюдателя в формировании реальности. Это делает её одной из самых загадочных и обсуждаемых работ в истории живописи, заставляя зрителей вновь и вновь возвращаться к ней в поисках ответов на вечные вопросы о жизни и искусстве.

Спасибо за внимание.

Источник: wikipedia.org