Обзор второго сезона сериала «Звёздные войны: Андор»

Тони Гилрой, шоуранер «Андора» и режиссер «Изгоя один» во втором сезоне завершает предысторию героического повстанца, участвовавшего в борьбе против Империи и охоте на чертежи Звёзды Смерти. Создатель этой истории остался верен своему стилю: суровый реализм, долгое выстраивание экспозиции и полное отсутствие фансервиса.

Акт первый

Второй сезон разбит на четыре большие арки, которые постепенно приближают сюжет к знаменитой Битве при Явине, при которой было уничтожено супер оружие императора.

Первая арка медленно и подробно рассказывает о новых мытарствах Кассиана Андора. Герой все больше погружается в жизнь революционного подполья: теперь он угоняет экспериментальный имперский истребитель и отправляется с миссией на планету Горман, где должен выйти на связь с местной оппозицией.

Первая сюжетная арка вышла несколько затянутой из-за обилия диалогов и сцен, не несущих в себе сюжетной и смысловой нагрузки. Интересно показано развитие главного героя: в полнометражном фильме зритель наблюдал опытного подпольщика, который сначала стреляет, а потом думает. Сериальный Андор не такой — он много сомневается, часто колеблется, некоторые порученные ему миссии оказываются на грани провала (к примеру, угон истребителя, так как похититель банально не мог разобраться с управлением).

Гилрой продолжает идеи, заложенные им в «Изгое один». Режиссер демонстрирует, что восстание не монолитно, в нем нет чёткости и слаженности присущих Империи. Повстанцы — разрозненные авантюристы, недоверчивые, подозрительные и не всегда способные договорится между собой. В сериале можно увидеть, как им приходится бороться со своими страхами и недовериями, искать компромисы. Можно без преувеличения сказать, что шоуранер повествует о том, как зародилось Восстание через историю одного из его участников.

Акт второй

Вторую арку тоже можно назвать затянувшимся прологом. В ней показывают как Империя готовит провокации на Гормане, чтобы создать повод для грядущих репрессий. Планета, на беду её жителей, богата ресурсами, разработка которых может уничтожить Горман, но имперских чиновников это мало волнует.

Товарищи Андора прячутся на аграрной планете, и имперская инспекция быстро раскрывает, что они на нелегальном положении. В «Андоре» можно увидеть много отсылок, Империя все больше похожа на собирательный образ тоталитарзма: жёсткая миграционная политика, шпионы и провокаторы, показательные казни. В предпоследней арке есть эпизод, как будто дословно сошедший с учебников истории: показательная расправа над местными жителями в качестве наказания за убийство имперского офицера.

Акт третий

Предпоследний акт кажется вместил в себя все кульминационные события, и одним из самых ярких и драматических из них стала печально известная горманская резня. Она явилась тем самым травмирующим событием, почти завершившим становление личности Андора. В очередной раз увидев с чем именно он борится, будущий герой восстания как будто уже определился с тем, кем он хочет быть (на самом деле окончательные решения ещё впереди, но переломный момент для Андора уже наступил).

Показали окончательный уход сенатора Мон Мотмы в подполье: провокационная речь в сенате, феерическая расстановка точек над императором и последующее бегство с Корусканта. В сериале много напряженных эпизодов, но сцена выступления Мон Мотмы и её эвакуация — настоящее украшение второго сезона. Лучше заранее сходить за едой и газировкой, эту серию вы вряд ли будете ставить на паузу.

Немного фальшивой выглядит сцена с целительницей. Как будто Тони Гилрою на секунду изменило чувство хорошего вкуса, и он решил отойти от мрачного реализма и превратить Андора в эдакого мессию. Эпизод как будто намекает, что жить герою осталось недолго, но в конце жизни он совершит очень важное и великое дело. Такой пафос в нарочито приземленным шоу кажется максимально неуместным.

Акт четвёртый

Четвёртая арка завершает сюжетнюю линию Лютена, флешбек более полно раскрывают эту противоречивую фигуру. Во времена службы в армии Лютен был свидетелем имперских зачисток, по сути — геноцида местного населения. Все ужасы остаются за кадром: наставник Андора остаётся внутри транспортника, но отчетливо слышит выстрелы и крики. Изящное решение шоуранера позволяет хорошо передать весь ужас ситуации не углубляясь в кровавые подробности. Вся жестокость остаётся за кадром, но эффект от неё не менее кошмарный, чем если бы это было показано вживую.

Концовка сериала вплотную подводит к завязке «Изгоя один»: все персонажи на своих местах, ужасные подробности о создании секретного оружия известны лидерам восстания и мы во второй раз прощаемся с Андором.

Краткие итоги и размышления

Андор, на мой взгляд, наметил новый вектор в современном сериалостроении. Из эпических и сказочных сюжетах о битвах добра и зла зрителя перемещают в мрачный, почти нуарный реализм. Андор далеко не детская сказочка: некоторые из персонажей наркозависимы, есть сцена с попыткой изнасилования со стороны имперского офицера, во всей красе показаны пытки и геноцид (пусть и весьма сдержанно и тактично). Сериал не изобилует шок контентом, но чётко обозначает: здесь не будет миллиарда милых дроидов, смешных зверушек и бесконечных камео. Мир Андора подчёркнуто неуютный и в перестрелках не стоит ждать «синдрома штурмовика», напротив - герои будут получать ранения или падать замертво.

Публика пресыщена откровенно детскими проектами, даже аудитория новой трилогии успела вырасти, и «Андор» это совершенно адекватный ответ на изменившиеся вкусы. После нового «Сорвиголовы» это уже второй взрослый проект студии Дисней. Хочется верить, что студийные боссы посмотрят на рейтинги и наконец поймут, что зрители давно ждали серьёзных и мрачных историй.