Обзор фильма «Большая двадцатка» (2025): Апофеоз абсурда

«Большая двадцатка» (реж. Патрисия Ригген) — это тот случай, когда зритель ожидает напряжённый политический триллер с глобальными ставками, а получает два часа абсурдного фарса, который то и дело рушится под тяжестью собственных амбиций. Несмотря на участие Виолы Дэвис и впечатляющий по бюджету и масштабу проект, фильм умудряется одновременно быть и претенциозным, и пустым.

Сценарий фильма построен на почти пародийном патриотизме. Президента США Даниэль Саттон (Виола Дэвис), вместе с семьёй, отправляется на саммит G20 в ЮАР, где всех мировых лидеров берут в заложники террористы во главе с бывшим австралийским спецназовцем Эдвардом Ратледжем (Энтони Старр). С этого момента фильм превращается в балаган, где одна женщина буквально спасает мир, победив международных наёмников, преодолев цифровой кризис и физически уничтожив врагов. Остальные лидеры, включая премьер-министров и президентов крупнейших держав, сведены к статичным декорациям, беспомощно наблюдающим за действиями американской суперженщины.

Сюжет напоминает смесь «Падения ангела», «Миссии невыполнима» и политического комикса. Он кишит клише, сюжетными дырами и нелепыми поворотами. Секретная служба неспособна защитить даже самих себя, а дочь президента — типичная подростковая бунтарка — внезапно становится важным участником событий. Персонажи действуют нелогично, экшен-сцены лишены натяжки и часто напоминают репетиции вместо финального дубля. Апогей — сцена с вертолётом, который удерживают от падения тросами, как в дешёвом видеоигровом ролике.

Даже Виола Дэвис, несмотря на свою харизму, выглядит беспомощной в окружении шаблонных диалогов и хаотичного сценария. Её героиня — это не человек, а олицетворение сценарной непобедимости. Энтони Старр как злодей — единственный, кто вызывает хоть какую-то симпатию за счёт внутренней энергии, но его персонаж также страдает от шаблонности. Остальные актёры — заложники плоских реплик и безумного темпа повествования. Особенно раздражает дочь президента — каждый её выход на экран добавляет комичности в и без того абсурдный фильм.

У фильма явно был солидный бюджет: декорации, костюмы, локации — всё выглядит дорого. Но визуальный лоск не перекрывает отсутствие глубины и режиссёрского контроля. Бои поставлены плохо, монтаж рваный, а музыка будто из библиотеки шаблонного боевика.

Фильм безуспешно пытается говорить о глобальных проблемах: цифровой экономике, коррупции, геополитике. Но эти темы подаются так поверхностно и нелепо, что кажутся скорее издевкой. Deepfake-записи, криптовалютные махинации, инсценировки казней — всё это напоминает сценарий, написанный по заголовкам новостей, но без осмысления.

«Большая двадцатка» — пример того, как не нужно снимать фильмы о глобальных конфликтах. При всём уважении к актёрам, особенно Дэвис и Старру, результат — катастрофа. Диалоги глупы, сюжет — несуразен, экшен — хаотичен, посыл — фальшив. Это фильм, который оскорбляет интеллект зрителя, подменяя смысл бессмысленным действием. Он мог бы быть сатирой, если бы не воспринимал себя всерьёз. Смотреть его — значит испытать две реакции: смех и стыд.