Межзвездные войны: Как «Интерстеллар» едва не погубил «Прибытие»

В 2024 году «Интерстеллару» Кристофера Нолана исполнилось десять лет. Новаторская картина вновь ввела моду на космическую фантастику, открыла широкой публике тайну черных дыр и популяризировала теорию относительности. На фоне этой эпической ленты многие другие проекты остались в тени, даже несмотря на впечатляющие коммерческие успехи. А кое-кому даже пришлось вносить срочные правки в сценарий, чтобы избежать сравнений с фильмом Нолана. Одну такую историю я и хочу вам сегодня рассказать.

Это сегодня Дени Вильнев — режиссер из первой десятки мастеров масштабного голливудского кино. В начале 2010-х все было совсем иначе, фильмографию франко-канадского постановщика составляли картины жанровые, тяготеющие к авторскому кино — «Пленниц» и «Врага» массовая публика обошла вниманием. Однако, благодаря положительному критическому приему триллера «Убийца», Вильнев получил возможность воплотить на экране одну из самых амбициозных идей. Ему досталось режиссерское кресло в проекте «Прибытие», истории контакта землян с представителями инопланетной цивилизации. Бюджета «Дюны» у «Прибытия», конечно, не было, но и за 47 миллионов долларов создателям фильма удалось совершить почти невозможное — сделать умную, красивую фантастическую драму. Вот только буквально перед началом съемок проект Вильнева оказался под угрозой срыва. И все из-за «Интерстеллара»…

Сюжет «Прибытия» сложен и хитро вывернут. Практически до самого финала зритель не понимает целей визита загадочных гептаподов, публике сложно разобраться в многочисленных лингвистических терминах, а тут еще вступление и эпилог, в которых время закручивается в петлю, буквально сводит с ума. Но именно этим и прекрасна картина — она рассказывает об особом виде инопланетных существ, для которых время является еще одним дополнительным измерением, и которым одномоментно доступна информация прошлого, будущего и настоящего. Именно этому пониманию сути времени Страшила и Дровосек учат доктора Луизу Бэнкс через свой сложный язык петель и клякс. Итогом становится расшифрованное сообщение о том, что именно средство коммуникации, принесенное инопланетянами, станет ключом прогресса землян. А нужен этот прогресс для того, чтобы через три тысячи лет люди смогли прийти на помощь гибнущим гептаподам.

Красивый финал. Но в оригинальном сценарии миссия гептаподов была более тривиальной — пришельцы должны были передать доктору Бэнкс чертежи межзвездного корабля, который люди должны были построить через тысячи лет, чтобы прилететь в гости к гептаподам. Больше того, пришельцы утверждали, что Земля окажется под угрозой уничтожения, а корабль, построенный по их лекалам, станет своеобразным «спасительным ковчегом» для человечества. Вроде бы ничего сложного, можно было бы снять и такой вариант, однако именно в момент одобрения сценария на экраны вышел «Интерстеллар» с той же самой идеей — запуска в космос «корабля цивилизаций» с целью спасти гибнущий род людской.

Сценарист «Прибытия» Эрик Хайссерер со смехом вспоминает тот ужас, который охватил его, когда он посмотрел фильм Нолана. «Мы собрались всей авторской командой, посмотрели друг на друга и единогласно сошлись во мнении — наш сюжет больше не работал. Мы не могли тягаться с «Интерстелларом»», — рассказывает Хайссерер в интервью. Несколько дней сценаристы и режиссер в панике перебирали идеи того, как выправить положение. И в итоге нашли опору не в буквальном выражении целей визита гостей из космоса, в том, как они эти цели излагали. Сценарная группа сосредоточилась на языке гептаподов, облекая не самую очевидную идею в выразительную и по-настоящему новаторскую форму.

Нолан в «Интерстелларе» действительно много размышляет о межзвездных путешествиях, как о способе спасения человечества в случае катастрофы. Сперва разведывательные зонды отправляются в червоточину на поиски подходящей планеты для новой колонии. Затем Землю покидает корабль Купера с несколькими десятками эмбрионов «первых поселенцев». Наконец, в драматической кульминации Куп жертвует собой ради спасения Амелии и оказывается внутри черной дыры, где сталкивается с многомерной конструкцией, созданной людьми будущего. Пятимерный куб помогает герою Мэттью Макконахи связаться с дочерью и подсказать ей спасительное решение гравитационного уравнения.

С учетом того, что в итоге в «Интерстелларе» люди все-таки покидают Землю и строят колонию на орбите Сатурна, мы можем сказать, что сюжет картины в какой-то мере сводится к тому, что некто из будущего передает людям чертежи спасительного космического корабля людям настоящего. То есть ровно к тому, о чем должно было рассказывать «Прибытие». И если в случае с фильмами-двойниками от студии Asylum, паразитирующей на модных блокбастерах, такое сходство стало бы преимуществом, то для Вильнева и его команды даже намек на совпадение был риском и кассового провала, и обвинений в плагиате, и личного разочарования в способностях придумывать оригинальные сюжетные ходы. К счастью, на помощь пришел язык…

Сходства двух фильмов, впрочем, полностью избежать не удалось. Обе картины так или иначе заканчиваются временным парадоксом. В «Интерстелларе» Купер, преодолевший границы черной дыры, встретился с дочерью, которая оказалась много старше его, а в «Прибытии» доктор Бэнкс обрела способность видеть будущее и совершать значимые поступки, даже осознавая все последствия и четко видя, сколько боли они принесут. В то же время, и Нолан, и Вильнев рассказывают о любви, которая выходит за рамки воспринимаемых человеком измерений — оба героя проявляют свои лучшие качества именно благодаря великому чувству, живущему в их сердцах.

А вот что отличает две работы в столь сложном жанре, так это подход к представлению аудитории смыслов, заложенных в сюжет. «Интерстеллар» — грандиозная громадина с эпическим размахом постановки, величественными спецэффектами и акцентом на межзвездных путешествиях. «Прибытие» — тонкий и вкрадчивый разговор о том, как восприятие меняет реальность, насколько глубоко в нас воздействие языка и общения. Вильнев вынужден был изобретать на ходу способы отдалиться от сюжета конкурента, но не утратить при этом основного направления рассказа. И ему это удалось. Удалось показать парадоксальную природу человеческого существования и загадки течения времени. Можно сказать, что «подстава» от Нолана сделала «Прибытие» лучше, точнее, глубже. Фантастичнее.

Расскажите в комментариях, какая из картин нравится вам больше — «Интерстеллар» или «Прибытие». А может, у вас найдется рекомендация для других читателей, что еще посмотреть, если жажда знаний о межзвездных перелетах не утолена? Делитесь, это всем будет полезно. Я же пока переключусь на другие темы — хочется рассказать вам не только об уже зарекомендовавших себя фильма, но и рискованных новинках. Если вы любите не только смотреть фильмы и сериалы, но и читать о них, заглядывайте на этот канал регулярно — у нас бывает интересно. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, и увидимся в кино!