Кинофантастика 2012-го: самые интересные фильмы года

«Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» — фильм, который не пытался стать лёгким завершением большой трилогии и тем ценнее оказался в итоге. Кристофер Нолан сделал финальную главу истории о Бэтмене масштабной, мрачной, местами тяжёлой, но при этом очень собранной по внутреннему ощущению. В этом фильме чувствуется не просто борьба героя с новым врагом, а разговор о цене символа, о страхе, о падении и о том, как трудно вернуться, если мир уже успел научиться жить без тебя. Брюс Уэйн здесь показан человеком измотанным, сломанным и внутренне опустошённым, и именно это придаёт фильму нужную глубину. Бэйн в исполнении Тома Харди стал антагонистом не только физически мощным, но и концептуально сильным: в его действиях есть своя пугающая логика разрушения. При этом картина не сводится к одной дуэли. Она гораздо шире: о городе, о хаосе, о наследии, о надежде, которая возникает не сразу. Это супергеройское кино, которое не боится большой драматической тяжести. И именно за это его до сих пор так ценят.

Кинопоиск: 8,2

IMDb: 8,4

«Мстители» в 2012 году выглядели как дерзкий эксперимент: собрать в одном фильме нескольких уже известных героев и заставить всю эту громкую компанию работать как единое кино. Сегодня это кажется привычной формулой, но тогда успех вовсе не был гарантирован. И тем приятнее, что Джосс Уидон справился блестяще. Фильм оказался не просто супергеройским аттракционом, а действительно живым, остроумным и хорошо сбалансированным зрелищем. Важнейшее то, что герои здесь не сливаются в безликую массу. У каждого есть характер, своя энергия, своё эго, и именно столкновение этих разных темпераментов делает фильм таким бодрым. Локи отлично работает как катализатор хаоса, а команда Мстителей собирается не в идеальную машину, а в очень шумный, конфликтный, но обаятельный союз. При этом «Мстители» не теряют ритма и не тонут в одной только болтовне. Экшен здесь поставлен с размахом, а финальная битва в Нью-Йорке надолго задала стандарт для всего жанра.

Кинопоиск: 7,9

IMDb: 8,0

Возвращение Питера Джексона в Средиземье было событием само по себе, и «Хоббит: Нежданное путешествие» сразу несёт в себе это ощущение большого кинематографического возвращения. Да, фильм заметно легче и авантюрнее, чем трилогия «Властелин колец», но в этом нет недостатка. Наоборот, здесь есть особый вкус приключения, ощущение дороги, внезапного выхода из домашнего уюта в огромный мир, полный опасностей, странностей и чудес. Бильбо Бэггинс в исполнении Мартина Фримана получился замечательным: осторожным, ироничным, растерянным и при этом внутренне гораздо смелее, чем он сам о себе думает. Это делает его очень живым героем. Фильм не спешит в хорошем смысле: он любит своих персонажей, любит детали, любит сам мир и даёт зрителю возможность снова им подышать. Визуально картина роскошна, а встреча с Голлумом остаётся одной из самых сильных сцен во всей трилогии. «Нежданное путешествие» может быть чуть уютнее, чем ожидали те, кто ждал только грандиозного эпоса, но именно в этой уютной приключенческой интонации и скрыта его прелесть. Это фэнтези, которое не торопится и потому так хорошо втягивает.

Кинопоиск: 8,1

IMDb: 7,8

«Прометей» — фильм, который до сих пор вызывает споры, и в этом есть признак его живучести. Ридли Скотт не стал делать прямолинейный аттракцион по мотивам собственного наследия, а попытался снять тревожную, масштабную и местами очень красивую научно-фантастическую притчу о происхождении, любопытстве, гордыне и человеческом желании получить ответ любой ценой. У фильма невероятно сильная визуальная составляющая. Космические пространства, корабль, планета, архитектура и само ощущение чужого здесь работают мощно и гипнотически. Но «Прометей» интересен не только картинкой. Он цепляет самой попыткой соединить хоррор, научную фантастику и философский вопрос о том, кто нас создал и зачем. Нуми Рапас хорошо держит центральную линию, а Майкл Фассбендер в роли Дэвида вообще становится одной из главных причин смотреть фильм внимательно. Его андроид — не просто функция сюжета, а источник самой тревожной интеллектуальной энергии картины. «Прометей» не идеален, но в нём есть амбиция, атмосфера и масштаб идеи. А такое в большом жанровом кино всегда особенно ценно.

Кинопоиск: 7,0

IMDb: 7,0

«Голодные игры» стали одним из тех фильмов, которые в нужный момент поймали не просто интерес публики, а настроение целого поколения молодых зрителей. Но секрет их успеха вовсе не в одной только подростковой антиутопии как формуле. Фильм Гэри Росса работает потому, что за внешне зрелищной конструкцией здесь стоит очень понятная человеческая история. Китнисс Эвердин — героиня, которая не хочет быть символом, не стремится в героическую легенду и вообще не выбирает никакую большую роль добровольно. Именно поэтому в неё так легко поверить. Дженнифер Лоуренс играет её с правильной смесью жёсткости, уязвимости и внутренней собранности. Мир Панема показан не как декоративная антиутопия, а как система, в которой роскошь и жестокость буквально существуют за счёт друг друга. При этом фильм не забывает о своей зрелищной задаче. В нём есть напряжение, динамика, чувство опасности и ясный эмоциональный нерв.

Кинопоиск: 7,3

IMDb: 7,2

«Петля времени» — один из самых крепких фантастических триллеров 2012 года. Райан Джонсон берёт тему путешествий во времени и не превращает её в сухую математическую головоломку. Наоборот, фильм работает как жёсткое, мрачноватое и очень собранное кино о выборе, насилии, судьбе и попытке вырваться из уже написанного сценария. Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис играют одного человека в разные моменты жизни, и это само по себе задаёт фильму интересное внутреннее напряжение. Но главное здесь — не трюк, а вопрос: можно ли исправить будущее, если ты сам стал его причиной. «Петля времени» отлично держит баланс между экшеном, фантастической идеей и человеческой драмой. В нём есть и энергия нуарного будущего, и очень неприятное чувство фатальности, и пара сцен, которые действительно остаются в памяти.

Кинопоиск: 7,0

IMDb: 7,4

«Судья Дредд» — фильм, который в момент выхода многие недооценили, а потом он спокойно обрёл статус одного из самых крепких фантастических боевиков своего времени. В нём нет стремления понравиться всем, и именно это делает его таким уверенным. Пит Трэвис и сценарист Алекс Гарленд не пытаются превратить Дредда в героя с длинной историей личной травмы или бесконечной мифологией. Он здесь — жёсткий, прямолинейный инструмент закона в мире, где от закона остались очень суровые формы. Карл Урбан прекрасно чувствует эту интонацию. Его Дредд почти не снимает шлем и не просит сочувствия, зато действует с той самой холодной убедительностью, которая нужна персонажу. Фильм предельно локален по месту действия, но за счёт этого только выигрывает. Закрытая башня, поднимающееся напряжение, кровавая жёсткость и ощущение безысходного городского ада делают картину очень плотной.

Кинопоиск: 6,9

IMDb: 7,1

«Новый Человек-паук» оказался в непростой позиции: зрители ещё слишком хорошо помнили трилогию Сэма Рэйми, и само решение перезапустить историю выглядело рискованным. Но фильм Марка Уэбба нашёл собственную интонацию и благодаря этому не потерялся. Он сделал Питера Паркера более современным, более неловким и чуть более внутренне закрытым, чем раньше. Эндрю Гарфилд привнёс в роль хорошее сочетание подростковой нервности, интеллекта и живой уязвимости. А Эмма Стоун в роли Гвен Стейси добавила фильму лёгкости и редкой естественной химии. «Новый Человек-паук» хорош тем, что не живёт только на знакомом происхождении героя. Он старается придать истории эмоциональный объём через тему родителей, одиночества, первой любви и ответственности. При этом экшен здесь работает бодро, а сам герой по-прежнему остаётся тем самым Пауком, который может шутить даже на лету между небоскрёбами. Это не революция в жанре, но очень добротное, живое и симпатичное супергеройское кино. А иногда именно это и нужно.

Кинопоиск: 7,0

IMDb: 6,9

«Люди в чёрном 3» — фильм, который приятно удивил тем, насколько уверенно он сумел вернуться к уже знакомой франшизе и добавить ей не только новые шутки, но и настоящую эмоцию. На бумаге это могло выглядеть как ещё одно развлекательное продолжение без особой необходимости, но в реальности третья часть оказалась очень обаятельной. Перемещение во времени дало истории новую динамику, а заодно позволило раскрыть отношения Джея и Кея с неожиданной стороны. Уилл Смит остаётся мотором фильма, но настоящей находкой стал Джош Бролин, сыгравший молодого Кея с таким точным попаданием в интонацию Томми Ли Джонса, что это доставляет отдельное удовольствие. Картина по-прежнему полна гротескных пришельцев, эксцентричных деталей и фирменного комедийного тона, за который франшизу когда-то полюбили. Но здесь есть ещё и мягкая нота дружбы, преданности и того, как прошлое меняет взгляд на человека.

Кинопоиск: 7,2

IMDb: 6,8

«Джон Картер» — фильм, который в своё время оказался жертвой странной репутации, хотя на деле это очень честное и щедрое приключенческое кино старой школы. В нём есть то, чего в современном блокбастере нередко не хватает: ощущение большой авантюры, инопланетного простора, романтики далёких миров и почти наивной, но искренней веры в силу приключения. Экранизация Берроуза несёт в себе дух первоисточника, и это ощущается во всём — от марсианских ландшафтов до самой фигуры героя, который внезапно оказывается в мире, где физические законы играют на его стороне. Тейлор Китч в роли Картера смотрится вполне органично, а визуально фильм и сегодня выглядит очень достойно. Особенно хорош Марс как пространство конфликта, экзотики и внезапной красоты. Да, картина не стала тем культурным триумфом, на который рассчитывали, но это вовсе не отменяет её достоинств. «Джон Картер» — фильм с большим сердцем и хорошим приключенческим размахом.

Кинопоиск: 6,9

IMDb: 6,6