10 неонуаров 21 века по рейтингу Кинопоиска

Фильм 2017 года, написанный и снятый Линн Рэмси, адаптирован по новелле Джонатана Эймса 2013 года. Фильм рассказывает о наемнике Джо (Хоакин Феникс), которого нанимает политик, чтобы спасти его дочь от сети торговцев людьми, используя любые насильственные меры. Рэмси отдает дань уважения нуару, глубоко исследуя травму Джо. Это передается через сюрреалистические сцены, изображающие его суицидальные мысли, и висцеральные воспоминания об издевательствах, которым подвергались Джо и его мать.

То, как Рэмси обращается с жестокостью, соответствует урезанному характеру самого фильма. Она убирает висцеральную природу того, как Джо избивает торговцев людьми. Благодаря ее съемкам мы видим, как Джо входит в сцену на расстоянии, наблюдаем за последствиями насилия или слышим крики боли охранников, но не сам поступок. Благодаря тому, что фильм сфокусирован на главной идее и в нем мало посторонних сюжетов, он получился невыносимо напряженным, во главе с захватывающим исполнением Хоакина Феникса и великолепным обволакивающим звуковым сопровождением от Джонни Гринвуда.

Рейтинги: КП 6.6, IMDb 6.7

Основанный на романе Бретта Холлидея «Тела там, где ты их находишь» (1941), Шейн Блэк обновляет жесткий криминальный триллер, который был характерен для нуаров 40-50-х годов. Фильм рассказывает о мелком воришке Гарри Локхарте (Роберт Дауни-мл.), который случайно выигрывает кинопробы в Нью-Йорке и оказывается в Лос-Анджелесе. Там он оказывается втянутым в расследование убийства вместе с частным детективом Перри Ван Шрайком (Вэл Килмер), который был нанят, чтобы дать ему советы для роли в фильме, а также пересекается со своей детской влюбленностью Хармони Лейн (Мишель Монаган).

Язвительная натура Блэка ярко проявляется в его сценарии, где его саркастические замечания и комедийный взгляд на идиотизм и властные игры Голливуда уместно вписываются в рамки жанра нуар. Запутанность сюжета в меньшей степени зависит от сюжета, а в большей — от шутовства главного героя, по сути, играющего роль актера, играющего роль детектива, ведомого в меру эффективным детективом, и дуэт сталкивается со странностями самого Лос-Анджелеса.

Рейтинги: КП 7.2, IMDb 7.5

Фильм Дэвида Финчера, основанный на серийных убийствах, которые совершал убийца Зодиак в конце 60-х — начале 70-х годов, рассказывает об охоте на него, а также о тайне шифров, которые убийца посылал в газеты района залива Сан-Франциско. В результате жизни детектива Тоски (Марк Руффало), журналиста Пола Эйвери (Роберт Дауни-младший) и карикатуриста Роберта Грейсмита пересекаются в общей одержимости поимкой убийцы.

Как фильм с точки зрения серийного убийцы или следователя, «Зодиак» был бы интересен. Но поскольку он колеблется между виртуозностью повествования и достоверностью фактов, точка зрения общества берет верх. Проходят десятилетия, развивается поп-культура, но психологическая травма и навязчивый страх, вызванные буйством серийного убийцы и его конечным побегом, продолжают вызывать тревожное чувство ужаса. Это фильм, в котором охота на убийцу имеет равный приоритет с актуальностью дела. Для фильма, в котором нет погонь, но есть разговоры людей, «Зодиак» необычен по своему темпу и ритму.

Рейтинги: КП 7.3, IMDb 7.7

Сценарист Хоссейн Амини адаптирует одноименный роман Джеймса Сэллиса 2005 года, в котором рассказывается об опытном голливудском каскадере, подрабатывающем водителем для побега преступников. Его медленно развивающиеся отношения с симпатичной соседкой Айрин осложняются, когда бывший муж Айрин выходит из тюрьмы и нанимает его для крупного ограбления, которое идет не по плану. Роман, по сути, берет сильного, молчаливого защитника из жанра вестерна и переносит его в городской пейзаж, в результате чего получается нео-нуар с неразговорчивым главным героем.

Истоки этой идеи лежат в «Грязном Гарри» (1971), а фильм черпает вдохновение, обновляя ощущения от «Водителя» Уолтера Хилла (1978). Но под руководством датского режиссера Николаса Виндинга Рефна фильм приобретает особый стиль. Высококонтрастные цвета Рефна возвращают неоновый нуар, а его интерес к молчаливому персонажу, ведущему двойную жизнь, связан со сложностями такого рода. Романтика и насилие показаны в фильме с яростной интенсивностью. Таким образом, «Драйв» становится примером изысканно сбалансированного сочетания стиля и сути. Этому балансу способствуют актерские способности, особенно Гослинга и Маллиган.

Рейтинги: КП 7.3, IMDb 7.8

Фильм «Воспоминания об убийстве» основан на пьесе Ким Кван Рима «Приходи и смотри на меня», написанной в 1996 году и адаптированной в сценарий Бонгом и писателем Сим Сун Бо. В нем рассказывается о двух детективах — Пак Ду Мане (Сон Кан Хо) и Со Тхэ Юне (Ким Сан-гюн), которые расследуют одно из первых дел о серийных убийствах в районе Хвансан в 1980-х годах. Снятый с блеском и острым балансом тональностей, «Воспоминания об убийстве» очень интересно показывает обыденность и процессуальность жизни полицейских.

Изворотливость Пака, пытающегося выбить признание, контрастирует с беспринципностью Со, но очень интересно, как почти приятельский фильм о полицейском врезается в историю о серийном убийце, которая заставляет обоих детективов адаптироваться и изменить все свои предвзятые взгляды. Ужасающая концовка фильма, где Пак смотрит в камеру, почти сломав четвертую стену, выглядит особенно проклятой и мрачной, как поиск убийцы в бесконечном море человечества. Бонг использует сильные стороны жанра, чтобы мастерски критиковать недостатки общества.

Рейтинги: КП 7.6, IMDb 8.1

Сюрреалистический нео-нуар 2001 года от Дэвида Линча рассказывает о начинающей актрисе Бетти Элмс (Наоми Уоттс), которая приезжает в Лос-Анджелес, чтобы осуществить свою мечту — добиться успеха в Голливуде. По прибытии она встречает и дружит с женщиной с амнезией ( Лаура Хэрринг) и вовлекается в ее поиски своей истинной личности. В то время как другие виньетки с участием режиссера и кабалы студийных начальников продолжаются. Поскольку это фильм Линча, то, что кажется обычной сказкой о «голливудской мечте», превращается в запутанный нуар, где развитие персонажей намеренно ограничено архетипами.

Сновидческое логическое повествование, не заинтересованное в ответах, упивается своей «незавершенностью». Инверсия в заключительном акте дает ответы, которые все равно кажутся неопределенными. Линч в своем сюрреалистическом конквесте из хичкоковской моральной басни и истории о человеческом разложении под влиянием манящего Голливуда, в конечном счете, говорит о манипуляции обманом в мире дыма и зеркал. Неудачные манипуляции приводят к тому, что талантливые художники не получают признания и оказываются выброшенными из системы, а слава Голливуда становится недосягаемой.

Рейтинги: КП 7.7, IMDb 7.9

Сиквел культовой классической и очень влиятельной фантастической нео-нуарной ленты Ридли Скотта «Бегущий по лезвию», «Бегущий по лезвию 2049», снятый Дени Вильневом по сценарию Хэмптона Фанчера и Майкла Грина. Действие фильма переносится на тридцать лет позже 2019 года, где новый репликант К (Райан Гослинг) раскрывает тайну о репликантах, которая может иметь катастрофические последствия.

Если в оригинальном «Бегущем по лезвию» Рик Декард (Харрисон Форд), как известно, пытался остаться неоднозначным в отношении статуса репликанта, то сиквел выбирает одну дорожку и бежит по ней. Но, выбрав ее, Вильнев с помощью отличного сценария и фантастической операторской работы Роджера Дикинса умудряется заново погрузить нас в этот мир, исключительно удачно обновив его в ретрофутуристическом ключе. Фильм подтверждает, что это история об идентичности с длинной дугой характера для К., когда он разгадывает тайну. Неторопливый подход также позволяет логично интегрировать персонажа Декарда в сюжет, причем очень эффектно. Но, опять же, именно визуальные эффекты и партитура останутся с вами надолго после окончания фильма.

Рейтинги: КП 7.8, IMDb 8.0

Этот неозападный криминальный триллер, адаптированный по роману Кормака Маккарти, написанному в 2005 году, снят братьями Коэнами. Фильм рассказывает о ветеране Вьетнамской войны Льюэллине Моссе (Джош Бролин), который после неудачной сделки с наркотиками натыкается в пустыне на крупную сумму наличных. Вскоре Мосс обнаруживает, что его преследует убийца Антон Чигур (Хавьер Бардем), чтобы вернуть деньги. Шериф Том Белл расследует преступление и кровавый след, оставленный в результате погони.

Любовь братьев Коэнов к жанру выливается в классический подход к жанру вестерна. Открытые пространства, как через адаптированный материал, так и через режиссуру, приглашают к нигилизму. Это сродни эволюции американского вестерна в ревизионистский вестерн. Психопатия Антона Чигура дает ему карт-бланш на роль силы природы, олицетворяющей судьбу через результат броска монеты. Он олицетворяет неузнаваемый ужас, который пронизывает весь фильм и шерифа Белла. В развязке фильм подрывает неозападный жанр, создавая фатализм, напоминающий фильм нуар.

Рейтинги: КП 7.8, IMDb 8.2

Фильм «Помни» рассказывает о Леонарде Шелби (Гай Пирс), человеке, страдающем ретроградной амнезией. Он может помнить события только в течение пятнадцати минут, после чего все возвращается на круги своя. Шелби использует несколько записок, фотографий и татуировок по всему телу, чтобы следить за событиями и помочь ему поймать того, кто убил его жену и оставил его в таком состоянии. Повествование — это, по сути, игра Нолана с хронологией, идущая в двух направлениях — в прошлом и настоящем, точка встречи которых уже известна зрителям.

Уникальный характер известной развязки становится еще более характерным благодаря тому, что Нолан использует нуарные тропы — голос за кадром, флэшбеки и свертывание. Нолан создает, казалось бы, обычную историю мести, но при этом делает сценарий достаточно сложным, чтобы зрители сами смогли разгадать головоломку. Развязка шокирует своей цикличностью, вызванной циничными причинами использования состояния Леонарда Леонардом и его «союзниками». Кратковременная потеря памяти усиливает концентрацию внимания Леонарда, превращая его в ужасающего мстителя, а также в податливое оружие, которое можно направить на цель. Таким образом, «Помни» становится крещендо пронзительного недоверия Нолана к человечеству.

Рейтинги: КП 7.9, IMDb 8.4

Адаптация одноименной манги, снятая режиссером Пак Чхан-Уком, рассказывает о судьбе О Дэ Су (Чхве Мин Сик), который более 15 лет провел в заточении в гостиничном номере, не имея ни малейшего представления о личности своего похитителя. Когда пятнадцать лет спустя его освобождают таким же загадочным образом, он распутывает паутину лжи и заговора, стремясь отомстить своим похитителям. Даже с точки зрения формы, использование режиссером Пак Чан-Уком интересных переходов можно интерпретировать как признание того, что зрители воспринимают белые промежутки между панелями манги как соединительные ткани, демонстрирующие движение пространства и времени.

Кроме того, фильм сильно укоренен в корейских культурных идиосинкразиях и почти удваивает их. «Олдбой», рассматриваемый как фильм о мести, не заканчивается катарсисом для главного героя. Знаменитый твист в стороне, он также работает как подтверждение действий антагониста, в то время как сам протагонист на протяжении всего фильма предстает как крайне несовершенная фигура. Месть движет этими двумя жестокими и неуравновешенными личностями до самого горького, но убедительного конца. Именно это делает «Олдбоя» захватывающим.

Рейтинги: КП 8.1, IMDb 8.3