Советские колонки без динамиков: как звучали 25АСЭ-101 «Статик»

Они давали невероятно прозрачное звучание, а в их конструкции отсутствовали динамики. Это была первая в СССР электростатическая акустическая система серийного производства. Полное название — 25АСЭ-101 «Статик». Ограниченными партиями со второй половины 80-х её производило Ленинградское ПО «Завод имени Калинина». Цена в рознице составляла 250 тогдашних советских рублей за одну колонку или же 500 рублей за стереопару. Для сравнения: легендарные S-90B (улучшенная версия S-90) в том же году стоили 150 рублей за штуку или 300 рублей за парный комплект.

Плёнка вместо динамика

​Если кратко, то электростатические акустические системы (сокращённо ЭАС) — это колонки, в которых звук создаётся не обычным динамиком с магнитом и катушкой, а очень тонкой заряженной плёнкой, колеблющейся под действием электрического поля, изменяющегося в такт звуковому сигналу.

Обычно конструкция напоминает сэндвич, в центре которого — натянутая на рамку тонкая, толщиной в несколько микрометров, мембрана из полиэтилентерефталата с электропроводящим покрытием. По обе стороны от мембраны с небольшими воздушными зазорами расположены неподвижные электроды — статоры (перфорированные или проволочные).

Через высокоомный резистор на мембрану подаётся постоянное поляризующее напряжение в несколько киловольт — так на ней поддерживается практически постоянный по величине электрический заряд. Звуковой же сигнал от усилителя сначала попадает в повышающий трансформатор, который превращает единицы вольт в сотни и тысячи вольт, а затем подаётся на статоры в противофазе, когда один электрод притягивает заряженную мембрану, другой её отталкивает. В результате мембрана колеблется вслед за сигналом и излучает звук.

Прозрачность звука и её цена

Тонкая плёночная мембрана имела очень малую массу и не несла на себе звуковой катушки. Вследствие этого она обладала намного меньшей инерцией, чем традиционный диффузор. Плёнка, следуя форме сигнала, разгонялась и тормозилась с минимальным запаздыванием. Электрическое поле действовало практически по всей рабочей площади мембраны, тогда как в электродинамическом излучателе усилие передавалось диафрагме через участок её соединения со звуковой катушкой. В том числе благодаря этим особенностям электростатическую акустику ценили за необычайно прозрачное и детальное звучание с минимальными искажениями, а также убедительную передачу атак и затуханий.

Однако, в силу особенностей принципа работы, электростатические АС имели и недостатки. Прежде всего, им хуже, чем классическим колонкам, давались композиции с глубоким ударным басом. Для камерной музыки, джаза или вокала это не было критичным, а вот для звуковых спецэффектов в кино или рок-музыки выступало уже жирным минусом. Частично проблему можно было решить увеличением размеров и без того немалых колонок, но наиболее эффективным способом считалось создание гибридных (диностатических) систем, в которых за СЧ и ВЧ отвечали электростаты, а за НЧ-диапазон — классический динамик.

Также колонки электростатического типа были требовательны к месту установки в комнате — из-за дипольного излучения (вперёд и назад) их нельзя было придвигать вплотную к стене. Сзади требовалось достаточно большое свободное пространство, иначе близость преграды за панелью могла менять соотношение прямого и отражённого звука и ухудшать частотный баланс и стереофонический образ.

Для правильного размещения высоких и широких «парусов» нужны были просторная комната и готовность владельца двигать мебель. При этом узкая диаграмма направленности у плоских панелей была идеальна для одного слушателя в кресле, но ограничивала их использование для фонового воспроизведения музыки.

ЭАС предъявляли повышенные требования к усилителю: он должен был устойчиво работать на низкоомную ёмкостную нагрузку и обеспечивать необходимые ток и напряжение. А ещё большинству таких АС требовалось подключение к электросети для питания источника поляризации.

Нельзя было не отметить и ограниченное максимальное звуковое давление. Из-за малого хода тонкой мембраны ЭАС хуже озвучивали большие помещения на высоких уровнях громкости и могли повреждаться при перегрузке — панели буквально пробивались искрой между мембраной и статором при превышении допустимого пикового напряжения.

​И, наконец, электростатические модели часто относились к сравнительно дорогой акустике, а к окружающим условиям были весьма капризны, особенно ранние модели. В частности, электростатический заряд способствовал накоплению пыли и прочих мелких частиц на панелях, которые при повышенной влажности были способны образовывать загрязнения с повышенной поверхностной проводимостью. Это могло провоцировать искрение и повреждения.

Первая, но не самая первая

25АСЭ-101 «Статик» считается первой советской полностью электростатической АС, внедрённой в производство, но не первой вообще. Самый первый отечественный электростатический громкоговоритель — АСЭ-1 — создали в ленинградском ИРПА им. А.С. Попова ещё в 1977 году. По имеющимся данным, это была лишь опытная разработка, хотя она и появилась только через двадцать лет после выхода на массовый рынок первой в мире широкополосной электростатической АС Quad ESL в 1957 году от британской компании Acoustical Manufacturing.

Конечно, всё можно было списать на то, что СССР вообще регулярно запаздывал с массовым внедрением потребительских аудионовинок (стереофония, кассетные деки, CD-проигрыватели — примеров немало). Но и на Западе электростатические АС оставались нишевым сегментом: они выпускались значительно меньшими тиражами, чем обычные электродинамические колонки.

Что касается года начала производства 25АСЭ-101, то тут данные у разных источников расходятся. В некоторых из них можно встретить 1988 год как «отправную точку» в истории модели, но параллельно существуют доказательства более раннего её появления. Например, рекламный проспект 1986 года «Товары народного потребления» с продукцией «Завода имени Калинина», где эта АС уже была представлена наряду с электробритвами, электрощипцами для завивки, автомобильным компрессором, переносным магнитофоном и усилителем высшего класса «Форум-У-001». Более того, в одной из дискуссий в Интернете удалось наткнуться на утверждение, что первые «Статики» датировались 1985 годом, а ещё один рекламный проспект, посвящённый 25АСЭ-101, был отпечатан и вовсе в мае 1984 года.

Единственным логичным объяснением этой путаницы является версия, что производство «Статиков» и вправду началось в 1984-85 годах, но первые партии были «установочными». А на 1988 год пришлось начало выпуска последней, наиболее массовой модификации. Если, конечно, партии в несколько сотен штук вообще можно считать массовыми.

Пять излучателей и 25 кг веса

«Статик» 25АСЭ-101 — электростатическая акустическая система, рассчитанная на высококачественное воспроизведение музыки и речи в домашних условиях и предполагающая напольную установку, говорилось в заводском руководстве по эксплуатации. Габариты каждой колонки по паспорту составляли 930 x 615 x 345 мм при массе 25 кг.

Конструктивно колонка представляла собой рамку из металлического профиля, закрепленную на основании. На раме были установлены пять излучателей — три низкочастотных и два средне-высокочастотных.

Каждый излучатель был выполнен как неразборный пакет из двух перфорированных электродов из стеклотекстолита, между которыми натянута металлизированная лавсановая плёнка-мембрана. С передней и задней сторон рама закрывалась несъёмной декоративной решёткой со звукопрозрачной тканью. В нижней части рамки сзади находился корпус с блоком преобразователя входного импеданса и разделительными фильтрами. Основание позволяло менять угол наклона оси излучения по вертикали.

В пару к «Статику» изготовитель рекомендовал усилитель мощностью от 50 до 100 Вт, если верить инструкции, и от 25 до 100 Вт по данным справочника БЭАА. Предельная шумовая мощность самих колонок заявлялась на уровне 100 Вт на нагрузке 4 Ом, номинальная — 25 Вт.

Что касается воспроизводимых частот, то, по справочнику БЭАА, колонки выдавали звук в промежутке между 45 Гц и 25 кГц. Официальная инструкция приводила ещё более широкий диапазон — от 45 Гц до 30 кГц с указанием разделения на две полосы на частоте 1000 Гц и снижения уровня на нижней границе на 8 дБ. А вот в рекламных проспектах и даже на корпусе самих АС писали 50-20000 Гц, которые в официальной инструкции приводились как нормативные значения.

При этом неравномерность АЧХ в диапазоне 90-30 000 Гц, согласно паспортным данным, составляла +-2 дБ (справочник БЭАА указывал это же значение, но для 80-12500 Гц). Выглядело впечатляюще для бытовой акустики и формально превосходило допуск +-4 дБ на 100-8000 Гц, указанный для сравнения в заводской документации.

Звук без «мяса»

Те, кому довелось услышать «Статик» вживую, отмечали его способность передавать мельчайшие нюансы исполнения: касания струн и клавиш, дыхание вокалиста, шорох смычка.

Благодаря дипольному характеру излучения при правильном размещении в комнате колонки строили очень широкую, глубокую и воздушную стереопанораму. «Очевидцы» описывали это так, как будто инструменты висят в воздухе. Джаз, классическая музыка, вокальные партии, струнные и духовые инструменты звучали на «Статиках» самым естественным образом.

Но в то же время слушатели сетовали на типичную для ЭАС низких частот, плотности баса и «удара в грудь», присущих динамическим колонкам типа S-90 или «Корвет». Кроме того, при чувствительности всего 82 дБ для достижения высокой громкости «Статику» требовалась значительная мощность усилителя. Так что для любителей рока, танцевальной музыки и «мясного» баса «Статик» были скорее разочарованием. Также в обсуждениях можно встретить упоминания о проблемных высоковольтных резисторах и трансформаторах.

Редкость по цене современной Hi‑Fi-акустики

Сегодня 25АСЭ-101 «Статик» — не просто необычный образец и смелый эксперимент советской аудиотехники, а настоящий коллекционный раритет. Найти эти колонки в продаже практически невозможно даже в требующем восстановления состоянии — слишком уже их мало произвели в своё время. О том, насколько высоко их ценят энтузиасты, говорит хотя бы один из аукционов, где потенциальный покупатель предложил за пару «Статиков» почти 90 000 рублей — сумму, сопоставимую со стоимостью комплекта вполне серьёзной современной Hi-Fi-акустики.