Как мы сами записали барабаны и что из этого получилось — 2

Я играю на барабанах в группе «Thunder Volt». По основной профессии я полиграфический дизайнер. В одном из офисных помещений мне удалось разместить барабанную установку, а в дальнейшем и добавить оборудование для записи.

Я был на птичьих правах в старом «ничьём» помещении и поэтому переместился в производственное помещение типографии, в которой работаю. А чтобы никому не мешать и не занимать драгоценное место, я устроил «второй этаж» куда прекрасно уместилась установка, а впоследствии микрофоны и иное оборудование для записи.

Прошел год с момента записи барабанов для предыдущего альбома. Процесс был описан здесь:

https://www.ixbt.com/live/digs/kak-my-sami-zapisali-barabany-i-chto-iz-etogo-poluchilos.html

После выхода альбома я поменял бюджетную установку Ludwig Accent CS Combo на новую установку более высокого уровня — Tama Superstar Classic. Вид установки шикарный, а звучание, даже из коробки, с заводскими пластиками, более глубокое. Диапазон подстройки звука более широкий. К тому же, если Ludwig у меня была с одним навесным томом, то теперь их стало два.

«Первый этаж» используется для производства, отсюда нестудийный вид на фотографиях. Зато комната непустая и, например, картонные большие коробки участвуют в формировании своего неповторимого звука :)

Если барабаны для предыдущего альбома мы записали на 4 микрофона (малый барбан, бас-бочка, 2 рум-микрофона), то новый альбом мы решили писать на 8 микрофонов.

Я приобрел среднебюджетный набор из 7 микрофонов AKG Drum Set Session I: динамический Р2 (для бас-барабана), 4 одинаковых динамических Р4 (для томов и малого барабана) и 2 конденсаторных Р170 (для тарелок). В набор входят «прищепки» для крепления на обод барабана для микрофонов P4, и крепеж для установки на стойки-журавли для микрофонов P170.

Все заводские пластики были поменяны на более приличные Evans. Также был заменен резонаторный пластик на бас-бочке — на пластик с отверстием, в которое и был вставлен микрофон для бас-бочки. Пока менял пластики слегка заглушил бочку, положив внутрь звукопоглощающий материал.

Из-за того, что в использовавшийся ранее карте MOTU 8pre один из входов был нерабочим, была приобретена карта FOCUSRITE Saffire PRO 40. Она также как и MOTU имеет на борту 8 качественных микрофонных преампов. Подобные карты используют устаревший Firewire интерфейс, поэтому цены привлекательные — 15-20 т.р. Подходит, т.к. ноутбук использовали тот же и порт Firewire в него встроен. В углу стола удалось разместить стол, на котором была размещена звуковая карта, а сверху неё ноутбук.

Были докуплены микрофонные провода и стойки среднего ценового диапазона. Для стоек главное, чтобы регулировка была не менее чем в трёх местах стойки (общая высота, наклон и кручение верхней секции, регулировка наклона микрофона) и чтобы был противовес — иначе микрофон может менять положение от вибраций. Смещение положения микрофонов даже на сантиметры может слышимо влиять на звук.

Также была сделана минимальная акустическая обработка «второго этажа». Звук комнаты нас и так устраивал, но хотелось устранить переотражения от близкого к микрофонам потолка, поэтому на потолок приклеили звукопоглощающие плитки поролона. Кроме того, на тыловой стене был повешен баннер, а окна частично прикрыли поролоновыми звукопоглощающие плитами потолще.

Микрофоны были расположены следующим образом (слева-направо, если смотреть со стороны барабанщика): 1: Р170 — оверхэд L, 2: Р4 — малый барабан, 3: Р4- том 1, 4: Р2 — бас-бочка, 5: P4 — том 2, 6: P4 — флор-том, 7: Р170 — оверхэд R.

Схема расположения 7 микрофонов из набора фактически повторяет схему с сайта производителя микрофонов:

Положение микрофонов выставляли на слух. Цель получить чистый звук, но не сухой, а также добиться нормальной стереопанорамы.

С микрофоном 8, которым являлся конденсаторный Behringer C2 оставшимся с прошлой записи, пришлось повозиться. По логике, его следовало использовать как микрофон для хай-хэт, но в результате пробных записей было выяснено, что общий звук установки получается лучше с выделенным микрофоном для тарелки чайна, а хай-хэт отлично снимается левым овер-микрофоном, тем более что с его стороны всего одна тарелка — малый крэш 16, а вот справа сразу 3 тарелки — большой крэш 19, райд 22 и чайна 19.

Уровень каждой из восьми дорожек регулируется соответствующими аналоговыми «крутилками» на звуковой карте, а перегруз контролируется в DAW, в моем случае Logic Pro X. Поначалу были перегрузы, но присмотревшись к микрофонам я нашел на них физический переключатель на меньшую или большую чувствительность. Переключил на меньшую и диапазона регулировок на звуковой карте стало хватать. Следует учесть, что даже при отсутствии перегрузок в каждой дорожке, суммарный звук может получаться с перегрузом. Но и слишком тихо записывать не стоит. Ухудшается соотношение полезного сигнала и шумов, проседает динамика звука. Формат записи 24/48.

Изменения произошли и в подходе к процессу записи. В этот раз я писал не под «рыбу» (инструментал без барабанов и обычно без вокала), а только под метроном. Т. е. все части песни записывались по памяти. Так барабаны звучат чётче. Но это индивидуально для каждого барабанщика.

Каждая песня записывалась от начала до конца, без переписывания кусков и без дальнейших правок. На каждую песню я записывал несколько дублей и выбирал лучший. Лучший дубль в 8-ми дорожечном виде записывался на переносной USB-диск и отправлялся на сведение барабанов. На запись всех песен альбома вместе с пробными записями и последующими настройками ушло 2 недели.

В этот раз на сведении обработку и эффекты использовали по минимуму, т.к. звук с микрофонов + комната в сумме дали желаемый звук, требующий минимальных правок. Всё сведение и мастеринг альбома, как и всегда, сделали сами.

Оценить результат можно по ссылке:

https://band.link/Ga7l8

Звуковые карты Firewire часто имеют опцию объединения между собой и DAW программа будет «видеть» обе карты как 16 канальную карту (8+8). Поэтому при желании в дальнейшем можно добавить следующие микрофоны: 2 рум-микрофона, для снятия далекого звука установки и звука ревербераций помещения; 1 микрофон снизу малого барабана для снятия звука подструнника; + 1 микрофон на бас-бочку для записи"шлепка" колотушки; 1 микрофон на хай-хэт. Тогда общее число микрофонов и, соответственно, дорожек станет 13. Это даст ещё больший диапазон в изменении звука при сведении. Но пока нас устраивает тот звук что получился. Он ничем не хуже студийной записи на наш слух.