Обзор «Крика 7»: фильм, который сломал главное правило франшизы

После успеха «Крика» (2022) и «Крика 6» казалось, что легендарная франшиза наконец обрела второе дыхание. Новые герои удачно вписались в историю, авторы сумели сохранить дух оригинала, а кассовые сборы доказали, что зрители по-прежнему готовы следить за приключениями Призрачного лица. Поэтому новость о запуске «Крика 7» выглядела вполне закономерной. Однако ещё до выхода фильма стало понятно, что его производство проходит далеко не так гладко, как хотелось бы поклонникам серии.

За время разработки проект пережил несколько серьёзных перестроек. Изначально режиссёром должен был стать Кристофер Лэндон, однако впоследствии он покинул фильм. Сценарий неоднократно перерабатывался, съёмки переносились, а сама концепция будущей истории менялась буквально на ходу. По многочисленным слухам, первоначальный сюжет должен был развивать линию сестёр Карпентер, однако в итоге студия была вынуждена полностью пересмотреть свои планы. Именно тогда началось возвращение к проверенной формуле, а центральной фигурой вновь стала Сидни Прескотт.

Для многих фанатов это решение выглядело идеальным. Нив Кэмпбелл вернулась к своей культовой роли после пропуска шестой части, режиссёрское кресло занял сам Кевин Уильямсон — человек, придумавший франшизу ещё в девяностых, а вокруг фильма постепенно начали собираться ветераны серии. Вернулись Кортни Кокс, Джасмин Савой Браун, Мейсон Гудинг, а также Мэттью Лиллард и Скотт Фоли, чьё участие породило новую волну обсуждений вокруг возможного возвращения Стю Мэчера и Романа Бриджера. Даже история производства словно намекала на то, что нас ждёт своеобразное празднование наследия всей франшизы.

Именно поэтому разочарование от итогового результата оказалось настолько сильным.

Сюжет переносит зрителей в новый этап жизни Сидни Прескотт. Она давно покинула Вудсборо, вышла замуж, воспитывает дочь и пытается жить обычной жизнью вдали от бесконечных убийств и трагедий прошлого. Центральной фигурой новой истории становится её дочь Тэйтум, названная в честь погибшей подруги Сидни из первого фильма. Сама идея выглядит очень удачно: дочь Сидни оказывается примерно в том же возрасте, что и её мать во время событий оригинального «Крика», а значит история получает возможность сыграть на теме цикличности и повторения прошлого.

Первые полчаса действительно внушают осторожный оптимизм. Открывающая сцена в доме Мэчеров работает на ностальгии, атмосфера остаётся узнаваемой, а загадка вокруг Стю Мэчера интригует. Фильм активно намекает на возможность его возвращения, использует современные технологии дипфейков и постоянно играет с ожиданиями зрителей. Всё это выглядит как фундамент для большой тайны, которая должна связать воедино практически всю историю франшизы.

К сожалению, именно здесь начинаются главные проблемы фильма.

Франшиза «Крик» никогда не была обычным слэшером. Да, в серии всегда хватало жестоких убийств и напряжённых сцен преследования, однако её настоящая сила заключалась в другом. Лучшие части заставляли зрителя внимательно следить за персонажами, искать подозреваемых и строить собственные теории. Мы проводили время с героями, узнавали их характеры, симпатизировали им и одновременно задавались вопросом, не скрывается ли кто-то из них под маской Призрачного лица.

В «Крике 7» этот элемент работает значительно хуже, чем раньше. Новые персонажи существуют скорее как функции сюжета, чем как полноценные люди. Друзья Тэйтум практически не получают развития, а некоторые из них исчезают из истории раньше, чем зритель успевает к ним привязаться. В результате многие смерти воспринимаются не как трагедия, а как очередная галочка в списке жертв.

Ситуацию усугубляет то, что фильм практически не даёт времени на формирование эмоциональной связи с большинством новых героев. Если в лучших частях франшизы зритель мог искренне переживать за потенциальных жертв и одновременно подозревать их в убийствах, то здесь многие персонажи остаются поверхностными до самого финала. Из-за этого центральная детективная интрига теряет значительную часть своей силы.

Именно поэтому раскрытие личности убийц становится главным разочарованием фильма.

На протяжении всей истории сценарий настойчиво создаёт впечатление, что происходящее каким-то образом связано со Стю Мэчером. Его имя постоянно всплывает в разговорах, его образ используется для манипуляций, а сюжет буквально строится вокруг идеи возможного возвращения одного из самых известных убийц франшизы. Проблема заключается в том, что в итоге всё это оказывается лишь красивой декорацией.

Когда фильм снимает маски со своих злодеев, выясняется, что они практически никак не связаны ни со Стю, ни с основными событиями франшизы, ни даже с большинством персонажей данной истории. Один из убийц появляется на экране настолько редко, что зритель едва успевает его запомнить. Второй получает чуть больше экранного времени, однако её мотивы выглядят крайне натянутыми и неубедительными. Особенно странно выглядит линия Джессики, чья одержимость Сидни строится на довольно шатких основаниях и не получает достаточного драматического развития.

Лично для меня интрига начала разрушаться ещё во время сцены в баре. Именно тогда некоторые детали показались слишком очевидными, а попытки сценария отвести подозрения от определённого персонажа выглядели настолько демонстративно, что работали в обратную сторону. Самое неприятное заключается не в том, что убийцу можно угадать заранее. Многие хорошие детективы позволяют внимательному зрителю прийти к правильному выводу раньше времени. Проблема в том, что после раскрытия становится не интереснее, а наоборот — разочаровывающе пусто. Я искренне надеялся ошибиться, потому что финальный вариант оказался значительно слабее тех теорий, которые фильм провоцировал строить на протяжении всего повествования.

Отдельного упоминания заслуживают многочисленные сюжетные нелогичности. Некоторые решения персонажей выглядят настолько странно, что начинают отвлекать от происходящего. Один из самых ярких примеров связан с эпизодом, когда Сидни узнаёт, что Тэйтум находится в смертельной опасности. Вместо того чтобы воспользоваться автомобилем и максимально быстро добраться до дочери, героиня отправляется через город пешком, периодически останавливаясь для того, чтобы искать связь и направлять Тэйтум через камеры наблюдения. Подобное поведение выглядит настолько неестественно, что невольно начинаешь задумываться не о судьбе героев, а о логике сценария.

Не лучше обстоят дела и с некоторыми взаимоотношениями персонажей. Например, линия Тэйтум и Бена развивается крайне непоследовательно. В начале фильма зрителю демонстрируют близость между героями, однако позже сама Тэйтум начинает отрицать серьёзность их отношений, а сценарий словно забывает, как именно представлял эту пару ранее. Подобные мелочи не разрушили бы фильм сами по себе, но в совокупности они создают ощущение сценария, который переписывался уже в процессе работы.

При этом нельзя не отметить ещё одну проблему современной франшизы — её удивительную неспособность расставаться с отдельными персонажами. Речь прежде всего о Минди и Чеде. В пятой части они пережили события, которые для многих других героев закончились бы смертью. В шестой части ситуация стала ещё более абсурдной, но хотя бы воспринималась как своеобразная шутка над жанровыми условностями. В «Крике 7» всё окончательно превращается в самопародию. Персонажи вновь получают ранения, вновь остаются в живых и вновь практически никак не влияют на развитие сюжета.

Самое обидное заключается в том, что за три фильма они так и не получили серьёзного драматического развития. У них по-прежнему мало глубины, мало ярких личных конфликтов и крайне ограниченное влияние на основную историю. Складывается ощущение, что франшиза просто не решается отпустить знакомые лица, даже когда уже не знает, зачем они нужны.

При всех недостатках назвать фильм полностью провальным всё же нельзя. Нив Кэмпбелл по-прежнему остаётся убедительной в роли Сидни. Кортни Кокс делает всё возможное, чтобы сохранить харизму Гейл Уэзерс. Некоторые сцены напряжения действительно работают, а отдельные убийства поставлены достаточно эффектно. Кроме того, музыкальное сопровождение получилось весьма достойным. Особенно приятно вновь услышать работу Марко Белтрами, который возвращает в фильм знакомые интонации классических частей серии. Неплохо дополняют атмосферу и новые композиции, записанные специально для фильма, включая «Twisting The Knife» группы Ice Nine Kills и несколько других треков, вышедших незадолго до премьеры.

Однако все эти достоинства меркнут на фоне главной проблемы. «Крик 7» словно забывает, что сделало франшизу особенной. Лучшие фильмы серии строились не вокруг количества крови и не вокруг зрелищности убийств. Они строились вокруг подозрений, паранойи и постоянной игры со зрителем. Каждый новый звонок, каждый диалог и каждый персонаж могли оказаться частью большой загадки. Именно это превращало «Крик» из обычного слэшера в нечто большее.

Седьмая часть пытается повторить эту формулу, но не справляется с её самым важным элементом — детективной составляющей. Когда убийцы оказываются случайными людьми с минимальной связью с основным сюжетом, когда мотивы выглядят надуманными, а персонажи не успевают вызвать эмоциональный отклик, вся конструкция начинает разваливаться. В результате фильм проигрывает именно в той области, которая всегда была главным преимуществом франшизы.

Тем удивительнее выглядят его кассовые результаты. Несмотря на прохладную реакцию критиков и неоднозначное отношение многих поклонников серии, картина собрала более 213 миллионов долларов по всему миру и установила новые рекорды франшизы по стартовым сборам. Именно финансовый успех стал главным аргументом для быстрого запуска «Крика 8» в разработку. Уже известно, что Кевин Уильямсон не вернётся к режиссуре следующей части, а сценарий доверили Лилле и Норе Цукерман. При этом Нив Кэмпбелл уже заявила, что готова вновь сыграть Сидни Прескотт.

Поэтому, несмотря на всё разочарование, надежда на будущее франшизы остаётся. Возможно, новые авторы смогут исправить ошибки этой части и вернуть серии ту интеллектуальную игру со зрителем, которая когда-то сделала «Крик» уникальным явлением в мире хорроров.

Для меня «Крик 7» стал самым слабым фильмом франшизы со времён третьей части и первым случаем, когда новая глава серии вызвала не интерес и восторг, а скорее недоумение. Тем не менее я всё ещё готов дать шанс продолжению. Возможно, «Крик 8» сумеет доказать, что этот неудачный шаг был лишь временной потерей направления, а не признаком того, что франшиза окончательно исчерпала себя. Хотя, если быть честным, уверенности в этом уже значительно меньше, чем хотелось бы.