Интересно, зачем здесь китайский маркетинговый текст? Я понимаю, информации немного, верю, но откуда у автора такие интонации:
Благодаря своей грузоподъемности и габаритам, он способен справиться с самыми сложными и масштабными проектами, ускоряя процессы и повышая производительность.
Вообще весь текст — не пересказ собранных из разных источников **фактов** а маркетинговое бла-бла-бла из буклета, выданного на выставке.
Это не велосипед у вас а элеткромопед, вы не путайте. И законы читайте.
Задолбали такие полуторкиловаттники на велодорожках. Мы велосипед! ага, как же, не врите хотя бы себе.
Потому что 20кг а не 200.
Даже простой велосипед может стоить как приличный китайский (но приличный, не из селхозмага, с брендом, ABS'ом, и прочими плюшками) мотоцикл.
Какой-нибудь Moto Morini X-Cape — очень приличный аппарат, стоит 8 тысяч долларов. Велосипед за 8тысяч сейчас найти даже особо напрягаться не надо по бутикам, у любой приличной марки в каталоге такой будет :-)
Ой, да у меня в офисе у всех коллег у кого не Эпплвотч — или гармин иди суунто. Такие профессионалы, по 10 часов в креслах перед компьютерами.
Вообще, если определять термины так, как вам удобно, то любое утверждение можно сделать верным. Но это не делает вам чести.
Ничего они не вправе, потому что Garmin Fenix 7x, Instinct 2x и Enduro 2 живут в 10 раз дольше даже без солнечной подзарядки.
Ваша какая-то странная логика, что раз они живут дольше Эппла, Самсунга и Хуавея. Ну да, если фигурно игнорировать рынок, то можно вообще что угодно утверждать.
И главное стоя-то уже как Garmin, а не как китай безымянный. Но что-то ни у одного триатлета я в обзорах их не вижу. Я понимаю, когда T-Rex Pro стоили копейки, в 4 раза дешевле Instinct 2x и в 7 раз дешевле Fenix 7x можно было говорить «почти тоже самое зато дешёвое». Но тут-то и дешевизны нет никакой, цены уже сопоставимы и с Garmin и с Suunto и с Polar. Но только Garmin с Polar'ом — это десятилетяи на рынке и отточенные алгоритмы (а у Garmin Ещё лучший в классе GPS и время жизни не «вправе считать» а «по факту» лучшее на рынке), а здесь? Зачем оно надо?
Зашёл написать про Garmin Fenix 7x / Instinct 2x / Enduro 2. Нет, их нет на рынке, похоже.
Instinct 2x у меня живёт 40 дней с пульсом и сном, GPS в режиме L1+L5 (тут вообще такой есть?!) ест 1 день за 1 час примерно. Если солнечно — то меньше.
А вот тут со всем согласен.
История про отпуск — прямо блеск, показатель того, что у человека обычно (опять же, есть исключения) нет абсолютной звуковой памяти и сравнивать можно только лоб-в-лоб, без пауз. Ну и да, восприятие музыки зависит даже от количества глюкозы в крови :-)
Да, но чем в этом помогает split ground, чем по сути и является этот недобаланс?
Мои познания в электронике, вынесенные из Хоровица-Хилла а так же книг Дугласа Селфа, не помогат мне понять почему по трём проводам нельзя передать вдвое больше (ну, если провода имеют достаточно низкое сопротивление, само собой).
Кажется, это чистый маркетинг — ограничить мощность при «обычном» подключении.
А вот в это я не верю. Нет никакого физического смысла почему что-то должно стать лучше кроме помехозащищённости (для чего и применяют в профессиональном оборудовании балансные входы и выходы). Да и не баласный выход это, о чём вы сами пишете — балансное подключение требует 3 проводов на канал и дифферницнального усилителя на входе (чего, очевидно, в наушниках нет и сменой кабеля не добиться). Добавили вторую землю — как это может что-то улучшить кроме, возможно, взаимопроникновения каналов?
И как это влияет на мощность? Какая разница, относительно 1 земли или 2 земель закачивать миливатты? Кажется, это маркетинговая, а не техническая уловка.
К тому же мой основной тезис не в том, что различать не надо или никто не может.
А в том, что звук — очень простой сигнал, который очень просто записать и воспроизвести без потерь вообще.
Нет никакой магической красоты, которая не описывалась бы волной давления. И наши уши (в сочетании с ЦНС) — очень посредственный датчик, все параметры которого многократно перекрываются современной аппаратурой.
Единственная (хотя и дорогая для потребителя) сложность — акустическое несовершеноство пространства прослушивания, то, что комната даёт свои резлнансы и провалы, мало и плохо исправляемые эквализацией.
И на этом фоне рассуждать что сложно сделать именно портативный хороший звук — странно. Не сложнее чем стационарный :-)
Именно *почти* ничьи. Потому что я много читал о чувствительности и особенностях человеческого слуха и писхоакустики. Почти здесь значит — что статистически незначимо. Есть люди с волщебными ушами (я даже знал одного лично, гениальный был автор усилителей и АС, помер несколько лет назад), но они и сами знают, что им делать.
И речь здесь не об отличении рояля Красная Заря от Стейнвея. А именно об отличении двух топовых инструментов.
Я не играл в компьютерную игру и даже не смотрел сериал (встаёт вопрос зачем я про это читаю, но давайте не будем его задавать), но я много играл в настолку по правилам 2020 и там в случае стресса кидается бросок на киберпсихоз, сложность которого напрямую зависит от числа и сложности имплантатнтов — какждый имплантант стоит сколько-то очков «человечности» и надо кинуть НИЖЕ чем твоя текущая челвоечность. Чем больше имплантантов тем больше шанс провалить бросок и свалиться в киберпсихоз.
Не знаю, авторы сериала придумали сами и это совпадение или обратились к первоисточнику.
Я даже поясню, прочтя ваш опус о красивом звуке:
Современная звкозаписывающая и звуковспроизводящая тезника позволяет получить на выходе вашего девайса тот же электрический сигнал, что был на выходе с микрофона, с искажениями составляющими под -100 децибел, что неразличимо человеческим ухом на фоне сигнала нормальной амплитуды (да, человек может услышать и шопот и работу реактивного двигателя между которыи 110 децибел, но не одновременно!). Этого никогда не будет в музыке — потому что никто не пишет музыку на конечный носитель прямо с микрофона, без промежуточной обработки (звукоинженер, сведение и мастеринг есть даже у оркестровой академической музыки). Я отношу обработку к творческому замыслу точно так же как и саму игру на инструментах (и в большинстве случаев так и есть, если мы не говорим про ремастеринг мёртвых исполнителей, тут, конечно, возникают вопросы этичности и осмысленности сего действа, когда результат не может быть одобрен автором).
Я специально написал про электрический сигнал — потому что в этой цепочке, увы, не идеальны ни микрофон ни динамик(и) наушников или АС ни помещение где АС установлена (оно отличается от условий записи, очевидно, и это одна из причин почему нужна та самая обработка).
На микрофон мы повлиять не можем вообще никак.
Ну вот и получается, что если мы выбираем прослушивание в наушниках, то мобильность сегод действия нам не важна.
Если мы выбираем АС то мы очень богатые люди, потому что — см. про подготовку помещения.
Мои уши не позволяют отличить одинаково одним мастером настроенные Steinway от Haessler и вживую.
Если ваши позволяют в двойном слепом эксперименнте — вы уникум.
Потому что были эксперименты со скрипками Страдивари против современных очень хороших скрипок, с участием профессиональных скрипачей мирового уровня, и он провалился. Не отличают или путают так, как будто угадывали бы.
Я слушаю музыку. Звук, особенно красивый, слушают аудиофилы, и это совсем другой разговор. (Ремарка в сторону: интересно, Merzbow в их сетапах тоже красивый?)
Я же слушаю музыку и предпочитаю слушать её так, как записано авторами. Т.е. без улучшалок и искажалок.
В современных условиях, с развитием техники, единственное слабое звено — это АС или наушники, разумеется.
ЦАПы и усилители давно уже даже средне-бюджетные дают идеальную передачу материала без искажений по всем возможным параметрам, измеренным с гораздо бОльшей точностью, чем допускает человеческое восприятие. И всё это подтверждается двойным-ислепыми тестами уже лет 20-30 как, что бы не писали аудиофильские журналы, которые боятся объективных исследований как огня — им же нао продавать провода по тысячас долларов и банальные CD-ROM'ы по десяткам тысяч под видом супер-девайсов (хотя сейчас, конечно, CD-ROM'ы уже не актуальны).
А в совсем последние годы ничто этим ЦАПам и усилителям не мешает уже давно быть относительно мобильными.
Вот АС и наушники — да, последний бастион искажений. И тут мы упираемся в практически любой бюджет довольно быстро — не важно, протативно или нет. Наушники ничто не мешает использовать одн и те же где угодно (ну, кроме электростатов и особо тугих 250-600 омных студийных, будем честны), а качество звука АС быстро упирается не в АС а подготовку помещения. Которую могут себе позволить… Да почти никто не может. Я точно не могу.
Вот и получается, что протативный звук или стационарный — практически не важно, начиная с некоторй (не очень большой) суммы потраченной на электронику и дальше зависящий только от суммы потряченной на наушники.
Если почитать DIN 45500, который определяет требования к Hi-Fi, то и правда смешно. Самый задрипанный смартфон пятилетней давности перекрывает требования Hi-Fi как бык овцу. Их не обновляли с кассетных времён.
(ещё смешнее почитать современные требования для получения наклеечки Hi-Res, впрочем).
Простите, но даже мастер-инженеры подтверждают, что широкая, медленная студийная плёнка — это аналог максимум 7 бит по Noise floor, может быть 8 с активным шумоподавлением, и частота максимальная там порядка 11-12 килогерц (по срезу 6 децибел).
Кассеты записанный промышленно — 6 бит. Reel-to-reel бытовой (1/8", скорость 19) — может быть 6.5-7 если очень поавезёт или те же 6 если нет.
Смешно сравнивать даже с винилом, который смешно сравнивать с правильно приготовленной цифрой.
хихихихи
Явно писавший не знаком с тем, что такое Киберпанк-2020 который был вдохновлением киберпанку-2077.
А зависимость киберпсихоза от чилса имплантантов — это прямая отсылка к 2020.
У меня ощущение, что текст писал ChatGPT, причём предыдущего поколения. Какая-то словесная пена, вроде и имеющая смысл, а если вчитаться — то нет. На что мне казались обзоры Syncer'а не очень внятными, но тут...
Я расскажу о звуке со слышимой для большинства людей позиции.
Т.е. со сцены, через микрофон? Боюсь, до большинства всё равно не докричитесь. Что бы позиция была слышимой для большинства надо обладать инопланетными технологиями, как в начале «Автостопом по галактике».
Потеряв в лёгкости, драйвер стал больше похож на DLC, с весомыми ударными и неплохой верхней частью.
Драйвер из DLC стал больше похож на DLC. Ясно-понятно. Не ясно только, больше чем что? Чем драйвер не из DLC?
Драйвер: 10 динамический излучатель с диафрагмой из алмазоподобного углерода и магнитной системой из неодима марки N52
Ну тут просто «мм» пропустили, зря я придираюсь.
Сопротивление канала кабеля: _Ом
А у кабеля есть канал? А он N- или P-типа? И есть отдельно сопротивление кабеля а отдельно — его канала? Какие интересные у вас кабеля.
поэтому ценителям хорошего и окрашенного звука (в случае обозреваемых) ещё будет возможность осуществить маневр для обновления.
Кто на ком стоял и почему у не-ценителей не будет возможности совершить манёвр? А можно обновиться без манёвра?
Передача атак и затуханий в модели сглаживается, т. е. на хорошем уровне слышны их послезвучия, чем они сами или кульминация.
Тут просто нет никакого согласования. Русский язык вышел из чата. И я не буду даже спрашивать, что такое послезвучия атак и затуханий, и чем они отличаются от кульминаций.
Немного не хватает эмоций (лично мне), но напрашивается, причем очень ясно, настройка звука эквалайзером.
Очень ясно напрашивается?
Слушал модель с усилителем от Yaqin (на AK4493EQ, 2 усилителях RT6863D и контроллере CT7601P), которая выделяет начальный диапазон.
Усилитель мужского рода.
Звук стал достойным к восприятию большим количеством слушателей
А бывает недостойный к восприятию звук? «Этот звук недостоен, что бы я его воспринимал» — что-то на дворянском, видимо, плебеям не понять.
Вообще весь текст — не пересказ собранных из разных источников **фактов** а маркетинговое бла-бла-бла из буклета, выданного на выставке.
Задолбали такие полуторкиловаттники на велодорожках. Мы велосипед! ага, как же, не врите хотя бы себе.
Даже простой велосипед может стоить как приличный китайский (но приличный, не из селхозмага, с брендом, ABS'ом, и прочими плюшками) мотоцикл.
Какой-нибудь Moto Morini X-Cape — очень приличный аппарат, стоит 8 тысяч долларов. Велосипед за 8тысяч сейчас найти даже особо напрягаться не надо по бутикам, у любой приличной марки в каталоге такой будет :-)
Вообще, если определять термины так, как вам удобно, то любое утверждение можно сделать верным. Но это не делает вам чести.
Ваша какая-то странная логика, что раз они живут дольше Эппла, Самсунга и Хуавея. Ну да, если фигурно игнорировать рынок, то можно вообще что угодно утверждать.
И главное стоя-то уже как Garmin, а не как китай безымянный. Но что-то ни у одного триатлета я в обзорах их не вижу. Я понимаю, когда T-Rex Pro стоили копейки, в 4 раза дешевле Instinct 2x и в 7 раз дешевле Fenix 7x можно было говорить «почти тоже самое зато дешёвое». Но тут-то и дешевизны нет никакой, цены уже сопоставимы и с Garmin и с Suunto и с Polar. Но только Garmin с Polar'ом — это десятилетяи на рынке и отточенные алгоритмы (а у Garmin Ещё лучший в классе GPS и время жизни не «вправе считать» а «по факту» лучшее на рынке), а здесь? Зачем оно надо?
Instinct 2x у меня живёт 40 дней с пульсом и сном, GPS в режиме L1+L5 (тут вообще такой есть?!) ест 1 день за 1 час примерно. Если солнечно — то меньше.
История про отпуск — прямо блеск, показатель того, что у человека обычно (опять же, есть исключения) нет абсолютной звуковой памяти и сравнивать можно только лоб-в-лоб, без пауз. Ну и да, восприятие музыки зависит даже от количества глюкозы в крови :-)
Мои познания в электронике, вынесенные из Хоровица-Хилла а так же книг Дугласа Селфа, не помогат мне понять почему по трём проводам нельзя передать вдвое больше (ну, если провода имеют достаточно низкое сопротивление, само собой).
Кажется, это чистый маркетинг — ограничить мощность при «обычном» подключении.
И как это влияет на мощность? Какая разница, относительно 1 земли или 2 земель закачивать миливатты? Кажется, это маркетинговая, а не техническая уловка.
А в том, что звук — очень простой сигнал, который очень просто записать и воспроизвести без потерь вообще.
Нет никакой магической красоты, которая не описывалась бы волной давления. И наши уши (в сочетании с ЦНС) — очень посредственный датчик, все параметры которого многократно перекрываются современной аппаратурой.
Единственная (хотя и дорогая для потребителя) сложность — акустическое несовершеноство пространства прослушивания, то, что комната даёт свои резлнансы и провалы, мало и плохо исправляемые эквализацией.
И на этом фоне рассуждать что сложно сделать именно портативный хороший звук — странно. Не сложнее чем стационарный :-)
И речь здесь не об отличении рояля Красная Заря от Стейнвея. А именно об отличении двух топовых инструментов.
Не знаю, авторы сериала придумали сами и это совпадение или обратились к первоисточнику.
Современная звкозаписывающая и звуковспроизводящая тезника позволяет получить на выходе вашего девайса тот же электрический сигнал, что был на выходе с микрофона, с искажениями составляющими под -100 децибел, что неразличимо человеческим ухом на фоне сигнала нормальной амплитуды (да, человек может услышать и шопот и работу реактивного двигателя между которыи 110 децибел, но не одновременно!). Этого никогда не будет в музыке — потому что никто не пишет музыку на конечный носитель прямо с микрофона, без промежуточной обработки (звукоинженер, сведение и мастеринг есть даже у оркестровой академической музыки). Я отношу обработку к творческому замыслу точно так же как и саму игру на инструментах (и в большинстве случаев так и есть, если мы не говорим про ремастеринг мёртвых исполнителей, тут, конечно, возникают вопросы этичности и осмысленности сего действа, когда результат не может быть одобрен автором).
Я специально написал про электрический сигнал — потому что в этой цепочке, увы, не идеальны ни микрофон ни динамик(и) наушников или АС ни помещение где АС установлена (оно отличается от условий записи, очевидно, и это одна из причин почему нужна та самая обработка).
На микрофон мы повлиять не можем вообще никак.
Ну вот и получается, что если мы выбираем прослушивание в наушниках, то мобильность сегод действия нам не важна.
Если мы выбираем АС то мы очень богатые люди, потому что — см. про подготовку помещения.
Если ваши позволяют в двойном слепом эксперименнте — вы уникум.
Потому что были эксперименты со скрипками Страдивари против современных очень хороших скрипок, с участием профессиональных скрипачей мирового уровня, и он провалился. Не отличают или путают так, как будто угадывали бы.
Я же слушаю музыку и предпочитаю слушать её так, как записано авторами. Т.е. без улучшалок и искажалок.
В современных условиях, с развитием техники, единственное слабое звено — это АС или наушники, разумеется.
ЦАПы и усилители давно уже даже средне-бюджетные дают идеальную передачу материала без искажений по всем возможным параметрам, измеренным с гораздо бОльшей точностью, чем допускает человеческое восприятие. И всё это подтверждается двойным-ислепыми тестами уже лет 20-30 как, что бы не писали аудиофильские журналы, которые боятся объективных исследований как огня — им же нао продавать провода по тысячас долларов и банальные CD-ROM'ы по десяткам тысяч под видом супер-девайсов (хотя сейчас, конечно, CD-ROM'ы уже не актуальны).
А в совсем последние годы ничто этим ЦАПам и усилителям не мешает уже давно быть относительно мобильными.
Вот АС и наушники — да, последний бастион искажений. И тут мы упираемся в практически любой бюджет довольно быстро — не важно, протативно или нет. Наушники ничто не мешает использовать одн и те же где угодно (ну, кроме электростатов и особо тугих 250-600 омных студийных, будем честны), а качество звука АС быстро упирается не в АС а подготовку помещения. Которую могут себе позволить… Да почти никто не может. Я точно не могу.
Вот и получается, что протативный звук или стационарный — практически не важно, начиная с некоторй (не очень большой) суммы потраченной на электронику и дальше зависящий только от суммы потряченной на наушники.
(ещё смешнее почитать современные требования для получения наклеечки Hi-Res, впрочем).
Кассеты записанный промышленно — 6 бит. Reel-to-reel бытовой (1/8", скорость 19) — может быть 6.5-7 если очень поавезёт или те же 6 если нет.
Смешно сравнивать даже с винилом, который смешно сравнивать с правильно приготовленной цифрой.
Явно писавший не знаком с тем, что такое Киберпанк-2020 который был вдохновлением киберпанку-2077.
А зависимость киберпсихоза от чилса имплантантов — это прямая отсылка к 2020.
Т.е. со сцены, через микрофон? Боюсь, до большинства всё равно не докричитесь. Что бы позиция была слышимой для большинства надо обладать инопланетными технологиями, как в начале «Автостопом по галактике».
Драйвер из DLC стал больше похож на DLC. Ясно-понятно. Не ясно только, больше чем что? Чем драйвер не из DLC?
Ну тут просто «мм» пропустили, зря я придираюсь.
А у кабеля есть канал? А он N- или P-типа? И есть отдельно сопротивление кабеля а отдельно — его канала? Какие интересные у вас кабеля.
Кто на ком стоял и почему у не-ценителей не будет возможности совершить манёвр? А можно обновиться без манёвра?
Тут просто нет никакого согласования. Русский язык вышел из чата. И я не буду даже спрашивать, что такое послезвучия атак и затуханий, и чем они отличаются от кульминаций.
Очень ясно напрашивается?
Усилитель мужского рода.
А бывает недостойный к восприятию звук? «Этот звук недостоен, что бы я его воспринимал» — что-то на дворянском, видимо, плебеям не понять.