Обзор «Микки 17»: Пон Джун-хо создает очередной шедевр

Каково это — умереть?

Этот вопрос задавали Микки Барнсу — или одному из его многочисленных человеческих копий — почти все на корабле колонизаторов, направляющемся в Нифльхейм (названный так в норвежской мифологии в честь холодного туманного царства мертвых), к его огорчению. Сколько бы раз он ни умирал, легче не становится, но Микки находит утешение в том, что, несмотря ни на что, он все равно проснется утром, независимо от того, насколько жестокой была его кончина накануне.

После того как рискованные финансовые сделки с ростовщиками вынуждают Микки Барнса (Роберт Паттинсон) и его делового партнера Берто (Стивен Ён) бежать с Земли, чтобы не быть убитыми за долги, Берто быстро находит работу пилота, а Микки добровольно становится «расходным материалом», то есть человеком, который будет выполнять самоубийственные миссии во имя науки для улучшения человеческой колонии. Каждый раз, когда он умирает, распечатывается его новая версия со всеми его воспоминаниями, даже если личности каждого из них не совсем соответствуют друг другу.

Несмотря на свое необычное существование, Микки сумел найти любовь с Нашей (Наоми Аки), подарив этому отходчивому человеку жизнь, которую стоит прожить и, что еще важнее, за которую стоит бороться. Но все оказывается под угрозой после того, как человеческое печатное издание Микки 17 ошибочно считается погибшим во время экспедиции по Нифльхейму, а вместо него печатается другая копия, Микки 18. Теперь множественные Микки (и те, кто их любит) должны бороться за то, чтобы сохранить их в тайне от культового, фашистского, эгоистичного, надувного лидера корабля Иеронимуса Маршалла (Марк Руффало) и его злобной жены (Тони Коллетт), прежде чем они будут уничтожены навсегда.

Благодаря великолепному актерскому составу «Микки 17» — это глубоко искреннее и неловко смешное размышление о капитализме, колонизации и коррупции. Это идеальный фильм для нашего времени и лучший из всех англоязычных фильмов Пон Джун-хо.

Один из первых претендентов на «Оскар» в следующем году

Студии и стримеры обычно выпускают свои фильмы, претендующие на «Оскар», в конце осени или в начале зимы, как раз перед голосованием, но если в мире есть хоть какая-то справедливость, «Микки 17» пойдет по стопам «Всё везде и сразу» и выстоит, несмотря на то, что вышел в начале года. Режиссер Пон должен претендовать на звание лучшего режиссера, лучший адаптированный сценарий и лучшую картину, а если Роберт Паттинсон не получит номинацию на лучшую мужскую роль за исполнение роли нескольких Микки, значит, происходит что-то очень-очень неправильное.

Паттинсон зарекомендовал себя как один из самых ярких талантов, работающих сегодня, но «Микки 17» — это, несомненно, его лучшая работа. Прости, «Бэтмен» и «Маяк*» (…и «Сумерки», вот я и сказала это), я люблю тебя. Он без труда передает тон фильма, особенно в ролях «Микки 17» и «Микки 18», колеблясь между смехотворной черной комедией сценария и ужасающими последствиями политической карикатуры, лежащей в основе фильма.

Наоми Аки, поразившая в прошлогоднем криминально недооцененном фильме «Подай знак», продолжает доказывать, что она — потрясающая звезда на подъеме, служа моральной осью, на которой держится весь фильм. Стивен Ён, как и ожидалось, восхитительный игрок второго плана, а Марк Руффало и Тони Коллетт — золото в своих необычных образах элиты. Особенно Руффало — абсолютный похититель сцен. Если вы думали, что он был на высоте в фильме «Бедные-несчастные», то вам лучше всего посмотреть «Микки 17».

Научно-фантастическая сатира, которая кажется слишком реальной

Режиссеру Пону свойственно смешивать комментарии о социальном неравенстве и препарирование человеческого существования с жанровым повествованием, не боясь критиковать системные структуры с таким резким контрастом, какой только возможен. Рабочие жители колонии одеты в темно-серую униформу, которая практически сливается с холодным, промышленным кораблем, который они называют домом, в то время как богатая элита взрывается яркими красками, богатыми блюдами и дикторскими замашками, граничащими с карикатурным злодейством.

Я бы назвала режиссера Пона ясновидящим за его точность в предсказании нынешнего политического климата в США, но реальность такова, что Америка чертовски предсказуема, и режиссер был достаточно смел, чтобы сказать об этом вслух. Тот факт, что выход «Микки 17» был отложен, лишь придал фильму еще большую актуальность, ведь Кеннет Маршалл больше не выглядит неудачливым подражателем, а, наоборот, является предостережением о том, что произойдет, если не дать отпор сейчас.

Хотя концепция человеческой печати, к счастью, не существует (пока), путешествие Микки Барнса, к сожалению, слишком сопоставимо. Выражение «правила написаны кровью» — это не просто зловещая фраза, это напоминание о том, что каждая мера предосторожности, принятая в нашем обществе, была создана в ответ на серьезную травму или смерть человека. Капитализм уже относится к человеку как к расходному материалу, держа нас в финансовой зависимости, готовых подвергнуть свое тело и разум адским испытаниям, если это означает возможность позволить себе остаться в живых, только чтобы без колебаний заменить нас, если они сочтут это необходимым.

«Микки 17» превращает нашу ужасающую реальность в экзистенциальную притчу, которая с аллегорической точностью «Сумеречной зоны» объясняет ад существования рабочего класса. Это история о людях, которые находят любовь, связь и сообщество в безнадежных обстоятельствах, и призыв к тому, что все мы заслуживаем лучших условий для существования.

* — Дальневосточное общественное движение «Маяк» — признано иностранным агентом