Кинофантастика 2013-го: 10 значимых фильмов

«Тихоокеанский рубеж» — это тот редкий случай, когда фильм честно и с большим удовольствием делает именно то, что обещает: сталкивает гигантских роботов с гигантскими монстрами и превращает это в настоящее зрелище. Но сила картины Гильермо дель Торо не только в масштабе. За всей этой металлической мощью, океанской пеной, неоновыми огнями и грохотом здесь чувствуется искренняя любовь режиссёра к жанру. Это не циничный конструктор из спецэффектов, а очень увлечённое кино, снятое человеком, который прекрасно понимает детский восторг от огромных машин и чудовищ. При этом фильм не забывает и о героях. Да, персонажи здесь поданы крупными, почти архетипическими мазками, но в этом есть своя жанровая честность. Чарли Ханнэм, Идрис Эльба, Ринко Кикути и весь ансамбль хорошо существуют внутри этой большой фантастической игры, где важны не столько психологические нюансы, сколько энергия, решимость и чувство общей ставки. «Тихоокеанский рубеж» хорош ещё и тем, что умеет быть ярким, но не безвкусным. Визуальный стиль у фильма очень выразительный, а бои поставлены так, что в них ощущаются вес, инерция и настоящая физическая мощь. Это очень эффектная, бодрая и по-хорошему олдскульная кинофантастика, которая и сегодня смотрится с большим удовольствием.

Кинопоиск: 7,0

IMDb: 6,9

«Она» — один из самых тихих и в то же время самых точных фантастических фильмов своего времени. Спайк Джонз не пытается ошеломить зрителя технологиями будущего, хотя действие и разворачивается в слегка изменённом, очень узнаваемом завтра. Ему важнее показать одиночество, потребность в близости и ту странную форму любви, которая может возникнуть между человеком и голосом в наушнике. Хоакин Феникс играет своего героя удивительно тонко: без лишней театральности, с внутренней ранимостью и ощущением человека, который сам не до конца понимает, где именно начал терять контакт с жизнью. Голос Саманты, созданный Скарлетт Йоханссон, становится в фильме не просто красивым приёмом, а настоящим эмоциональным центром истории. Картина очень аккуратно говорит о цифровой эпохе, но не превращается в лекцию о гаджетах и зависимости от технологий. Она больше интересуется тем, как меняется само чувство близости, когда привычные формы отношений начинают расползаться.

Кинопоиск: 7,7

IMDb: 8,0

«Гравитация» Альфонсо Куарона — тот редкий фильм, который легко вспоминается не только как история, но и как чистое физическое ощущение. На бумаге сюжет выглядит предельно простым: катастрофа в космосе, одна героиня, борьба за выживание. Но Куарон превращает эту простую линию в напряжённое, почти телесное переживание, где каждый оборот камеры, каждый обрыв связи и каждый кусок тишины работают с удивительной точностью. Сандра Буллок держит фильм на себе очень уверенно. Её героиня не суперчеловек, не киношная икона бесстрашия, а обычный человек, которому приходится собирать волю буквально по секундам. Джордж Клуни в более лёгкой манере добавляет истории необходимую опору и контраст. Космос в фильме не романтизирован: он прекрасен, но абсолютно безразличен к человеку, и именно это делает происходящее таким тревожным.

Кинопоиск: 7,4

IMDb: 7,7

После удачного перезапуска 2009 года Дж. Дж. Абрамсу нужно было доказать, что это не был разовый эффект. «Стартрек: Возмездие» справляется с задачей уверенно и без особой скромности. Фильм сразу повышает ставки, ускоряет темп и делает конфликт куда более жёстким. При этом он не забывает о главном богатстве новой версии «Звёздного пути» — о команде. Кирк, Спок, Маккой и остальные по-прежнему интересны именно как группа людей с разными характерами, а не как набор функций внутри блокбастера. Бенедикт Камбербэтч приносит фильму холодную, опасную энергию, и его антагонист хорошо работает на общем напряжении. Картина временами явно любит собственный масштаб и не боится переусердствовать со зрелищем, но в данном случае это скорее часть её темперамента. «Стартрек: Возмездие» — бодрая, дорого выглядящая и очень профессионально собранная кинофантастика, которая умеет держать внимание и на уровне действия, и на уровне эмоции.

Кинопоиск: 7,7

IMDb: 7,7

Если «Нежданное путешествие» больше опиралось на авантюрный дух дороги, то «Пустошь Смауга» заметно темнее, собраннее и напряжённее. Питер Джексон продолжает вести историю к Одинокой горе, и по ходу движения фильм постепенно набирает вес. Средиземье здесь по-прежнему дышит широко, с любовью к деталям и ощущением большого мира, в котором всегда происходит больше, чем влезает в основной сюжет. Мартин Фриман остаётся отличным Бильбо: в его герое всё ещё живёт домашняя осторожность, но теперь в ней чувствуется и закалка путешествием. Экшен-сцены сделаны ярко, особенно запоминается эпизод с бочками, где фильм вдруг разгоняется до почти хулиганского приключенческого драйва. Но главным достижением картины всё же становится Смауг. Его появление действительно оправдывает ожидание: дракон получился харизматичным, пугающим и умным, а голос Бенедикта Камбербэтча добавляет ему особый вес. Да, фильм любит размах и временами увлекается собственной эпичностью, но в такой вселенной это воспринимается естественно.

Кинопоиск: 8,0

IMDb: 7,8

«И вспыхнет пламя» — редкий пример сиквела, который ощущается сильнее первой части. Мир Панема здесь становится шире, опаснее и политически острее. Уже нет эффекта знакомства с правилами, зато появляется куда более важное чувство: система начала бояться тех, кого сама же превратила в символ. Дженнифер Лоуренс снова великолепно держит образ Китнисс, и её героиня работает не как декоративный лидер восстания, а как человек, которого роль символа буквально давит изнутри. Фильм удачно сочетает зрелищность и нарастающее политическое напряжение. Тур победителей, новая арена, игра Капитолия с образами и эмоциями — всё это подано с хорошим темпом и без ощущения механической сборки. Фрэнсис Лоуренс делает картину визуально богаче и увереннее по тону. При этом самое ценное в фильме — он не теряет человеческую боль за всей антиутопической конструкцией. Это крепкое, умное и действительно увлекательное жанровое кино, которое знает, что за эффектным шоу всегда стоит чья-то сломанная жизнь.

Кинопоиск: 7,5

IMDb: 7,5

«Сквозь снег» — фильм, который невозможно спутать ни с чем. Пон Джун-хо берёт почти безумную на первый взгляд идею о поезде, несущемся сквозь замёрзший мир, и превращает её в злую, очень живую и местами даже едкую фантастическую притчу. Каждый вагон здесь становится отдельной ступенью социальной лестницы, а само путешествие — не только движением вперёд, но и восхождением сквозь слои несправедливого мира. В фильме чувствуется редкое удовольствие автора от странности материала. Он может быть жестоким, гротескным, смешным и тревожным в пределах одной сцены. Крис Эванс здесь хорош именно тем, что не пытается играть сияющего героя. Его персонаж устал, раздражён, надломлен и потому выглядит куда живее. Отдельное удовольствие — как фильм меняет настроение от вагона к вагону, не давая зрителю расслабиться и угадать следующий тон. «Сквозь снег» не сглаживает углы и не старается быть всем удобным. Поэтому и остаётся такой запоминающейся, яростной и по-хорошему дикой кинофантастикой.

Кинопоиск: 6,8

IMDb: 7,1

Среди фильмов о зомби «Война миров Z» выделяется прежде всего масштабом. Это не камерный хоррор про выживание в одном доме и не циничная игра в жанровые штампы. Марк Форстер делает ставку на ощущение глобальной эпидемии, которая рушит привычный мир с пугающей скоростью. Брэд Питт играет героя не как супермена, а как человека, умеющего быстро думать и принимать решения в среде тотального хаоса. Фильм ловко перемещается между странами, не теряя напряжения и ощущения катастрофы мирового уровня. Особую энергию ему придают сами заражённые: их движение выглядит не столько жутким, сколько неестественно стремительным, и в этом есть своя визуальная угроза. Да, картина местами упрощает материал и сознательно выбирает более массовую форму подачи. Но именно благодаря этому она работает как большой, крепкий фильм-катастрофа с элементами фантастического триллера. «Война миров Z» не делает вид, что хочет стать философским высказыванием, зато отлично знает, как держать зрителя в напряжении. И это тоже достойное качество.

Кинопоиск: 7,0

IMDb: 7,0

«Человек из стали» стал попыткой заново собрать миф о Супермене для зрителя 2010-х, и попыткой, надо признать, амбициозной. Зак Снайдер уводит героя от лёгкой комиксной ясности в сторону почти мифологической серьёзности. Его Кларк Кент — не просто парень с необычными способностями, а человек, зажатый между двумя мирами и не до конца понимающий, где именно его дом. Генри Кавилл хорошо попадает в этот образ: в нём есть и сила, и отстранённость, и ощущение внутренней неловкости перед собственной мощью. Фильм местами перегружен зрелищем и шумом, но в лучших моментах он действительно даёт почувствовать масштаб легенды. Особенно хорошо работают сцены полёта: в них есть то самое чувство свободы, которого от истории про Супермена всегда ждёшь. Важна и попытка показать не только происхождение героя, но и моральный груз его силы. «Человек из стали» можно любить не за безупречность, а за размах, серьёзность намерений и желание сказать о знакомом персонаже чуть иначе. Для супергеройского кино это уже немало.

Кинопоиск: 6,9

IMDb: 7,1

«Обливион» — фантастика, которую многие поначалу приняли просто за красивый блокбастер с Томом Крузом, а зря. На самом деле в фильме Джозефа Косински много не только эффектного дизайна, но и очень приятной меланхолии. Мир будущего здесь выстроен с холодной красотой: стекло, небо, пустые пространства, остатки Земли и ощущение странной тишины после катастрофы. Том Круз в такой среде смотрится удивительно органично. Его герой живёт по расписанию, выполняет рутинные задачи и постепенно начинает замечать, что сама реальность вокруг него не так надёжна, как казалось. «Обливион» работает не только на поворотах сюжета, хотя они здесь важны. Он берёт атмосферой одиночества, музыкой, чувством утраты и вопросом о том, что вообще делает человека человеком. В фильме есть явное уважение к классической научной фантастике, но без музейной пыли и без нарочитой важности. Это очень цельное, красивое и слегка грустное кино, к которому легко вернуться даже спустя годы.

Кинопоиск: 7,2

IMDb: 7,0