10 самых динамичных триллеров всех времен: по версии Collider

Кинопоиск: 6.8

Земля превратилась в один большой морозильник. Всё, что осталось от человечества, едет в гигантском поезде, который мчится по кругу уже семнадцать лет. Вагоны поделены на касты: сзади — грязь, голод и давка, спереди — омары, выпивка и вечеринки с подсветкой. Капитану Америки (в те времена ещё не Капитану, а просто Крису Эвансу) это надоедает, и он решает пробиться к локомотиву, чтобы поговорить с главным поездным божеством по прозвищу Уилфорд.

Смотреть это стоит ради того, как Пон Джун-хо до «Паразитов» уже вовсю кроил социальное неравенство на удобные для экрана куски. Каждый новый вагон — как новый уровень в компьютерной игре, где вместо бонусов — рыба, а вместо боссов — Тильда Суинтон с зубными протезами и дурацкими очками. Фильм, конечно, слегка перегружен символами: тут тебе и революция, и классовая борьба, и вечный двигатель как метафора капитализма. Но когда топор летит в чью-то голову, об этом как-то перестаёшь думать.

Кинопоиск: 7.2

Адам Сэндлер, который обычно зарабатывает деньги, изображая взрослого младенца, вдруг напоминает, что он вообще-то умеет играть. Причём так, что хочется залезть под диван и не вылезать до конца титров. Герой — ювелир Говард Ратнер, человек с талантом влипать в неприятности быстрее, чем их успеваешь отслеживать. Он должен денег всем, кому можно, и пытается отыграться на ставках через баскетболиста Кевина Гарнетта, который играет сам себя и выглядит тут самым спокойным человеком.

Братья Сэфди снимают так, будто камера привязана к груди человека, только что выпившего три эспрессо и пробежавшего стометровку. Диалоги накладываются друг на друга, герои орут одновременно, а ты сидишь и чувствуешь, как заканчивается кислород в комнате. Это не фильм, а двухчасовая паническая атака в хорошем смысле слова. Противопоказано тем, у кого давление выше нормы.

Кинопоиск: 7.6

Корейцы умеют делать больно. Не в смысле плохо, а в смысле так, что потом неделю ходишь и вспоминаешь отдельные сцены, хотя очень хочется забыть. Сюжет прост до безобразия: маньяк убивает беременную невесту спецагента. Агент клянется отомстить, выслеживает убийцу в первые полчаса и… не убивает. Вместо этого он начинает долгую, изощренную игру в «кошки-мышки», где каждый раунд заканчивается чьей-то сломанной конечностью.

Фильм задаёт неудобный вопрос: когда ты ловишь чудовище и пытаешься заставить его страдать, в кого превращаешься сам? Главный герой методично ломает маньяка, а тот, как оказалось, вообще не способен чувствовать боль — только злость. Чхве Мин-щик здесь настолько омерзителен, что после просмотра хочется продезинфицировать глаза. Ли Бён-хон — красивый, холодный и пустой внутри. Финал добивает окончательно. Месть не приносит облегчения, а зритель остаётся с ощущением, будто его самого пропустили через мясорубку.

Кинопоиск: 7.7

Третья часть приключений человека, который забыл, кто он, но помнит, как сворачивать шеи. Пол Гринграсс довёл до совершенства стиль, который потом пытались копировать все кому не лень: трясущаяся камера, быстрый монтаж, ощущение, что ты не сидишь в кресле, а бежишь рядом с героем. Борн наконец-то добирается до тех, кто его создал, и выясняет правду. Спойлер: правда неприятная.

Фильм хорош тем, что Борн не супермен. Он ошибается, его ранят, он падает. Но он встаёт, потому что надо. Погони здесь сняты так, что забываешь дышать. Особенно та, что на вокзале Ватерлоо: камера сканирует толпу, и ты вместе с героем пытаешься понять, кто свой, кто чужой, и успеешь ли ты добежать до выхода. Мэтт Дэймон играет одними глазами, потому что говорить его герой не любит. Да и некогда ему разговаривать.

Кинопоиск: 7.8

Киану Ривз в те времена, когда он ещё не медитировал, а бегал. Бегал, кстати, очень быстро. Сюжет идиотский, но гениальный в своей идиотии: террорист заложил бомбу в автобус. Если скорость падает ниже 50 миль в час — автобус взрывается. Киану — полицейский, который должен этот автобус спасти. Деннис Хоппер — террорист, который с наслаждением играет злодея. Сандра Буллок — пассажирка, которой пришлось сесть за руль, потому что водителя ранили.

Фильм — идеальный образец жанра «выключи мозг и пристегни ремни». Здесь нет ни одной лишней минуты. Каждая сцена либо приближает взрыв, либо отдаляет его ровно настолько, чтобы зритель успел выдохнуть и снова заорать. Автобус прыгает через недостроенный мост, взлетает в воздух, приземляется и едет дальше. В это невозможно поверить, но и не надо. Надо просто смотреть и радоваться, что ты не в этом автобусе.

Кинопоиск: 7.8

В возрасте 70 лет Джордж Миллер создал фильм, который радикально изменил подход к боевикам, сделав их похожими на утреннюю гимнастику для пожилых людей. Сюжет фильма можно описать в нескольких словах: Макс оказывается в плену у Несмертного Джо, его используют как донора крови. Затем он сбегает вместе с Фуриосой и пятью жёнами Джо. Весь фильм они пытаются ускользнуть от психопатов, преследующих их.

Это двухчасовая погоня, в которой нет ни одной скучной секунды. Машины здесь стреляют огнём, гитарист на грузовике играет соло, а люди прыгают с шестами, как циркачи, только вместо манежа под ними — пустыня и смерть. Шарлиз Терон с бритой головой и механической рукой украла фильм у Тома Харди, хотя тот старался. Но главное здесь — энергия. После просмотра хочется немедленно купить билет в пустыню, найти ржавую машину и куда-нибудь поехать. И пусть весь мир подождёт.

Кинопоиск: 7.9

Лиам Нисон был обычным серьёзным актёром, пока не сказал фразу: «Я найду тебя, я убью тебя». И всё. Началась новая карьера. Сюжет знают даже те, кто не смотрел: дочку бывшего спецагента похищают албанские работорговцы прямо в Париже. У отца есть 96 часов, чтобы её найти и навалять всем, кто попадётся под руку.

Фильм ценен тем, что здесь нет лишних разговоров. Герой Нисона не читает морали, не сомневается, не рефлексирует. Он просто методично, как хирург, проходит по цепочке: похитители — заказчик — охранники — главный злодей. Каждый получает своё. Люк Бессон знал, что делал, когда писал этот сценарий. Да, это неправдоподобно. Да, в реальности полиция посоветовала бы ждать и молиться. Но когда на экране человек с лицом Нисона говорит про «особый набор навыков», веришь сразу и безоговорочно.

Кинопоиск: 8.0

Нью-йоркский полицейский прилетает в Лос-Анджелес мириться с женой на рождественской вечеринке. Врываются террористы во главе с Аланом Рикманом, который играет настолько вкусно, что его цитаты до сих пор гуляют по интернету. Джон МакКлейн остаётся один в небоскрёбе против дюжины головорезов. И выигрывает, потому что по-другому нельзя.

С этого фильма вообще-то начался современный боевик. До «Крепкого орешка» герои были безупречными терминаторами, которые не знают боли. Брюс Уиллис пришёл и сказал: смотрите, я могу быть уставшим, грязным, у меня болят ноги от битого стекла, я курю и ругаюсь, но я всё равно победю. Потому что надо. Потому что там моя жена. Потому что эти уроды в смокингах бесят.

Кинопоиск: 8.0

Майкл Манн собрал в одном фильме Аль Пачино и Роберта Де Ниро. И дал им сцену в кафе, где они разговаривают как старые знакомые, хотя один ловит другого. Ради этой сцены можно смотреть всё остальное. Но остальное тоже стоит каждой минуты.

История про то, как банда профессионалов идёт на последнее большое дело, а полицейский, у которого личная жизнь разваливается, пытается их остановить. Тут нет хороших и плохих. Есть мужики, которые делают свою работу. Кто-то грабит банки, кто-то в них стреляет. У обоих дома жёны, которые их не понимают, и дети, которых они почти не видят.

Кинопоиск: 8.0

Квентин Тарантино закрыл восемь человек в одной хижине посреди снежной бури и сказал: «Развлекайтесь». Шесть часов хронометража (если брать с антрактом, как задумано), но не оторваться ни на минуту. Охотники за головами, бывшие вояки, таинственная пленница и те, кто притворяется не теми, кто они есть.

Динамика здесь не в погонях — их нет. Динамика в диалогах. В том, как люди смотрят друг на друга. В том, кто нажмёт на курок первым, когда начнётся пальба. А пальба обязательно начнётся, потому что Тарантино не умеет иначе.