Архитектура влияет только на разработку движка, но редко кто под каждую игру новый движок делает, это непринципиальные затраты (особенно для платформенных эксклюзивов). Дальше, «обесценивание труда» можно смело переименовать в «повышение производительности», и современные игры уже по 150 гигов спокойно занимают.
Одна проблема: дф автор пилит уже лет 20, и большую часть этого времени не имел с неё ни хрена. Хорошего в таком раскладе ни хрена нет.
Я же писал о том, что если вы хотите сделать игру, вы либо делаете нарочито упрощённое инди с пикселями, либо вам нужно сразу вбухать кучу денег в модели, текстуры, анимацию, саунд, и прочая, и прочая. Посередине ловить нечего.
Даже для старого движка нужны новые высокополигональные модельки под новое железо. Т.е. продакшен сингловых игр всё дорожает, а доходность падает. Так себе расклад.
Господи, Крашеный же дичайше предвзят. Он и на гибриды смотрит с опаской, не говоря уж об электричках. А у тех людей, для кого это авто предназначено, на него очередь на полгода вперёд. Такшта, сорян, Стасян.
Здесь речь об опасности для себя и окружающих. Если вы купили ружьё, а оно вам не даёт стрелять, пока не пройдёте обучение — извиняйте, но я только за.
У меня на древнем хондовском гибриде с заметно худшей аэродинамикой выходило около 5.5 литров в таком режиме. Но какая разница, будет ли там 20 или 30 литров? На гостиницу и жратву потратят больше всё равно.
Да и Starship изначально планировался с карбоновым фюзеляжем и транспирационным охлаждением как раз. И судя по косвенным признакам, эту идею Спейсы не то чтобы совсем похоронили.
Наличие индустрии дойки франшиз не то чтобы мешает расти всякой индюшатине. Да и сиквелы с ремейками не всегда выходят УГ, и беда там не столько в неоригинальности, сколько в экономии на мелочах, production hell и избегании интересных (и рискованных) идей.
Знаете, была такая игра, «Инопланетянин», для Атари в 1982 году. Считается одной из самых плохих игр в истории отрасли, с полным набором: продакшен в очень сжатые сроки (чуть больше месяца) к Съезду… в смысле, к Рождеству; опора на успешную киношную IP; абсолютно оторванные от реальности ожидания биг боссов, и так далее. Сейчас вот добавилась ещё бесконечная дойка франшиз и массовый мультиплеер. Сделать хреновую игру можно было и 40 лет назад, не проблема.
Но если вы хотите сейчас сделать хорошую игру, особенно ААА — то хрена с два вы уложитесь в месяц, и никакие библиотеки ассетов вам не помогут. И за год с десятью ботанами, как тот же Дум, тоже вряд ли сделаете (при том, что они тогда ещё и движок сильно улучшенный запилили). Потому что анимации из 2-3 спрайтов не канают, нужен мокап, липсинк и много других страшных слов. Нужны художники, много. Нужен левел-дизайн, и уровни в 2025 должны быть сильно больше и интереснее, чем в 1993. Нужен сценарий, в конце концов. И всё это нужно даже в игре без повесточки и проталкивания: почему-то игра, где главные преимущества это отсутствие повестки и женщин, на деле оказываются таким же фуфлом, как и игры, где главные преимущества — их присутствие. Подозреваю, проблема таки не в повестке.
Есть ещё фактор «деревья были зеленее» — по сравнению с советской игрушкостроительной промышленностью примитивные карманные игры от Нинтендо (ака волк и яйца), а тем более — коробочка тетриса с 999 разными (!) играми ощущались фантастически, не говоря уж о восьмибитных китайских клонах SNES. Но если сейчас запустить игры, за которыми тогда просиживали неделями, то часто оказывается, что и управление неудобное (у переизданий часто его «осовременивают»), и революционный сторителлинг первой Халвы сейчас далеко не так ошарашивает, как в 1998, и примитивный графон и ограниченная свобода движения оригинального Дума сильно бросается в глаза после прохождения ремейков. Просто тогда бережно на дискетах и винтах таскались друг к другу жемчужины, тщательно отобранные из моря фигни, а сейчас то же количество жемчужин приходится на безбрежный океан фигни, которую вам услужливо предлагает Стим при каждом заходе.
Во-первых, бюджет продакшена Т2 (без расходов на маркетинг) был «всего» 50 млн. Например, «Правдивая ложь» того же Кэмерона была вдвое дороже, при безусловно меньшей ценности для истории кинематографа. А потом студии прочухали, что годами доить популярные франшизы в сухом остатке выгоднее, чем рисковать, вкладываясь во что-то новое. Качество и талант где-то там сильно не на первом месте.
Во-вторых, любая технология проходит путь от энтузиастов-самоучек до высокобюджетных гигантов (в кинематографе, например, сейчас всё пожрал проклятый Disney). Скорее всего, со временем мегакорпорации развалятся, но пока вот так. С доступностью инструментов это не очень связано.
В-третьих, доступность мощных движков и ассетов не сделала продакшен качественной игры сильно проще. Так же, как продакшен качественного фильма не сделали проще cgi и цифровые камеры, а качественной музыки — сэмплеры и синтезаторы. Есть куча талантливых инди проектов, в т.ч. с олдскульной пикселявой графикой.
Я же писал о том, что если вы хотите сделать игру, вы либо делаете нарочито упрощённое инди с пикселями, либо вам нужно сразу вбухать кучу денег в модели, текстуры, анимацию, саунд, и прочая, и прочая. Посередине ловить нечего.
Но если вы хотите сейчас сделать хорошую игру, особенно ААА — то хрена с два вы уложитесь в месяц, и никакие библиотеки ассетов вам не помогут. И за год с десятью ботанами, как тот же Дум, тоже вряд ли сделаете (при том, что они тогда ещё и движок сильно улучшенный запилили). Потому что анимации из 2-3 спрайтов не канают, нужен мокап, липсинк и много других страшных слов. Нужны художники, много. Нужен левел-дизайн, и уровни в 2025 должны быть сильно больше и интереснее, чем в 1993. Нужен сценарий, в конце концов. И всё это нужно даже в игре без повесточки и проталкивания: почему-то игра, где главные преимущества это отсутствие повестки и женщин, на деле оказываются таким же фуфлом, как и игры, где главные преимущества — их присутствие. Подозреваю, проблема таки не в повестке.
Во-вторых, любая технология проходит путь от энтузиастов-самоучек до высокобюджетных гигантов (в кинематографе, например, сейчас всё пожрал проклятый Disney). Скорее всего, со временем мегакорпорации развалятся, но пока вот так. С доступностью инструментов это не очень связано.
В-третьих, доступность мощных движков и ассетов не сделала продакшен качественной игры сильно проще. Так же, как продакшен качественного фильма не сделали проще cgi и цифровые камеры, а качественной музыки — сэмплеры и синтезаторы. Есть куча талантливых инди проектов, в т.ч. с олдскульной пикселявой графикой.