Aiwa NSX-999MkII: один из самых мощных музыкальных центров середины 90-х — он выдавал 150 Вт на колонку

Бывшие владельцы отзываются об этом музыкальном центре как о «классной технике» и «легенде 90-х», а те, для кого он остался несбывшейся мечтой детства или юности, штудируют сайты объявлений. NSX-999MkII входил в число наиболее желанных минисистем своего поколения, а ещё его нередко называют одним из последних «нормальных» аппаратов, вышедших до эпохи дизайна «космических кораблей». Но статус легенды девяностых в мире музыкальных центров модель приобрела не только благодаря ностальгии.

Мощность за триста

Среди самых заметных особенностей Aiwa NSX-999MkII была высокая выходная мощность. И речь даже не о впечатляющей цифре 2200 Вт, красовавшейся на наклейке в версиях для некоторых рынков. Это чисто маркетинговое значение не описывало обычный режим работы усилителя и само по себе мало что говорило о его реальных возможностях.

Показательнее была номинальная мощность — 150 Вт на канал при нагрузке 6 Ом и КНИ 1%, то есть в сумме 300 Вт. Для домашней минисистемы такого формата, рассчитанной на работу с двумя штатными трёхполосными акустическими системами без внешнего сабвуфера в комплекте, это была серьёзная заявка. Но это не было пределом возможностей для дальнейшего расширения басового потенциала системы: на задней панели предусматривался выход для внешнего активного сабвуфера. Можно было подключить и пару колонок-сателлитов для эффекта окружающего звука.

Не последнюю роль в мощном характере звучания NSX-999MkII сыграл оконечный усилитель мощности, реализованный на гибридной микросхеме Sanyo STK-4231II. Эта двухканальная ИМС в зависимости от условий включения и нагрузки могла обеспечивать выходную мощность от 100 Вт на канал при минимальных искажениях (0,1%) до 250-320 Вт в пиковых режимах. Но заветные ватты давала, конечно же, не она одна — трёхзначные цифры в таблице характеристик достигались в сочетании с прочей схемотехникой, соответствующим питанием, охлаждением и системой защиты, а также штатными колонками.

В акустике применялась схема из трёх динамических головок: 160-миллиметровый низко- и среднечастотный динамик давал удар, объём и значительную часть среднего спектра, а высокочастотные звенья (80 и 20 мм) отвечали за «высокие» инструменты и мелкие детали записи. Дополнительно система предлагала целый набор средств обработки звука: Super T-Bass усиливал низкочастотную составляющую, BBE отвечал за дополнительную коррекцию характера звучания, а графический эквалайзер позволял выбирать заводские пресеты вроде Rock, Pop, Jazz или Classic либо создавать собственные настройки, используя семь полос произвольной регулировки тембров (62 Гц, 160 Гц, 400 Гц, 1 кГц, 2,5 кГц, 6,25 кГц, 16 кГц). Отдельный цифровой DSP добавлял пространственные эффекты — от Disco и Live до Movie и Hall — и также позволял сохранять пользовательские варианты.

Судя по отзывам владельцев Aiwa NSX-999MkII, этот музыкальный центр ценили и любили за плотный, масштабный и насыщенный басами звук. При этом на аудиофильскую точность и детальность звучания модель не претендовала. Аппарат приукрашивал звук, но именно это и нравилось тем, кто им восхищался. Наилучшим образом «фирменный почерк» данной минисистемы подходил для рока, электронной танцевальной музыки, диско, евродэнса и прочих подобных жанров, где нейтральность, микродетали и воздушность высоких частот были далеко не на первом месте.

Умный проигрыватель, стандартная дека

Трёхдисковый CD-чейнджер карусельного типа в эпоху Aiwa NSX-999MkII уже не был чем-то экзотическим, особенно в этом ценовом сегменте. Владельцы подобных аппаратов уже давно поняли, что менять два диска, пока третий продолжал играть, — самое то для домашней вечеринки. Случайный порядок проигрывания, работавший со всей загруженной подборкой, — ещё один плюс для тех, кто не ограничивался прослушиванием одного альбома строго от начала до конца. Только вот кнопку для его активации почему-то сделали исключительно на пульте дистанционного управления. Видимо, разработчики посчитали данную функцию не настолько часто востребованной пользователями, чтобы жертвовать для неё место на самом центре.

Нельзя не сказать несколько слов о технологии AI Edit. Да-да, модную сейчас аббревиатуру AI использовали и в середине девяностых. Правда, к нейросетям она никакого отношения не имела — под таким названием выступала функция умного распределения треков при перезаписи CD на кассету. Аппарат считывал длительность всех композиций на вставленном диске, сопоставлял их с временем звучания кассеты и, если нужно, менял порядок дорожек — так, чтобы ни одна песня не оказалась обрезанной в конце стороны.

Программу треков можно было составить и самому: пользователь отмечал композиции, которые хотел переписать, а на дисплее показывался остаток свободного времени на каждой стороне кассеты. Сегодня это выглядит милым анахронизмом, но тогда такие функции были прерогативой только музыкальных центров высокого класса, о которых владельцы аппаратов подешевле могли только с завистью мечтать.

В целом же двухкассетная дека была типичной для музыкальных центров этого класса. Она оснащалась автореверсом на обоих транспортах, реализованным на поворотных механизмах магнитных головок, а также синхронизированным стартом с CD-проигрывателем и высокоскоростным копированием с кассеты на кассету. Частотный диапазон при использовании магнитной ленты Normal составлял 50-15000 Гц, для Chrome — 50-16000 Гц. Присутствовала система шумоподавления Dolby B.

Приятные мелочи

В конструкции Aiwa NSX-999MkII были особенности, которые хоть и не афишировались маркетологами, но создавали общее впечатление продуманного флагманского продукта. Например, моторизованный вращающийся регулятор громкости с красной светящейся меткой положения. Такое решение служило отсылкой к солидным усилителям класса Hi-Fi и делало музыкальный центр визуально дороже. Кроме того, выставленный уровень громкости можно было оценить ещё до того, как будет включёно воспроизведение. И наконец, здесь применялся «честный» аналоговый потенциометр, который, в отличие от бюджетных электронных регуляторов, не вносил в сигнал дополнительные гармонические искажения и позволял абсолютно плавно, без «ступенек» и микрощелчков, управлять громкостью.

Ещё одна особенность «интерфейса» данной модели — двойной дисплей. Верхний блок показывал информацию об источнике, длительности проигрывания трека или кассеты, частоте радиостанции и так далее. Нижний отводился для визуализации работы систем обработки звука и по центру имел 14-полосный анализатор спектра, оформленный в виде классических вертикальных столбиков, а не в форме взлётно-посадочной полосы или чего-либо ещё. Большая часть дисплея светилась белым светом, небольшое количество элементов подсвечивалось красным. Благодаря этому экран (а два дисплейных модуля образовывали достаточно обширное информационное поле) не был похож на рождественскую гирлянду.

Одна из важных ролей в данной минисистеме отводилась линейному входу Video/Aux для подключения разнообразных внешних источников звука — от начавших появляться на рынке мини-дисковых проигрывателей до компьютеров. Иначе наличие функции регулировки уровня входного сигнала объяснить нельзя — далеко не все музыкальные центры даже премиального класса предусматривали такую возможность.

Заслуживал внимания и тюнер: в версии с RDS он был не просто радиоприемником, а умным информационным узлом. Система умела автоматически выставлять встроенные часы по сигналам точного времени (RDS CT) и поддерживала функцию EON — будучи активированной, она могла самостоятельно прерывать воспроизведение CD или кассеты, чтобы выдать в динамики экстренные новости из радиоэфира, после чего возвращалась к музыке. Кроме того, для официального рынка России и стран СНГ модель производилась с расширенным УКВ-диапазоном. Наличие «советского» поддиапазона в то время было ещё очень важным, ведь некоторые радиостанции в девяностых продолжали вещать только в нём.

Продаётся и сейчас

Aiwa NSX-999MkII запомнился как «качающая» минисистема с мощным для своего класса, эмоциональным и масштабным звуком. Она не претендовала на точность и «камерность», не позиционировалась как недорогая альтернатива Hi-Fi. При этом она выглядела солидно и не напоминала цветастую новогоднюю ёлку. Купить аппарат можно и сейчас: за рабочий экземпляр просят в среднем 15-20 тысяч рублей, а стоимость образцов в идеальном состоянии нового аппарата может доходить до 50 тысяч.