9 совершенно разных кинообразов Брендана Фрейзера: от «Мумии» до оскароносного «Кита»

Драма повествует о еврейском подростке из рабочей семьи, который благодаря спортивным талантам получает приглашение в элитную закрытую школу Новой Англии в 1950-х годах. Чтобы вписаться в коллектив состоятельных сверстников, ему приходится скрывать свое происхождение. Однако тайное рано или поздно становится явным, запуская волну жестокой травли и предательства.

Для Фрейзера это была одна из первых серьезных драматических ролей, где он доказал, что способен на глубокую игру. Противостояние его персонажа с героем Мэтта Дэймона держит в напряжении до самого финала. Фильм лишен привычного глянца и честно показывает, как тяжело оставаться собой в окружении снобов и предрассудков.

Кинопоиск: 7.2

История рассказывает о трех незадачливых рок-музыкантах, которые настолько отчаялись заявить о себе, что захватили радиостанцию с помощью игрушечных пистолетов. Единственное их требование — поставить в эфир их собственное демо. Разумеется, идеальный план ломается в первые же секунды, превращаясь в абсурдный балаган с заложниками. Фильм буквально пропитан бунтарским духом девяностых, когда для счастья требовались лишь рваные джинсы и громкие гитары.

Смотреть это стоит ради невероятного актерского трио, где Фрейзер делит экран со Стивом Бушеми и Адамом Сэндлером. Его персонаж, Чазз, выглядит самым наивным и добродушным в этой банде чудаков, что создает отличный баланс. Лента не пытается казаться умнее, чем она есть, и именно в этой незамысловатости кроется ее грубоватое очарование.

Кинопоиск: 6.4

Эта эксцентричная комедия предлагает пародийный взгляд на историю Тарзана. Младенец, выживший в авиакатастрофе, воспитывается разумными гориллами и вырастает в доброго, но катастрофически неуклюжего дикаря. Все меняется, когда он спасает богатую наследницу и отправляется вслед за ней в каменные джунгли Сан-Франциско, где цивилизация оказывается куда опаснее дикой природы.

Картина напрочь лишена серьезности и напоминает оживший мультфильм с постоянным разрушением четвертой стены. Фрейзер здесь демонстрирует великолепную физическую форму и комедийный дар, не боясь выглядеть глупо в набедренной повязке. Это чистый образец семейного развлечения из ушедшей эпохи, который держится на искренности главного героя и харизме говорящей обезьяны.

Кинопоиск: 6.3

Группа разношерстных авантюристов, включая отважного американского легионера, утонченную библиотекаршу и ее трусливого брата, отправляется на поиски затерянного города мертвых Хамунаптры. Случайно потревожив покой древнего жреца, они навлекают на мир египетские казни и берут на себя миссию по уничтожению восставшего из пепла монстра.

Этот фильм по праву признан вершиной развлекательного кинематографа конца прошлого века. В нем идеально сбалансированы элементы хоррора, комедии и масштабного боевика. Персонаж Рика О'Коннелла в исполнении Фрейзера стал культовым образом — харизматичным, ироничным героем, который одинаково изящно орудует как дробовиком, так и шутками. Кино, которое не устаревает даже после десятого просмотра.

Кинопоиск: 7.8

Одинокий и закомплексованный программист Эллиот готов на все, чтобы завоевать внимание прекрасной коллеги. На его призыв откликается сам Дьявол в образе соблазнительной женщины и предлагает сделку: семь желаний в обмен на бессмертную душу. Естественно, коварная искусительница искажает каждую просьбу парня, превращая его новые жизни в сущий кошмар — от колумбийского наркобарона до плаксивого интеллектуала.

Эта комедия положений держится на потрясающем дуэте Фрейзера и Элизабет Херли. Актер виртуозно меняет маски, демонстрируя поразительную способность играть совершенно разных и нелепых персонажей. За внешним легкомыслием скрывается старая как мир, но важная мораль о том, что нужно ценить собственную личность и не искать легких путей.

Кинопоиск: 7.2

Сюжет знакомит с талантливым, но депрессивным художником-карикатуристом, который в результате несчастного случая впадает в кому. Его сознание оказывается в ловушке в Даунтауне — безумном потустороннем мире, напоминающем кошмарный карнавал. Ситуация осложняется, когда его собственное нарисованное творение, наглая обезьяна по имени Манкибоун, крадет реальное тело художника, чтобы устроить хаос в мире живых.

Режиссер Генри Селик создал визуальный хаос, в котором смешались анимация, кукольный театр и мрачная фантазия. Фильм полностью провалился в прокате, но со временем обрел статус недооцененной классики для любителей странного кино. Фрейзер здесь фактически играет две роли, демонстрируя чудеса пластики и готовность идти на самые смелые творческие эксперименты.

Кинопоиск: 5.8

Камерная драма Даррена Аронофски замыкается в стенах одной квартиры, где доживает свои дни страдающий от экстремального ожирения профессор литературы Чарли. Мучимый чувством вины из-за ошибок прошлого и потерей близкого человека, он медленно угасает, но отчаянно пытается восстановить отношения со своей озлобленной дочерью-подростком, пока его сердце окончательно не остановилось.

Это тяжелое, но невероятно эмпатичное кино, ставшее бенефисом Фрейзера и принесшее ему заслуженную награду киноакадемии. Сквозь сложнейший грим актеру удается передать колоссальный спектр эмоций — от абсолютного отчаяния до робкой надежды. Фильм не пытается щадить чувства зрителя, заставляя заглянуть в самые темные уголки человеческой души.

Кинопоиск: 7.6

Масштабное полотно Мартина Скорсезе переносит в Оклахому 1920-х годов, где представители индейского племени осейджей внезапно богатеют из-за найденной на их землях нефти. Вслед за этим начинается череда загадочных и жестоких убийств коренных американцев, за которыми скрывается циничный заговор местных белых дельцов. Это мрачное исследование человеческой алчности и системного угнетения.

Фрейзер появляется в роли У. С. Гамильтона, эксцентричного и громогласного адвоката. Его перформанс получился нарочито театральным и выбивающимся из общей реалистичной канвы, что вызвало немало споров. Однако именно этот гротескный напор подчеркивает абсурдность и безнаказанность коррумпированной судебной системы того времени.

Кинопоиск: 7.1

В центре повествования находится увядающий американский актер, волею судеб оказавшийся в Токио. Чтобы заработать на жизнь, он нанимается в необычное японское агентство, предоставляющее услуги «родственников в аренду». Мужчина примеривает на себя роли чужих отцов, мужей и сыновей, постепенно замечая, как стирается грань между оплаченной игрой и настоящей человеческой привязанностью.

Лента тонко исследует тему тотального одиночества в мегаполисе и суррогатных отношений. Фрейзер наполняет своего персонажа поразительной уязвимостью и тихой грустью. Его взаимодействие с японскими коллегами и маленькой девочкой, ищущей отцовское тепло, лишает картину банальной сентиментальности, превращая ее в глубокое размышление о поиске смысла жизни.

Кинопоиск: 7.5