«Маяк-001-стерео»: что умел первый и очень дорогой советский магнитофон класса Hi-Fi

Магнитофон-приставка «Маяк-001-стерео» открыл серию советских катушечных аппаратов высшего класса сложности. Ряд инженерных решений в нём применили впервые для серийной отечественной аудиотехники.

Три мотора, три головки

Серийный выпуск модели начался в 1978 году. В отличие от массовых устройств 2-го класса («Маяк-203/205»), лентопротяжный механизм (ЛПМ) новинки построили по трёхмоторной схеме — такое решение характерно для Hi-Fi-аппаратуры.

Ведущий вал приводился в движение двухскоростным синхронным двигателем с внешним ротором от восточногерманской фирмы Papst-Motoren KG (модель HSZ 20.65-4/8). Он гарантировал высокую стабильность хода при 1500 или 750 об/мин и низкий коэффициент детонации. Косвенный привод через резиновый пассик эффективно развязывал вал от вибраций мотора.

Каждый подкатушечник получил собственный электродвигатель (так называемые «боковые моторы»). Здесь привод уже был прямым, а сами двигатели — однофазными асинхронными. По некоторым данным, первые партии оснащались японскими моторами, но позже их сменил отечественный аналог КДП6-4У4. Эти моторы отвечали за быструю перемотку, подмотку и подтормаживание. Правый приёмный узел через пассик соединялся с механическим счётчиком ленты.

В конструкции предусмотрели рычаги-натяжители с демпферами. Автостоп активировался при изменении натяжения ленты из-за окончания или обрыва либо по металлизированному ракорду, замыкавшему контакты в ЛПМ.

Головок тоже насчитывалось три — воспроизводящая, записывающая и стирающая. Такая схема вкупе с раздельными трактами записи и воспроизведения организовала сквозной канал. Благодаря нему можно было прямо во время записи оценивать качество уже записанного на ленту сигнала — через наушники или выход на усилитель с колонками. Уровень записи контролировался визуально по двум подсвечиваемым стрелочным индикаторам на передней панели, а корректировался парой ползунков (левый и правый канал).

Квазисенсорное управление

Управление ЛПМ в «Маяке-001-стерео» стало революцией для советской техники своего времени. В отличие от массовых моделей, где требовалось с усилием вдавливать механические клавиши с глубоким тяжёлым ходом или вращать переключатели, здесь применили электронно-логическую схему — её нередко называли квазисенсорной.

Кнопки на передней панели не имели жёсткой связи с рычагами или роликами и не фиксировались в нажатом положении. Короткое и лёгкое нажатие передавало не физическое усилие на узлы, а электрический сигнал на плату управления.

Перемещением деталей занимались соленоиды. Например, при команде «Пуск» мощный электромагнит с характерным громким щелчком прижимал резиновый ролик к ведущему валу и освобождал тормоза подкатушечников. Этот «оружейный» звук срабатывания соленоидов стал визитной карточкой «Маяка-001» — и одновременно одним из его недостатков.

При этом логика управления имела «защиту от дурака». Скажем, если было попытаться нажать «Пуск» во время быстрой перемотки, аппарат сначала включал торможение, дожидался остановки и лишь затем подводил головки и прижимной ролик. Это защищало ленту и сам ЛПМ от повреждений. Кнопка «Запись» активировалась только при одновременном нажатии с «Пуском» и при выбранном источнике сигнала на каждый канал — так исключалось случайное стирание фонограмм.

Модульная конструкция

Ещё одно нетипичное для советской бытовой аудиотехники решение — модульный блок усилителей. Он располагался внизу корпуса и состоял из основной кросс-платы с платой индикаторов, в разъёмы которой вставлялись платы входного усилителя, раздельных усилителей записи (УЗ) и воспроизведения (УВ), фильтра, генератора тока стирания и подмагничивания (ГСП) и другие. Кстати, радиолюбители отмечают, что некоторые схемы «Маяка-001» были очень близки к легендарному швейцарскому катушечнику Revox A77 — признанному эталону в классе Hi-Fi того времени.

В то же время «Маяк-001-стерео» оставался магнитофоном-приставкой: он требовал внешний усилитель мощности для подключения акустики. В отличие от более доступных «Маяков» второго класса (например, «Маяк-203»), собственного мощного выходного каскада и динамиков у него не было.

Беспроводной пульт ДУ

Дистанционное управление лентопротяжным механизмом (включение, остановка воспроизведения, перемотка вперёд/назад) могло осуществляться с пульта. Проводов не требовалось — команды передавались ультразвуковыми тональными сигналами. Их генерировал встроенный в пульт излучатель, а на передней панели магнитофона находился микрофон-приёмник.

Радиус действия достигал 8 метров, причём прямая видимость не требовалась, в отличие от современных ИК-пультов. Однако ходит легенда, что УЗ-приёмник мог ложно срабатывать на посторонние шумы — скажем, звон монет или ключей. Возможно, поэтому производитель сделал режим беспроводного управления отключаемым с помощью отдельной кнопки рядом с приёмником. Сам пульт был довольно тяжёлым — 300 граммов.

Hi-Fi по-советски

Первые «Маяк-001-стерео» выдавали частотный диапазон от 31,5 до 20 000 Гц на линейном выходе при скорости ленты 19,05 см/с (31,5-16 000 Гц на 9,53 см/с). После модернизации 1980 года и получения «Знака качества» верхнюю планку подняли до 22 000 Гц на максимальной скорости (до 18 000 Гц на половинной). Для сравнения: у более массового «Маяк-203» в режиме 19,05 см/с показатель составлял 40-18 000 Гц.

Может показаться, что такой диапазон был избыточен для 1970-х, но для серьёзного меломана он имел конкретный практический смысл. В аудиотехнике действует правило: чтобы устройство без искажений воспроизводило 14-16 кГц, его паспортный диапазон должен быть ещё на несколько килогерц выше из-за того, что на верхней границе АЧХ неизбежно растёт неравномерность. «Маяк-001-стерео» с границей в 20 кГц обеспечивал линейную характеристику как раз на критических частотах 14-16 кГц.

К тому же во второй половине 70-х в СССР уже существовали проигрыватели винила, способные выдавать 20-20 000 Гц на выходе, — например, «Электроника Б1-01». Советские пластинки тогда по большей части ещё отставали по частотам, но отечественная грамзапись постепенно осваивала более высокие стандарты, которые прописывались, в частности, в ГОСТах серии 5289.

Кроме того, наши меломаны переписывали на магнитную ленту импортный «фирменный» винил. Достать его было нелегко — требовались деньги, связи, время и риск. Но те, кто в те годы владел «Маяком-001-стерео», зачастую такими возможностями располагали, и именно ради копирования дефицитных записей этот аппарат нередко и покупали.

Другие показатели качества звука тоже были на высоте. К примеру, коэффициент детонации при скорости 19,05 см/с не превышал +-0,08 %, что было на уровне швейцарского Revox A77.

Возможности микширования

Особенностью «Маяка-001-стерео» стала продвинутая для бытовых магнитофонов тех лет работа с дорожками. Помимо обычной записи поддерживалась одновременная запись с двух источников — например, с микрофона и проигрывателя (тюнера, другого магнитофона и т. д.) с раздельной регулировкой уровней. Также можно было накладывать новый звук на уже существующий или многократно перезаписывать сигнал с одной дорожки на другую. Эти возможности делали аппарат привлекательным и относительно доступным по сравнению с профессиональными студийными машинами решением для домашних студий.

Иногда аппарат использовали даже профессиональные музыканты. Доподлинно известно, что бард Сергей Никитин записывал свои песни дома именно на этой модели. А один экземпляр, переделанный для работы на скорости 38 см/с, участвовал в создании альбома «Группа крови» (1988) группы «Кино».

Цены и доступность

В конце 70-х годов розничная стоимость магнитофона-приставки «Маяк-001-стерео» составляла 980 рублей, что соответствовало 5-6 средним зарплатам того времени. Но даже за такие деньги приобрести данную модель в обычном магазине бытовой электроники было практически невозможно, особенно за пределами Москвы и ещё нескольких крупных городов. Обладателями аппарата становились либо везунчики, либо те, кто располагал нужными связями и/или деньгами, чтобы приобрести желанный магнитофон с рук по цене намного выше магазинной.

А ведь стоит забывать: сам по себе «Маяк-001-стерео» не воспроизводил звук — к нему требовались как минимум усилитель и колонки. Разумеется, логично было подключать к нему технику тоже высшего класса, иначе покупка теряла смысл. А это добавляло к ценнику ещё одну четырёхзначную сумму в советских рублях.

Заключение

«Маяк-001-стерео» стал первым, но не единственным в СССР магнитофоном высшего (нулевого) класса сложности. Он обладал превосходными для своего времени характеристиками, однако не обходилось и без недостатков. Владельцы жаловались, в частности, на чрезмерно шумную работу электромагнитов, переключавших режимы ЛПМ. Кроме того, механизм требовал точной и регулярной настройки; пренебрежение или некорректное выполнение этой процедуры якобы могло приводить к вытягиванию магнитной ленты. Но в целом это был достаточно простой и надёжный агрегат, оставивший заметный след в истории отечественной аудиоаппаратуры.