Рецензия на аниме «Человек-бензопила: Арк Резе»: милое и грустное продолжение

Заставка аниме «Человек-бензопила», кровавой и безумно эффектной адаптации манги Тацуки Фудзимото 2022 года, начинается серией ротоскопированных сцен, где главный герой Дэндзи и его товарищи появляются в знаменитых кадрах из культовых фильмов — от «Бешеных псов» до «Большого Лебовски». В каком-то смысле эта нарезка стала своеобразным приветствием самому Фудзимото, ведь автор манги неоднократно ссылался на американское кино — от «Зловещих мертвецов» до других классических хорроров — как на источник вдохновения для своей грубоватой, но трогательной истории о мальчике, у которого из головы вырастает бензопила. С другой стороны, это была демонстрация возможностей студии — своеобразный творческий «жест силы», показывающий, на что способна команда MAPPA.

Студия MAPPA, известная своими уникальными финальными заставками для каждого эпизода, вложила значительные ресурсы в этот проект, что позволило достичь уровня анимации, сопоставимого с полнометражными фильмами. Я наслаждалась динамичными и тщательно поставленными боевыми сценами, выполненными с настоящим кинематографическим размахом. Эти высокие стандарты качества, естественно, привели к формированию огромных ожиданий, которые теперь достигли своего пика с выходом франшизы на большой экран.

Хорошая новость: фильм с громоздким названием «Человек-бензопила. Фильм: История Резе (2025)» полностью оправдывает надежды. Постановщик Тацуя Ёсихара, ранее работавший над несколькими эпизодами сериала, создал зрелищное и невероятно красиво анимированное полотно, кульминация которого — стремительная бойня, развернутая в масштабах, достойных кинотеатра. Но впечатляет не только визуальный блеск. Главное достоинство «Человека-бензопилы» в том, что создатели доверяют своим персонажам и истории: тихие, почти интимные сцены здесь получают не меньше внимания, чем оглушительные сражения.

Как и многие аниме-фильмы, продолжающие популярные сериалы, «Арка Резе» не стремится объяснить всё заново для новичков. Мифология мира уходит на второй план — уступая место новым героям. Однако фильм вряд ли можно назвать самостоятельным: он исходит из того, что зритель уже вложился эмоционально в историю Дэндзи — его поиск смысла, любви и человеческого тепла.

Для тех, кто всё-таки не в курсе: действие разворачивается в мире, где демоны рождаются из коллективных человеческих страхов. Юный сирота Дэндзи, всю жизнь подвергавшийся эксплуатации, объединяется со своим единственным другом — псом-дьяволом Потитой — и превращается в гибрида, получившего прозвище Человек-бензопила. С новыми силами он вступает в государственную организацию охотников на демонов, защищающую Японию. По ходу истории Дэндзи влюбляется — или, скорее, становится игрушкой в руках — таинственной и холодной начальницы по имени Макима.

В начале фильма Дэндзи всё ещё под её влиянием, но однажды, спасаясь от дождя, случайно знакомится с девушкой по имени Резе — юной баристой с очаровательной улыбкой. Она мила, остроумна и явно подходит ему куда больше, чем Макима: разделяет его грубоватое чувство юмора, проявляет терпение, даже пытается научить его азам школьной грамоты. Постепенно Дэндзи начинает сомневаться: заслуживает ли его жизнь в Бюро общественной безопасности того, чтобы ежедневно рисковать ради куска хлеба и угла над головой?

Выбор именно этой сюжетной арки для киноадаптации может показаться странным. Взять хотя бы свежий блокбастер «Истребитель демонов: Бесконечная крепость», где всё построено на непрерывном двухчасовом экшене. В сравнении с ним «Человек-бензопила» развивается заметно медленнее: почти сорок минут из ста уходит на развитие отношений героев, а Дэндзи впервые превращается в своего демонического двойника только ближе к финалу.

Но это, пожалуй, плюс. Отказавшись от сплошного экшена, фильм получает возможность «дышать» — уделить время романтической линии, которая и есть его эмоциональное сердце. Первая половина картины ощущается как подростковая мелодрама о взрослении: свидания в кофейне, ночные прогулки, проникновение в старую школу — всё это сближает героев и делает их живыми. Почти все знакомые по сериалу персонажи остаются за кадром, и внимание сосредоточено исключительно на паре Дэндзи и Резе. Озвучивающие их актёры — Кикуносукэ Тоя и Рэина Уэда — превосходно передают наивность, застенчивость и неуверенность их зарождающихся чувств.

Анимация этих сцен поразительна: художники уделяют столько же внимания диалогам и мимике, сколько зрелищным боям. Когда Дэндзи впервые видит лицо Резе, сквозь облака прорывается солнце — наивный, но трогательный символ внезапного влюбления. Эпизод, где они вместе плавают в бассейне, превращается в почти хореографический танец из замедленных движений, передающий внутреннюю неуверенность героя. Это пример того, как анимация может служить инструментом психологического рассказа, а не просто визуальным шоу.

Тем не менее, финал фильма напоминает, что «Человек-бензопила» всё ещё экшен — и какого уровня! Кульминационная битва превосходит даже самые эффектные сцены сериала: масштаб, динамика, операторские решения — всё выверено до мелочей. Слияние 2D и аккуратных 3D-элементов выглядит органично, а мощный рок-саундтрек Кэнсукэ Усио задаёт бешеный темп, которому монтаж и анимация с лёгкостью соответствуют. Сложные цветовые переходы, игра со скоростью, кадры, напоминающие обложки манги — всё это придаёт действию энергию, но при этом не разрушает эмоциональную логику сцены. Ведь в основе остаются герои, и сражение обретает смысл именно через их внутренние переживания.

Особенно символично выглядит открывающая сцена фильма: Дэндзи идёт на «свидание» с Макимой — день, проведённый за бесконечным просмотром фильмов в кинотеатре. Почти всё время он скучает, но последняя лента трогает его до слёз. Макима спокойно замечает: «Мне самой нравится только один фильм из десяти. Но один-единственный способен изменить жизнь». «Арка Резе», возможно, не станет для зрителя такой «единственной картиной», но это, без сомнения, одно из лучших аниме-продолжений последних лет — пронзительная, горько-сладкая история о любви, взрослении и цене человеческих чувств.