Обзор фильма «В потерянных землях» или, скорее, потерянных возможностей снять достойный боевик

Джордж Мартин — создатель далеко не только одной книжной эпопеи, ставшей первоисточником «Игры престолов». У него имеется куча бесхозных рассказов и повестей. Пока к съемкам готовят очередной сиквел про миры Вестероса и несчастных Таргариенов, которых пора уже оставить в покое, Пол Андерсон решил экранизировать небольшой рассказ. Режиссер «Обители зла» применил весь наработанный за годы арсенал, угробил нехилый бюджет и поместил в кадр неизменную Милу Йовович, но по итогу вышло совсем не то, чего все ожидали. Отзывы критиков катком проходятся по всем шероховатостям фильма. Разберем, в каких конкретно моментах Андерсон сам забрел в потерянные земли, только уже кинематографа, а не фэнтези-мира.

Сюжет, а точнее то, что от него осталось

В целом, учитывая размер рассказа, не стоило ожидать, что его события растянут на целый фильм. Максимум, что вышло бы, — это бодрая короткометражка. Или, в противовес, унылая история, наполненная пейзажами и диалогами в стиле Дюмы, которому платили за количество строчек. Андерсон проблему решил изменением сеттинга со средневекового фэнтези на постапокалипсис и щедро насыпал горсть персонажей вместе с боковыми ответвлениями сюжета.

На экране в итоге появился разрушенный апокалипсисом мир, полный безжизненных пустошей и монстров. Единственным местом, сохранившим остатки былой цивилизации, стал Город под горой. Люди в нем подчинены Всевладыке и живут в жесткой иерархической пирамиде. Самые низы — рабы, которые целыми днями только и делают, что крошат скалы в поисках ресурсов. На верхушке — правитель, его солдаты и религиозные фанатики а-ля старая добрая инквизиция.

И в центре всех событий неизменно оказывается ведьма. Серая Элис, способная исполнить любое желание. Она никому не отказывает, но и плату берет сполна. Причем даже не золотом. К ней приходит жена правителя с необычным желанием. Женщина хочет обрести силу оборотня и, видимо, выть на луну одинокими ночами вместо того, чтобы спать в роскошных покоях. У богатых свои причуды. Ведьма соглашается и, взяв с собой охотника Бойса, отправляется в сердце потерянных земель на поиски оборотня. Вслед парочке срывается тот самый орден фанатиков в желании уничтожить ведьму, неизменно избегающую петли.

Лучше автомата только арбалет

Поменяв сеттинг на постапокалипсис, Андерсон вооружил орден фанатиков автоматами, винтовками и вообще всем возможным огнестрелом. Да что там, он посадил их на боевой поезд. А вот жену Милу Йовович вооружил серпами да металлическими когтями. Конечно, понятно, что главная героиня всех одним только взглядом может убить на месте, но всё равно выглядит странно. И такие странности идут шеренгой друг за другом и медленно уводят фильм на самое дно, с которого уже не просто стучат, а пытаются пробиться, лишь бы не оставаться на одном уровне с последним детищем режиссера. В рассказе Мартина фанатики, ведьмы и оборотни выглядели уместно. В далеком будущем без пояснений и причин это выглядит как попытка школьника совместить терминатора с рыцарями Камелота.

Серая Элис и ее спутник идут к потерянным землям вдоль железной дороги, потому что так быстрее. Но нет, это сделано лишь для того, чтобы фанатикам на поезде удалось их догнать. Других причин нет. Логические дыры, сюжетные нестыковки и взаимодействие героев, сведенное к нулю. Они стоят в одном кадре, даже диалог ведут друг с другом, но он такой наигранный, что верить в реальность происходящего на экране не выходит.

Диалоги в фильме — отдельный вид искусства и наглядный пример, как делать не стоит. Герои произносят каждую фразу, даже самую банальную и короткую, будто стихи декламируют. Медленно, с выражением и пронзительным взглядом, направленным вдаль. Не говорят так нормальные люди. Даже если они из постапокалиптического будущего.

Графика, убившая реализм

Весь фильм снят в павильоне на фоне синего экрана, и, соответственно, все пейзажи мира будущего созданы компьютерной графикой. Движок Unreal Engine, который отлично показывал себя в создании игр, в руках режиссера Андерсона задергался, забарахлил и выдал графику будто из позапрошлого десятилетия. Виды, сами по себе эффектные в кадре, смотрятся размыто, как через мутное стекло, так и тянет протереть картинку, жаль только, не поможет.

В итоге вполне реальные и четкие люди движутся на фоне мутноватых декораций, будто зритель не кино смотрит, а собственную галлюцинацию на фоне. Возможно, в играх использование графики и работает на благо, прорабатывая реалистичность картинки, но в них с помощью графического движка создаются все детали, и по экрану не носятся люди в нелепых костюмах. В фильме же образы актеров не смотрятся рядом с эффектами и каждую секунду напоминают, что происходящее всего лишь картинка, качество которой оставляет желать лучшего.

Экшен-сцены

Судя по их обилию в сюжете, они должны были стать его главной достопримечательностью, сильной стороной и вишенкой на торте плюсов. Но в итоге лишь послужили последней пушинкой, перевесившей чашу весов в сторону «плохо».

Различных драк Милы Йовович и Дэйва Батиста действительно много. Они даже неплохо поставлены с точки зрения оригинальности и зрелищности. Это не просто бездумное махание предметами убийства, у героев есть стиль боя. Но снято всё настолько плохо, что насладиться им не выходит. Монтаж неумелый, склейки кадров выглядят так, будто их доделывали в спешке или просто не особо старались. Иногда даже непонятно, кто в драке побеждает, так хаотичны кадры.

И куда же без вечного слоу-мо. Уместная в паре кадров для того, чтобы заострить внимание на деталях, замедленная съемка выглядит нелепо, если применяется постоянно. Её настолько много, что фильм комфортно смотреть с ускорением. Заодно и диалоги персонажей оживляются.

Итог

Шедевра не случилось. И даже просто хорошего кино не вышло. «В потерянных землях» мог бы стать захватывающим и бодрым боевиком, пусть не особо логичным, но зато с динамикой и драками. Но неумелое применение компьютерной графики и рваный монтаж испортили то единственное, что в фильме было потенциально неплохо, — картинку. Без нее фильм стал набором странных людей на фоне руин цивилизации, которые даже не до конца ясно зачем собрались вместе.

Занять достойное место в жанровой нише фильм не смог и стал очередной проходной посредственностью, которую хочется забыть после просмотра. Увы, Серой Элис в исполнении Милы Йовович придется навсегда остаться в потерянных землях, а Полу Андерсону еще долго оправлятся после столь провального фильма.

Весна уже даёт о себе знать так что советую посмотреть вам данные подборки:

• 10 мужских курток-бомберов на весну в 2025 году;
• 10 мужских кожаных курток на весну для повседневной носки.