Кино без будущего: 10 несостоявшихся франшиз, которые погубили кассовые сборы

Джеймс Кэмерон вынашивал идею экранизации японской манги с начала 2000-х, но в итоге передал режиссуру Роберту Родригесу. Фильм с бюджетом в 170 миллионов долларов собрал 404 миллиона в мировом прокате — цифра внушительная, но недостаточная для уверенной окупаемости с учётом маркетинга. Картина заканчивалась откровенным клиффхэнгером, явно намекая на продолжение, которое так и не было запущено в производство.

Визуально «Алита» была прорывом — технология захвата движения и огромные глаза главной героини создали запоминающийся образ. Фанаты развернули масштабную онлайн-кампанию #AlitaArmy, требуя сиквел, и продолжают бороться за него по сей день. После перехода прав к Disney в результате покупки Fox ситуация усложнилась, и, несмотря на периодические обнадёживающие заявления Родригеса, второй фильм остаётся лишь мечтой.

Sony рассчитывала перезапустить культовую франшизу, заменив Уилла Смита и Томми Ли Джонса на Криса Хемсворта и Тессу Томпсон. Бюджет в 110 миллионов казался разумным, но фильм собрал 253 миллиона в мировом прокате — с учётом маркетинга в 100+ миллионов студия осталась в минусе. Планы на обновлённую серию «Людей в чёрном» были тихо свёрнуты сразу после выхода картины.

Проблемы начались ещё на этапе производства: конфликты режиссёра с продюсерами и многократно переписанный сценарий привели к созданию безликого продукта. Критики назвали фильм «самым ненужным перезапуском года», а зрители проигнорировали его из-за отсутствия духа оригинальной трилогии. Химия актёров, сработавшая у Marvel, здесь не спасла ситуацию, и франшиза отправилась в глубокую заморозку.

Питер Джексон выступил продюсером этой экранизации о мире, где гигантские города на колёсах пожирают друг друга. На производство было потрачено от 100 до 150 миллионов долларов, а результат оказался сокрушительным: мировые сборы составили всего 83 миллиона долларов. Это стало одним из самых крупных финансовых фиаско в истории студии Universal.

Концепция передвижных городов была визуально ошеломляющей, но фильм не смог заинтересовать массовую аудиторию: отсутствие звёзд первой величины и шаблонный сценарий оттолкнули зрителей. Четыре романа-продолжения Филипа Рива так и остались неэкранизированными. «Хроники хищных городов» доказали, что даже имя Питера Джексона на постере — не гарантия успеха, если проект не находит эмоционального отклика у публики.

Люк Бессон мечтал об этом фильме с детства, вложив в него рекордные для европейского кино 177 миллионов долларов. Визуальное великолепие первых минут вошло в историю как одна из лучших сцен научной фантастики. Но мировые сборы остановились на отметке 225 миллионов, что привело студию Бессона EuropaCorp к грани банкротства и вынудило компанию реструктурировать долги.

Главной проблемой стал каст: Дейн Дехаан и Кара Делевинь не обладали ни химией, ни убедительностью, которых требовали их персонажи. Критики отмечали потрясающий визуальный ряд, но разгромили сценарий. Фильм задумывался как начало серии, способной соперничать со «Звёздными войнами», а вместо этого поставил крест на амбициях Бессона в области сверхдорогих блокбастеров.

Гай Ричи задумал шесть фильмов о короле Артуре, которые должны были выстроить целую кинематографическую вселенную. Warner Bros. выделила на первый фильм 175 миллионов долларов, а Чарли Ханнэм получил главную роль. Результат оказался катастрофическим: мировые сборы составили всего 148 миллионов, что сделало картину одним из крупнейших провалов года с убытками порядка 150 миллионов долларов.

Ричи перенёс на артуровскую легенду свой фирменный стиль — быстрый монтаж и уличный юмор — и получил фильм, который выглядел как «Карты, деньги, два ствола» в средневековье. Одних это очаровало, но большинство зрителей не приняли столь вольную интерпретацию. Планы на пять продолжений испарились мгновенно, а Ричи быстро переключился на другие проекты, больше не возвращаясь к теме Камелота.

Этот фильм должен был стать торжественным открытием «Тёмной вселенной» (Dark Universe) — грандиозного проекта Universal по объединению классических монстров (Человека-невидимки, Франкенштейна и др.) в одну франшизу. Студия сделала ставку на Тома Круза и выделила бюджет в 125 миллионов долларов (без учёта маркетинга). Однако фильм собрал в США лишь 80 миллионов, а общемировые 409 миллионов не смогли покрыть гигантские расходы на продвижение и пересъёмки.

Зрители и критики остались в недоумении от попытки превратить хоррор в типичный боевик с Крузом, где сама Мумия отошла на второй план. Провал был настолько оглушительным, что Universal спешно закрыла всю «Тёмную вселенную», хотя уже были наняты Хавьер Бардем и Джонни Депп для следующих картин. Групповое фото актёров будущей франшизы теперь считается одним из самых ироничных напоминаний о голливудской самоуверенности, а планы на сиквел «Мумии» были навсегда похоронены.

Эпическая серия романов Стивена Кинга «Тёмная башня» десятилетиями считалась одним из самых желанных проектов для экранизации. Sony Pictures наконец воплотила мечту в жизнь, пригласив Идриса Эльбу и Мэттью Макконахи, но втиснула тысячи страниц в 95 минут экранного времени с бюджетом в 60 миллионов. Фильм собрал 113 миллионов в мировом прокате — формально окупился, но разочаровал настолько, что все планы на кинематографическую вселенную рухнули.

Поклонники Кинга восприняли картину как оскорбление первоисточника: сложная мифология была упрощена до банального боевика, а персонажи лишились глубины. Критики поставили фильму разгромные оценки, а зрители, незнакомые с книгами, не нашли в нём ничего привлекательного. Sony планировала продолжения и телесериал-компаньон, но после провала всё было отменено. «Тёмная башня» стала примером того, как попытка угодить всем заканчивается разочарованием для каждого.

Экранизация легендарной видеоигры Blizzard обошлась в 160 миллионов долларов и была призвана наконец разрушить «проклятие» провальных фильмов по играм. Режиссёр Данкан Джонс вложил в проект всю свою любовь к первоисточнику. В Америке фильм провалился катастрофически, собрав лишь 47 миллионов, хотя мировые сборы достигли 439 миллионов — в основном благодаря Китаю. Однако даже этого оказалось недостаточно для чистой прибыли из-за особенностей распределения доходов в КНР.

Проблема «Варкрафта» заключалась в попытке усидеть на двух стульях: фанаты игры получили визуально роскошный, но перегруженный лором фильм, а обычные зрители потерялись в потоке незнакомых имён и фракций. Данкан Джонс открыто говорил о планах на трилогию и мечтал развить историю Тралла, но Legendary Pictures так и не дала зелёный свет продолжению. Права на экранизацию до сих пор находятся в подвешенном состоянии, а «Варкрафт» остаётся самым знаменитым незавершённым началом.

В 2011 году студия Warner Bros. планировала, что именно Хэл Джордан в исполнении Райана Рейнольдса станет фундаментом для расширенной вселенной DC, задолго до «Человека из стали». На производство было потрачено колоссальные 200 миллионов долларов, а на маркетинг — еще около 100 миллионов. Однако результат оказался плачевным: мировые сборы составили всего 219 миллионов долларов, что с учётом доли кинотеатров означало для студии огромные убытки.

Фильм пострадал от переизбытка некачественной компьютерной графики (даже костюм героя был нарисован) и слабого сценария, который не смог увлечь ни фанатов комиксов, ни обычных зрителей. Warner Bros. настолько разочаровалась в результате, что мгновенно отменила уже анонсированный сиквел, в котором главным злодеем должен был стать Синестро. Сегодня сам Райан Рейнольдс регулярно высмеивает этот провал в фильмах о Дэдпуле, а персонаж Зелёного Фонаря до сих пор не получил полноценного сольного возвращения на большие экраны.

Студия New Line Cinema, окрылённая триумфом «Властелина колец», надеялась превратить трилогию Филипа Пулмана «Тёмные начала» в новую золотую жилу фэнтези. Бюджет первого фильма составил 180 миллионов долларов — на тот момент это был самый дорогой проект в истории студии. Несмотря на звёздный состав (Николь Кидман, Дэниел Крейг) и мировые сборы в 372 миллиона, фильм провалился в американском прокате, собрав всего 70 миллионов, что лишило студию необходимой прибыли.

Главной проблемой стала не только конкуренция, но и цензура: студия смягчила острые религиозные темы первоисточника, чем оттолкнула фанатов, а религиозные организации всё равно призвали к бойкоту. Фильм закончился на полуслове, прямо перед кульминацией первой книги, но продолжения «Чудесный нож» и «Янтарный телескоп» так и не увидели свет. В итоге права вернулись к автору, и спустя годы история была успешно реализована в формате сериала от HBO.