Выжить любой ценой. 7 фильмов в жанре постапокалипсис с высокими оценками рейтинга IMDB

Как ни странно, едва ли не самый высокий рейтинг IMDB в жанре постапокалипсис принадлежит совсем не типичном для жанра созданию Голливуда — мультфильму. Понятное дело, мультфильм мультфильму рознь, вспомним Коргота и Deathclok, но именно в этом всё рассчитано на детей, так что тут не будет привычных для постапа ужасов.

В далёком будущем загрязнение и перенаселение вынудит людей покинуть родную планету, на которой останутся только роботы. Один из них — любознательный робот-мусорщик ВАЛЛ-И. В какой-то момент он встречает другого робота, исследователя Еву (в оригинале Ив), изучающую нашу планету на предмет наличия органической жизни.

По законам жанра, встреча станет началом приключений и большой дружбы. Да, что говорить, вы и так, наверняка, смотрели этот мультик…

Оригинальный фильм с Мелом Гибсоном стал культовой классикой постпапокалипсиса. Версия от 2015 г с Томом Харди и Шарлиз Терон, судя по рейтингу, получила не худшее отношение зрителей.

Где-то в пустынной разрушенной Австралии Макс Рокатански делает то же самое, что и остальные — старается выжить (собственно, суть любого фильма этого жанра). Помогает ему в этом справедливо заслужившая отдельный фильм Фуриоса и огромная фура-бензовоз, настоящий форт на колёсах, на котором Макс и компания спасаются от злобных прихвостней местного тирана Несмертного Джо.

В новом «Максе», как и в классике, будут гонки по пустыне, автомобили-Франкенштейны и фактически безостановочное действие с пальбой и взрывами.

Исключительно тяжёлая, чернушная экранизация книги Кормака Маккарти, автора, который подарил нам еще одну замечательную ленту «Старикам здесь не место».

Если «Валл-И» стоит на мимишном конце шкалы постапокалиптического кинематорграфа, «Дорога ярости» может быть её точкой отсчёта, то «Дорога» с Вигго Мортенсеном это настоящий манифест беспросветного ужаса и тяжести. Тут нет зомби, нет каких-то высокобюджетных погонь. Есть медленно угасающий мир, в котором исчезло фактически всё живое: и растения, и животные. Немногим оставшимся в живых приходится утолять голод консервами и… да-да…вы правильно поняли.

И вот среди всей этой тленоты, по покрытой пеплом дороге бредут отец и сын. Они и встречают на своём пусти всё то и всех тех, кто может появиться с исчезновением рамок, которые на нас накладывает цивилизация. Когда целью становится выжить, то лишь немногие будут считаться с какими-либо моральными нормами.

Как и «Человек с Земли», эта лента — ещё один пример того, что интересное кино можно снять с небольшим (ладно, с небольшим по современным меркам) бюджетом и что интересный сценарий может заменить масштабные декорации и дорогие спецэффекты.

Героиня фильма, Мишель приходит в себя в бункере. Хозяин её нового дома Говард заявляет что мир вокруг рухнул, всё заражено и выход наружу равносилен подписанию себе смертного приговора. Внутри же, как говорится, «тепло, светло и мухи не кусают». Так что почему бы ему, Мишель и третьему в их компании, обустраивавшему бункер Эммету не присесть и не скоротать время за настолками-закусками и киношками?

Все кажется именно таким, как говорит Говард, но Эммет и Мишель начинают сомневаться в словах гостеприимного хозяина и пытаться выяснить гости они у него или заложники?

Фильм заставляет поверить то в одну точку зрения, то в другую, приводят в итоге к… впрочем, тут лучше один раз увидеть.

Постапокалипсис тут, строго говоря, подразумевается, а не декорация к выживанию. Но это никак не отменяет простого факта — Трахтенбергу удалось снять шикарный камерный триллер, который заслуженно собрал гораздо, гораздо больше потраченного.

А вот еще одна интерпретация идеи классического НФ Пьера Буля обошлась раз этак в десять больше (собрав, правда, тоже в несколько раз больше).

В мире «планеты Обезьян» почти все люди погибают из-за эпидемии, а оставшиеся в живых живут небольшими изолированными колониями. И если для людей двери будущее закрываются, то для обезьян (тут для логики сюжета не обошлось без биологической разгонки их интеллекта) наступает тот самый дивный новый мир, в котором есть где жить, есть что есть и единственный по-настоящему опасный враг — человек, изолирован и далёк

Новые хозяева мира во главе с Цезарем строят свою цивилизацию, сталкиваясь, в целом, с теми же самыми проблемами, что и люди.

Эта лента не покажет расчеловечивание героев-людей, тут наоборот очеловечиваются приматы. Вот только будет ли вам приятно смотреть на новых хозяев своего дома?

Читатели постарше могут помнить, какими скандалами и сложностями сопровождался этот фильм. Тут и раздувшийся бюджет, и ушедший почти на финишной линии режиссёр, и ухитрившиеся добраться до ленты прямо перед премьерой пираты.

Есть мнение, что именно этот фильм и последовавший за ним «Почтальон» поставили крест на успешной до того карьере Кевина Костнера, который потом не получал роли в фильмах того же уровня.

А если оставить в сухом (единственное сухое, что есть в этом фильме) остатке содержательную и зрелищную части, то мы увидим полностью противоположное «Безумному Максу» по виду, но удивительно схожее по сути. А именно мир, где вместо ржавых развалюх на колёсах, бороздящих море песка есть ржавые развалюхи, взбивающие винтами море. Земля? В плошках или там, где-то на дне, на затопленных улицах.

Герой Костнера получает в попутчики девушку и девочку и спасается от местного преступного босса, пытаясь попутно найти мифическую сушу. Вместо мотоциклов тут будут гидроциклы, но топливо и вода тут будут так же в цене.

Как и наумахия для римских императоров, съёмки «Водного мира» были по очевидным причинам дико затратным делом, что с бюджетом в 175миллионов сделало этот фильм одним из самых дорогих лент 90х.

По заброшенным, но отнюдь не пустынным улицам Нью-Йорка ходят армейский медик, герой Уилла Смита и его овчарка Саманта. Ходят осмотрительно, стараясь держаться на свету и обязательно, обязательно вернуться домой затемно. Ведь с заходом солнца на улицы выходят новые хозяева этого города, те, в кого превратились люди. И новые хозяева города настолько же опасны, насколько и проворны, а боятся они только ультрафиолетового света.

Всё меняется в какой-то момент, когда Саманта забредает слишком глубоко в здание банка, а Смит решает её спасти, попадает ловушку и встречает еще двух выживших: мать с сыном.

Фильм примечателен тем, что у него есть две концовки и в зависимости от них происходящее можно оценивать совсем по-разному.

Встречал примечательную точку зрения, что если смотреть на происходящее глазами новых людей, то злом будет именно герой Смита, который убивает их, когда они ложатся спать.