Выдаст без проблем, написали же модель микросхемы. И 6-дюймовые динамики 50 Вт вполне потянут. Озвучка вечеринки (конечно, басами) — одна из главных задач таких музцентров.
Культовые у нас — все, без исключений. Проблемой почти всех музцентров была жёсткая экономия на колонках. На электронике сэкономить трудно, потому что она определяла очевидный функционал, а отставать в конкурентной борьбе — недопустимо. Поэтому и резали изо всех сил то, что массовый покупатель оценить не в состоянии. Отсюда твитер из обычного динамика + пьезик, как в сабже, вместо купольника. Хотя иногда приклеивали купол к пьезику, ха-ха.
наверное кроме здоровенных Техникс и Сони
Нет, колонки в «здоровенных» Сони Император тоже были дровами, хотя и трёхполосными: на твитере и там сэкономили. Нормальные колонки были в Sony La Scala, но у нас о таких центрах не слышали из-за дороговизны. Естественно, прилично были сделаны (активные) колонки к B&O Overture — конечно, в России того времени это был недостижимый люкс.
у мужчин частотный диапазон составляет 80-150 Гц, женщин — от 150 до 250 Гц и детей — от 300 до 500 Гц.
Получается, мужчины только басы выдают, что ли? Неужели трудно было здравый смысл включить, или совсем после нейросети вычитывать разучились? Это диапазоны базовой частоты, а нужно сравнивать диапазоны формант. Третья форманта у женщин как раз до 3,3 кГц доходит, у детей до 4 кГц.
160-миллиметровый низкочастотный динамик давал удар и объём, а средне- и высокочастотные звенья (80 и 20 мм) отвечали за вокал, «высокие» инструменты и мелкие детали записи.
Да нет, конечно. Тут была традиционная для музцентров схема мидвуфер+твитер+супертвитер, так что и удар, и вокал были на 160-мм динамике. Неужели так трудно было заглянуть в сервисный мануал?
внедрить лицензионный американский студийный алгоритм dbx Type II
Type II бытовой, студийный — Type I.
Уже к концу 1982 года полупроводниковое подразделение Matsushita отладило технологию и запустило массовое производство однокристальной микросхемы Panasonic AN6291. Один кремниевый корпус заменил собой все 9 микросхем, 43 дискретных транзистора и внушительный массив пассивных RC-цепей.
Глобально — нет, не заменил из-за плохого соотношения сигнал/шум, эта микросхема вообще под батарейное питание в плеерах была разработана. В дорогих деках использовался чипсет NEC.
Типичный случай надписи на заборе. Надёжин максимум измерял 184 лм/Вт, и это была филаментная лампа с холодным светом. Выше 170 лм/Вт у него всего пять ламп получилось.
Спасибо, понятно. Очевидно, в вашем акб поставили самые дешёвые элементы с малой ёмкостью. Старый Xiaomi 16 Ач весит 350 г, например: там стоят элементы на 3200 мАч.
Использовались ли кем-то не совсем копеечные динамики с нормальными подвесами и маркетинговыми фишками производителей?
Что ещё за «нормальные подвесы»? Сложенная бумага в Klipsch Heritage — это ненормальные подвесы или чо? И да, в магнитолы, как правило, ставили очень дешёвые динамики. Если не согласны, можете попробовать показать магнитолу с купольным твитером хотя бы.
… чем прикрученный к тонкой пластмасске ГДШ.
Опять нелепое хейтерство. Магнитолы, как правило, делались из пластмассы. Естественно, тонкой. Иначе на плече их будет носить ну как бы тяжело :D.
Культовые у нас — все, без исключений. Проблемой почти всех музцентров была жёсткая экономия на колонках. На электронике сэкономить трудно, потому что она определяла очевидный функционал, а отставать в конкурентной борьбе — недопустимо. Поэтому и резали изо всех сил то, что массовый покупатель оценить не в состоянии. Отсюда твитер из обычного динамика + пьезик, как в сабже, вместо купольника. Хотя иногда приклеивали купол к пьезику, ха-ха.
Нет, колонки в «здоровенных» Сони Император тоже были дровами, хотя и трёхполосными: на твитере и там сэкономили. Нормальные колонки были в Sony La Scala, но у нас о таких центрах не слышали из-за дороговизны. Естественно, прилично были сделаны (активные) колонки к B&O Overture — конечно, в России того времени это был недостижимый люкс.
Получается, мужчины только басы выдают, что ли? Неужели трудно было здравый смысл включить, или совсем после нейросети вычитывать разучились? Это диапазоны базовой частоты, а нужно сравнивать диапазоны формант. Третья форманта у женщин как раз до 3,3 кГц доходит, у детей до 4 кГц.
Да нет, конечно. Тут была традиционная для музцентров схема мидвуфер+твитер+супертвитер, так что и удар, и вокал были на 160-мм динамике. Неужели так трудно было заглянуть в сервисный мануал?
Type II бытовой, студийный — Type I.
Глобально — нет, не заменил из-за плохого соотношения сигнал/шум, эта микросхема вообще под батарейное питание в плеерах была разработана. В дорогих деках использовался чипсет NEC.
Соответствует — может быть, а вот следов сертификации не видно: должна быть эмблема.
Лолчто? Где вы видели пауэрбанк 20000 мАч, весящий 700 граммов? Примерно столько же и будет весить.
Не вижу противоречия.
Это сугубо ваши фантазии.
У 25ГДН-3 Vas 8 литров, какие ещё магнитолы! Его использовали в 15 АС-225 «Комета» гораздо большего размера. Сами вы безграмотную чушь несёте.
Что ещё за «нормальные подвесы»? Сложенная бумага в Klipsch Heritage — это ненормальные подвесы или чо? И да, в магнитолы, как правило, ставили очень дешёвые динамики. Если не согласны, можете попробовать показать магнитолу с купольным твитером хотя бы.
Опять нелепое хейтерство. Магнитолы, как правило, делались из пластмассы. Естественно, тонкой. Иначе на плече их будет носить ну как бы тяжело :D.