Почему Джеймс Кэмерон вырезал мирный финал «Терминатора 2» за три недели до премьеры
В первой половине июня 1991 г. мастер-копия фильма «Терминатор 2: Судный день» находилась на стадии финального сведения звука, а хронометраж картины составлял ровно 139 мин. За 21 день до выхода ленты на 2 274 экранах режиссер Джеймс Кэмерон распорядился остановить процесс тиражирования и ножницами вырезал из финальной бобины 2 мин 14 с готового материала. В этой сцене не было дорогостоящих трюков или сложной компьютерной графики — зрителям показывали залитый солнцем Вашингтон 2029 года. Но именно эти 134 с едва не привели к провалу картины на предварительных тестах.
К началу лета 1991 г. независимая студия Carolco Pictures подошла с предельным дефицитом ликвидности. Производственный бюджет картины достиг $102 млн (9,4 млрд руб.), сделав фильм самым дорогим в мировом кинопроизводстве на тот момент. Чтобы запустить проект, продюсер Марио Кассар выплатил $15 млн (1,38 млрд руб.) компании Hemdale только за выкуп половины авторских прав на франшизу. Студии требовался гарантированный возврат инвестиций, тогда как Кэмерон отстаивал безусловный авторский контроль и стремился поставить в истории бесповоротную сюжетную точку.
Парк, спицы и сенатор на качелях
Сцена, которую режиссер готовил в качестве финального эпизода, переносила повествование в 29 августа 2029 года. По замыслу сценаристов, катастрофа так и не произошла тридцать два года назад. Камера панорамировала подстриженный газон вашингтонского парка, детей на аттракционах и фиксировала пожилую Сару Коннор. Героиня сидела на скамейке, держала в руках вязальные спицы и надиктовывала на портативный диктофон размышления о ценности человеческой жизни. Рядом взрослый Джон Коннор в деловом костюме сенатора США качал на качелях собственную дочь.
Концепция выглядела прямолинейной: опасность ликвидирована, персонажи перешли к мирной жизни. Эпизод отсняли, озвучили и вклеили в рабочий позитив. Кэмерон рассчитывал, что аудитория воспримет эту развязку как логичное завершение драмы. Однако первый закрытый показ черновой версии в Калифорнии дал обратный результат. Зрители, удерживавшие предельное внимание во время кульминации на металлургическом заводе, на финальных кадрах потеряли эмоциональный контакт с действием.
Главным техническим дефектом оказался сложный пластический грим. Актрисе Линде Хэмилтон на момент съемок было 34 года, а по сценарию ее героине в парке исполнилось 73 года. Специалисты наложили на лицо актрисы многослойные латексные накладки, седой парик и пигментные возрастные пятна. При прямом дневном солнечном свете накладки легли неестественно плотным слоем, сковали мимику и создали эффект неподвижной маски. Фокус-группа зафиксировала техническую фальшь искусственного состаривания, разрушившую реализм сцены.
Конфликт студийного расчета и тональности
Второй дефект крылся в резком сломе визуального регистра. Предыдущие два часа ленты держались на холодной сине-зеленой гамме, ночном асфальте, индустриальных объектах и жестком ритме монтажа. Переход к теплому заливающему свету, детским качелям и бытовой идиллии выглядел как случайная склейка с дневным телесериалом. Напряжение повествования полностью обнулилось за несколько секунд.
Кроме того, парковый эпилог вступал в прямое противоречие с центральным сценарным тезисом: «Нет судьбы, кроме той, которую мы выбираем». Герои действовали ради открытого будущего, где результат не предопределен. Назначив Джона Коннора сенатором на вашингтонской лужайке, Кэмерон нарушил собственную установку: вместо свободы выбора зритель получил жесткую предопределенность с заранее расписанной государственной карьерой.
Для продюсера Марио Кассара реакция фокус-группы стала основанием для прямого вмешательства в монтаж. Студия потратила 1,38 млрд руб. на выкуп прав не для того, чтобы заблокировать дальнейшее развитие прибыльной франшизы одной картиной. Продюсер требовал вырезать идиллический финал и сохранить задел для продолжений. Кэмерон не терпел давления инвесторов, но результаты контрольного просмотра оказались объективным аргументом: сцена представляла собой производственный и визуальный брак.
Ночная разметка вместо точки
До выхода картины в прокат оставался 21 день. Павильоны были демонтированы, рабочие графики исполнителей закрыты, а проведение дополнительных съемок исключалось. Решение принималось за монтажным столом в течение 72 ч. Кэмерон распорядился поднять дубли ночной автострады, снятые через лобовое стекло служебного автомобиля. Звуковую дорожку перемонтировали: хронометраж монолога Сары сократили со 110 с до 42 с, вырезав упоминания сената и точных дат.
Вместо парка на экране появилось асфальтовое полотно с прерывистой линией разметки, уходящей в темноту под лучом автомобильных фар. Этот лаконичный визуальный ряд моментально вернул картине строгость и темп. Дорога не гарантировала благополучия, но сохраняла тревожную неопределенность и честную цену сделанного выбора.
Парадокс этой экстренной правки заключался в том, что режиссер, спасая художественную структуру картины, выполнил коммерческое требование студии. Заменив сюжетный финал на открытый ночной кадр, Кэмерон оставил коридор для будущих сиквелов свободным. Спустя годы права перешли к сторонним продюсерам, а новые продолжения методично разрушили концепцию оригинальной дилогии. Выиграл ли Кэмерон, вырезав 134 с бракованного материала в июне 1991 г. С точки зрения режиссуры — да. Но именно это решение открыло дорогу конвейерному производству сиквелов, остановить которое создатель уже не имел юридических прав.
Источник: www.kinopoisk.ru
4 комментария
Добавить комментарий
1) Судьбы нет: будущее предопределено
2) Нет судьбы кроме той, которую творим мы сами: мы сами определяем, каким будет это будущее
И ты должен понимать, что обе эти концепции в Термираторе одновременно действуют в унисон. Концепция 1 связана с Кайлом Ризом из 1 фильма: для него нет судьбы и будущее предопределено, потому что для него будущее будет таким, какое оно есть, потому что он сам, взпимосаязьб с Сарой, его предопределяет таковым рождением в будущем Джона Коннора. Для Кайла Риза нет судьбы, потому что чтобы тонн г-н сделал сейчас в прошлом, для него эти события уже происходили ранее, потому что он способствовал появлению Джона.
А вот вторая концепция действует уже на основных героев. И они-то в моменте взаимосвязаны. Кайл Риз и Терминатор Т-800 из будущего не могут повлиять на это будущее, потому что для них это все уже произошло. Чтобы они не сделали сами в прошлом, для них будущее останется таким, каким они его знают. Но вот втораяиеонцепция актуальна только для Сары т Джона, потому что для них этого будущего, которое есть для Кайла и Терминатора, НЕ НАСТУПИЛО. Для них оно НЕ ПРЕДОПРЕДЕЛЕНО, для них прошлое Кайла и Терминатора — это настоящее, а стало быть онв отличии от Кайла Риза и Т-800, способны ЕГО поменять. Изменить ьудущее. Поэтому они и уничтожили Кибердайна. И в идеале поэтому 3 фильма итпомлкдубщих быть не должно, и да, поэтому финал с будущим где не наступило Ядерной войны логичен
Но проблема в том, что сам концепт петли времени Новикова подразумевает как раз то, что нам показали дальше в 3,4,5 терминаторе… И опустил Тёмные судьбы, это вообще хребта полная, им проще было в Генезисе вместо актрисы матери драконов из Игры Престола нанять как раз актрису из первых двух фильмов. Тогда бы нихрена не понадобилось снимать убожеские Тёмные Судьбы.
Концеат разрыва петли времени подразумевает, что при разрыве петли времени, изменения любого события виней, подразумевает, что само время и путь по нему перейдет на альтернативную линию времени. Что собственно нам поеазыапео например вторая часть Назад в будущее, где Биф из будущего украл Делориан, чтобы передать себе в прошлом спортивный альманах и тем самым изменил прошлое, а значит и настоящее и будущее. Но не путайте с терминатором — в терминаторе прошлое это лишь для Кайла и Т-800, для Сары и Джона это НАСТОЯЩЕЕ. Биф же отправился в прошлое, которое было ПРОШЛЫМ не только для него, но и для всех. Вот в семи ключевая разница. В том, чтобы все герои связанные с сюжетом были в одной временем промежутке одной петли времени.
Но если например Вы посмотрите Эффект бабочки, то узнаете ещё и то, что у измененной линии времени, которая происходит при разрыве петли времени Новикова ест… Внимание… Не только настоящее и будущее… Но черт возьми и прошлое… Которое также при разрыве петли времени и переходе реальности на новую линию времени, также черт возьми меняется!!!
Именно поэтому в том же Генезисе прошлое куда отправился из будущего Кайл Риз изменилось!!! И именно поэтому Кайл Риз в будущем перемещаясь, видел себя в детстве, который ему в зеркале говорит про что Генезис это Скайнет… Да, фанаты Терминатора, Вы удивитесь, но да — этотвзаимосаящанная вселенная. То есть именно вот таким образом сценаристы азатмосаязали первую трилогию через 3 и 4 фильм с второй дилогии в виде 4 и 5 фильмов. Причем, события 54 ыильма отчасти перекликаются в 5 фильме вначале. Помните, как закончился финал 4 части? Там Джон в будущем смотрит на главный центр Скайнет., где и находится тот самый портал в прошлое, где он отправит Кайла Риза спасать свою мать в прошлом.
А теперь… Барабанная дробь… Что мывидим в 5 части? Главный центр Скайнет с той самой машиной времени!!!
Поэтому да, фанаты, Вы удивитесь, но этотвщаимосвчщь. А почему Вы скажете в 4 части главный герой, м котрый получешовек-полукиборг пожертвовал своё сердце Джону, и что за твист с его убийством был??
А значит, Вы, уважаемые фанаты, невнимательно смотрели 3 часть!!!
Внимательно ещё раз её ее пересмотрире и вспомните момент в фургоне, когда одноклассница Джона, дочь генерала, который активирует Скайнет и начнет Судный день, спрашивает у Т-800, почему Джон Коннор не отправил его в поошлое, а сделала это именно она, и которая в будущем станет его женой!!!
Помните, Т-800 сказал, чтотне может Джону ответить на этот вопрос. Он смог ответить только ей. И вспомните, что он сказал. Что на тот момент Джон Коннор был мерив и его убил именно Т-800, которого потом захватило Сопротивление на заводе по производству и перенаправило его в поошлое, перепрограммировать, и что его именно эта девка и перепрограмиировала его в будущем!
А теперь гляньте момент на заводе с Т-800 из 4 фильма. Вам не кажется, что это и был тот момент. Только в той линии времени не было никакого полукиборга-получеловека. Поэтому там Джон умер, и его никто не спас «лишним» сердцем. То есть, в 4 части происходит ещё один разрыв петли аремени, которая взаимосвязано с 3 частью и имеет отсылку к 1 и 2 части.
Вот это я Вас удивил да…
Поэтому Кайл Риз в 5 части и видит своё поошлое, где он ребенок ещё до Судного дня, хотя как бы он не может это видеть, потому что он родился после Судного дня. Потому что при изменении первой петли времени в 1 и 2 фильмах, петля времени сделала виток и изменилось не только будущее, но и поошлое. И в этом поошлом события сместились и в этом прошлои Кайл Риз видит себя до Апокалипсиса, потому что смещение временных рамок привело к смещению всей петли. Поэтому да, это мультиварке петлёй времени черт подери! Тоже, что показано было и в Эффекте Бабочки!
Это МУЛЬТИВЕРС нескольких взаимосвязанных между собой петлей времени!
Добавить комментарий