10 культовых фантастических кинолент 1997 года

«Люди в чёрном» — один из тех фильмов, которые с первых минут задают собственный ритм и уже не отпускают зрителя до самого финала. Барри Зонненфельд взял комикс Лоуэлла Каннингема и превратил его в образцовую фантастическую комедию, где ирония, экшен и фантазия работают с удивительной лёгкостью. История о тайной организации, контролирующей присутствие пришельцев на Земле, и сегодня кажется блестяще придуманной. Главное достоинство фильма — это, конечно, дуэт Уилла Смита и Томми Ли Джонса. Один приносит в картину энергию, живость и юмор, другой — сухую невозмутимость и почти идеальную комическую серьёзность. В результате получается не просто история о необычных агентах, а настоящая экранная химия, на которой держится весь фильм. При этом «Люди в чёрном» не только смешат, но и очень точно создают мир, где инопланетное соседствует с повседневным так естественно, будто так и должно быть.

Кинопоиск: 8,0

IMDb: 7,3

«Пятый элемент» — фильм, который невозможно перепутать ни с каким другим. Люк Бессон создал не просто фантастический блокбастер, а яркий, шумный, странный и очень живой мир, в котором всё доведено до узнаваемого авторского стиля. Здесь и футуристический Нью-Йорк, и летающие машины, и межгалактическое зло, и герои, будто пришедшие из комикса, оперы и боевика одновременно. Брюс Уиллис в роли Корбена Далласа удивительно точно вписывается в этот безумный мир своей усталой и немного ироничной человечностью. А Милла Йовович делает Лилу не просто красивым фантастическим образом, а настоящим эмоциональным центром фильма. «Пятый элемент» хорош тем, что совершенно не боится быть эксцентричным. Он свободно соединяет юмор, экшен, романтику, космическое приключение и почти детское восхищение самим фактом существования такого мира.

Кинопоиск: 8,2

IMDb: 7,6

«Контакт» — один из самых умных и спокойных фантастических фильмов 1990-х. Роберт Земекис поставил картину по роману Карла Сагана, и литературная основа здесь чувствуется в серьёзности темы и в уважении к науке как к способу познания мира. В центре истории — учёная Элли Эрроуэй, которая получает сигнал из космоса и оказывается в эпицентре события, меняющего не только её жизнь, но и само представление человечества о своём месте во Вселенной. Джоди Фостер играет эту роль с большой внутренней собранностью, и именно благодаря ей фильм не теряет эмоционального центра среди масштабных идей. «Контакт» интересен тем, что не делает ставку на постоянное внешнее действие. Его сила — в размышлении, в постепенном наращивании смысла, в столкновении науки, политики, веры и человеческой потребности найти ответ на самый древний вопрос: есть ли кто-то ещё.

Кинопоиск: 7,9

IMDb: 7,5

«Звёздный десант» — фильм, который в момент выхода многие воспринимали слишком буквально, а со временем он стал выглядеть всё интереснее и острее. Пол Верховен экранизировал роман Роберта Хайнлайна весьма свободно, превратив военную фантастику в язвительную сатиру на милитаризм, пропаганду и красивую оболочку насилия. Снаружи это бодрый, почти комиксовый боевик о войне людей с гигантскими инопланетными жуками. Но за внешней простотой скрывается фильм, который постоянно подмигивает зрителю и предлагает задуматься, что именно он видит перед собой. Верховен сознательно стилизует всё до предела: идеальные молодые лица, агитационные ролики, почти рекламная подача военной жизни — всё это создаёт тревожный эффект слишком безупречной картинки. При этом как зрелище «Звёздный десант» работает великолепно. В нём есть масштаб, динамика, напряжение и очень хорошее чувство боевого ритма.

Кинопоиск: 7,6

IMDb: 7,3

«Гаттака» — редкий пример научной фантастики, которая не нуждается в громких взрывах и крупных баталиях, чтобы держать внимание зрителя. Эндрю Никкол создал очень чистую, строгую и в каком-то смысле даже элегантную антиутопию о мире, где судьба человека определяется его генетическим кодом. В таком обществе герой Итана Хоука оказывается «неподходящим» ещё до того, как получает шанс что-либо доказать. Фильм не основан на литературном произведении, и это особенно интересно, потому что его концепция ощущается удивительно цельной и завершённой. «Гаттака» говорит о будущем, но на самом деле затрагивает очень старые и очень человеческие вопросы: можно ли преодолеть предопределённость, кто имеет право решать твою ценность и насколько далеко общество готово зайти в стремлении к совершенству. Визуально фильм строится на минимализме, и именно в этом его сила: он не отвлекает лишним, а концентрирует внимание на атмосфере и идее.

Кинопоиск: 8,0

IMDb: 7,7

«Затерянный мир: Парк Юрского периода» — фильм, который вышел в тени великого первого «Парка», но со временем занял собственное очень крепкое место в фантастическом кино девяностых. Стивен Спилберг снова обратился к роману Майкла Крайтона, хотя экранизация довольно свободно работает с материалом и превращает его в самостоятельное приключение. Во второй части ощущается другой тон: здесь меньше первичного чуда и больше хаоса, опасности и почти дикого ощущения, что человек окончательно потерял контроль над тем, что сам однажды решил воскресить. Фильм великолепно справляется с задачей зрелища. Сцены на острове, нападения динозавров, бегство, разрушение и, конечно, эпизоды в городе сняты с таким мастерством, что даже спустя годы воспринимаются очень уверенно. При этом картина не лишена собственной мрачноватой прелести: она не повторяет первый фильм механически, а выбирает более нервную и агрессивную интонацию. Джефф Голдблюм в роли Иэна Малкольма даёт фильму нужную ироничную устойчивость, не позволяя ему стать слишком тяжеловесным. «Затерянный мир» может вызывать споры у поклонников первой части, но как образец большого приключенческого фантастического кино он работает отлично.

Кинопоиск: 7,0

IMDb: 6,6

«Чужой 4: Воскрешение» — одна из самых странных и потому особенно интересных частей знаменитой франшизы. Жан-Пьер Жёне, известный своим особым визуальным вкусом, принёс в мир «Чужого» нечто неожиданное: мрачную биомеханику, гротеск, тягучую атмосферу и почти извращённое чувство странной красоты. История воскрешённой Рипли, в которой теперь смешаны человеческие и чужеродные черты, уже сама по себе задаёт фильму необычную интонацию. Сигурни Уивер в этой части играет совсем другую Рипли — не ту, к которой зрители привыкли раньше, и именно это делает фильм по-своему смелым. «Воскрешение» не основано на литературном произведении, а продолжает оригинальную киносерию, сохраняя её биологический ужас, но меняя вкус происходящего. Этот фильм не самый любимый у всех поклонников цикла, но именно за свою непохожесть он со временем и стал по-настоящему культовым.

Кинопоиск: 6,7

IMDb: 6,2

«Почтальон» — фильм, который долго оставался в тени неудачной репутации, но со временем стал выглядеть гораздо интереснее, чем о нём привыкли говорить. Кевин Костнер снял постапокалиптическую драму по роману Дэвида Брина, и это важно отметить, потому что в основе истории лежит не только внешний приключенческий сюжет, но и идея символа, который способен объединять людей. В мире после распада привычной цивилизации простой человек надевает форму почтальона и неожиданно превращается для окружающих в знак надежды, порядка и связи между разрозненными сообществами. Уже одна эта завязка делает фильм необычным для жанра. «Почтальон» не строится на сплошном экшене и не торопится, зато в нём есть редкая искренность и почти старомодная вера в то, что даже символическая вещь может вернуть людям чувство будущего.

Кинопоиск: 7,2

IMDb: 6,1

«Сквозь горизонт» — фильм, который с годами обрёл особенно стойкий культовый статус у любителей мрачной космической фантастики. Пол У. С. Андерсон взял историю о пропавшем экспериментальном корабле и превратил её в нечто куда более тревожное, чем обычный научно-фантастический триллер. Когда команда отправляется к внезапно вернувшемуся кораблю Event Horizon, зритель очень быстро понимает, что фильм играет не только с темой космоса, но и с настоящим метафизическим ужасом. Здесь наука сталкивается с чем-то настолько непостижимым и враждебным, что привычный рациональный язык начинает разваливаться. Лоренс Фишбёрн и Сэм Нил отлично удерживают драматическое напряжение, не позволяя фильму скатиться в простую галерею жутких эффектов. Визуальный стиль картины до сих пор производит впечатление: тьма, металлические коридоры, странные символы и ощущение, что само пространство стало одержимым.

Кинопоиск: 6,9

IMDb: 6,6

«Флаббер» — пожалуй, самый лёгкий и добродушный фильм в этом списке, но именно поэтому он прекрасно показывает, насколько разной была фантастика 1997 года. Это ремейк классической диснеевской комедии «Рассеянный профессор», а значит, у фильма есть вполне ясная связь с более ранней семейной кинотрадицией. Робин Уильямс играет эксцентричного учёного, который создаёт странное зелёное вещество с невероятными свойствами, и уже сам его стиль игры задаёт картине нужную интонацию. «Флаббер» не стремится к серьёзной научной достоверности и не нуждается в этом. Его задача — подарить зрителю чувство игрового хаоса, фантастического озорства и очень простого удовольствия от выдумки. В фильме много энергии, комических ситуаций и того особого детского восторга, когда объект на экране живёт по своим смешным и непредсказуемым законам.

Кинопоиск: 6,8

IMDb: 5,3