Следуй за кроликом… но только осторожно: отзыв на фильм “Алиса в Стране чудес” 2025

Берём чай, садимся поудобнее и держимся за диван, потому что сегодня предстоит нырнуть в кроличью нору российского кинематографа. Российская «Алиса в Стране чудес» 2025 года — это не сказка, а скорее тест на терпение и чувство прекрасного. Бюджет выделен, и его нужно было освоить: создатели справились… но не как фильм, а как эксперимент, проверяющий, насколько выдержит зритель.

Сюжет

Главная героиня — 15-летняя Алиса (уже странно видеть её подростком, а не семилетней девочкой), чья жизнь превратилась в сплошной кошмар: школа, буллинг, ссоры родителей, заваленный ОГЭ. И вдруг появляется странный кролик, за которым Алиса пускается в Страну чудес.

Но дальше начинается полный хаос. Сюжет почти ничего не объясняет: кто такие пираты, зачем Мышь, почему Додо, на чём основана любовная линия королевы и Шляпника — непонятно. Время будто остановилось, события перескакивают через сцены, а герои появляются и исчезают без всякой логики. Волшебство теряется уже на первом шаге: кроличья нора превращена в пластиковую горку.

Отзыв

Начнём с самой больной точки — актёры. Анна Пересильд в роли Алисы старается, но кажется, что это почти всё, на что у неё хватает сил. Её взгляд периодически пытается передать эмоции, но выглядит так, будто она просто читает текст с листа и забыла, что перед камерой ещё есть зритель. Шляпник в исполнении Милоша Биковича — отдельная трагикомедия: ни харизмы, ни мимики, ни того самого безумного вайба, который хотя бы отдалённо напоминал бы персонажа. Он будто появился на экране по ошибке, и это ощущение не покидает весь фильм. К счастью, второстепенные персонажи частично спасают картину. Белый Кролик уморительно неуклюжий, птица Додо и пиратский Попугай создают динамику «инь и ян» — один романтичный, другой агрессивно-комичный. На их фоне хочется аплодировать, потому что они хотя бы живые, а не марионетки в хаотичном мире фильма.

Но даже живые второстепенные персонажи не могут вытянуть то, что на самом деле лежит в основе всего фильма — сценарий. И здесь становится понятно, почему актёрам так тяжело: повествование хаотичное, логика отсутствует напрочь. Конфликты персонажей непонятны, сюжетные линии сбиваются, а каждая новая сцена — как отдельная короткометражка, связанная с предыдущей разве что цветовой гаммой. Любая попытка создать романтическую линию выглядит натянутой и бессмысленной, будто её добавили, чтобы заполнить пустоту между сценами.

И если сценарий оставляет ощущение пустоты, то костюмы, грим и декорации лишь усиливают этот эффект. Гусеница в пуховике, Шляпник с двумя шляпами, Алиса в простом платье и Vans — дешево, без души и смысла. Компьютерная графика напоминает фотошоп начального уровня, хромакей заметен на каждом кадре, а локации — странный микс школы, спортзала и «волшебного» леса. Каждая локация скорее фон для фотографий, чем часть живого мира, и создаёт впечатление, что создатели забыли, что сказка должна быть цельной и живой.

В итоге складывается впечатление, что фильм был сделан наспех: ради эффекта «сделали мюзикл» потратили деньги на актёров, но не утруждали себя сценарием, костюмами и декорациями. Результат — красивая на первый взгляд, но абсолютно пустая картинка, где герои не живут, а просто существуют, а сюжет — набор случайных событий без логики и эмоций.

В целом, российская «Алиса в стране чудес» 2025 года — это наглядный пример того, как не стоит адаптировать классику. Всё, что только можно было испортить, испортили: деревянные актёры, бессмысленный сюжет, дешёвые костюмы и хаотичные локации. Вместо живой сказки на экране получилась красивая, но пустая картинка, которая оставляет только чувство разочарования.