Обзор системной полнокадровой камеры Sony α7R II, часть 1: знакомство и лабораторные испытания

Материал этот — что и говорить — изрядно задержался: наша сегодняшняя героиня вышла в свет больше двух лет тому назад. Но не стоит торопиться с сетованиями и досадованиями, ибо, как известно, лучше поздно, чем никогда. Это во-первых. А во-вторых, у нас за эти два года накопился изрядный опыт использования Sony ILCE-7RM2 в качестве главной «рабочей лошадки». И теперь, когда пылкая увлеченность первых месяцев сменилась крепкой дружбой, можно с холодной головой и ровно бьющимся сердцем спокойно проанализировать все достоинства и недостатки этой камеры.

Мы решили разделить наш обзор на две части: в первой (настоящей) читатель найдет описание конструкции Sony ILCE-7RM2, ее сравнение с конкурентами и результаты тестирования в нашей лаборатории. Во второй части один из авторов поделится своими впечатлениями от двух лет работы с этой камерой.

Наименование Sony ILCE-7RM2
Дата анонса 10 июня 2015 г.
Тип системная (беззеркальная) полнокадровая
Производитель Sony
Информация о камере Sony α7R II на сайте производителя
Рекомендованная цена 199 000 рублей

Sony ILCE-7RM2 пришла на смену удачной и успешной предшествующей полнокадровой камере Sony ILCE-7R, не только избавившись от большинства ее недостатков, но и обретя исключительно важные нововведения. Главное: у «сменщицы» значительно возросли «мегапиксельность», светочувствительность и динамический диапазон (ДД), улучшилась автофокусировка и появилась внутрикамерная стабилизация изображения.

Введение

Не можем не заметить, что в наименованиях системных (беззеркальных) камер Sony царит некоторая путаница. Производитель объединяет все эти модели в линейку «Альфа» (как и свои SLT-аппараты с полупрозрачным зеркалом), но в каталогах каждая из них значится с префиксом ILCE — Interchangeable Lens Camera with [Sony] E mount, то есть «камера со сменной оптикой байонета [Sony] Е». Заметьте: ни слова о «беззеркальности». Официальные представители Sony мотивируют это тем, что если модель «без» чего-то, то это воспринимается негативно. Будучи авторами послушными, мы начали было использовать официальное наименование, но потом призадумались...

На самом деле, в кругу обыкновенных пользователей фототехники, далеких от теории и практики маркетинга, аббревиатура «ILCE» не прижилась, и эти камеры продолжают именовать беззеркальными (mirrorless) — очевидно, потому что термин «системные» по отношению к ним звучит амбициозно, как лозунг, и совершенно не отражает сути главного классификационного признака — действительного отсутствия зеркала. В упомянутых кругах нашу сегодняшнюю подопечную принято называть Sony A7RII — это сочетание букв и цифр намного проще воспринимать зрительно, произносить вслух и набирать на клавиатуре, чем положенное «Sony ILCE-7RM2» или более демократичное «Sony α7R II». Поэтому мы приняли логичное решение: в интересах преемственности этого материала по отношению к другим, опубликованным как в русскоязычных, так и в англоязычных источниках, мы будем использовать далее в этом тексте обозначение Sony A7RII. Просим производителя и читателя не винить нас за подобную вольность, так как она, на наш взгляд, вполне оправдана и к тому же, судя по контексту наших онлайн-конференций, не вызывает неприятных ассоциаций, во всяком случае у их русскоязычных участников.

Технические характеристики

Перейдем к изучению деталей, представленных в спецификациях.

Модель Sony α7R II (ILCE-7RM2)
Байонет Sony E
Сенсор полнокадровый (35 мм) Exmor R CMOS 35,9×24 мм
Разрешение сенсора 42,4 Мп (7952×5304)
Процессор Bionz X
Формат записи фотоснимков JPEG (Exif 2.3), RAW (14 бит ARW 2.3 со сжатием и без сжатия);
3:2: 7952×5304 (42 Мп), 5168×3448 (18 Мп), 3984×2656 (11 Мп), 5168×3448 (18 Мп), 3984×2656 (11 Мп), 2592×1728 (4,5 Мп);
16:9: 7952×4472 (36 Мп), 5168×2912 (15 Мп), 3984×2240 (8,9 Мп), 5168×2912 (15 Мп), 3984×2240 (8,9 Мп), 2592×1456 (3,8 Мп);
горизонтальные панорамы: 12416×1856 (23 Мп), 8192×1856 (15 Мп);
вертикальные панорамы: 5536×2160 (12 Мп), 3872×2160 (8,4 Мп)
Эффекты изображения 13 режимов: постеризация (цвет, ч/б), «взрывной» цвет, «ретро», частичный цвет (R, G, B, Y), высококонтрастный монохромный, «игрушечная камера», мягкий яркий тон, мягкий фокус, рисование HDR, насыщенный монохромный, «миниатюра», «акварель», «иллюстрация»
Художественные режимы стандартный, яркий, нейтральный, чистый, глубокий, портрет, пейзаж, закат, ночная съемка, осенняя листва, черно-белый, сепия, контраст (от −3 до +3), насыщенность (от −3 до +3), резкость (от −3 до +3), «окно стилей» (1—6)
Расширение динамического диапазона выключено, оптимизатор динамического диапазона (авто/уровни 1—5), автоматический расширенный динамический диапазон (автоматический экспобрекетинг, регулируемый экспобрекетинг 1—6 EV с шагом 1,0 EV)
Цветовые пространства sRGB (sYCC); Adobe RGB (совместимо с Triluminos Color)
Форматы записи видео XAVC S/AVCHD 2.0/MP4
Форматы сжатия видео XAVC S: MPEG-4 AVC/H.264;
AVCHD: MPEG-4 AVC/H.264;
MP4: MPEG-4 AVC/H.264
Форматы аудио AVCHD: двухканальный Dolby Digital (AC-3), Dolby Digital Stereo Creator;
MP4: двухканальный AAC-LC
Видео в NTSC XAVC S 4K: 3840×2160 (30p/100 Мбит/с, 30p/60 Мбит/с, 24p/100 Мбит/с, 24p/60 Мбит/с);
XAVC S HD: 1920×1080 (60p/50 Мбит/с, 30p/50 Мбит/с, 24p/50 Мбит/с), 1280×720 (120p/50 Мбит/с);
AVCHD: 1920×1080 (60p/28 Мбит/с/PS, 60i/24 Мбит/с/FX, 60i/17 Мбит/с/FH, 24p/24 Мбит/с/FX, 24p/17 Мбит/с/FH);
MP4: 1920 × 1080 (60p/28 Мбит/с, 30p/16 Мбит/с), 1280×720 (30p/6 Мбит/с)
Видео в PAL XAVC S 4K: 3840×2160 (25p/100 Мбит/с, 25p/60 Мбит/с);
XAVC S HD: 1920×1080 (50p/50 Мбит/с, 25p/50 Мбит/с), 1280×720 (100p/50 Мбит/с);
AVCHD: 1920×1080 (50p/28 Мбит/с/PS, 50i/24 Мбит/с/FX, 50i/17 Мбит/с/FH, 25p/24 Мбит/с/FX, 25p/17 Мбит/с/FH);
MP4: 1920 × 1080 (50p/28 Мбит/с, 25p/16 Мбит/с), 1280×720 (25p/6 Мбит/с)
Запись «логов» видео Уровень черного, гамма (видео, фото, кино 1—4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2), гамма черного, кривая гаммы, режим цвета, насыщенность, фаза цвета, глубина цвета
Баланс белого авто, дневной свет, тень, облачно, лампы накаливания, люминесцентное освещение (теплый/холодный/дневной белый, дневной свет), вспышка, под водой, цветовая температура 2500—9900 К и цветовой фильтр G7—M7 (57 ступеней), A7—B7 (29 ступеней), пользовательский режим;
микрорегулировка G7—M7 (57 ступеней), A7—B7 (29 ступеней)
Автоматическая фокусировка гибридная (комбинированная) фазовая (399 зон) и контрастная (25 зон);
диапазон чувствительности от −2 до +20 EV (при ISO 100 и F2)
Режимы фокусировки AF-A (автоматическая), AF-S (покадровая), AF-C (непрерывная следящая), DMF (прямая ручная), ручная
Области фокусировки широкая (задействованы все фазовые и контрастные детекторы), зональная, центральная, универсальная точечная, расширенная точечная, фиксирующая (широкая, зональная, центральная, универсальная точечная), расширенная точечная
Автоэкспонометрия датчик Exmor R (CMOS); 1200 зон; светочувствительность от −3 до +20 EV (при ISO 100 и F2);
матричная, центровзвешенная, точечная
Экспокоррекция ±5 EV с шагом ⅓ EV или ½ EV;
при использовании колеса — ±3 EV с шагом ⅓ или ½ EV
Экспобрекетинг непрерывный и покадровый по 3, 5, 9 кадров;
с шагом ⅓, ½, ⅔, 1, 2, 3 EV при 3 и 5 кадрах и ⅓, ½, ⅔, 1 EV при 9 кадрах
Эквивалентная светочувствительность фото: ISO 100—25600 (с расширением до ISO 50—102400), авто (ISO 100—6400 с выбором максимального и минимального значений);
видео: ISO 100—25600, авто (ISO 100—6400 с выбором максимального и минимального значений)
Затвор шторно-щелевой вертикального хода с электронным управлением
Режимы работы затвора покадровый, непрерывный, автоспуск, автоспуск при непрерывной съемке, брекетинг (непрерывная съемка, покадровый, баланс белого, оптимизатор динамического диапазона)
Автоспуск задержка 10, 5, 2 с; режимы: однокадровый, непрерывная съемка по 3 и 5 кадров; экспобрекетинг
Скорость съемки серией высокая 5 кадров/с, низкая 2,5 кадра/с
Емкость съемочного буфера JPEG: 24 кадра в сверхвысоком качестве, 30 кадров в высоком качестве, 37 кадров в стандартном качестве;
RAW: 23 кадра со сжатием, 9 кадров без сжатия;
RAW+JPEG: 22 кадра со сжатием RAW, 9 кадров без сжатия RAW
Диапазон выдержек от 30 с до 1/8000 с
Стабилизация изображения за счет сдвига матрицы с компенсацией по 5 осям; эффективность до 4,5 ступеней по угловым перемещениям (по методике CIPA)
Видоискатель электронный цветной XGA OLED 1,3 см (0,5″); 2 359 296 пикселей; охват 100%; увеличение 0,78×
Дисплей откидной LCD TFT 3″, 1 228 800 пикселей
Управление вспышками TTL-замер по предвспышке; компенсация ±3 EV с шагом ⅓ или ½ EV; брекетинг по 3, 5, 9 кадров с шагом ⅓, ½, ⅔, 1, 2, 3 EV при 3 и 5 кадрах, ⅓, ½, ⅔, 1 EV при 9 кадрах
Режимы вспышки авто, заполняющая, медленная синхронизация, синхронизация по задней шторке, устранение эффекта «красных глаз», беспроводное управление, скоростная синхронизация
Интерфейсы USB 2.0 (Micro-USB), HDMI (Type D), Bravia Sync (меню), вход микрофона, выход на наушники
Беспроводная связь Wi-Fi (IEEE 802/11b/g/n) + NFC
Карты памяти SD/SDHC (UHS-I); Memory Stick Pro Duo/Pro-HG Duo
Батарея литий-ионный аккумулятор P-FW50: 290 кадров при визировании по видоискателю, 340 кадров при визировании по дисплею (стандарт CIPA); 95 минут непрерывной записи видео, фактически — 55 минут при визировании по дисплею
Размеры 127×96×60 мм
Вес (с батареей и картой памяти) 625 г

Немного поразмыслив над приведенными выше данными, сделаем два главных вывода:

  1. Перед нами серьезная камера с заметными (но вполне обоснованными) претензиями на принадлежность к профессиональному классу: она может предложить сенсор с весьма высоким разрешением, совершенную систему автофокусировки, внутрикамерную стабилизацию изображения, изобилие настроек и вспомогательных функций.
  2. Sony A7RII сохраняет преемственность с предшественницами не только в плане оптики (байонет Sony E): она использует те же батареи, карты памяти, внешние вспышки, радиотриггеры, микрофоны и пр. Это облегчает использование нашей подопечной вместе с другими моделями «беззеркалок» Sony.

Особенности

Дизайн и конструкция

Sony A7RII воплотила в себе три важнейших технологических решения, которые в день анонса сразу же обособили ее как революционную модель во всем «беззеркалье»:

  1. Принципиально новый полнокадровый датчик изображения с обратной, или тыловой, подсветкой светоприемных ячеек
  2. Внутрикамерная пятиосевая стабилизация изображения
  3. Комбинированная, или гибридная, система автоматической фокусировки, использующая как контрастную, так и фазовую детекцию

Эти новшества наряду с другими важными приобретениями (о них речь ниже) позволили беззеркальной Sony A7RII встать в один ряд с профессиональными «зеркалками» и даже в определенном смысле опередить некоторые из них — не только по легкости, компактности, удобству пользования и функциональности, но и по качеству изображения. Сравнением нашей испытуемой с конкурентами мы еще займемся.

Сенсор

Датчик изображения Sony A7RII Exmor R BSI CMOS насчитывает 42,4 миллиона эффективных пикселей и приближается по разрешающей способности к среднеформатным беззеркальным камерам Hasselblad X1D-50c и Fujifilm GFX 50S с их 50-мегапиксельными матрицами. CMOS (Complementary Metal Oxide Silicon) означает КМОП (комплементарные структуры металлоксид-полупроводник), то есть принцип полупроводниковой организации чипа, а BSI (Back illuminated Sensor Imaging) — это «обратная», или «тыловая», подсветка светоприемных ячеек — в противовес «прямой», или «фронтальной» (FSI, Front illuminated Sensor Imaging).

Подчеркнем, что компания Sony впервые в истории цифровой фотографии создала полнокадровый BSI-сенсор — честь и хвала ей за это. Но поступить так производителю пришлось, как говорится, не от хорошей жизни. Впрочем, сначала о сути.

Начнем с того, что «подсветкой» (иногда пишут «засветкой», что есть ошибка) микроэлектронщики именуют слой проводников, подающих питание на фотокатодный слой светоприемных ячеек. Он служит не только для считывания данных, но и для исходного усиления слабого заряда, который ячейки накапливают при бомбардировке светом. А термин «тыловая» означает, что проводники располагается не над фотодетекторами, как это было принято ранее, а под ними.

При классическом (фронтальном) расположении эти проводники, во-первых, сами поглощают или отражают заметную часть падающего света, а во-вторых, не позволяют ему проникать к фотокатодному слою под значительным углом к оптической оси объектива. Как результат, проигрывает светочувствительность и возникают другие нежелательные явления — например, при съемке широкоугольными объективами появляется «цветовой сдвиг» (color shift), то есть виньетирование с окраской периферии кадров в пурпурные или голубые тона.

Прямую аналогию матрицам с фронтальной и тыловой подсветкой можно найти в животном мире. Сенсор с фронтальной подсветкой по плану строения похож на глаз человека, а сенсор с тыловой подсветкой — на глаз осьминога.

Сравнение строения глаза позвоночных (слева) и головоногих моллюсков (справа): 1 — сетчатка; 2 — нервные волокна; 3 — зрительный нерв; 4 — «слепое пятно» (только у позвоночных).

Именно из-за того, что в нашем глазу нервные окончания («проводники») лежат поверх сетчатки («фотодетекторов»), его светочувствительность ниже; а в том месте, где зрительный нерв ветвится на отдельные окончания, у нас есть слепое пятно — область, в которой мы ничего не видим. Однако вернемся к искусственным датчикам изображения.

При расположении проводников под светоприемниками препятствий для фотонов на их пути к сенсору становится меньше, и ячейки могут уловить на 60%-90% больше падающего света. Причем чем меньше размер светоприемной ячейки, тем этот выигрыш заметнее. Собственно, именно поэтому для сенсора Sony A7RII с его огромным разрешением и потребовалось использовать не фронтальную (прямую), а обратную (тыловую) подсветку. Справедливости ради, заметим, что BSI-сенсоры впервые были использованы для оснащения телескопов и приборов ночного видеонаблюдения, причем их использование было сильно ограничено существенными проблемами.

Дело в том, что при расположении проводников под фотокатодным слоем в последнем возникают паразитные явления вроде «кросс-тока» (cross talk), когда возбуждение, возникшее в экспонированной светом ячейке, порождает фантомное возбуждение в лежащей рядом с ней неэкспонированной, то есть возникает эффект удвоения заряда (charge coupling). На получаемом с сенсора изображении это приводит к появлению признаков «тока темноты»: повышению шумов даже при минимальных ISO, перемешиванию цветов между пикселями и усилению «окантовки» (fringing), то есть цветных контуров на границах значительного перепада яркостей.

Создавая сенсор для Sony A7RII, производитель провел огромную работу с тем, чтобы увеличить соотношение «сигнал/шум» с никудышных 6-7 дБ до впечатляющих 12 дБ и выше. Благодаря этому удалось не только повысить светочувствительность сенсора почти вдвое, но и значительно расширить его ДД, то есть фотографическую широту.

По рабочим показателям светочувствительности Sony A7RII оставляет позади не только большинство сестер по беззеркальному классу, но и некоторые профессиональные зеркальные системы. Забегая вперед, заметим, что при съемке некоторых сцен хорошие практические результаты можно получить даже при ISO 12800.

ДД сенсора, по данным DxOMark, составляет 13,9 ступеней экспозиции и опять-таки вплотную приближается к среднеформатным беззеркальным камерам с их 14 ступенями. Это очень серьезная победа, и мы более подробно остановимся на этом во второй части нашего обзора. Пока заметим, что даже в тех случаях, когда детали в тенях и светах, кажется, безнадежно утрачены, их в большинстве случаев можно извлечь при постобработке.

Пятиосевая стабилизация

Новое — это, как известно, хорошо забытое старое. В Sony A7RII включена модифицированная система стабилизации изображения, основанная на перемещении сенсора, которую производитель позаимствовал у самого себя: в «большой» системе Sony (SLT-камеры с полупрозрачным зеркалом) она используется уже много лет и хорошо себя зарекомендовала. Правда, многое было не просто усовершенствовано, но и в корне переработано, и теперь пользователю предлагается совершенная система стабилизации по пяти осям.

Она служит для компенсации возникающих при дрожании рук вертикальных и горизонтальных сдвигов, а также поворотов и отклонений камеры относительно главной оптической оси. Заявленная производителем эффективность составляет 4,5 ступени экспозиции, что соответствует оптической стабилизации лучших современных объективов и дает возможность Sony A7RII компенсировать дрожание при работе с нестабилизированной оптикой, причем созданной не только для этой камеры, но и для любой другой беззеркальной, зеркальной, дальномерной и среднеформатной системы, в том числе совместимой с байонетом Sony E только при помощи адаптеров.

Например, объективы с байонетом Leica M никогда не были оптически стабилизированными. Теперь же, при установке на камеру Sony A7RII, стабилизация доступна и при работе с ними.

Гибридная автофокусировка

До появления Sony A7RII в беззеркальных системах использовали старый добрый контрастный автофокус, которому пока не видно альтернативы в мире смартфонов. Контрастная детекция — это единственное, что можно реализовать без необходимости помещать специальные датчики другого рода на самом сенсоре или вообще устанавливать отдельную матрицу автофокусировки.

Итак, в Sony A7RII реализована намного более эффективная комбинированная система.

Она использует лучшее из двух миров: не только контрастный автофокус, но и фазовую детекцию, специфичную для зеркальных систем. 25 контрастных и 399 фазовых датчиков обеспечивают более полное покрытие кадра, чем любая другая полноформатная камера, и дают возможность достичь уровня профессиональных требований к автофокусировке.

Гибридный автофокус быстр и точен. Он хорошо работает в условиях нехватки освещения и при съемке высококонтрастных сцен. Прогресс по сравнению с другими «беззеркалками» (включая Sony A7R первого поколения) огромный. Разумеется, нахваливая новый автофокус, следует принимать в расчет, что на практике скорость наведения на резкость в значительной мере зависит от конкретной модели совместимого объектива, но это уже немного другая тема.

Процессор

В камере использован специализированный чип Bionz X, который выполняет самую разную работу, начиная с управления режимом гибридной автофокусировки и кончая преобразованием изображения, полученного с сенсора, в соответствии с выбранными художественными и сюжетными программами.

Мощности главного вычислителя системы хватает для съемки фото с разрешением 42,4 Мп, причем со скоростью 5 кадров/с, а это очень много, если принять во внимание объем данных в каждом кадре.

Видоискатель

Электронный видоискатель построен на основе матрицы, в которой используются органические светодиоды (OLED). Его разрешение составляет 2,36 Мп, чего вполне достаточно для отображения картинки с большим количеством деталей.

Яркость и цветовая температура устанавливаются вручную в диапазоне от −2 до +2 (5 условных ступеней). Охват изображения составляет 100%, максимальное увеличение (с объективом 50 мм при фокусировке на бесконечность) — около 0,78 крат.

Окуляр видоискателя выносит точку обзора на 23 мм от передней линзы (на 18,5 мм от рамки). Он оснащен регулятором диоптрийной настройки, позволяющим компенсировать нарушения рефракции глаз в диапазоне от −4 до +3 дптр.

Для более комфортной работы частоту кадровой развертки изображения можно увеличить со стандартных 50 Гц до 100 Гц, тем самым снизив эффект «мерцания» и повысив плавность отображения движения.

Помимо отображения снимаемой сцены видоискатель отображает и служебную информацию, полнота которой зависит от одного из вариантов:

  • графическая информация,
  • все сведения,
  • вывод дополнительной информации выключен,
  • цифровой горизонтальный уровень, тональная и цветовая гистограмма.

Видоискатель позволяет с успехом кадрировать даже при очень слабом освещении. Это коренное превосходство любой беззеркальной системы над зеркальной (последняя просто не может добавить в видоискатель света).

Дисплей

Что почти не подверглось переработкам и усовершенствованиям (по сравнению с предшественницей, Sony A7R) — это, пожалуй, дисплей. Он как был, так и остался подвижным лишь в одной плоскости и не приобрел чувствительности к прикосновениям.

Фактически, это миниатюрный трехдюймовый TFT-монитор, располагающий 1,23 млн пикселей. Благодаря шарнирному креплению его можно откидывать вверх (до 107°) и вниз (до 41°). При такой ограниченной подвижности использовать дисплей для съемки селфи и «стрельбы из-за угла» затруднительно, однако кадрировать, держа камеру над головой или опуская ее ниже колен, можно запросто.

Затвор

Шторно-щелевой механический затвор вертикального хода позволяет отрабатывать выдержки в диапазоне от 30 секунд до 1/8000 секунды. Краткость минимального значения соответствует профессиональным требованиям. Конечно, хотелось бы иметь в запасе еще одну ступень (1/16000 с), но потребность в этом возникает крайне редко, а реализация обходится недешево, поэтому лучше рассчитывать на нейтральные фильтры.

Куда важнее то, что в нашей подопечной реализован режим полностью бесшумной съемки, когда подача сигнала подтверждения фокусировки отключена и вместо механического затвора используется только электронный. Такая возможность дорогого стоит, так как она позволяет снимать «скрытой камерой» во время публичных мероприятий и в местах, где снимать вообще запрещено, а также просто оставаться незамеченным, когда этого требует окружающая обстановка. Подчеркнем, что традиционные «зеркалки» опции бесшумной съемки лишены по определению, так как любое зеркало при его поднятии и опускании не может не порождать звука.

Скорость серийной съемки у Sony A7RII по сравнению с предшественницей значительно выросла и составляет 5 кадров в секунду в «быстром» режиме и 2,5 кадра в секунду в «медленном». Проще всего сказать, что этого мало, особенно если не осознавать всех препятствий, возникающих на пути «скорострельности» при высокой «мегапиксельности».

Корпус

Наружная оболочка представляет собой четырехкомпонентную конструкцию из магниевого сплава. Она эффективно защищает чувствительные «внутренности» камеры, оставляя относительно слабые зоны лишь по бокам, где расположены отсеки для карт памяти и разъемы проводных интерфейсов. Но поскольку сбоку трудно приложить усилие, достаточное для разрушения корпуса, этого можно не замечать.

Производитель не декларирует полной защищенности внутреннего объема Sony A7RII от проникновения внутрь пыли и влаги, но специально отмечает на схеме ее устройства зоны, в которых обеспечена герметизация.

Герметизацию обеспечивают и некоторые объективы с байонетом Sony E, среди которых особенно приятно видеть представителей Zeiss (линейка Batis).

Видеосъемка

Sony A7RII снимает видео в стандарте 4K. И это уже немало. Добавим к этому, что одновременно сохраняются пресловутые «логи» (данные о тональности, цветности, гамме контрастности и т. д.), при наличии которых только и можно говорить о профессиональном уровне видеосъемки.

4K можно снимать в двух режимах. Первый использует все пиксели сенсора и именуется «35mm», второй — 15-мегапиксельную зону, соответствующую размерам сенсора APS-C, и называется «Super 35mm». Разница между ними состоит в том, какую работу предстоит проделать процессору «на лету», преобразуя картинку в видеокадр с понижением разрешения до 8 Мп (3840×2160).

Первый режим грешит тем, что «теряет» больше деталей в глубоких тенях и ярких светах, а также чаще провоцирует роллинг-шаттер (rolling shutter) — деформацию картинки, вызванную построчным считыванием данных (характерно для КМОП-сенсоров). Второй заставляет менять оптику при переходе от фото к видео, так как из-за обрезки картинки до формата APS-С ее масштаб увеличивается в 1,5 раза: широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 35 мм превращается в стандартный «полтинник» (50 мм), а тот, в свою очередь, в «портретник» (75 мм). И все же видеографы часто предпочитают именно этот режим, мирясь с недостатками в угоду качеству изображения.

Устройство и управление

Вид спереди. Наиболее заметная деталь — отшлифованный фланец байонета Sony E. На 4,5 часах слева от него из корпуса выступает кнопка освобождения объектива. Над ним сверху располагается отсек для электронного видоискателя с крупной надписью Sony. Он имитирует корпус пентапризмы (или пентазеркала) зеркальных камер — очевидно, это не столько дань удобству, сколько попытка сохранить преемственность компоновки. Ручка для удержания камеры крупная, с удачным профилированием под пальцы. Кнопка спуска затвора, рычажок включения питания и переднее колесо управления находятся на привычных местах, и пальцы сразу попадают куда нужно.
Вид сзади. Наиболее заметные детали — естественно, дисплей и видоискатель с наглазником. Над экраном слева помещается кнопка вызова меню. Справа видны торцы главного селектора режимов съемки, второго колеса управления, колеса экспокоррекции, три программируемые кнопки (C3, Fn и C4), четырехпозиционный джойстик, совмещенный с диском селектора и центральной кнопкой выбора, комбинированная кнопка блокировки фокуса и экспопамяти с рычагом переключения между этими режимами, кнопки просмотра и удаления снимков и видео.
Вид сверху. Ближе к центру расположен «горячий башмак», обладающий полной функциональностью. Справа от него видна кнопка вызова меню, а слева — остальные органы управления: главный селектор режимов съемки, колесо экспокоррекции, программируемые кнопки C1, С2 и С3, слегка выступающее из прорези в корпусе второе колесо управления, а также самое главное — кнопка спуска затвора и обнимающий ее ободок рычажка выключения камеры.
Вид снизу. Здесь, как и положено при классической компоновке, минимум необходимого: стандартное крепление для штатива с резьбой ¾ и крышка батарейного отсека. Еще один признак принадлежности к профессиональному классу фотооборудования — расположение батарейного отсека при установке камеры на штативе. Если съемная контактная площадка штатива не рассчитана на форматные (карданные) камеры, то она не перекрывает собой доступ к аккумулятору. Это означает, что его можно заменить, не снимая камеру со штатива. А отсек для карт памяти вообще расположен отдельно, поэтому несложно заменить и заполнившийся носитель информации.
Вид справа (по отношению к дисплею). Здесь видна кнопка активации записи видео (с красной маркировкой), петля для шейного ремешка и снабженная уступом для удобства открывания пластмассовая крышка отсека карт памяти. Для носителей информации предусмотрен лишь один слот, что несколько снижает шансы камеры на членство в «профессиональном клубе». К тому же совместимость карт стандарта UHS-I ограничивает запись по скорости, и для видео в стандарте 4K пригодны лишь самые быстрые, например SanDisk Extreme Pro (скорость чтения/записи до 95/90 МБ/с).
Вид слева (по отношению к дисплею). Здесь есть два конструктивных блока с разъемами внешних проводных интерфейсов. В «нормальном» состоянии они закрыты пластмассовыми заглушками. В более крупном блоке собраны разъемы для подключения внешнего микрофона и наушников, а в более мелком — Micro-HDMI и Micro-USB. Крышки должны, в принципе, обеспечивать адекватную защиту от проникновения внутрь отсеков пыли и влаги.
Слот для источника питания расположен снизу. Его пластмассовая крышка подпружинена и снабжена замком-слайдером, препятствующим случайному открыванию. Сама батарея удерживается в отсеке стопором синего цвета, предохраняющим ее от выпадения при открывании крышки. Это, так сказать, «защита от дурака» второго уровня. Крышку отсека можно снять. Это потребуется в том случае, если к камере нужно присоединить рукоятку для удержания в вертикальном положении (приобретается отдельно). Она вмещает две батареи, и если иметь в виду невысокую емкость каждой и потребность работы с массивными объективами, то ручка может стать необходимой.

Меню

Нам часто приходится слышать: у камеры X меню неудобное, плохо организованное, запутанное и т. д. Смысл этих стенаний не до конца понятен. Во-первых, всему на свете можно научиться. Во-вторых, это никак не влияет на возможности камеры и другие ее достоинства. А в-третьих, мы еще не встречали ни одного человека, который отказался бы от покупки аппарата из-за специфики его меню. Видно, покупают, скрепя сердце, и потом неустанно борются с собой и с этим самым меню. Удобное меню или неудобное — другого нет и быть не может. Поэтому оставим оценочные суждения и обратимся к тому, как это выглядит на дисплее Sony A7RII.

Даже краткое описание позиций в меню нашей подопечной превратило бы наш материал в кладбище ненужных фактов. Поэтому мы просто ограничимся многочисленными (хотя и не исчерпывающими) скриншотами, которые помогут читателю составить собственное представление о содержимом меню.

Подробное описание всех настроек можно найти в руководстве пользователя.

Конкуренты, сравнение возможностей

Выбирая конкурентов, достойных сравнения с нашей героиней, мы руководствовались прежде всего практической стороной дела. Поэтому в таблице ниже читатель найдет и беззеркальные камеры, и зеркальные аппараты. Признаемся, что мы с трудом удержались от соблазна поставить в дополнительные колонки среднеформатные беззеркальные Hasselblad X1D-50c и Fujifilm GFX 50S, но их цена все же убедила нас в несуразности этой затеи.

Итак, чем мы руководствовались:

  1. Полнокадровый сенсор с разрешением 24 Мп и более
  2. «Родство по системе»: беззеркальные камеры имеют приоритет, даже если они слишком дороги и принадлежат к другому классу
  3. Цена от $2800

Мы отобрали 5 моделей, которые, по нашему мнению, могут быть конкурентами Sony A7RII на практике, а не в теории. «Неполнокадровые» беззеркалки и топовые модели зеркальных камер были отвергнуты по соображениям здравого смысла.

 
Наименование Canon EOS 5D Mark IV Leica SL (Typ 601) Nikon D850 Sony A7RII Sony A9 Sony A99II
Дата анонса 25 августа 2016 г. 20 октября 2015 г. 25 июля 2017 г. 10 июня 2015 г. 19 апреля 2017 г. 19 сентября 2016 г.
Тип ЦЗК среднего размера БЗК ЦЗК среднего размера БЗК БЗК ЦЗК среднего размера
Корпус магниевый сплав алюминий магниевый сплав магниевый сплав магниевый сплав магниевый сплав
Герметизация есть есть есть нет нет есть
Разрешение 30 Мп 24 Мп 45,7 Мп 42,4 Мп 24 Мп 42,4 Мп
Размер кадра 36 × 24 мм;
6720 × 4480
36 × 24 мм;
6000 × 4000
35,9 × 23,9 мм;
8256 × 5504
35,9 × 24 мм;
7952 × 5304
35,9 × 23,8 мм;
6000 × 4000
35,9 × 24 мм;
7952 × 5304
Тип сенсора CMOS CMOS BSI CMOS
(с тыловой подсветкой)
BSI CMOS
(с тыловой подсветкой)
BSI CMOS
(с тыловой подсветкой)
BSI CMOS
(с тыловой подсветкой)
Процессор Digic 6+ Maestro II Expeed 5 Bionz X Bionz X Bionz X
Диапазон ISO (расширение) 100—32000
(50—102400)
50—50000
(32—102400)
64—25600
(32—102400)
100—25600
(50—102400)
100—51200
(50—204800)
100—25600
(50—102400)
Переносимость высоких ISO (по DxOMark) 2995 1821 2660 3434 3517 2317
Динамический диапазон (по DxOMark) 13,6 13,4 14,8 13,9 13,3 13,4
Внутрикамерная стабилизация изображения нет нет нет пятиосевая пятиосевая пятиосевая
Формат записи фото JPEG (Exif 2.3)
RAW (CRW 14 бит)
JPEG
DNG
JPEG (Exif 2.3)
TIFF (RGB)
RAW (NEF 12 или 14 бит)
JPEG (Exif 2.3)
RAW (ARW 2.3)
JPEG (Exif 2.31)
RAW (ARW 2.3)
JPEG (Exif 2.31)
RAW (ARW 2.3)
Автофокус фазовый и контрастный контрастный фазовый и контрастный фазовый и контрастный фазовый и контрастный фазовый и контрастный
Число точек автофокуса 61 529 151 399 693 399
Байонет Canon EF Leica L Nikon F Sony E Sony E Sony A/Minolta
Дисплей фиксированный, сенсорный фиксированный, сенсорный откидной, сенсорный откидной откидной, сенсорный откидной
Размер экрана 3,2″ 3″ 3,2″ 3″ 3″ 3″
Число экранных пикселей 1 620 000 1 040 000 2 359 000 1 228 800 1 440 000 1 228 800
Видоискатель оптический (пентапризма) электронный оптический (пентапризма) электронный электронный электронный
Разрешение видоискателя   4 400 000   2 359 296 3 686 400 2 359 296
Диапазон выдержек 30 — 1/8000 с 60 — 1/8000 с 30 — 1/8000 с 30 — 1/8000 с 30 — 1/8000 с 30 — 1/8000 с
Выдержка X-синхронизации 1/200 с 1/250 с 1/250 с 1/250 с 1/250 с 1/250 с
Максимальная скорость съемки 7 к/с 11 к/с 7 к/с (9 с батарейным блоком и дополнительной батареей) 5 к/с 20 к/с 12 к/с
Режим полностью бесшумной съемки нет есть, с прошивкой версии 3.0 есть, в режиме Live View есть есть нет
Форматы записи видео 4096×2160 30/25/24p
1920×1080 60/30/25/24p
1280×720 120p
4096×2160 24p
3840×2160 30p;
1920×1080 120/60/30/24p
1280×720 120/60/30/24p
3840×2160 30/25/24p
1920×1080 60/50/30/25/24p
1280×720 60/50/24p
3840×2160 30/24p
1920×1080 60/30/25/24p
1280×720 120/100p
1280×720 60/50/30/25/24p
3840×2160 30/25/24p
1920×1080 120/100p
1920×1080 60/30/25/24p
3840×2160 30/24p
1920×1080 60/30/25/24p
Карты памяти первый слот CompactFlash;
второй слот SD/SDXC
первый слот SD/SDXC UHS-II;
второй слот SD/SDXC UHS-I
первый слот XQD;
второй слот SD/SDXC UHS-II
один слот SD/SDXC UHS-I или Memory Stick Duo/Pro Duo первый слот SD/SDXC UHS-II;
второй слот SD/SDXC UHS-I
два слота SD/SDXC UHS-I или Memory Stick Duo/Pro Duo
Интерфейс связи с компьютером USB 3.0 USB 3.0 USB 3.0 USB 2.0 USB 2.0 USB 2.0
Датчик GPS есть есть нет нет нет нет
Емкость батареи (по методике CIPA) 900 кадров 400 кадров 1840 кадров 290 кадров 650 кадров 490 кадров
Размеры 151×116×76 мм 147×104×39 мм 146×124×79 мм 127×96×60 мм 127×96×63 мм 143×104×76 мм
Вес (с батареей) 890 г 847 г 1005 г 625 г 673 г 849 г
Цена в России
виджет Яндекс.Маркет
виджет Яндекс.Маркет
виджет Яндекс.Маркет
виджет Яндекс.Маркет
виджет Яндекс.Маркет
виджет Яндекс.Маркет

Наиболее родственной моделью нашей подопечной является, естественно, Sony A9, поскольку она использует ту же оптику, наследует большинство достоинств Sony A7RII, включая режим бесшумной съемки, и добавляет к этому ошеломительную скорострельность и высокоточную автофокусировку. Но последние два приобретения перемещают «девятку» в стан профессионального оборудования для фотографирования спортивных состязаний, скачек, автогонок и пр. К тому же в целях увеличения скорости непрерывной съемки Sony A9 оснащена сенсором, сильно уступающим нашей героине в «мегапиксельности» (чтобы было проще работать процессору) и широте ДД, что несколько ограничивает ее применение при съемке ландшафтов, а на это как раз ориентирована Sony A7RII.

Самой «дальней родней» оказалась Canon EOS 5D Mark IV: это все же типичная «зеркалка» со счетчиком мегапикселей, остановленным на отметке 30 млн — маловато по нынешним временам в нашем классе. Реализация в сенсоре этого соперника технологии Dual Pixel AF, то есть представление каждого пикселя парой светоприемных ячеек, позволяет, конечно, поднять скорость и точность автофокусировки, но для других целей такое двукратное резервирование использовать нельзя. Даже для возможной коррекции фокусировки post factum это практически непригодно.

Интересно на фоне других конкурентов смотрится «двоюродная сестра» нашей подопечной в лице Sony A99II. Если не забираться в дебри технического устройства и стараться быть кратким, можно заметить, что так выглядит беззеркальная Sony A7RII, в которой разместили полупрозрачное зеркало и «отверточный» мотор для объективов, не располагающих собственным приводом автофокусировки, и изменили байонетное крепление. Первое позволило существенно поднять скорость непрерывной съемки, а второе и третье — использовать оптику Sony A/Minolta AF. При этом совместимость с байонетом Sony E была, естественно, утрачена. Что касается сенсора и пятиосевой стабилизации, то они у Sony A99II те же самые. Кстати, датчик у нее такой же, с разрешением 42,4 Мп и тыловой подсветкой фотокатодного слоя. Он не должен, в принципе, отличаться от Sony A7RII ни по ДД, ни по переносимости высоких ISO, поэтому нам непонятно, каким образом лаборатория DxOMark получила при его тестировании столь заметно отличающиеся результаты.

Очень интересным соперником предстает новая Nikon D850. По параметрам сенсора она близка к нашей подопечной, и уж точно «роднее», чем любая из других зеркальных камер. Мы имели удовольствие протестировать эту новинку и в нашей лаборатории, и в ходе практической фотосъемки. И показала она себя отлично. Правда, имея возможность сравнить ее возможности с возможностями среднеформатной Hasselblad X1D-50c, мы задаемся вопросом: почему (по данным DxOMark) ее ДД превышает показатели среднеформатного сенсора — 14,8 против 14? Матрица Nikon D850 хороша, даже очень хороша, но всё же не до такой степени, чтобы «обставить» Hasselblad. Однако это безответный вопрос. Важно другое: Nikon D850 предстает как интереснейший результат конвергенции «зеркалок» и «беззеркалок», так как она еще не лишена зеркала, но уже приобрела несколько функций, которые доселе были доступны только беззеркальным камерам: фокус-пикинг (выделение контрастных зон цветным контуром в качестве помощи при ручной фокусировке), полностью бесшумная съемка в режиме Live View с поднятым зеркалом и программная функция focus shift с автоматическим покадровым смещением области фокусировки от камеры к заднему плану. Это знаковое явление. Можно сказать, даже серьезное развитие тенденции.

И наконец, самый дорогой конкурент, представитель элитного клуба — Leica SL. Что и говорить, цена у нее прямо-таки вызывающая. Но тут кроме как сетовать ничего не остается. «Беззеркалка» Leica весит как зеркальная машина, а оценена ближе к среднему формату. Впрочем, она оставляет далеко позади Sony A7RII по показателям скорострельности и разрешения электронного видоискателя. Этот «гламурный монстр» оснащен двумя слотами для карт памяти, а не одним, причем в первом слоте обеспечена совместимость с высокоскоростными картами стандарта UHS-II, а для связи с компьютером используется интерфейс USB 3.0, а не устаревший USB 2.0, как у нашей подопечной. И все же по широте ДД и переносимости ISO Leica SL заметно отстает, не говоря уже о разрешении матрицы: 24 Мп против 42,4.

Вывод, который мы сделаем в этом разделе, возможно, удивит кое-кого, но он тщательно продуман и совершенно справедлив: даже спустя два года после выхода в свет Sony A7RII не имеет ни одного по-настоящему грозного конкурента, даже в своей собственной линейке. Во многих аспектах она сохраняет не только новизну, но и неповторимость. Пускай в том или ином аспекте ее опережают то один соперник, то другой, но эти «очки» не обеспечивают никому из них победы «за явным преимуществом», не говоря уже о нокауте.

Нам остается лишь ждать появления в рознице третьего поколения этой камеры Sony, ILCE-7RM3, чтобы попробовать новинку в деле и составить о ней свое впечатление. Лишь тогда, возможно, наши выводы о Sony A7RII придется пересмотреть.

Лабораторные испытания

Качество изображения

Разрешающую способность нельзя назвать стабильной. При минимальной светочувствительности сенсор отрабатывается на 75%-80%, далее разрешение плавно падает, оставаясь на уровне 70% при ISO 1600. Разрешение RAW в светлой сцене остается на том же уровне вплоть до ISO 6400. Да и остальные кривые сдают не так уж сильно. Традиционно мы строим график до ISO 6400, поскольку его в большинстве случаев можно считать рубежом рабочей зоны, переходящей в область экспериментов. Да и просто чтобы не загромождать диаграмму. Этот случай не стал исключением: после ISO 6400 начинается быстрое падение разрешения, которое заканчивается отметкой в 30%-40% на ISO 102400. Высокие значения светочувствительности назвать рабочими, пожалуй, нельзя, однако благодаря не очень едким шумам и хорошему шумодаву снимки выглядят неплохо даже в JPEG. При этом цвета практически не деградируют даже на самой высокой светочувствительности, и JPEG тоже может похвастаться таким качеством. В случае RAW зерно, конечно, портит детали, но оно очень мелкое благодаря большому количеству точек на сенсоре, поэтому даже мелкие буквы остаются узнаваемы.

ISO RAW, light JPEG, light
100
1600
3200
6400
12800
25600
51200
102400

Автофокус

Для Sony A7RII основным является контрастный (или гибридный) автофокус, так что топовым зеркалкам в точности она уступает, но компенсирует это скоростью. В итоге, по сумме баллов, автофокус Sony A7RII не уступает «матричным» фокусам Canon 5D Mark IV и Nikon D850.

  Sony A7RII Canon 5D Mark IV Fujifilm X-T2 Sony RX-100 IV Nikon D850 Canon 1Dx Mark II Nikon D5
Точность 8,2 9,4 9,3 7,4 9,7 9,8 9,9
Скорость 3,0 1,9 2,8 3,4 1,1 1,8 1,7

Серийная съемка

В таблице приведены значения средней скорости съемки для разных режимов. Первой скоростью назовем ту, с которой серийная съемка стартует. Ее предел — время, после которого съемка замедляется и продолжается со второй скоростью. Единицы измерения — кадры в секунду и секунды соответственно. Символ бесконечности означает, что при съемке ста кадров скорость не изменилась. Вторая скорость, как правило, беспредельна.

Режим Первая скорость Предел первой скорости Вторая скорость График съемки
JPEG Low 1,8 к/с  
JPEG High 5,0 к/с 4,6 с 0,9 к/с
RAW+JPEG Low 1,9 к/с 5,4 с 0,4 к/с
RAW+JPEG High 5,2 к/с 2,3 с 0,4 к/с

Производитель обещает 5 к/с в случае высокой скорости съемки и 2,5 к/с в случае низкой. В целом, с небольшой натяжкой можно сказать, что полученные данные соответствуют заявленным характеристикам. Если бы нижняя скорость действительно была 2,5 к/с, то в случае RAW+JPEG Low буфер камеры забился бы не за 5,4 секунды, а за 4,1 — разница заметная, но не такая уж значительная.

Стабилизатор

По другим фотосистемам мы привыкли к тому, что стабилизатор изображения является прерогативой объектива. Однако в случае с нашей испытуемой это характеристика самой камеры. Производитель обещает эффективность стабилизатора около 4,5 ступеней (по стандарту CIPA, но только при угловых перемещениях). Наша методика тестирования несколько суровее, поскольку рассчитана прежде всего на реальные условия съемки человеческими руками. Именно поэтому в нашем тесте эффективность стабилизатора получается около 2,5 ступеней. Если бы фотограф держал камеру аккуратнее, стараясь не дергать вверх-вниз, оценка, несомненно, была бы выше, но ценность теста в таком случае неизбежно бы упала. К тому же, и полученный результат для внутрикамерной системы весьма неплох. Также здесь стоит вспомнить, что подобный стабилизатор полезнее при видеосъемке, где камера дергается минимально, а стабилизатор нужен для выравнивания картинки и смягчения внеплановых проводок.

Итог

Sony α7R II — серьезная камера с заметными (но вполне обоснованными) претензиями на принадлежность к профессиональному классу: она может предложить сенсор с большим разрешением, гибридную автофокусировку с использованием как контрастной, так и фазовой детекции, внутрикамерную стабилизацию изображения, изобилие настроек и вспомогательных функций. Камера обладает хорошей переносимостью повышенной эквивалентной светочувствительности. Вплоть до ISO 6400 изображение деградирует мало, а шумы остаются вполне приемлемыми. Впрочем, и при более высоких значениях камера все еще позволяет получить хорошую картинку. Показатели скорострельности, выявленные в нашей лаборатории, в целом соответствуют паспортным. Наиболее удачно у Sony α7R II выходит съемка JPEG и RAW одновременно. В высокоскоростном режиме достигается 5 кадров/с, а в низкоскоростном — 2,5 кадра/с. Эффективность внутрикамерной пятиосевой стабилизации составляет, по нашим данным, 2,5 ступени экспозиции. Это вполне хорошие показатели, которые в состоянии наделить эффективной защитой от дрожания рук даже ту оптику, которая не создавалась с расчетом на стабилизацию.

Авторский альбом фотографий Михаила Рыбакова, снятых с помощью Sony α7R II, можно посмотреть здесь.

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор фотокамеры Sony α7R II:

Наш видеообзор фотокамеры Sony α7R II можно также посмотреть на iXBT.Video

Читайте продолжение нашего обзора: «Системная полнокадровая камера Sony α7R II, часть 2: двухлетний практикум по фотосъемке».

Благодарим компанию Sony за предоставленные для тестирования камеру и объективы

11 декабря 2017 Г.