Никогда не мог пройти мимо красного магнитофона)) Наверное как и в красных автомобилях есть в них что-то волшебное.
Лет 15 назад покупал красную магнитолу-батон Панасоник в идеале, но быстро наигрался и продал.
Честно говоря, ригондоподобные гробы с музыкой мне никогда не нравились. Первое — дизайн. Ножки были актуальны при начале выпуска, но к середине 70-х уже были не в моде, даже наоборот! Рижане ухитрились сохранить чудо-дизайн с ножками и огромными габаритами до середины восьмидесятых, выпустив моно-версию транзисторной Мелодии в корпусе ламповой Ригонды.
Второе — это звук. Ригонда очень сильно бубнила на низах. Ну как на низах, в районе верхнего баса. Открытый ящик, древние динамики, глубокий большой корпус = сильный резонанс. С выкрученными тембрами НЧ звук был вообще неразборчивый, даже речь. Как будто винная бочка заиграла. Верхних частот тоже было не особо. Одноваттные овалы смотрели в бок, четырехватные воспроизводили ВЧ плохо. Хотя у той же радиолы Белорусь 62 еще в начале шестидесятых в центре ставили полноценную ВЧ пищалку.
В общем, многие радиолы второго класса были гораздо приятнее по звуку.
А по дизайну тем более.
Cейчас в этот гроб с музыкой втыкают блютуз или алису, реставрируют и пытаются продать за десятки тысяч рублей. Уж не знаю, кто это покупает.
Ригонда никогда не была культовой или престижной моделью, хотя стоила совсем не дешево. С момента ее появления в верхнем сегменте потребители уже гонялись за стереосистемами. А Ригонду покупали достаточно обеспеченные покупатели, которые были совсем не в теме тогдашней радиомоды. Да и в магазинах Ригонды стояли, а более веселые аппараты были в дефиците.
Были ли у нее преимущества? Да! Шпон ценных пород дерева на корпусе, и приёмник. При хорошей антенне брал весь мир. Но опять же, портативные «транзисторы» уже начали замещать эту сферу. Послушать Голос Америки, Маяк или передачу «В рабочий полдень» было удобнее и проще с портативного приёмника на кухне или на даче а не разогревать этот электрокамин в гостиной.
Дмитрий!
За 3 года до Шилялиса, в 1969 году, выпустили массовым тиражом телик Электроника ВЛ-100.
ВЛ-100 — это к столетнему юбилею Владимира Ильича. При схожих параметрах телик весил еще меньше — 2,8 кг. И уж точно не был ламповым)
Электроники я разбирал и чинил. Очень разумный и красивый инженерно аппарат.
Шилялисы эти я видел только на картинке, Электроники встречались в продаже довольно часто. Вообще никаких шилялисов у нас на Урале не продавали. Очевидно в Москву шли все.
Это я к тому, что хвалить литовцев за новаторство и не упомянуть Электронику никак нельзя, справедливость требует!
Ну и насчет прибалтийского новаторства и крутости. Большое количество моделей RRR, ВЭФ и тд. разработаны в Москве были. В великом институте НИИРПА им. А. С. Попова. Что было оправдано. Радиозаводов в стране было навалом, как в Японии))
А конструкторские отделы при заводах ( если они вообще были) не всегда могли выкатить новую модель на новой элементной базе, с отличным профессиональным дизайном и тд. Вот им производственную программу и спускали из Москвы. И это правильно.
В перестройку централизация ослабла. Радиозаводы стали клепать ширпотреб из своего разумения. Наделали уродцев, с дикими техническими и дизайнерскими решениями. Все ( интересующиеся темой) помнят эти не пришей рукав цветомузыки, усилители самопальные с виду, наборы для сборки и тд. Кстати и телевизоры маленькие ( cовсем маленькие) вне ГОСТа тоже делали. Обызвали их игрушками или конструкторами для сборки.
Вернемся к кассетникам.
Когда Филипс выкатил свой первый кассетник — его скопировали практически все. Конечно, внеся некоторые противопатентные изменения. От нашей Десны, до Сони и штатовских фирм. Разнообразие началось несколько позже. Но филипсовский кирпич с джойстиком) толкателем вместо клавиш стал самой копируемой моделью в шестидесятые. Драли друг у друга и позже, конечно. Вы так пишите с осуждением, как будто это что-то совсем плохое. Просто клонировать надо с умом.
К семидесятым у СССР была собственная, оригинльная, по тем временам продвинутая ЭВМ БЭСМ-6. Я еще успел в восьмидесятые посидеть за ее терминалом.
Но, партия и правительство решили клонировать IBM. Теперь трудно судить, было ли это оправданным. Возможно свой оригинальный софт ( а не краденый и адаптированный) и своё компьютерное железо привели бы к технологическому рывку, а возможно массовые ЕС ЭВМ/ IBM были эффективнее. Есть разные подходы, и не стоит злобствовать, что 50 лет назад у нас скопировали какой-то грюндиг. А до этого колесо и мельницу))))
Что вам сделал СССР плохого, кроме хорошего?
PS: Погуглил про упомянутый прототип Электроники, «Grundig C100 / C100L (1965–1968 годы)». Действительно, очень похож по внешности на самую первую электронику. Но Электроника 302 была уже несколько облагорожена — пластик под дерево, «хром». А самое интересное, что грюндик сделан ПОД ДРУГУЮ КАССЕТУ оригинальную, не стандартный филипс. Скопировать его 1:1 не получилось бы.
У меня 306 лежит лет 5 в шкафу, в идеале, даже не включал. Что включать, надо найти время и делать профилактику. Мне ее подарил сборщик металла у помойки. Вышел мусор выносить — сидит у баков помойщик, трудолюбиво пакует разные радиодетальки советские, приборы измерительные и тд. Видно умер какой-то радиолюбитель старенький, родственники всё выкинули. И красивая Весна 306 рядом лежит. О, говорю, у меня такой был в восьмом классе! А мужик говорит — Нужен? Берите!
Я давай деньги по карманам искать — нет, конечно. Давайте, говорю, на карту вам переведу. Он только посмеялся. Так что подарочная Весна у меня теперь. ) Такая же, как в школе.
У друга тогда, в семидесятые была Электроника 302, первого выпуска, у меня Весна 306. Вот и сравнивали. Электроника была шикарная, под дерево еще и с блестящими кнопками. Друг ее берег, на улицу не носил. Ну а моя Весна где только не побывала. Потом были разные мафоны, но клоны Электроники к конце 80-х покупать было просто глупо. Ни кожи, ни рожи, ни звука. У меня в конце восьмидесятых были Маяк 231 и весь hi-fi комплект аппаратуры, и компактная моно-магнитола Вега модная, фиолетовая. Ее я и слушал, записывал первые слова ребенка, играла она, кстати, очень неплохо. А стационарную аппаратуру включал редко. C тех пор только аудио портативом и пользуюсь. Плееры кассетные, дискманы, мp3… И кончилось всё телефоном. Как у всех почти) Аппаратуры винтажной много на работе, но я в нее просто играю иногда, починю и продам.
Украли всё. ФАУ, ЭВМ у IBM, жигули у Фиата ( а не, те купили))) приёмники VEF вместе с латвией украли, Буран у НАСА, Луноход у лунатиков, победу у Гитлера тоже увели. Так Игорь пил бы баварское в концлагере, но увы. Красть надо было продолжать!
Китай продолжает, в данный момент крадёт искусственный интеллект.
А у нас конкуренция, и рыночная экономика зато. На всё теперь способны. ))
Не люблю политику, но вы первый начали.
Я уже писал — см. Авито. Время показало, чей мафон был лучше)
По громкости/мощности. В той технике мощность была понятием воздушным. Типа сферического коня в вакууме. Вот взять Весну 306. У нее ( для экономии батарей) был переключатель выходной мощности 0,5/ 1 Вт. Можно было его щелкать сколько угодно, но даже на положенные 3 децибела ( заметное изменение) громкость динамика не менялась. Только совсем чуть-чуть. УНЧ там был с автотрансформатором, кстати. Полная архаика. У Электроники 302 усилок был схемотехники 60-х годов, на германиевых маломощных транзисторах, ГТ404 вроде. Ну играл как-то. Громче Весны. А у Романтика 306 — уже была схема на кремнии, на бодрых КТ817. И кондеры стояли убедительные. В пике мог выдавать до 4 Вт мощности. Регулятор тембра был на НЧ, корпус поболее, возможно вообще тракт более реально ( а не по ГОСТУ/паспорту ) широкополосный. А это увеличивало субъективную громкость звука.
Поэтому Романтик играл ГРОМКО. А мафоны семидесятых — довольно тихо. Ну были же они все у меня. )) Поэтому кстати во дворах часто юзали устаревшие морально, но громкие катушечные портативные магнитофоны ( Комета/Орбита/Романтик) Хуже всех кассетников играли Воронеж, Томь и Спутник. Электроника и Весна играли хорошо, но тихо. Романтик 306 — супер. Электроника 311 стерео даже со своими полуваттными динамиками орала как недорезанная. При отличном качестве записи/воспроизведения при том. Всем им вместе взятым было далеко до магнитол ( довольно ходовых) Аэлита и Радиотехника. Там было реальное качество и мощность, крыли бюджетные (!) двухкассетники японские как бык овцу. Но и стоили в 2 раза дороже простых кассетников.
Да не, вы не помните. Именно 373 в семидесятые шли повсеместно. От радио ВЭФ/Океан и до магнитофонов. 343 по-сути и не было еще. Пошли позже. Были кассеты специальные, чтобы 343 набивать в магнитофоны под 373
Не. Электроника в семидесятые шла голова к голове с Весной. Весна была более продвинута технически и лучше писала. А восьмидесятые появился настоящий король уличных кассетников — Романтик 306. У него был крутой дизайн в стиле милитари с ремнём, и он ОРАЛ. Приходится капсом писать, иначе не передашь. Это был реально громкий аппарат. А все электроники-вёсны страдали тихостью. Прошли десятилетия, и рыночек порешал кто тут культовый. Весна в идеале стоит до 5-6. Романтик в отличном состоянии — 5-10 тр. Электроника не котируется. Разве что первые выпуски в идеале могут стоить сопоставимо.
210р. если не ошибаюсь. В 1976 или 77 году мне ее купили родители. Зато к первым выпускам Весны 306 шли в комплекте целых 5 (!!!) компакт-кассет. Они были поначалу в дефиците, и добрый завод давал возможность сразу использовать магнитофон на полную катушку! Вернее кассету)
Симпатично, c удовольствием бы носил.
Но. Малый тираж приводит к дикой цене. И так у всех наших часов, кроме Востока и Штурманских. Так что ни челябинских, ни углических часов мне не видать) У той же китайской Чайки ( Seagull ) цены на порядок гуманнее. Именно на порядок — в 10 раз.
Как я помню, Электроники 302 играли чуть громче, чем Весна. Но «Весна» 305/306/2xx была намного круче во дворе). Да и стоила дороже.
Ранние Электроники были красивые, коричневая решётка под дерево перекликалась с европейской модой семидесятых. Потом дизайн стал намного более убогим. Клоны Электроники выпускали все кому не лень. Такие же уродливые. C одной стороны звучание Электроник было удовлетворительным, намного лучше чем у младших моделей семидесятых — Томь, Спутник, Легенда и Воронеж. С другой стороны, модель подзадержалась в выпуске до самого конца восьмидесятых. И новые модели Романтик и Весна, Вега, стереомагнитолы уже широко пошли в народ. Им она сливала полностью, купить Электронику ( или ее узнаваемые клоны) в восьмидесятые можно было только по ошибке, или от отчаяния.))
Кстати, первые Электроники имели странную особенность. Клавиши перемотки не фиксировались, приходилось держать их нажатыми всё время перемотки.
Зачем это сделано — непонятно мне до сих пор. Во всех радиолюбительских изданиях публиковались рецепты доработки клавиш ( напильником)).
Это какая-то поделка сувенирная, вне ГОСТов и классов.
Микросхема скорее всего не микросхема, а микросборка или что-то в этом роде. Там внутри платка, на которой можно рассмотреть детальки). А не подложка из кремния, на которой что-то микроскопическое.
Потребительские приёмники прямого усиления промышленность не выпускала очень давно, скорее всего с 40-х годов. Может какие-то батарейные и были. Все промышленные приемники были супергетеродинами. А прямого усиления использовались в детских конструкторах и вот в таких вот cсувенирных поделках. Типа робота, останкинской башни, глобуса и тд.
В целом, устройство откровенно страшное и убогое для конца семидесятых.
Учитывая, какие шедевры миниатюризации и дизайна наша промышленность выпускала еще в шестидесятые. Это приемники «Космос», конечно. На экспорт шли как Yura ( в честь Гагарина). И да, это был супергетеродин, при меньших размерах при том.
После нескольких Дайсонов и одного замечательного Сяоми купил Дрими.
Он ужасен при той же, что у Сяоми была цене. Быстро забиваются фильтры и малая мощность всасывания. Лишняя щетка с мягким валиком — совершенно бесполезна.
Лет 15 назад покупал красную магнитолу-батон Панасоник в идеале, но быстро наигрался и продал.
Второе — это звук. Ригонда очень сильно бубнила на низах. Ну как на низах, в районе верхнего баса. Открытый ящик, древние динамики, глубокий большой корпус = сильный резонанс. С выкрученными тембрами НЧ звук был вообще неразборчивый, даже речь. Как будто винная бочка заиграла. Верхних частот тоже было не особо. Одноваттные овалы смотрели в бок, четырехватные воспроизводили ВЧ плохо. Хотя у той же радиолы Белорусь 62 еще в начале шестидесятых в центре ставили полноценную ВЧ пищалку.
В общем, многие радиолы второго класса были гораздо приятнее по звуку.
А по дизайну тем более.
Cейчас в этот гроб с музыкой втыкают блютуз или алису, реставрируют и пытаются продать за десятки тысяч рублей. Уж не знаю, кто это покупает.
Ригонда никогда не была культовой или престижной моделью, хотя стоила совсем не дешево. С момента ее появления в верхнем сегменте потребители уже гонялись за стереосистемами. А Ригонду покупали достаточно обеспеченные покупатели, которые были совсем не в теме тогдашней радиомоды. Да и в магазинах Ригонды стояли, а более веселые аппараты были в дефиците.
Были ли у нее преимущества? Да! Шпон ценных пород дерева на корпусе, и приёмник. При хорошей антенне брал весь мир. Но опять же, портативные «транзисторы» уже начали замещать эту сферу. Послушать Голос Америки, Маяк или передачу «В рабочий полдень» было удобнее и проще с портативного приёмника на кухне или на даче а не разогревать этот электрокамин в гостиной.
За 3 года до Шилялиса, в 1969 году, выпустили массовым тиражом телик Электроника ВЛ-100.
ВЛ-100 — это к столетнему юбилею Владимира Ильича. При схожих параметрах телик весил еще меньше — 2,8 кг. И уж точно не был ламповым)
Электроники я разбирал и чинил. Очень разумный и красивый инженерно аппарат.
Шилялисы эти я видел только на картинке, Электроники встречались в продаже довольно часто. Вообще никаких шилялисов у нас на Урале не продавали. Очевидно в Москву шли все.
Это я к тому, что хвалить литовцев за новаторство и не упомянуть Электронику никак нельзя, справедливость требует!
Ну и насчет прибалтийского новаторства и крутости. Большое количество моделей RRR, ВЭФ и тд. разработаны в Москве были. В великом институте НИИРПА им. А. С. Попова. Что было оправдано. Радиозаводов в стране было навалом, как в Японии))
А конструкторские отделы при заводах ( если они вообще были) не всегда могли выкатить новую модель на новой элементной базе, с отличным профессиональным дизайном и тд. Вот им производственную программу и спускали из Москвы. И это правильно.
В перестройку централизация ослабла. Радиозаводы стали клепать ширпотреб из своего разумения. Наделали уродцев, с дикими техническими и дизайнерскими решениями. Все ( интересующиеся темой) помнят эти не пришей рукав цветомузыки, усилители самопальные с виду, наборы для сборки и тд. Кстати и телевизоры маленькие ( cовсем маленькие) вне ГОСТа тоже делали. Обызвали их игрушками или конструкторами для сборки.
Когда Филипс выкатил свой первый кассетник — его скопировали практически все. Конечно, внеся некоторые противопатентные изменения. От нашей Десны, до Сони и штатовских фирм. Разнообразие началось несколько позже. Но филипсовский кирпич с джойстиком) толкателем вместо клавиш стал самой копируемой моделью в шестидесятые. Драли друг у друга и позже, конечно. Вы так пишите с осуждением, как будто это что-то совсем плохое. Просто клонировать надо с умом.
К семидесятым у СССР была собственная, оригинльная, по тем временам продвинутая ЭВМ БЭСМ-6. Я еще успел в восьмидесятые посидеть за ее терминалом.
Но, партия и правительство решили клонировать IBM. Теперь трудно судить, было ли это оправданным. Возможно свой оригинальный софт ( а не краденый и адаптированный) и своё компьютерное железо привели бы к технологическому рывку, а возможно массовые ЕС ЭВМ/ IBM были эффективнее. Есть разные подходы, и не стоит злобствовать, что 50 лет назад у нас скопировали какой-то грюндиг. А до этого колесо и мельницу))))
Что вам сделал СССР плохого, кроме хорошего?
PS: Погуглил про упомянутый прототип Электроники, «Grundig C100 / C100L (1965–1968 годы)». Действительно, очень похож по внешности на самую первую электронику. Но Электроника 302 была уже несколько облагорожена — пластик под дерево, «хром». А самое интересное, что грюндик сделан ПОД ДРУГУЮ КАССЕТУ оригинальную, не стандартный филипс. Скопировать его 1:1 не получилось бы.
Я давай деньги по карманам искать — нет, конечно. Давайте, говорю, на карту вам переведу. Он только посмеялся. Так что подарочная Весна у меня теперь. ) Такая же, как в школе.
У друга тогда, в семидесятые была Электроника 302, первого выпуска, у меня Весна 306. Вот и сравнивали. Электроника была шикарная, под дерево еще и с блестящими кнопками. Друг ее берег, на улицу не носил. Ну а моя Весна где только не побывала. Потом были разные мафоны, но клоны Электроники к конце 80-х покупать было просто глупо. Ни кожи, ни рожи, ни звука. У меня в конце восьмидесятых были Маяк 231 и весь hi-fi комплект аппаратуры, и компактная моно-магнитола Вега модная, фиолетовая. Ее я и слушал, записывал первые слова ребенка, играла она, кстати, очень неплохо. А стационарную аппаратуру включал редко. C тех пор только аудио портативом и пользуюсь. Плееры кассетные, дискманы, мp3… И кончилось всё телефоном. Как у всех почти) Аппаратуры винтажной много на работе, но я в нее просто играю иногда, починю и продам.
Китай продолжает, в данный момент крадёт искусственный интеллект.
А у нас конкуренция, и рыночная экономика зато. На всё теперь способны. ))
Не люблю политику, но вы первый начали.
По громкости/мощности. В той технике мощность была понятием воздушным. Типа сферического коня в вакууме. Вот взять Весну 306. У нее ( для экономии батарей) был переключатель выходной мощности 0,5/ 1 Вт. Можно было его щелкать сколько угодно, но даже на положенные 3 децибела ( заметное изменение) громкость динамика не менялась. Только совсем чуть-чуть. УНЧ там был с автотрансформатором, кстати. Полная архаика. У Электроники 302 усилок был схемотехники 60-х годов, на германиевых маломощных транзисторах, ГТ404 вроде. Ну играл как-то. Громче Весны. А у Романтика 306 — уже была схема на кремнии, на бодрых КТ817. И кондеры стояли убедительные. В пике мог выдавать до 4 Вт мощности. Регулятор тембра был на НЧ, корпус поболее, возможно вообще тракт более реально ( а не по ГОСТУ/паспорту ) широкополосный. А это увеличивало субъективную громкость звука.
Поэтому Романтик играл ГРОМКО. А мафоны семидесятых — довольно тихо. Ну были же они все у меня. )) Поэтому кстати во дворах часто юзали устаревшие морально, но громкие катушечные портативные магнитофоны ( Комета/Орбита/Романтик) Хуже всех кассетников играли Воронеж, Томь и Спутник. Электроника и Весна играли хорошо, но тихо. Романтик 306 — супер. Электроника 311 стерео даже со своими полуваттными динамиками орала как недорезанная. При отличном качестве записи/воспроизведения при том. Всем им вместе взятым было далеко до магнитол ( довольно ходовых) Аэлита и Радиотехника. Там было реальное качество и мощность, крыли бюджетные (!) двухкассетники японские как бык овцу. Но и стоили в 2 раза дороже простых кассетников.
Но. Малый тираж приводит к дикой цене. И так у всех наших часов, кроме Востока и Штурманских. Так что ни челябинских, ни углических часов мне не видать) У той же китайской Чайки ( Seagull ) цены на порядок гуманнее. Именно на порядок — в 10 раз.
Ранние Электроники были красивые, коричневая решётка под дерево перекликалась с европейской модой семидесятых. Потом дизайн стал намного более убогим. Клоны Электроники выпускали все кому не лень. Такие же уродливые. C одной стороны звучание Электроник было удовлетворительным, намного лучше чем у младших моделей семидесятых — Томь, Спутник, Легенда и Воронеж. С другой стороны, модель подзадержалась в выпуске до самого конца восьмидесятых. И новые модели Романтик и Весна, Вега, стереомагнитолы уже широко пошли в народ. Им она сливала полностью, купить Электронику ( или ее узнаваемые клоны) в восьмидесятые можно было только по ошибке, или от отчаяния.))
Кстати, первые Электроники имели странную особенность. Клавиши перемотки не фиксировались, приходилось держать их нажатыми всё время перемотки.
Зачем это сделано — непонятно мне до сих пор. Во всех радиолюбительских изданиях публиковались рецепты доработки клавиш ( напильником)).
Микросхема скорее всего не микросхема, а микросборка или что-то в этом роде. Там внутри платка, на которой можно рассмотреть детальки). А не подложка из кремния, на которой что-то микроскопическое.
Потребительские приёмники прямого усиления промышленность не выпускала очень давно, скорее всего с 40-х годов. Может какие-то батарейные и были. Все промышленные приемники были супергетеродинами. А прямого усиления использовались в детских конструкторах и вот в таких вот cсувенирных поделках. Типа робота, останкинской башни, глобуса и тд.
В целом, устройство откровенно страшное и убогое для конца семидесятых.
Учитывая, какие шедевры миниатюризации и дизайна наша промышленность выпускала еще в шестидесятые. Это приемники «Космос», конечно. На экспорт шли как Yura ( в честь Гагарина). И да, это был супергетеродин, при меньших размерах при том.
Он ужасен при той же, что у Сяоми была цене. Быстро забиваются фильтры и малая мощность всасывания. Лишняя щетка с мягким валиком — совершенно бесполезна.