Наверное подшипники в колонках скрипят. :)))
Все электро-магнитные динамики имеют мягкие контурные опоры-ограничители (валики) и нелинейную упругость мембран (этим обусловлены искажения на больших амплитудах, компрессия). Эти валики могут пересыхать и лишать упругости. Но «прогревается» во сновном «мозг» (психофизика) слушателя, как мы перестраиваем слуховой аппарат на тихие и громкие звуки. Насколько я помню, «прогревочные» резисторы предлагаются только для хайфайных плееров, это имеет смысл, для выхода на стабильную работу звукового тракта, чтобы сформовались электролиты по цепи питания.
При слушании музыки также важен динамический диапазон (микро и макродинамика): когда мы на фоне боя литавр слышим тихий перезвон колокольчика. Высокоомники (наушники) предлагают пологую «неконтрастную» (как плёночные зеркалки) переходную характеристику (там без токового каскада никуда, обычно используют малошумящие полевые операционники). Кстати, музыку лучше слушать после полуночи, когда город спит.
Неясно при конструировании кроссоверов, какого порядка лучше фильтры (обычно ставят первого RC), потому что пересечение полос даёт биения, а резкий срез весьма болезненно сказывается на фазовых характеристиках и нужно тонкое согласование.
Компенсационные отверстия — это предрассудки. Не помню, то ли переживают за целостность перепонок (боятся исков и перестраховываются, хотя у тех есть дренажные отверстия и обрыв маловероятен), то ли надеются на снижение искажений от мнимого избыточного динамического давления в корпусе, хотя какие могут быть для микроперемещений мембран ненулевой массы в огроменных по сравнению с излучателями корпусах? Они наверное с мембранными насосами что-то попутали. :))
Я всегда был сторонником глухих «честных» (без ФИ) корпусов без резонансов в звуковом диапазоне (не зря топовые колонки имеют форму морской раковины) с рупором (грили создают интерференцию. Но я не люблю напольную акустику, т.к. полностью заглушить помощение не получится, а слушать артефакты помещения — на любителя. Есть конечно калибраторы, которые могут нивелировать помещение для определённых индивидуальных зон прослушивния, но вычислители компенсации акустической обстановки по производительности сравнимы с серверами. Зато можно имитировать любую акустическую обстановку, записанную в материале (эффект присутствия). Может быть за этим будущее, когда многоколоночная аппаратура будет управляться миниатюрными потоковыми корректируюшими процессорами. Поэтому предпочитаю наушники — дёшево и сердито. Помимо этого есть много ещё чего в жизни интересного. Как я писал выше, надеюсь доживу до реализации миниатюрных планарных матричных излучателей (безынерционные пьезоэлементы площадью менее 1 мм.кв. и ходом сотни микрон будут требовать немного вольтажа).
У меня есть на руках CCA C10. На них вполне можно слушать музИку. Кстали, от демпфирования усилителя многое зависит, ведь наушники — реактивная нагрузка и переходная характеристика акустического выхода зависит от согласования её с частной характеристикой выходного каскада. Использование спаренных головок слуховых аппаратов (арматур) позволяет сгладить откровенные пики (резонансы, которые неплохо бы вынести за зону слышимости) каждого на средне-высоких частотах. НЧ крнечно выдают некую гулкость, связанную не столько с конструкцией динамического излучателя, работающего далеко не на запредельных амплитудах, сколько влиянию компенсационного отверстия (я не понимаю зачем оно?). Как-то давно, лет 10 назад, я заклеивал скотчем торцевые «радиаторы» на пищалках koss spark plug, фазоинверторный эффект гулкости исчез, хотя грязи убавилось, зато не стали забиваться высокие и средние, и прекрасно было слышно все перкуссии тарелочек и уголков, а атаки басов стали лучше артикулируемы в плане поствибрации барабанных растяжек. У меня была ещё первая ревизия коссов, нетронутых китайпромовскоой оптимизацией целлулоидного звука. Я бы не гнался за мультидрайверностью, те же klipsch image x10 одноарматурно прилично выдают основной звуковой диапазон, а спад на высоких начиная с 10 кГц приводит лишь к отодвиганию ВЧ инструментов на вторые планы. Но у меня со слухом проблем нет и я прекрасно слышу все ньюансы ВЧ спектра, разделение инструментов создаёт эффект присутствия, хотя звук не имеет «сцены», формируется прямо на голове (если только это не лайф записи). Зато инфразвуки прекрасно выдаются несмотря на миниатюрный размер, настящий «бездонный» герцовый суббас (будто по телу молотом), хотя потом они переработали свою арматуру для x12 для бассхедов. У многодрайверных вестонов слышны швы, а однополосные бедны на бас, потому что арматуры фирмачи делают свои. Knowles, я слышал налепили кучу разных пищалок, но по характеристикам весьма посредственны. Когда музыканты заказывают кастомы, то их как правило интересует чистота воспроизведения в полосе своего инструмента или вокала. Поэтому есть кастомы для барабанщиков, басгитаристов, лидер, мужского и женского вокала (для электронной музыки кастомы не имеют смысла). Есть в природе и 21 и даже 30 драйверные на ухо модели до 200 т.р., но они как правило используют небольшой набор арматур и стоимость их определяется индивидуальным тюнингом по приборам. Для музыки доргущие профессиональные наушники не имеют смысла, потому что становится слышна вся грязь мастеринга и эквалайзинга для тиражных записей. То же касается пластиночных рипов и концертовок, где различимо дыхание музыкантов и шелест фантиков праздной публики.
Ушки пока в пути. Аппаратуры у меня для измерения нет, да и в конторе той давно не работаю. Заценю на тестовых сэмплах, конечно. Но меня смешит, когда люди пытаются оценивать звук деньгами. Когда сами кустарно сконструированные пищалки пытаются оценивать на полном серьёзе. Кстати, без искажений изготовить большие телефоны невозможно даже теоретически: интерференции, нелинейная упругость хода мембраны, внутренние мультипликативные биения звуковых волн внутри корпуса, влияние усилителя и согласования с ним. Я уж не говорю как влияют всякие компенсационные отверстия и демферы. Сплошная алхимия со звуком, никакого инженерного расчёта. У меня был справочник по расчёту трансформаторов, так он был толще БСЭ. А эти из говна пулю лепят и в золотой фантик оборачивают. Маркетинг. И все критерии: сочно зашло или не сочно. Субъективизм. Что до внутриканальных затычек, то многое зависит от положения в ухе, состояния здоровья (отёчности), количества серы и зарослей, уровня внешнего шума, низкочастотных и импульсных наводок на огрызок провода, характера окислов и заглязнений на штекере и повреждений контактов в гнезде. Что касается прогрева, то он может оказывать влияние лишь на электролитические конденсаторы блока питания плеера, а чтобы металобумажные усушить потребуется десяток лет или постоянная сырость, проще наткнуться на холодную пайку, дающую модулируемый с нагревом дребезг. В наушниках нет ни электролитов, ни активных компонентов, ни анодных сеток, греть там нечего (если только мозги приучать).
в кабелях единственное имеет значение — контакты соединителей, а в звуковом спектре ловить скинэффекты?.. С учётом разброса инпедансов ушей в пределах процентов учитывать омы на проводах и погонную ёмкость на метровом огрызке — не безумие ли?
Кстати, я купил такие себе и буду вкушивать. Захочешь слушать музыку, и не так раскорячишься. Взял именно из-за пьезо-керамической загогулины. Ранее имел честь ознакомиться и со стаксовскими электростатами и ортодинамами от фостекс. А с ушами у меня полный порядок, как и с приличными источниками звука. Имел дело с калибровками на брюльекъеровских монстрах в безшумной комнате.
Таки цена давит на мозжечок. Или спонсоры. Продавать дорогие модели же нужно.
Касаемо АЧХ, ФЧХ, собственных резонансов, гармонических искажний… без графика уши наверное отказываются понимать.
Сплошная вкусовщина. Но вы же понимаете, что техника — всегда компромисс. А понты дороже денег. Накрутят по сорок драйверов на ухо и ждут чуда. Арматура лишь избавившись от рычага сможет приблизиться к ленточным излучателям бегущей волны. Динамические же излучатели не смогут избавиться от конструктивных пут, делай мембрану хоть из графена.
Кстати, я предлагал матричные точечно-безынерционные пьезоизлучатели по принципу интерполяции звуковой волны (эдакие масштабированные ИМС с управлением подобно ФАР векторным сигнальным процессорам). Ну да ладно, вернёмся к баранам.
Самая принципиальная задача, стоящая перед конструкторами звуковых комбинированных излучателей — это согласование переходных характеристик приводов мембран путём расчёта компенсации импедансов и кроссоверной сцепки полос. Насколько точно будет соблюдено фазовое согласование (АЧХ вторична, т.к. отражается лишь на громкости звучания отдельных записанных инструментов относительно оригинала, мы не можем знать, как сводился материал). Но мв можем слышать артефакты конструкции. Любые горбы характеристики проявляют и фазовые проблемы излучателя. А разъезжание фаз относительно линейки превращают точечый источник звука в протяжённый. Разделение инструментов — это показатель уровня гармонических искажений, а сцена — разделение каналов и фазовый разбаланс. Но ведь мы слышим синтетически сведённый на пульте материал, где вполне можно изобразить летающие перед слушателем барабаны. Ну да и что мы исследуем? Что предлагаем? Копить деньги на более дорогие поделия и пробовать?
Все электро-магнитные динамики имеют мягкие контурные опоры-ограничители (валики) и нелинейную упругость мембран (этим обусловлены искажения на больших амплитудах, компрессия). Эти валики могут пересыхать и лишать упругости. Но «прогревается» во сновном «мозг» (психофизика) слушателя, как мы перестраиваем слуховой аппарат на тихие и громкие звуки. Насколько я помню, «прогревочные» резисторы предлагаются только для хайфайных плееров, это имеет смысл, для выхода на стабильную работу звукового тракта, чтобы сформовались электролиты по цепи питания.
При слушании музыки также важен динамический диапазон (микро и макродинамика): когда мы на фоне боя литавр слышим тихий перезвон колокольчика. Высокоомники (наушники) предлагают пологую «неконтрастную» (как плёночные зеркалки) переходную характеристику (там без токового каскада никуда, обычно используют малошумящие полевые операционники). Кстати, музыку лучше слушать после полуночи, когда город спит.
Компенсационные отверстия — это предрассудки. Не помню, то ли переживают за целостность перепонок (боятся исков и перестраховываются, хотя у тех есть дренажные отверстия и обрыв маловероятен), то ли надеются на снижение искажений от мнимого избыточного динамического давления в корпусе, хотя какие могут быть для микроперемещений мембран ненулевой массы в огроменных по сравнению с излучателями корпусах? Они наверное с мембранными насосами что-то попутали. :))
Я всегда был сторонником глухих «честных» (без ФИ) корпусов без резонансов в звуковом диапазоне (не зря топовые колонки имеют форму морской раковины) с рупором (грили создают интерференцию. Но я не люблю напольную акустику, т.к. полностью заглушить помощение не получится, а слушать артефакты помещения — на любителя. Есть конечно калибраторы, которые могут нивелировать помещение для определённых индивидуальных зон прослушивния, но вычислители компенсации акустической обстановки по производительности сравнимы с серверами. Зато можно имитировать любую акустическую обстановку, записанную в материале (эффект присутствия). Может быть за этим будущее, когда многоколоночная аппаратура будет управляться миниатюрными потоковыми корректируюшими процессорами. Поэтому предпочитаю наушники — дёшево и сердито. Помимо этого есть много ещё чего в жизни интересного. Как я писал выше, надеюсь доживу до реализации миниатюрных планарных матричных излучателей (безынерционные пьезоэлементы площадью менее 1 мм.кв. и ходом сотни микрон будут требовать немного вольтажа).
Касаемо АЧХ, ФЧХ, собственных резонансов, гармонических искажний… без графика уши наверное отказываются понимать.
Сплошная вкусовщина. Но вы же понимаете, что техника — всегда компромисс. А понты дороже денег. Накрутят по сорок драйверов на ухо и ждут чуда. Арматура лишь избавившись от рычага сможет приблизиться к ленточным излучателям бегущей волны. Динамические же излучатели не смогут избавиться от конструктивных пут, делай мембрану хоть из графена.
Кстати, я предлагал матричные точечно-безынерционные пьезоизлучатели по принципу интерполяции звуковой волны (эдакие масштабированные ИМС с управлением подобно ФАР векторным сигнальным процессорам). Ну да ладно, вернёмся к баранам.
Самая принципиальная задача, стоящая перед конструкторами звуковых комбинированных излучателей — это согласование переходных характеристик приводов мембран путём расчёта компенсации импедансов и кроссоверной сцепки полос. Насколько точно будет соблюдено фазовое согласование (АЧХ вторична, т.к. отражается лишь на громкости звучания отдельных записанных инструментов относительно оригинала, мы не можем знать, как сводился материал). Но мв можем слышать артефакты конструкции. Любые горбы характеристики проявляют и фазовые проблемы излучателя. А разъезжание фаз относительно линейки превращают точечый источник звука в протяжённый. Разделение инструментов — это показатель уровня гармонических искажений, а сцена — разделение каналов и фазовый разбаланс. Но ведь мы слышим синтетически сведённый на пульте материал, где вполне можно изобразить летающие перед слушателем барабаны. Ну да и что мы исследуем? Что предлагаем? Копить деньги на более дорогие поделия и пробовать?