Уэс Андерсон сбивается с курса — обзор фильма «Финикийская схема» (2025)

«Финикийская схема» — это черная комедия о шпионаже, снятая в 2025 году Уэсом Андерсоном по сценарию Романа Копполы. При всей визуальной филигранности, за которую и любят, и упрекают режиссёра, фильм вновь сталкивается с той же проблемой, что и его последние работы: сюжет и эмоции отстают от формы.

Сюжет разворачивается в 1950-х годах вокруг промышленника и торговца оружием Анатоля «Зса-Зса» Корды (Бенисио дель Торо), пережившего покушение и оказавшегося перед божественным судом в загробном мире. Вернувшись в сознание, Корда решает вовлечь в свои деловые авантюры свою отчуждённую дочь Лизл (Миа Триплтон), монахиню-католичку. Этот странный дуэт погружается в водоворот семейных интриг, инвесторских манипуляций, шантажа, религиозных конфликтов и предательств. Фильм обильно приправлен сюрреализмом, фирменной симметрией и цветовой палитрой, и, как всегда у Андерсона, звёздным составом: от Камбербэтча и Скарлетт Йоханссон до Тома Хэнкса и Брайана Крэнстона.

Но за всем этим великолепием прячется пустота. Попытка создать эмоциональную драму между отцом и дочерью остаётся на уровне эскиза. Мысль о покаянии, о попытке перед смертью исправить ошибки прошлого, вроде бы очевидна, но подана с такой нарочитой стилизацией и карикатурностью, что эмоциональный отклик притупляется. И если в «Семейке Тененбаум» или «Отель «Гранд Будапешт»» чувствовался искренний нерв, здесь он растворяется в декорациях.

Бенисио дель Торо, хотя и обладает мощным экранным присутствием, кажется не на своём месте. Его Корда угрюм, но не харизматичен, внушителен, но не человечен. Андерсон не дал актёру раскрыться в рамках фильма. Миа Триплтон, напротив, становится живым центром фильма, и её линия с Бьёрном (Майкл Сера), влюблённым шпионом, добавляет фильму хоть какую-то теплоту и очарование.

На фоне визуального великолепия Бабельсбергской студии и точной работы оператора Бруно Дельбоннеля, сюжет разваливается на части. Политические посылы звучат слишком прямолинейно, а социальные темы — рабский труд, коррупция, отцовство — лишь обозначены, но не проработаны.

Да, местами фильм смешной. Андерсон, как всегда, точен в монтаже, музыке (Александр Деспла снова в ударе) и подборе актёров. Баскетбольная сцена с Томом Хэнксом и Брайаном Крэнстоном — настоящее удовольствие. Но это редкие вспышки в двухчасовой череде «декоративного диалога».

Финал пытается всё расставить по местам: Корда становится католиком, теряет всё ради «достойного проекта», а его дочь прощает его. Всё это подаётся с задумчивым щелчком метафизики и лёгким налётом мелодрамы. Но ощущение от фильма остаётся таким: мы посмотрели красиво нарисованную схему, в которой чувства и логика уступили место стилю и самоповторам.

«Финикийская схема» — это не худший фильм Уэса Андерсона. Это даже шаг вперёд по сравнению с безвольно расплывшимися «Астероидным городом» или «Французским вестником». Но это шаг, сделанный по кругу: эстетика Андерсона по-прежнему работает, но без новой идеи и искреннего чувства она перестаёт удивлять. Возможно, настало время остановиться и вспомнить, зачем всё это начиналось.