«Опустошение»: Том Харди, китайская мафия и тонны бутафорской крови в одном кадре

Съемки триллера «Опустошение» начались в далёком июле 2021 года, шли полным ходом, и к октябрю были отсняты все сцены. Фильм перешел на этап активного монтажа и прочей чисто технической доработки. Премьера планировалась на 2022 год. Но режиссёр Гарет Эванс посмотрел на полученный результат и понял: дело плохо, не вытянет фильм в нынешней комплектации. Картину вновь вернули в работу. Эванс добавил сцены, поколдовал над экшеном, и наконец фанаты его творчества получили возможность полюбоваться получившимся детищем. Вот только стоило ли ожидание того? Разберёмся, в чём фильм провалился, а в чём преуспел. Присаживайтесь у экранов и держитесь крепче, ведь вас ждёт лихая поездка, полная перестрелок и криминальных разборок.

Сюжет

Действие разворачивается в безымянном городе, погрязшем в коррупции и криминале. Грязь и серые улицы, которые освещаются лишь неоновыми огнями, всё это отдаёт вкусом старого нуара. Даже то, что время действия приходится на Рождество, становится понятно лишь потому, что Уокер, главный герой и опытный детектив полиции, покупает дочери подарок в захудалом магазинчике. Он потрепанный жизнью, разочаровавшийся в профессии и мире человек. И отец года, о чём, впрочем, все быстро забудут, ведь ни его дочь, ни жена не играют никакой роли в сюжете. А вот четыре подростка, работающие на преступную группировку, ещё как играют.

Фильм начинается с динамической погони: четверка юных грабителей угоняет фуру. Со стиральными машинами. А полицейские гонятся за ними столь отчаянно, будто ребята швейцарский банк ограбили. Это же какой дефицит бытовой техники должен быть или просто модель хорошая? Позже выясняется, что стиральные машины были забиты кокаином, что сводит на нет оригинальность, но зато добавляет повествованию логики. Наркотики предназначались верхушке китайской Триады. Но юный квартет любителей криминала оказался не в то время не в том месте. За ними в логово китайской мафии врываются неизвестные, зверски расправляются со всеми и скрываются в неясном направлении.

Теперь главными подозреваемыми становятся молодые люди, в числе которых оказывается Чарли Лоуренс, сын магната, подающегося в мэры. Дабы приключения сына не портили отцу избирательную кампанию, старший Лоуренс отправляет главного героя на поиски. Уокер отказаться не может: его с Лоуренсом связывает тёмная тайна из прошлого. Главный герой далеко не святой, и за плечами у него не один грех. Уокер должен вытащить Чарли из передряги, ведь за парнем теперь охотятся все: от возжелавшей мести матери убитого босса Триады до реальных виновников преступления.

Драматургия — не сильная сторона Эванса

Стоит отдать режиссеру должное: он пытался закрутить интригу вокруг гангстерских разборок и игры «Угадай, кто кого предал». Но, судя по качеству, делал это через силу, как самую нелюбимую часть работы, в которой ещё и откровенно плавает. Потому сценарий кажется небрежным и хаотичным, а диалоги — безвкусными и лишенными хоть какой-то искры. Это скорее нагромождение событий, которое если упадёт, то точно с грохотом. Возможно, поэтому вся вторая половина фильма построена на сплошных перестрелках. Чтобы за выстрелами и звоном гильз не было слышно, как рвется и без того слабый сюжет.

Зато в построении боевых сцен видна вся отдача Эванса. Здесь он и король, и бог в одном лице и творит поистине незабываемое зрелище, которое можно пересматривать раз за разом, чтобы находить всё больше нестандартных и сочных деталей. Похоже, будь его воля, он и вовсе весь фильм забил бы одним сплошным экшеном. Да жаль, зрителю приходится разъяснять, кто эти люди в кадре и зачем они вообще собрались вместе. Возможно, поэтому у многих персонажей нет имён или фамилий. Да что там, даже реплики и диалоги в фильме — редкий зверь, не каждому достаются. Чего не сказать об обширном огнестрельном арсенале.

В «Опустошении» перестрелки и драки поставлены с упором на жесткость и эффектность, но без дешевых танцев с пистолетами. Эванс не заморачивается с фокусами вокруг камеры и действует без лишних изысков, вдавливая зрителей в самое мясо событий. А экшен берет не красотой, а интенсивностью, где пули летят исключительно очередями, а за грохотом падающих гильз теряется сама реальность. И если уж в фильме кого-то не превратили в решето, то это роковая случайность, а не задумка режиссера.

Все люди смертны, но герои «Опустошения» особенно

Хлипкий сюжет работает как связка для экшн-сцен, пока фильм и вовсе не превращается в одну большую перестрелку, но волнения за персонажей не возникает ни в первой половине, ни во второй. Да и сопереживать некому, ведь все герои — это стереотипные клише. Продажные полицейские, полные пафоса криминальные авторитеты и один праведный коп на подхвате — всё это жанровые наброски, а не люди. Даже потрепанный Том Харди, и его долгие философские взгляды вдаль не способствуют эмпатии. Более того, образ актёра меняется от сцены к сцене. Словно Харди так и не понял до конца, кого именно ему нужно играть. Про остальных актёров, мелькающих в сюжете, даже говорить не стоит: большинство из них забывается сразу, стоит выйти из кадра. А некоторые умирают раньше, чем привнесут хоть какой-то вклад в сюжет.

Потому наблюдать за идущими чередой, если не сказать конвейером, смертями скорее интересно, чем грустно. Ведь Эванс дает волю воображению и пользуется всем, что под руку попадется: от гарпунов в шею до гвоздей в затылок и еще 1001 нестандартного способа применения предметов из ближайшего окружения. И герои идут в расход настолько быстро, что трупов в кадре всегда больше, чем живых людей. В какой-то момент возникает мысль, что всех героев символично пустят в мясорубку этого художественного акта насилия. Учитывая название «Опустошение», это было бы даже символично. Но, к сожалению, нет. Расправившись почти со всем кастом фильма, несколько героев Эванс всё же оставляет для финальной игры в философию.

Итог

Как художественное произведение, особенно с точки зрения сюжета и проработки персонажей, «Опустошение» едва дотягивает до оценки «средне». Зато если смотреть исключительно на экшен, то фильму нет равных как минимум в этом году точно. На этом поле у него просто нет достойной конкуренции. Вспомним недавнего «Мастера» со Стэтхэмом в главной роли, где даже финальная разборка только зевоту вызывала. Тогда как «Опустошение» даже открывается экшеном, где полицейское авто пробивает стиральная машина. Сразу заметен творческий подход и оригинальность.

Эванс открывает всё новые горизонты в изображении кровавой вакханалии и зрелищного насилия как искусства. Ему бы еще дать толковый сценарий да человека, что разбирается в постановке тихих сцен, где персонажам приходится говорить, а не разбивать друг другу лица, и получится достойное со всех ракурсов кино. Пока же «Опустошение» стоит смотреть лишь фанатам творчества Эванса да любителям изобретательных и сочных боевиков, в которых выстрелы звучат чаще, чем слова.