Обзор фильма «Супермен» (2025) — яркая перезагрузка, спорная политика и тот самый комиксный дух

Новый «Супермен» Джеймса Ганна — первый кирпичик DCU и одновременно попытка вернуть символу комиксов его изначальную природу: не мрачного полубога, а солнечного защитника. Фильм неудержимо комиксный, местами наивный и даже нелепый — но живой.

Персонаж дебютировал в 1938 году в Action Comics #1, в эпоху Великой депрессии. Леволиберальные взгляды авторов Джерри Сигела и Джо Шустера делали Супермена символом социальной справедливости: он был не богом и не карающей десницей, а активистом, громящим коррумпированных чиновников и политиков. Это была светлая фигура, окружённая солнечной палитрой и верой в силу обычного человека. Комиксы тех лет были яркими, плакатными и наивными, с простыми, но живыми сюжетами и эксцентричными причудами.

Зак Снайдер в «Человеке из стали» и «Бэтмене против Супермена» создавал мрачный и мифологический образ, окрашенный библейскими аллюзиями и тяжёлым пафосом. Палитра была холодной, с серой землёй и свинцовым небом, драма строилась на травме и отчуждении, а сцены разрушений подчеркивали тяжесть мира. Джеймс Ганн идёт противоположным путём: его Супермен солнечный, человечный и комиксный, с живыми диалогами, тёплым юмором и конфликта ценностей вместо травмы. Визуально фильм яркий и насыщенный, а экшен подан легче и изобретательнее. Поэтому сравнения «у Снайдера было лучше, потому что мрачнее» не выдерживают: Супермен изначально создавался светлым символом, и именно этот код Ганн восстанавливает.

Джеймс Ганн «приземляет» сверхлюдей не страданиями, а бытовыми чертами и юмором. Дуэт Кларка и Лоис у Коренсвета и Броснахан получился тёплым и живым, они спорят, шутят, работают и любят, оставаясь полноценными людьми. Банда Справедливости, от Гая Гарднера до Хоукгёрл, добавляет колорита: каждый персонаж немного странноват, но уместен и функционален. Отдельная удача — Крипто, который перестаёт быть просто мемом и превращается в полноценного участника действия, хотя его роль в финале вызывает вопросы логики.

Наиболее проблемной выглядит политическая линия. Завязка с Джарханпуром и Боравией обещает осмысление того, что сила героя неизбежно политична, но в исполнении всё оборачивается наивным мультсериалом. Движения войск и реакции мировых лидеров карикатурны, а Кларк наивно удивляется предсказуемому раздражению политиков, хотя как журналист и взрослый человек должен понимать последствия своих поступков. Лютор же, при всей масштабности замысла, часто оказывается удобным для сценария злым гением, чьи просчёты убивают часть напряжения.

Тюрьма Лютора визуально эффектна, но функционально нелепа: пустые кубы без инфраструктуры вряд ли могли работать дольше суток. Это яркий пример сцены, которая эффектна, но при размышлении рушит ощущение внутренней логики мира. Сцены с обезьянами в карманной вселенной действительно добавляют фирменного ганновского юмора, но чем дольше думаешь о деталях, тем сильнее они раздражают.

Бой с Ультраменом работает как сильная метафора: Супермен сражается с тенью собственного образа, с опасением, что его сила может обернуться инструментом контроля. Но тактические решения в финале вызывают вопросы. Сцена, где Кларк зовёт Крипто, чтобы тот сбил дроны, выглядит искусственной: у героя есть тепловое зрение, суперскорость, дыхание и другие способности, которые логичнее и эффективнее подошли бы для задачи. Очевидно, что это сделано ради драматического момента для собаки, подчёркивающего командность и семейность, но ставка в этот момент снижается. То, что можно было показать через взаимодействие с другими героями, решается упрощённым ходом.

В техническом плане фильм впечатляет. Метрополис яркий и живой, экшен читаемый. Музыка Джона Мёрфи динамична и энергична, новая аранжировка классической темы Джона Уильямса возвращает чувство «того самого» Супермена, но без музейности. Костюм Коренсвета удачно сочетает традицию и современность: солнечная палитра работает на образ, а не против него.

Коренсвет уверенно играет Кларка, сочетая спокойную властность в образе Супермена и тёплую неловкость в частной жизни. Броснахан делает Лоис умной и деятельной, с иронией и энергией. Николас Холт как Лютор харизматичен, но иногда заложник сценарных условностей. Второстепенные герои вроде Мистера Террифика, Метаморфо, Гая Гарднера и Хоукгёрл органично вписаны и добавляют динамики.

«Супермен» стал важным событием: это старт главы «Боги и монстры» в новой DCU, успешный в прокате и значимый на уровне индустрии. Он показывает, что «солнечное» супергеройское кино может работать в эпоху пост‑мстителейской усталости. Уже анонсированы сиквел и фильм о Супергёрл, а также обсуждаются сериалы по второстепенным героям. Вопрос с новым Бэтменом остаётся открытым, и многие считают Алана Ритчсона идеальным кандидатом: он сочетает физическую мощь, харизму и зрелость, нужные для опытного Брюса Уэйна.

В итоге «Супермен» (2025) — это яркий и весёлый перезапуск, возвращающий героя к его изначальной природе. У фильма есть слабые места в политике и логике, но в целом он работает как солнечная история о том, что мир всё ещё способен улыбаться вместе с героем.