Между выживанием и выгоранием франшизы: Обзор фильма «Мир Юрского периода: Возрождение» (2025)

Седьмая часть культовой саги о динозаврах, «Мир Юрского периода: Возрождение», стала примером того, как даже грандиозная франшиза может рухнуть под весом собственной инерции. Гарет Эдвардс, режиссёр, ранее известный умением работать с масштабом и атмосферой, здесь, похоже, утратил и то, и другое. Вместо зрелищного приключения о выживании людей среди доисторических чудовищ зритель получает вялый, путающийся в мотивах и логике сюжет, который едва держится на ногах под тяжестью клише и халтуры.

По задумке, фильм должен был предложить свежий поворот — вместо очередного парка развлечений или спасательной операции, здесь фармацевтическая компания ParkerGenix отправляет экспедицию на экваториальные острова, где динозавры чудом выжили в новом климате. Их цель — добыть кровь трёх гигантов: мозазавра, титанозавра и кетцалькоатля. Казалось бы, пространство для фантазии колоссальное. Но вместо напряжённого приключения зрителя ждёт хаос из несвязанных эпизодов, банальных диалогов и бесконечной экспозиции.

Сценарий Дэвида Кеппа, когда-то подарившего нам блестящие сюжеты для первых фильмов, здесь превращён в набор блеклых сцен. Всё предсказуемо до боли: каждый сюжетный поворот угадывается за десять минут, каждая «драма» выглядит надуманной, а каждое решение героев — откровенно глупым. При этом история отчаянно притворяется серьёзной и наукообразной, засыпая зрителя объяснениями, которые не имеют ни логики, ни смысла.

Главная беда картины — её персонажи. Их настолько много, что фильм просто не знает, что с ними делать. Скарлетт Йоханссон в роли Зоры Беннетт выглядит потерянной — её «агент на секретной миссии» не вызывает ни уважения, ни интереса. Махершала Али (Дункан Кинкейд) тщетно пытается добавить глубины своей роли, но сценарий убивает любую попытку эмоционального резонанса. Остальные — от палеонтолога Генри Лумиса (Джонатан Бейли) до семейства Дельгадо — существуют только для того, чтобы произносить экспозиционные реплики и совершать глупости.

Семья, потерпевшая кораблекрушение, особенно раздражает: создаётся впечатление, что их придумали ради короткого эпизода, но в последний момент решили растянуть на весь фильм. Сопереживать им невозможно — скорее наоборот, хочется, чтобы сценаристы наконец избавили зрителя от их присутствия. Даже гибель персонажей, редкая и беззубая, не вызывает никаких эмоций.

Что по-настоящему поражает — так это отсутствие того, ради чего миллионы людей вообще ходят на фильмы этой серии. Динозавров здесь мало, они выглядят дешево, их сцены коротки и не впечатляют. Где тот самый трепет, когда впервые показывали брахиозавра? Где страх перед ревом тираннозавра? Всё, что осталось — гротескные мутанты вроде Дистортуса Рекса, чьи атаки выглядят не как кульминация, а как дежурная компьютерная вставка.

Отдельно стоит сказать о «масштабе». При бюджете, сопоставимом с предыдущими частями, фильм выглядит в разы беднее: ощущение, будто деньги просто испарились. Массовых сцен почти нет, экшен эпизодичен, локации ограничены. Вместо грандиозных сражений с динозаврами — скудные погони и путаные стычки. Создаётся впечатление, что создатели сами не верят в то, что делают.

То, что когда-то делало серию «Парк Юрского периода» особенной, — это ощущение детского изумления перед древним миром. Даже в более мрачных и экшен-ориентированных продолжениях сохранялось чувство открытия, опасности и любопытства. В «Возрождении» этого нет вовсе. Фильм выглядит так, словно его сняли люди, никогда не видевшие оригинала Спилберга. Вместо духа приключений — унылая выживалка без страха и без воображения.

Самое обидное, что, несмотря на художественный провал, фильм стал коммерческим успехом — более 868 миллионов долларов в мировом прокате при бюджете около 200 миллионов. Это наглядное доказательство того, что имя «Юрского периода» до сих пор продаёт билеты, но душа франшизы давно умерла. Здесь нет ни амбиций, ни риска, ни уважения к зрителю — только безразличие и стремление удержаться на плаву.

«Мир Юрского периода: Возрождение» — это не просто слабое продолжение, это символ выгорания франшизы, когда идеи исчерпаны, а творческая энергия заменена маркетингом. Без сюжета, без характера, без страсти — лишь эхо былого величия. Даже громкие имена вроде Йоханссон и Али не могут оживить этот безжизненный аттракцион.

Пустой, раздражающий и совершенно неуважительный к зрителю фильм, который станет примером того, как великие идеи могут погибнуть в бездарных руках. Худшая часть серии — и, пожалуй, один из главных провалов 2025 года.